文 | 娛樂資本論 阿Po

“蕭寒，你欠我一次?！薄艾F(xiàn)在還你。”最近社交平臺(tái)的網(wǎng)友之間聊起自己追什么劇，愛打這樣的啞謎，一方說半句，另一方立刻接上話，然后一起興奮地開始聊起《夏花》。

《夏花》是騰訊視頻在情人節(jié)前一天上線的愛情先鋒片，由騰訊視頻、稻草熊影業(yè)聯(lián)合出品，言承旭、徐若晗主演，花季少女與落魄大叔的相遇、拉扯，如曇花一現(xiàn)令人驚艷的愛。這部劇選擇不走尋常愛情故事的強(qiáng)情節(jié)之路，用了如同劇名一樣“生如夏花之絢爛”的色彩，構(gòu)建唯美的視覺畫面，一眼讓人印象深刻。

故事看似簡(jiǎn)單，其實(shí)后勁十足，前十集的內(nèi)容組成一段濃烈的前奏，少女何冉對(duì)謎一般的男子蕭寒進(jìn)行熱烈的追求，誰(shuí)知竟是“雙向奔赴”，氛圍頓時(shí)升華，全網(wǎng)播出數(shù)據(jù)也隨之上升。再等連續(xù)播出十天之后，24集的劇情已經(jīng)播出21集，云合霸屏榜、貓眼熱度榜、德塔文電視劇景氣指數(shù)日榜中每日都可以看見《夏花》，成為一匹毫無疑問的出圈“黑馬”。

VIP收官次日，#沒有夏花的第一天#登上微博熱搜。很少有一部劇可以在完結(jié)之后仍有這樣的增長(zhǎng)勢(shì)頭，完結(jié)第三日酷云全端熱度上升4位，《夏花》依舊堅(jiān)挺在榜單前幾位中，上揚(yáng)曲線和熱度保持的時(shí)長(zhǎng)再度證明這不是一部“快餐劇”。

在很多人甚至都沒有精力和耐心完整追完一部劇的如今，《夏花》是被追劇人稱為“無法倍速觀看”“需要二刷三刷”的存在，是耐人尋味的細(xì)節(jié)狂魔和視覺盛宴。這部“黑馬劇”究竟是如何養(yǎng)成？為此，娛樂資本論和騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部天然工作室高級(jí)總監(jiān)、《夏花》總制片人張娜，以及導(dǎo)演陳宙飛進(jìn)行了對(duì)話。

成人童話的法則

“這個(gè)戲就是會(huì)讓人有戀愛的沖動(dòng)，會(huì)讓人非常想要談戀愛。”

總制片人張娜看了5集的劇本，先是眼前一亮，看到了一個(gè)和一般愛情劇不一樣的劇本，在視頻平臺(tái)工作讓她習(xí)慣了每天接收海量的劇本以及故事，或者以往看到的“不一樣”可能是在一些“玩法”和“高概念設(shè)定”上的創(chuàng)意，但是《夏花》又不太一樣，5集劇本已經(jīng)看哭了，是被氛圍感帶進(jìn)情緒里的。

兩對(duì)戀愛的CP都是熟齡×年下的設(shè)定，兩種年齡之間的碰撞極具張力，張娜覺得這個(gè)故事就要告訴大家，無論你到了什么樣的年齡，都還是可以去戀愛。

蕭寒與何冉是治愈的一對(duì)，治愈的是蕭寒，沖動(dòng)的是何冉，少年少女就是應(yīng)該擁有為愛沖動(dòng)的權(quán)利，她也讓蕭寒這樣的男人重新相信學(xué)會(huì)愛一個(gè)人。所以“大叔蘿莉配”玩出了很多很甜的戲碼，在短視頻APP和社交網(wǎng)站上病毒式擴(kuò)散，拉攏了一批女生在完結(jié)之后回來追劇，原本以為是中高知的熟齡受眾，最后果然還是可以打動(dòng)不同年齡層的女性。

“不同年齡層的人群好像從中看到了不一樣的故事?！睆埬葲]有想到，但《夏花》真的做到了。

仇嘉榮與張?jiān)孢@對(duì)副CP中后期才上線，但效果很炸裂，反差的獨(dú)立女性、單身媽媽和直球追愛小狼狗之間的分分合合更具有現(xiàn)實(shí)意義。仇嘉榮與何冉母女坐在醫(yī)院的走廊上互訴心事，說到“我不光是個(gè)女人，我還是一個(gè)母親”“女子本弱為母則剛”的時(shí)候，張娜看得和劇里人物一樣難過，小女孩可以?shī)^不顧身的追愛，但是媽媽需要承擔(dān)、隱忍的東西太多。

好在最后這一對(duì)得到圓滿結(jié)局，畢竟國(guó)產(chǎn)劇里的女性總是被壓抑一些欲望，包括戀愛，但張娜想說40歲女性并非只能埋頭照顧家庭、想要戀愛并非是見不得光的事情。

“《夏花》的核心想要表達(dá)什么？就是故事里非洲菊的花語(yǔ)想傳遞給觀眾的：不畏艱難，追求自己想要的人生。”無論熟齡、少年都需要戀愛自由和人生自由。

愛情先鋒片的意義

言承旭拍《夏花》的時(shí)候曾因?yàn)榕_(tái)詞很少而苦惱，他甚至有些羨慕那些臺(tái)詞很多的角色能靠臺(tái)詞輸出表演，但蕭寒很寡言，或者說整部《夏花》都很“寡言”。

這才有了一些人最初會(huì)覺得導(dǎo)演在拍MV，色彩明艷、構(gòu)圖震撼，視聽太美，劇情卻好像比較朦朧。結(jié)果發(fā)現(xiàn)根本不能“倍速”觀看，就是要在這種絢爛的氛圍里面跟著角色的情緒一點(diǎn)點(diǎn)地往前走，劇中每個(gè)人物的話似乎是不多，但是每一個(gè)鏡頭又都有千萬(wàn)種解法，不同的觀眾去看，都可以“填充”自己的人生經(jīng)歷和想法。

每一集投入一些自我，同時(shí)積累一些情緒，急躁不來。這才有了情緒在劇情氛圍的推動(dòng)下逐漸濃郁，大結(jié)局之后心里也是空落落的無法平復(fù)。

這是導(dǎo)演陳宙飛想嘗試的做法，多一些留白，留給觀眾自己想想。陳宙飛是張藝謀御用攝影師，他非常懂得通過視覺給觀眾故事感，他知道《夏花》合作的男主角是言承旭的時(shí)候也是第一時(shí)間想到了言承旭在綜藝?yán)锍赌游鑿d》的樣子，眼神很純凈，內(nèi)斂又浪漫，滿是故事感。

所以陳宙飛讓蕭寒的人物調(diào)性更偏離現(xiàn)代一些，他是有避世感的，通過一張老式上海理發(fā)店的舊照片找到了靈感，為蕭寒打造了小洲村生活主場(chǎng)景的樣子，堆疊了復(fù)古元素，既遠(yuǎn)又近。

“我覺得戀愛像夢(mèng)一樣的，我在尋夢(mèng)。”這也是陳宙飛選擇《夏花》劇本的原因，自己可以為劇本里的氛圍感加上夢(mèng)幻的質(zhì)感。這部劇的取景地海南也功不可沒，一座空氣里有很多水汽的熱帶季風(fēng)氣候城市，植物多樣、顏色繽紛碰撞，折射出來的光都是夢(mèng)幻的，這就是陳宙飛要的效果：用色彩來將故事。

經(jīng)典的洗頭開場(chǎng)就為這個(gè)手法打下了基礎(chǔ)，拆了屋子重新裝修，拼貼各種彩色印紙，拍攝的時(shí)候想好主色，何冉和熱情似火的大紅色，蕭寒是冰冷憂郁的寶藍(lán)色。前期的畫面飽和度調(diào)高了，個(gè)性鮮明、極具生命力；后期隨著何冉病情的復(fù)發(fā)，色彩逐漸變淡。

就光是何冉裝點(diǎn)花房之后帶蕭寒去看的一場(chǎng)戲，攝影組在花房鋪了很長(zhǎng)的軌，打了5個(gè)小時(shí)的光，鏡頭推向蕭寒的時(shí)候經(jīng)過了5層光才打到臉上，層次感加上升格拍攝技術(shù)，呈現(xiàn)出來的是何冉照亮蕭寒生命的瞬間。

陳宙飛自認(rèn)是很感性的人，大部分的拍攝都是有感而發(fā)，現(xiàn)場(chǎng)捕捉情緒將它們放大。何冉將蕭寒代入畫室彼此陳情的戲是他自己很喜歡的拍法，沒有過多的互訴衷腸，也沒有過多的直接交流，倒是通過投影的幻化以及兩個(gè)人映射在墻面上的人影之間的互動(dòng)，含蓄地升華了情緒，感情隨投影在畫室的每一個(gè)角落流動(dòng)，和場(chǎng)景中的藝術(shù)品融合為新的藝術(shù)品。

“就是說視覺的東西就是最直觀可以讓觀眾感受到的，我們從默片時(shí)代到今天3D電影時(shí)代，其實(shí)更多的是影像藝術(shù)的進(jìn)步，用影像為劇情和演員的情緒氛圍做服務(wù)?！?/p>

做黑馬劇的人

《夏花》的導(dǎo)演是沒拍過愛情劇、上一部劇集作品是硬冷東北懸疑劇《雙探》的導(dǎo)演陳宙飛，是總制片人張娜決定啟用的，她很喜歡《雙探》的片頭，構(gòu)圖光影營(yíng)造的美學(xué)氛圍讓她相信陳宙飛和《夏花》是契合的。制片人是否“懂制作”這件事，除了在常規(guī)經(jīng)驗(yàn)上游走，也要看是否能夠通過合理想象做出正確的決定。

從動(dòng)用懸疑劇導(dǎo)演拍愛情劇這件事上，也看得出張娜膽子很大，她從很多年前做《我的奇妙男友》開始啟用的就是沒有做過女主角的吳倩和沒有拍攝過長(zhǎng)劇集的導(dǎo)演鄧科，網(wǎng)劇時(shí)代的早期，大部分人還不能理解年輕人的喜好將主導(dǎo)市場(chǎng)，而現(xiàn)在看來，張娜的超前思維成功了。

“我一直在做黑馬劇，太難了，而且做創(chuàng)新這件事本身就是要在賽道里做出一個(gè)完全不一樣的東西。”

《夏花》以黑馬劇姿態(tài)跑出并出圈沒有辜負(fù)張娜的堅(jiān)定，這是對(duì)勇敢者的回饋。她專注太多年和太多部無大卡司、無大IP、無相似類型的故事，除了依靠大數(shù)據(jù)做判斷之外，做黑馬劇要靠眼光和魄力，辛苦且刺激。

張娜后來想想，前三集的節(jié)奏是不是可以再快一點(diǎn)？畢竟首播三集，決定能抓住多少用戶的眼球。素材和成片她都看了太多遍，最后還是會(huì)在看見彈幕和身邊人說“這個(gè)戲不能倍速、不跳片頭片尾”的時(shí)候堅(jiān)定自己的想法沒有錯(cuò)。

“因?yàn)檫@不是強(qiáng)情節(jié)的劇，全靠情緒、靠細(xì)節(jié)在推進(jìn)。”她希望《夏花》不是在播出的時(shí)候就給人們看了一次嘗個(gè)鮮就忘記了的“快餐”，她到現(xiàn)在都會(huì)時(shí)常把一些經(jīng)典的影視劇拿出來翻看，《夏花》如果能這樣就最好了。

對(duì)話最后，張娜表示還是要在執(zhí)拗的路上做大膽嘗試，就像網(wǎng)友對(duì)《夏花》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的評(píng)論，“永遠(yuǎn)要對(duì)那些敢于拓寬題材類型邊界和人設(shè)邊界的劇抱有尊重，這個(gè)行業(yè)才會(huì)進(jìn)步?！?/p>