文 | 娛樂(lè)硬糖 謝明宏
編輯 | 李春暉
樹(shù)要開(kāi)花人想戀愛(ài)的季節(jié)，2023年的仙俠熱比以往來(lái)得更早一些。
相比傳統(tǒng)暑期檔仙俠的青少年味道，開(kāi)年第一季度事業(yè)、感情都蓄勢(shì)待發(fā)的氛圍，自然也要有適合的仙俠劇來(lái)詮釋。尤其是，面對(duì)日常嘴邊掛著“搞對(duì)象不如搞錢”的年輕人，到底什么樣的故事和內(nèi)核能夠回答這個(gè)時(shí)代之惑。人家熟齡戀綜都講究個(gè)愛(ài)情與事業(yè)的調(diào)和之道，咱神仙雖說(shuō)已經(jīng)不用為五斗米折腰，也要在掛懷三界蒼生和個(gè)人大事之間做出表率不是？
很長(zhǎng)一段時(shí)間，仙俠的痛點(diǎn)都是解決不好感情線與事業(yè)線的平衡。就像硬糖君曾經(jīng)感慨的——仙俠還有沒(méi)有正事干，仙俠劇愛(ài)得糊涂。
文化批評(píng)家安吉拉·麥克羅比曾經(jīng)總結(jié)：“羅曼史總是專注于對(duì)狹窄且有限的情感世界的關(guān)注，從不嘗試填充社會(huì)事件或背景。”這正是一場(chǎng)轟轟烈烈的絕美愛(ài)情之后觀眾感到無(wú)所適從的原因，他們?cè)谟^看過(guò)程中被剝離了歷史感與社會(huì)參與感。
面對(duì)這一類型劇的階段性難題，剛剛（3月15日）收官的《重紫》提供了一份全新解題思路。原來(lái)，在兒女情長(zhǎng)和大是大義之間是有平衡點(diǎn)的，在事業(yè)值和甜蜜指數(shù)之間是有公約數(shù)的。別說(shuō)魚和熊掌不可兼得，硬糖君看重紫和洛音凡就處理的相當(dāng)漂亮。
“天地間翱翔，傲立于云霄之上?！苯Y(jié)局兩人在修復(fù)六界碑后，化身劍靈長(zhǎng)相廝守，不正應(yīng)了片頭曲的歌詞？可以說(shuō)，《重紫》打破了我們對(duì)仙俠劇的刻板印象。驚喜之余，該劇對(duì)仙俠主題和敘事手法的開(kāi)拓，無(wú)疑是對(duì)后來(lái)者的寶貴鏡鑒。
口碑逆轉(zhuǎn)，我是怎么“真香”的？
《重紫》是由劉國(guó)輝執(zhí)導(dǎo)，楊超越、徐正溪領(lǐng)銜主演，馬聞遠(yuǎn)、鄧為、林思意、楊欣穎、李岱昆、張可艾聯(lián)合主演的古裝仙俠劇。講述了天生煞氣的少女重紫與絕世風(fēng)華的尊者洛音凡輾轉(zhuǎn)三世相愛(ài)，最終破除世俗成見(jiàn)守護(hù)蒼生的故事。
就像硬糖君不愿公開(kāi)承認(rèn)愛(ài)看老年相親節(jié)目一樣，群眾對(duì)仙俠有時(shí)也是口嫌體正直。剛看時(shí)，總要端起架子數(shù)落一番。后面入迷了，也開(kāi)始在社交網(wǎng)站安利“洛紫無(wú)悔”了。
復(fù)盤《重紫》的數(shù)據(jù)，可以明顯看到一條逆勢(shì)上揚(yáng)的曲線。上線29天內(nèi)勇奪貓眼網(wǎng)劇熱度榜日冠20次，騰訊熱度日冠14次、騰訊熱播總榜日冠15次。全網(wǎng)上榜熱搜910條，抖音話題播放量17.92億，微博話題閱讀量183.21億。尤其異乎尋常的是，豆瓣評(píng)分收官時(shí)比開(kāi)分時(shí)還漲了0.2分。如此能打的表現(xiàn)，在同期劇集中可謂一騎絕塵，堪稱隱形劇王。
隨著開(kāi)播初期的爭(zhēng)議被持續(xù)領(lǐng)跑的熱度反復(fù)“打臉”，硬糖君也從抱臂觀望變成了拍腿真香——明明前面覺(jué)得男女主不太熟的樣子，后面真是嗑生嗑死恨不能沖進(jìn)屏幕替兩人調(diào)解矛盾。
《重紫》的這種口碑變化，硬糖君認(rèn)為主要有兩方面原因：
首先，《重紫》的故事結(jié)構(gòu)是由淺入深循序漸進(jìn)的。重紫第一世和洛音凡的情感沒(méi)有那么濃烈，卻為第二世的極致糾葛和高端拉扯做足了鋪墊。隨著劇情展開(kāi)，追劇的觀眾會(huì)越來(lái)越上頭，體會(huì)劇集打造的沉浸式觀看體驗(yàn)。
比如重紫第一世給洛音凡做“乾坤三寶玉轱轆糕”，觀感也就三分甜吧?？僧?dāng)失憶的洛音凡問(wèn)聽(tīng)雪怎么不做轱轆糕時(shí)，觀眾的心酸勁兒一下就上來(lái)了。明明已經(jīng)不記得那份感情的存在，卻還不能忘記某個(gè)細(xì)微痕跡。真的，殺我別用小紫刀！
其次，《重紫》的人物成長(zhǎng)是細(xì)水長(zhǎng)流的呈現(xiàn)，帶給觀眾的共鳴是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的。重紫對(duì)仙魔的認(rèn)知經(jīng)歷了一個(gè)螺旋上升的歷程，她曾混沌過(guò)，但最終做出了正確的選擇。
如果說(shuō)小蟲(chóng)子是活潑爛漫的少女，那么文紫就是干練率性的大家閨秀。她們是截然不同的兩個(gè)人，卻都“共享”了重紫的反抗精神。無(wú)論在南華還是魔界，重紫都不盲從權(quán)威，而是用自己的獨(dú)立思考去丈量世界。
她看到過(guò)正派人士玉虛子的道貌岸然，也看到了“壞人”陰水仙內(nèi)心的良善。硬糖君甚至一度覺(jué)得紫魔“打破界限，眾生平等”的理念，在如今階級(jí)固化嚴(yán)重的仙俠劇里實(shí)在是振聾發(fā)聵的吶喊。
劇集沒(méi)有設(shè)定完美無(wú)瑕的人物，而是描摹了重紫豐富的、充滿喜怒哀樂(lè)的精神世界。站在這個(gè)角度，觀眾更容易感到重紫是有血有肉的平凡人，從而與她產(chǎn)生深度共鳴。
感情和大義，我都要
世間安得雙全法，劇中洛音凡在師尊神位前的嘆息著實(shí)讓人共情。在我們熟悉的仙俠敘事中，男女主總是要在感情和大義之間做“單選題”。尤其是被迫犧牲的那一方，極其容易黑化。難道就不能取一個(gè)公約數(shù)，讓主人公愛(ài)情甜蜜的同時(shí)事業(yè)有成嗎？
《重紫》的敘事創(chuàng)新在于———不做單選題，而是直面內(nèi)心的欲求，無(wú)愧于大義也不辜負(fù)愛(ài)情。劇中，洛音凡最初以為自己對(duì)重紫的眷戀是因?yàn)槭刃亩?。而?jīng)歷幾番波折后，他才頓悟：“嗜心毒有解，愛(ài)卻無(wú)法解。”他既要完成守護(hù)六界碑和天下蒼生的重任，也絕不辜負(fù)重紫熾熱的愛(ài)。
其實(shí)，劇集設(shè)定的從來(lái)無(wú)人練成的“鏡心術(shù)”，正是一種終極命題的拷問(wèn)。練成鏡心術(shù)，需要摒棄私欲。可一個(gè)人如果連最基本的愛(ài)具體的人的能力都失去了，又何談去愛(ài)抽象的天下蒼生呢？（正如人們對(duì)以盧梭為代表的某一類知識(shí)分子的詬?。核麄冎粣?ài)抽象的人類，卻不愛(ài)具體的人）想通這一點(diǎn)，洛音凡終于克服了心魔，修成了真正的境心術(shù)。
同樣的，重紫的考驗(yàn)在于如何面對(duì)天生的煞氣。按照劇中說(shuō)法，天生煞氣者最終是要墮入魔道的。我們可以理解為，煞氣是一種“原罪”。重紫曾經(jīng)努力壓制無(wú)比擰巴，想向大家證明自己的無(wú)害。可這樣做只會(huì)適得其反，她入魔之后反而活得更加豁達(dá)。
《重紫》的論證結(jié)果，相當(dāng)具有哲學(xué)思辨意義。世上沒(méi)有原罪，我們變成一個(gè)好人或壞人，與世俗的定義無(wú)關(guān)，與自己面臨的是非抉擇有關(guān)。誰(shuí)能夠想到，最后完成守護(hù)天下臨門一腳的，是那個(gè)曾經(jīng)被仙界排擠的女孩呢。
另一方面，《重紫》的愛(ài)情敘事也有所突破。重紫是一個(gè)缺乏安全感的人，她希望被理解、被保護(hù)。正是這種患得患失，讓她在親密關(guān)系里極易產(chǎn)生內(nèi)耗。每一次的辜負(fù)和誤會(huì)，都會(huì)讓她懷疑自己值不值得被愛(ài)。
這也是當(dāng)代女性最普遍的情感困惑?！吨刈稀方o出的答案是：即便內(nèi)耗、懷疑，她也一直在給洛音凡、也給自己機(jī)會(huì)，不做情緒的奴隸。在小館等了洛音凡三天，滿心失望的離去?？僧?dāng)洛音凡從身后抱住重紫時(shí)，她又愿意嘗試隱居生活，哪怕只是短暫的甜蜜。
可以說(shuō)，重紫從未入魔，她的內(nèi)心永遠(yuǎn)愿意相信善良、相信愛(ài)情、相信一切美好。沒(méi)看過(guò)劇的可能會(huì)覺(jué)得戀愛(ài)腦，但知道來(lái)龍去脈的觀眾方能體會(huì)何為良性循環(huán)的親密關(guān)系——雙向奔赴、雙強(qiáng)成長(zhǎng)、雙向付出。
男女主雙雙修成劍靈，遨游于天地之間的開(kāi)放式結(jié)局，在仙俠劇里，《重紫》絕對(duì)算獨(dú)一份。在留給觀眾更多思考空間時(shí)，更顯厚重余韻。在大義的淬煉之下，我們看到了雙方更加成熟、有擔(dān)當(dāng)?shù)膼?ài)情觀。反過(guò)來(lái)，在愛(ài)情的浪漫情懷中，整個(gè)故事也更加唯美清新。
霸屏多年，仙俠如何破局？
從《仙劍奇?zhèn)b傳》算起，仙俠題材已經(jīng)霸屏十幾年。期間，模式固化、粗制濫造、同質(zhì)化嚴(yán)重等問(wèn)題，也不時(shí)令觀眾對(duì)其產(chǎn)生信任危機(jī)。
有些劇是有仙無(wú)俠。神仙們整天嚷著天下蒼生，卻只是掛在嘴邊根本沒(méi)有付諸實(shí)踐?！吨刈稀分?，洛音凡雖貴為尊者，卻經(jīng)常下山除魔衛(wèi)道。將“神仙之姿”與“俠客之義”有機(jī)結(jié)合，方不負(fù)人間供奉的那一縷香火。
而《重紫》讓仙俠重新煥發(fā)生機(jī)的底氣，既在于內(nèi)核的回歸，也在于制作的精良。服化道的高品質(zhì)、劇集整體質(zhì)感的提升，是其能夠吸引大基數(shù)、多圈層觀眾的硬件。
建筑方面，南華依山盡顯中式亭臺(tái)樓閣的唯美有致，入得山中令人不禁想起古書中的蓬萊仙境。青華傍水，水與地面樓臺(tái)交相輝映，美輪美奐；魔界則雖然晦暗，但重紫居住的水月城別有一番特色。作為人魔兩界的交匯點(diǎn)，該地既有魔界的神秘又有人間的靜謐風(fēng)景。
“核心景點(diǎn)”六界碑，甚至有些后現(xiàn)代主義風(fēng)格。幾塊圓形石碑嵌套運(yùn)轉(zhuǎn)，營(yíng)造生生不息的輪回氛圍。旁邊的神樹(shù)金碧輝煌，對(duì)應(yīng)著四季更迭和草木榮枯。
服化方面，重紫由仙入魔的改變堪稱驚艷。白衣飄飄的重紫和霸氣凌厲的紫魔，形成了鮮明對(duì)比。慕玉和天之邪的變化，也體現(xiàn)了角色的正邪轉(zhuǎn)換。明明是同一個(gè)演員，但服裝和妝造完全起到了換臉奇效。仙魔各派的服飾，均體現(xiàn)其區(qū)域特色。
除了是東方美學(xué)與國(guó)風(fēng)元素的匠心之作，《重紫》還是一本青年圖鑒。劇中描摹的群像豐滿，每個(gè)角色都能引發(fā)年輕觀眾的共鳴和思考。雖然穿著古裝，但角色的赤子之心與當(dāng)下青年并無(wú)二致。
《重紫》幾乎沒(méi)有扁平人物，圓形人物的描摹豐富細(xì)膩。在劇中，我們看到秦珂、卓昊、天之邪對(duì)重紫不離不棄的守護(hù)，陰水仙對(duì)雪陵的深情不移，金螭夫婦對(duì)平凡生活的寄望，魔尊亡月顛覆六界的計(jì)劃終是虛妄，聽(tīng)雪和司馬妙元因?yàn)槎始啥胄暗馈?/p>
就連硬糖君一直不喜歡的督教尊者，也在結(jié)局為大義犧牲?！拔译m然沒(méi)有云丘天尊的境界和本事，但他教給我的信念，我一直還記得。”糟老頭子雖然做事方法古板，但不失為一位有擔(dān)當(dāng)?shù)南扇恕？蓯海项^消失時(shí)硬糖君眼睛還有點(diǎn)濕。
仙俠還能怎么拍？《重紫》給出的答案很簡(jiǎn)單：在品質(zhì)為王的基礎(chǔ)上加以大膽的敘事創(chuàng)新。品質(zhì)為硬件，創(chuàng)新為軟件，雙核并行方可取得熱度與口碑的雙豐收。創(chuàng)新難免有風(fēng)險(xiǎn)，但真正優(yōu)秀的作品不會(huì)被埋沒(méi)?！吨刈稀返哪骘L(fēng)翻盤，已說(shuō)明了一切。