文｜毒眸
柯南劇場(chǎng)版《貝克街的亡靈》在今日重映，上映前，貓眼專業(yè)版的“想看”人數(shù)就超過(guò)20萬(wàn)，直逼去年上映的新劇場(chǎng)版《萬(wàn)圣夜的新娘》。
《貝克街的亡靈》是2002年播出的柯南劇場(chǎng)版電影。二十年的時(shí)光足夠讓當(dāng)年的小學(xué)生長(zhǎng)大，也足夠把柯南經(jīng)典的劇場(chǎng)版翻來(lái)覆去地看個(gè)十幾遍。絕大多數(shù)柯南迷對(duì)這部劇場(chǎng)版的劇情已經(jīng)爛熟于心，但仍然不妨礙他們走進(jìn)電影院，再給這部劇場(chǎng)版補(bǔ)上一張票。
有22萬(wàn)人在豆瓣給這部劇場(chǎng)版打出了8.8的高分，且無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是日本的評(píng)分網(wǎng)站，《貝克街的亡靈》都是歷屆劇場(chǎng)版中的最高分，被視作《名偵探柯南》歷代劇場(chǎng)版的“巔峰之作”。
20年來(lái)，每年一部的劇場(chǎng)版都是吸金利器，穩(wěn)坐日本電影票房年榜前列。只是，在電影院里看柯南踢足球的觀眾，可能很難再看到《貝克街的亡靈》這樣的劇場(chǎng)版了。
《貝克街》為什么是神？
《貝克街的亡靈》的故事發(fā)生在一款名為《繭》的游戲的發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，這款游戲的玩家會(huì)進(jìn)入一個(gè)外形類似蠶繭的“膠囊”外設(shè)中，在虛擬世界高度沉浸式體驗(yàn)游戲。發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生兇案后，柯南意識(shí)到兇殺案的線索就在游戲之中，于是進(jìn)入了“繭”，結(jié)果被人工智能諾亞方舟控制，只有走到終點(diǎn)、獲得游戲勝利，才能從虛擬世界脫出。
這在柯南劇場(chǎng)版歷史上都是絕無(wú)僅有的舞臺(tái)設(shè)計(jì)——《貝克街》首次將故事的主線從現(xiàn)實(shí)世界抽離，放進(jìn)了游戲中“十九世紀(jì)末的倫敦”，并直接引入了柯南最愛(ài)的福爾摩斯，和十九世紀(jì)真實(shí)的連環(huán)殺手“開膛手杰克”。
二次元的日本不受牛頓管轄，但十九世紀(jì)末的倫敦可以。諾亞方舟在游戲開始就禁止作為“外援”的家長(zhǎng)們和玩家聯(lián)系，表面上是切斷了柯南父子的通訊，實(shí)際上把阿笠博士給的變聲器、球鞋、腰帶也全部包含在內(nèi)，《貝克街》也因此成為唯一一部柯南沒(méi)有用到任何道具的劇場(chǎng)版，讓游戲里的“危機(jī)”更加緊迫了。
從敘事角度來(lái)說(shuō)，《貝克街》采用的是往期柯南劇場(chǎng)版里少見、但符合電影邏輯的雙線敘事，柯南在“繭”中的冒險(xiǎn)和工藤優(yōu)作在現(xiàn)場(chǎng)的推理分別展開，最終卻能夠匯聚到同樣的結(jié)果，即真兇伏法，天才少年弘樹死亡的真相大白。柯南和優(yōu)作之間的父子之情，也能夠和弘樹樫村的父子情誼之間形成對(duì)照。
單論推理手法的精巧，《貝克街》中的謎題會(huì)顯得過(guò)于簡(jiǎn)單——死者是《繭》的游戲制作人樫村，但兇手的作案經(jīng)過(guò)在影片開頭就被完整地呈現(xiàn)了出來(lái)。全篇中和兇殺案有關(guān)的懸念，幾乎只剩下游戲里“開膛手杰克”的真實(shí)身份。
即使作品的多處設(shè)計(jì)被觀眾調(diào)侃為“柯學(xué)”，《名偵探柯南》的背景大致還是現(xiàn)實(shí)社會(huì)，只有在《魔術(shù)快斗》相關(guān)的作品出現(xiàn)了魔法等奇幻元素?！敦惪私帧芳尤氲念愃啤额^號(hào)玩家》的虛擬游戲設(shè)計(jì)，在原本的推理內(nèi)容中加入了新的“科幻推理”元素，足夠讓觀眾找到新鮮感。
另一方面，《名偵探柯南》主線中一旦出現(xiàn)人員傷亡就往往是帶有沉重意味的生離死別，重要角色的減員需要反復(fù)斟酌。TV動(dòng)畫特別篇“震動(dòng)警視廳的1000萬(wàn)人質(zhì)”里殉職的松田陣平成為觀眾的“白月光”，也正因?yàn)楸瘎×粝铝颂^(guò)深刻的印象。
而《貝克街》的“游戲”設(shè)計(jì)，讓主要角色的“生離死別”成為可能，少年偵探團(tuán)都和柯南完成了短暫的分別，更不用說(shuō)幫助柯南擋下坍塌碎石的灰原哀、主動(dòng)跳下火車和兇手同歸于盡的毛利蘭，都會(huì)更有感情張力——這也成為該劇場(chǎng)版女性角色刻畫優(yōu)秀的佐證之一。
此外，《貝克街》對(duì)于社會(huì)議題的上升，在整部柯南劇場(chǎng)版中都是少見的。
50人的游戲玩家候選名單，均為門閥權(quán)貴的繼承人，灰原哀在宴會(huì)場(chǎng)上對(duì)這種世襲制度的諷刺，都是對(duì)日本政界等傳統(tǒng)世襲制度的批駁，這段知名臺(tái)詞甚至被央視引用至《新聞直播間》的節(jié)目之中。而諾亞方舟導(dǎo)致的“日本未來(lái)危機(jī)”，又表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作者對(duì)于人工智能的畏懼和思考。
不過(guò)，《貝克街》的表達(dá)也相當(dāng)克制。被選中進(jìn)入游戲的二代們，被游戲中其他人所感染，學(xué)會(huì)了團(tuán)結(jié)友愛(ài)、將心比心而獲得成長(zhǎng)。諾亞方舟這個(gè)人工智能在一切落幕、弘樹“大仇得報(bào)”之后，也選擇像神話故事里那樣消失在網(wǎng)絡(luò)海洋的盡頭——這或許也是《貝克街》作為商業(yè)電影給出的，相對(duì)溫情的回答。
柯南劇場(chǎng)版，再無(wú)《貝克街》
時(shí)至今日，《名偵探柯南》還能產(chǎn)出如同《貝克街的亡靈》一樣的劇場(chǎng)版嗎？答案在大多數(shù)追隨柯南至今的觀眾心中，可能都是否定的。
《貝克街》勝在腦洞大開的故事背景和環(huán)環(huán)相扣的劇情節(jié)奏，推理屬性并不強(qiáng)，但仍然可以算作柯南劇場(chǎng)版前期“故事嚴(yán)謹(jǐn)”的那一類。到了2005年的第九部劇場(chǎng)版《水平線上的陰謀》，推理的硬核程度在歷屆柯南劇場(chǎng)版中都在前列，毛利小五郎終于迎來(lái)高光時(shí)刻也算得上表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，但或許是敘事節(jié)奏出了問(wèn)題，本土票房?jī)H有21.5億日元，在柯南劇場(chǎng)版中幾乎是倒數(shù)水平。
隨著時(shí)間的推移、IP的老化，柯南劇場(chǎng)版作為一年一度的院線商業(yè)電影，自然需要找尋最能帶來(lái)商業(yè)利益的路徑。
而懸疑推理歷來(lái)不是商業(yè)電影的核心，足夠高人氣的“流量演員”、能讓觀眾燃起來(lái)的動(dòng)作大片，才是永遠(yuǎn)的票房密碼。
從《銀翼的魔術(shù)師》開始執(zhí)導(dǎo)柯南劇場(chǎng)版的山本泰一郎，一直在尋找將能帶來(lái)票房的商業(yè)元素更好結(jié)合的方法。在第十部劇場(chǎng)版《偵探們的鎮(zhèn)魂歌》里，為了“十周年”的特定紀(jì)念，柯南劇場(chǎng)版就首次打出了基德、平次甚至白馬的高人氣角色陣容，還有一段激烈的追逐戲。
如果說(shuō)《貝克街》的緊迫感在于不在游戲中勝利就會(huì)永遠(yuǎn)沉睡，《偵探們的鎮(zhèn)魂歌》也設(shè)置了類似的困局，即沒(méi)找出真相，小蘭、和葉與少年偵探團(tuán)就會(huì)被炸彈炸死。
到了靜野孔文執(zhí)導(dǎo)的時(shí)期，柯南劇場(chǎng)版一路向能猜到劇情的商業(yè)大片走去：開頭出現(xiàn)的標(biāo)志性建筑一定會(huì)慘遭炸毀，柯南的足球和彈力腰帶一定要發(fā)揮重要作用，阿笠博士負(fù)責(zé)出諧音梗謎題，少年偵探團(tuán)負(fù)責(zé)闖禍，灰原哀是查資料工具人，毛利蘭遇到危機(jī)時(shí)一定會(huì)在心里呼喊新一的名字。
整個(gè)IP中的人氣角色，像是商業(yè)大片要帶上流量吸引票房一樣，會(huì)成為劇場(chǎng)版戲份吃重的重要配角。
《零之執(zhí)行人》把安室透捧成了國(guó)民頂流，《唐紅的戀歌》《紺青之拳》分別帶上老牌人氣角色平次和基德，近兩年這種趨勢(shì)愈演愈烈，《緋色的子彈》帶上赤井秀一一家，《萬(wàn)圣夜的新娘》有大篇幅的“警校五人組”回憶，即將上映的第26部劇場(chǎng)版《黑鐵的魚影》，更是直接甩出一手最高規(guī)格的豪華陣容：赤井秀一、安室透加上黑衣組織全員出動(dòng)，劇情的核心配角變成了高人氣女二灰原哀。
推理內(nèi)容反而不用那么嚴(yán)謹(jǐn)，第十九部劇場(chǎng)版《業(yè)火的向日葵》里，兇手最終被揭曉時(shí)，關(guān)鍵證據(jù)是她的犯罪計(jì)劃書保存在電腦里沒(méi)有刪除，這樣過(guò)于荒誕的紕漏當(dāng)時(shí)引發(fā)了連串的網(wǎng)友吐槽。
如今的柯南劇場(chǎng)版，更多走向了對(duì)TV版進(jìn)行商業(yè)大片式的拓展。粉絲向的、為人物服務(wù)的內(nèi)容增多，像《貝克街的亡靈》這樣將整個(gè)故事舞臺(tái)都進(jìn)行大規(guī)模創(chuàng)新的劇場(chǎng)版，在近年來(lái)基本見不到了。
這是柯南劇場(chǎng)版發(fā)展的商業(yè)選擇，也是當(dāng)年被《貝克街》感動(dòng)過(guò)的，觀眾的遺憾。
那些每年走進(jìn)電影院的觀眾，也很少會(huì)對(duì)新劇場(chǎng)版的劇情抱有過(guò)高期待。只是當(dāng)年看柯南被圖書館館長(zhǎng)嚇壞了的小朋友們長(zhǎng)大了，愿意每年都來(lái)為情懷再買一次單。