界面新聞?dòng)浾?| 林子人

界面新聞編輯 | 黃月

3月開(kāi)始，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)上海的各大劇院又熱鬧了起來(lái)。

上海市文旅局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2023年3月全市演出備案931場(chǎng)，同比2019年的530場(chǎng)增長(zhǎng)75.6%，其中市屬國(guó)有院團(tuán)、劇場(chǎng)計(jì)劃演出672場(chǎng)。過(guò)去三年關(guān)關(guān)停停的劇場(chǎng)上座率恢復(fù)，演出計(jì)劃也排得滿滿當(dāng)當(dāng)。

一系列文化節(jié)展活動(dòng)也陸續(xù)重返上海。2月27日，“演藝大世界——第五屆上海國(guó)際音樂(lè)劇節(jié)”在上海文化廣場(chǎng)拉開(kāi)帷幕，包括6臺(tái)21場(chǎng)的“原創(chuàng)華語(yǔ)音樂(lè)劇展演季”、新一年“華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇孵化計(jì)劃”、“上海國(guó)際音樂(lè)劇論壇”、“音樂(lè)劇歌唱大賽”等節(jié)展板塊。3月11日，“2022年中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”將在長(zhǎng)江劇場(chǎng)和宛平劇院舉辦，在9天時(shí)間里上演11個(gè)劇種13部小劇場(chǎng)作品。第38屆“上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)”從原來(lái)的5月提前到3月，將在3月18日-4月2日推出42臺(tái)演出、12項(xiàng)主題活動(dòng)及多項(xiàng)展演活動(dòng)。10月，暌違三年的上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)也將重啟。

“我現(xiàn)在還蠻慶幸，22年沒(méi)有‘躺平’，”好戲創(chuàng)始人、戲劇制作人魏嘉毅說(shuō)。接受界面文化（ID: Booksandfun）采訪前，他正在密集開(kāi)會(huì)。魏嘉毅從2020年開(kāi)始密集投入原創(chuàng)話劇的制作，由他擔(dān)任制作人的三部原創(chuàng)新戲《你想吃雪糕嗎》《大明崇禎五年》《尋找企鵝的夜晚》2022年“命運(yùn)多舛”，《你想吃雪糕嗎》分別在去年3月、6月、8月和12月四次宣布演出，最終僅在8月以50%的上座率完成了6場(chǎng)，別的輪次全部因疫情取消。“但到了今年開(kāi)放了之后，20年開(kāi)始做的東西今年就可以結(jié)果了。”今年上半年，這三部劇將在包括上海在內(nèi)的多座城市開(kāi)啟巡演，截至目前已安排了60多場(chǎng)。

上海的戲劇人鉚足了勁，要把失去的三年搶回來(lái)。

挑戰(zhàn)：演藝市場(chǎng)不確定性前所未有，創(chuàng)制本土作品填補(bǔ)海外劇目空白

談起疫情三年對(duì)上海演藝市場(chǎng)的巨大沖擊，不少劇場(chǎng)負(fù)責(zé)人仍心有余悸。上海大劇院總經(jīng)理張笑丁給界面文化算了一筆賬：36個(gè)月中，上海大劇院有10個(gè)月時(shí)間完全關(guān)停，16個(gè)月內(nèi)上座率有30%、50%或75%的限制，平均下來(lái)每年只有三個(gè)多月的“正常演出時(shí)間”。上海大劇院2021年其實(shí)實(shí)現(xiàn)了盈利，演出收入接近2019年的水平，但2022年情況尤為嚴(yán)峻：7月逐漸恢復(fù)演出后，上海大劇院幾乎每天都面臨一邊演出一邊處理現(xiàn)場(chǎng)觀眾退票的情況，因不符合防疫規(guī)定無(wú)法進(jìn)場(chǎng)的觀眾與劇場(chǎng)工作人員引發(fā)摩擦的情況時(shí)不時(shí)出現(xiàn)，給劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)帶來(lái)了較大壓力。12月，受疫情影響，上海大劇院取消了40場(chǎng)演出，退票金額達(dá)800萬(wàn)元。

2022年，由上海大劇院運(yùn)營(yíng)管理的YOUNG劇場(chǎng)落成開(kāi)幕，副總經(jīng)理王潔坦言“真的直面疫情的沖擊”。YOUNG劇場(chǎng)原定3月開(kāi)幕，因疫情影響不得不延期。9月正式開(kāi)幕后，“項(xiàng)目原計(jì)劃是觸達(dá)楊浦區(qū)的高校學(xué)生、創(chuàng)意園區(qū)的年輕白領(lǐng)等等，但一方面疫情影響了大家進(jìn)劇場(chǎng)看演出的意愿，另一方面高校的封控政策嚴(yán)格，根本沒(méi)法去撬動(dòng)這一人群?！蓖鯘嵄硎?，關(guān)關(guān)停停給這座急需打造觀眾認(rèn)知度的新劇場(chǎng)造成了不小的負(fù)面影響，一些劇目在取消又重新開(kāi)票后“明顯賣不動(dòng)”，一些劇目則因檔期不斷調(diào)整最終不得不取消，“今年上半年還遺留了一些去年演出季里沒(méi)演完的項(xiàng)目。”

對(duì)各家劇院來(lái)說(shuō)，疫情三年需要克服的另外一大困難是：當(dāng)劇場(chǎng)可以開(kāi)放時(shí)，能給觀眾看什么？根據(jù)魏嘉毅的觀察，2019年上海演藝市場(chǎng)中海外項(xiàng)目的比例高達(dá)六成，當(dāng)時(shí)他對(duì)投入制作原創(chuàng)話劇沒(méi)什么信心——?jiǎng)?chǎng)的演出資源和觀眾的注意力大多給了海外項(xiàng)目，尤其是那些巨型項(xiàng)目，“我們非常明確19年做原創(chuàng)比現(xiàn)在困難，因?yàn)橘Y源被擠占得比較厲害?！?/p>

而當(dāng)海外項(xiàng)目因疫情被擋在國(guó)門之外，用優(yōu)質(zhì)本土項(xiàng)目填補(bǔ)演出空白，就成了各家劇院工作的重中之重。魏嘉毅認(rèn)為，疫情三年某種意義上來(lái)說(shuō)是中國(guó)戲劇界的“國(guó)產(chǎn)保護(hù)年”，給了本土戲劇創(chuàng)作者喘息和發(fā)展的余地。他在2020年注意到，包括上海話劇藝術(shù)中心、上海文化廣場(chǎng)、上海大劇院、大麥、北京鼓樓西在內(nèi)的七、八個(gè)戲劇孵化項(xiàng)目集中涌現(xiàn)，“疫情客觀上把（本土劇目創(chuàng)制）的優(yōu)先級(jí)提起來(lái)了?！?/p>

張笑丁介紹稱，雖然上海大劇院很早就有過(guò)聯(lián)合制作的項(xiàng)目，但真正獨(dú)立出品劇目是從2019年的昆曲《浮生六記》開(kāi)始?！陡∩洝返某晒樯虾４髣≡捍蜷_(kāi)了“東方舞臺(tái)美學(xué)系列”的創(chuàng)作思路，于2022年推出“上海大劇院版昆曲——重逢《牡丹亭》”和舞劇《白蛇》。前者將柳夢(mèng)梅的視角引入，重構(gòu)了一個(gè)全新的“雙夢(mèng)”戲劇結(jié)構(gòu)；后者由芭蕾舞藝術(shù)家譚元元擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，結(jié)合了芭蕾舞、現(xiàn)代舞和中國(guó)舞。張笑丁說(shuō)，《白蛇》的排練工作因去年上半年的封控轉(zhuǎn)移至墨爾本進(jìn)行，“大劇院在疫情期間進(jìn)行了全球藝術(shù)創(chuàng)制資源的整合，尤其不容易?！痹谏虡I(yè)戲劇方面，上海大劇院創(chuàng)制中心推出了音樂(lè)劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版、舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》中文版。張笑丁認(rèn)為，疫情三年給上海大劇院的自主創(chuàng)制工作打下了良好的基礎(chǔ)，“我們更加堅(jiān)定了‘東方舞臺(tái)美學(xué)’和‘商業(yè)戲劇’的這兩條路是正確的，至少未來(lái)3-5年的時(shí)間里，我們會(huì)這樣兩條腿并行?！?/p>

上海文化廣場(chǎng)劇院管理有限公司副總經(jīng)理費(fèi)元洪表示，“疫情三年于我們是海外演藝項(xiàng)目中斷，聚焦劇場(chǎng)管理，練好內(nèi)功，同時(shí)加速中文版自制與原創(chuàng)孵化的三年。”過(guò)去三年，上海文化廣場(chǎng)自制了《也許美好結(jié)局》《羅密歐與朱麗葉》《星際信使》《莎翁樂(lè)園》《粉絲來(lái)信》五部音樂(lè)劇中文版，聯(lián)合出品音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》和《基督山伯爵》中文版。 2020-2022年，文化廣場(chǎng)自制音樂(lè)劇的巡演足跡遍布全國(guó)24個(gè)城市，總場(chǎng)次超400場(chǎng)，也成為了文化廣場(chǎng)重要的收入來(lái)源。

上海文廣演藝集團(tuán)（下稱SMG LIVE）總裁馬晨騁同樣認(rèn)為，優(yōu)秀的原創(chuàng)作品，如舞劇《永不消失的電波》、舞劇《朱鹮》、音樂(lè)劇《偽裝者》、雜技劇《時(shí)空之旅》等，讓SMG LIVE在市場(chǎng)中“能夠有彈藥”度過(guò)疫情三年?！斑@三年讓我更深切地感受到，內(nèi)容還是我們這個(gè)行業(yè)非常重要的源泉。三年過(guò)來(lái)后，我們更加堅(jiān)定了堅(jiān)持內(nèi)容創(chuàng)作為導(dǎo)向的演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向?！?/span>

2022年7月，SMG LIVE臨時(shí)決定調(diào)整英文版《劇院魅影》的巡演計(jì)劃，率先啟動(dòng)中文版的制作?！斑@個(gè)決定其實(shí)也意味著我們?cè)趦?nèi)容上又往前進(jìn)了一步，它不僅是一個(gè)IP的引進(jìn)，更多是對(duì)中國(guó)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)的一次測(cè)試?！苯衲?月3日-6月4日，中文版《劇院魅影》將在上海大劇院上演，票房火爆。2004年，原版《劇院魅影》首次來(lái)華也是在上海大劇院首演，并創(chuàng)下了連演100場(chǎng)的驚人記錄。從引進(jìn)原版到制作中文版，中國(guó)音樂(lè)劇在過(guò)去20年里的發(fā)展可見(jiàn)一斑。

觀眾也對(duì)本土劇目有了更多的興趣與耐心，這直接導(dǎo)致了亞洲大廈的崛起。亞洲大廈位于黃浦區(qū)漢口路，是一幢看上去平平無(wú)奇的辦公樓，卻在過(guò)去三年時(shí)間里成為了一些行業(yè)觀察者口中的“中國(guó)的外百老匯”、“豎起來(lái)的首爾大學(xué)路”。2019年，上海出臺(tái)的“演藝新空間”政策鼓勵(lì)商業(yè)綜合體、辦公樓宇、文創(chuàng)園區(qū)和已改造的老廠房等充分利用空間資源，開(kāi)辟新型演出場(chǎng)所。上海亞華湖劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)發(fā)展股份有限公司嗅到了商機(jī)，將亞洲大廈作為“演藝新空間”的嘗鮮地。2020年8月，環(huán)境式音樂(lè)劇《阿波羅尼亞》在此開(kāi)演，在幾乎沒(méi)有宣傳、全靠口碑傳播的情況下成為劇迷圈中的熱門劇。

如今，亞洲大廈已成為小劇場(chǎng)音樂(lè)劇、脫口秀、開(kāi)放麥的演出聚集地。據(jù)《新民晚報(bào)》報(bào)道，亞洲大廈19個(gè)“星空間”已上演6656場(chǎng)，觀眾累積達(dá)43.79萬(wàn)人次，票房達(dá)1.16億元。值得一提的是，由上海亞華湖劇院經(jīng)營(yíng)發(fā)展股份有限公司推出的音樂(lè)劇《翻國(guó)王棋》日前被韓國(guó)音樂(lè)劇制作公司Never Ending Play看中，成為首部實(shí)現(xiàn)海外版權(quán)輸出的中國(guó)本土原創(chuàng)音樂(lè)劇。

變化：“Z世代”觀眾熱衷進(jìn)劇場(chǎng)，粉絲向音樂(lè)劇、國(guó)風(fēng)作品成趨勢(shì)

亞洲大廈掀起了一股“小劇場(chǎng)熱”?！赌Ф紕『每础肥且粰n關(guān)注上海線下演出的播客，主播梵一如同時(shí)運(yùn)營(yíng)著由這檔播客衍生出的演出愛(ài)好者社群。根據(jù)他的觀察，如今的小劇場(chǎng)熱反映出新的一批戲劇觀眾已經(jīng)成長(zhǎng)起來(lái)，“十幾年前的70后、80后觀眾沒(méi)有‘多刷’的訴求，但現(xiàn)在的年輕女觀眾復(fù)購(gòu)率很高，花兩三百看個(gè)戲，每周看幾天，很正常。新一代觀眾就是不停地去刷劇?！辫笠蝗缯J(rèn)為，因?yàn)榉N種原因，很多觀眾的注意力只能投射在國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)，由《阿波羅尼亞》帶火了的駐場(chǎng)小劇場(chǎng)音樂(lè)劇成為了承接這部分觀眾注意力的文化產(chǎn)品，而且這一批新涌現(xiàn)的年輕觀眾本身深受日韓偶像文化的影響。他觀察到，亞洲大廈已經(jīng)出現(xiàn)了一批有自己固定粉絲和票房號(hào)召力的音樂(lè)劇演員。

粉絲向音樂(lè)劇已經(jīng)是過(guò)去三年里一個(gè)重要的趨勢(shì)。馬晨騁指出，這兩三年出現(xiàn)了一批新的音樂(lè)劇觀眾，他們當(dāng)中的很多人從綜藝節(jié)目《聲入人心》或《阿波羅尼亞》這樣的小劇場(chǎng)音樂(lè)劇開(kāi)始接觸音樂(lè)劇，在這個(gè)過(guò)程中，演員本身變得非常重要，觀眾是因?yàn)橄矚g人才去看戲?！耙?yàn)橐咔榈年P(guān)系，中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)慢慢走向粉絲向音樂(lè)劇的趨勢(shì)。”部分觀眾特別關(guān)注一部音樂(lè)劇開(kāi)票時(shí)是否“宣卡”、是否有完整的卡司排期，這在國(guó)際音樂(lè)劇的演出當(dāng)中并非慣例。

飯圈化趨勢(shì)是否正在打亂中國(guó)音樂(lè)劇的良性發(fā)展？在一些從業(yè)者表示憂心的同時(shí)，魏嘉毅認(rèn)為我們無(wú)需對(duì)此過(guò)度妖魔化。在他看來(lái)，捧角一直是中國(guó)觀眾的文化消費(fèi)習(xí)慣，歐美也有，“卷?！北灸岬峡颂亍た挡推妫˙enedict Cumberbatch）在倫敦巴比肯藝術(shù)中心主演的《哈姆雷特》票價(jià)曾被炒到1000英鎊一張?！拔幕a(chǎn)品給觀眾帶來(lái)的是精神價(jià)值、情緒價(jià)值，TA讓我哭，讓我笑，讓我崇拜，只要是用正當(dāng)合理的方法給消費(fèi)者提供積極意義，就是好的，”他說(shuō)，“偶像工業(yè)有很多負(fù)面的東西大家看到了，那就取長(zhǎng)補(bǔ)短，拋掉那些陋習(xí)就好?！?/p>

中國(guó)音樂(lè)劇在過(guò)去三年里迎來(lái)了長(zhǎng)足的發(fā)展，一個(gè)顯著現(xiàn)象是浸淫了偶像文化的韓國(guó)小劇場(chǎng)音樂(lè)劇本土化項(xiàng)目的井噴。這些音樂(lè)劇往往以（全）男性卡司為重要賣點(diǎn)，英文媒體The Sixth Tone評(píng)論認(rèn)為，當(dāng)粉絲并不是被劇本身吸引，而是被充滿魅力的男演員所吸引，出品方固然能獲得滿意的票房收入，但對(duì)中國(guó)音樂(lè)劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展而言卻是一種短視策略。梵一如在采訪中提到，大量引進(jìn)韓國(guó)音樂(lè)劇是一種出于理性市場(chǎng)考量的策略，“首先版權(quán)便宜，制作規(guī)模都是低成本的小劇場(chǎng)；韓國(guó)那邊配合程度又高，溝通成本低，市場(chǎng)反響還好，出品方為什么不做？至于男性卡司，那是因?yàn)轫n國(guó)也是女性觀眾為主。”

魏嘉毅則認(rèn)為，引進(jìn)韓國(guó)音樂(lè)劇的確出現(xiàn)了一些成功案例，但是否是一個(gè)長(zhǎng)期有效的方法論值得商榷。他并不認(rèn)為年輕女性只愛(ài)看男性戲，關(guān)鍵是現(xiàn)在市場(chǎng)中缺乏寫得好的女性戲。因此，現(xiàn)在投入女孩戲的創(chuàng)作大有可為，健康、積極、自信、自由的女性形象出現(xiàn)在舞臺(tái)上將令觀眾眼前一亮。

國(guó)風(fēng)也是近兩三年的重要演出趨勢(shì)之一。張笑丁發(fā)現(xiàn)，大劇院的“東方舞臺(tái)美學(xué)系列”吸引了大批“Z世代”觀眾，昆曲的年輕觀眾顯著增多，與越劇、京劇等其他傳統(tǒng)戲曲門類呈現(xiàn)鮮明對(duì)比，他們也展現(xiàn)出了強(qiáng)勁的周邊產(chǎn)品購(gòu)買力。梵一如認(rèn)為，從中國(guó)歷史和傳統(tǒng)文化中汲取靈感的原創(chuàng)劇目代表了一個(gè)很大的方向，他對(duì)原創(chuàng)音樂(lè)劇《趙氏孤兒》和《南唐后主》印象深刻，認(rèn)為國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇未來(lái)還有大量IP可以發(fā)掘，“是可以拿到國(guó)際上去打的?！?/p>

讓張笑丁覺(jué)得特別有意思的是，一些年輕人來(lái)大劇院看《只此青綠》等國(guó)風(fēng)舞臺(tái)作品時(shí)，會(huì)特地穿著與演出風(fēng)格相近的服裝。她發(fā)現(xiàn)，來(lái)劇場(chǎng)看演出已是年輕觀眾文化生活的組成部分，他們有自己的獨(dú)特審美和社交需求，會(huì)和同好們相約來(lái)看演出、追明星演員，而且在社交媒體上非?；钴S，發(fā)揮了“自來(lái)水”的作用，讓舞臺(tái)作品被更多人看到。新一代的年輕觀眾還非常注重體驗(yàn)感，對(duì)沉浸式的戲劇體驗(yàn)興趣更加濃厚，比如大劇院舉辦的戲曲工作坊、24節(jié)氣主題活動(dòng)，觀眾的參與度都很高。

王潔認(rèn)為，新的觀眾不斷出現(xiàn)象征著一種希望，他們將與中國(guó)的演藝市場(chǎng)一同成長(zhǎng)。和中國(guó)相比，國(guó)外戲劇界面臨更迫切的“如何吸引年輕觀眾進(jìn)劇場(chǎng)”的問(wèn)題。“以前國(guó)外的劇團(tuán)過(guò)來(lái)，人家最羨慕的就是觀眾席下面全是黑頭發(fā)，因?yàn)樵趪?guó)外下面都是白頭發(fā)。中國(guó)應(yīng)該感到開(kāi)心，你的劇場(chǎng)觀眾還是年輕人?！彼ΨQ。

展望：2023整裝再出發(fā)，“亞洲演藝之都”未來(lái)可期

經(jīng)過(guò)三年的停滯，中外合作和海外談判將重啟，海外名團(tuán)名家有望在不遠(yuǎn)的未來(lái)重返上海。據(jù)了解，上海大劇院已經(jīng)在和海外劇團(tuán)談判2024-2025年的檔期；費(fèi)元洪在“2023上海國(guó)際音樂(lè)劇節(jié)”開(kāi)幕時(shí)透露，法語(yǔ)原版音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》將于今年春天回歸，另外，上海文化廣場(chǎng)將在下半年開(kāi)啟多個(gè)海外演藝項(xiàng)目的引進(jìn)，策劃有“以色列經(jīng)典戲劇展演”、“法國(guó)音樂(lè)劇明星集錦音樂(lè)會(huì)”、“世界經(jīng)典音樂(lè)劇系列”等；SMG LIVE已經(jīng)儲(chǔ)備了多個(gè)海外IP，準(zhǔn)備陸續(xù)引進(jìn)一些海外優(yōu)質(zhì)劇目，包括音樂(lè)劇迷翹首以盼的原版《劇院魅影》。張笑丁表示，現(xiàn)在港澳地區(qū)已經(jīng)恢復(fù)受理演出審批，演唱會(huì)即將進(jìn)入復(fù)蘇狀態(tài)，梁靜茹、張韶涵、李榮浩、周杰倫等明星的演唱會(huì)都在積極地推進(jìn)檔期安排，演唱會(huì)復(fù)蘇將對(duì)整個(gè)線下演藝市場(chǎng)產(chǎn)生巨大刺激。

“不是說(shuō)海外項(xiàng)目能一上來(lái)就帶來(lái)多大的市場(chǎng)占有率，而是說(shuō)這個(gè)信號(hào)釋放出來(lái)，讓海外能夠看到中國(guó)的開(kāi)放狀態(tài)或者說(shuō)愿意交流的狀態(tài)，這樣的話會(huì)很大地增強(qiáng)我們的信心，”張笑丁說(shuō)，“我希望（演藝市場(chǎng)）不僅是恢復(fù)到18、19年的狀態(tài)，而是在23年以后會(huì)有更好的發(fā)展。”

接受采訪的從業(yè)者和觀察者普遍認(rèn)為，海外項(xiàng)目的回歸將促進(jìn)上海演藝市場(chǎng)的良性競(jìng)爭(zhēng)。梵一如認(rèn)為，本土戲劇創(chuàng)作者已經(jīng)抓住了三年的時(shí)間窗口，培養(yǎng)了一群新的觀眾，觀眾不愛(ài)看本土化或原創(chuàng)劇目的情況不會(huì)再出現(xiàn)了。魏嘉毅表示并不擔(dān)心外國(guó)戲來(lái)了之后觀眾就不看國(guó)內(nèi)戲了，本土作品具有引進(jìn)作品不具備的話題相關(guān)性，，但海外項(xiàng)目的回歸將促使本土戲劇證明自己的價(jià)值，整個(gè)演藝市場(chǎng)生態(tài)會(huì)更加健康。

演藝市場(chǎng)的集聚效應(yīng)已經(jīng)在上海形成。作為上海建設(shè)文化大都市的重點(diǎn)項(xiàng)目，演藝大世界是以黃浦區(qū)人民廣場(chǎng)為核心區(qū)域，輻射整個(gè)黃浦區(qū)乃至上海市中心城區(qū)的全國(guó)規(guī)模最大、密度最高的劇場(chǎng)群，截至2021年11月已覆蓋了黃浦區(qū)內(nèi)25個(gè)專業(yè)劇場(chǎng)和40個(gè)“演藝新空間”。3月1日，演藝大世界“尾票亭”落地南京東路，正式投入運(yùn)營(yíng)，觀眾在演出當(dāng)天能到這里以超大折扣力度買到演藝大世界所有演出的余票。這一票務(wù)合作的新機(jī)制有望進(jìn)一步帶動(dòng)周邊文旅消費(fèi)，也意味著上海向“亞洲演藝之都”的目標(biāo)又前進(jìn)了一小步。

梵一如注意到，亞洲大廈模式得到市場(chǎng)肯定后，大世界也在做小劇場(chǎng)的嘗試，未來(lái)人民廣場(chǎng)周圍將涌現(xiàn)一批小劇場(chǎng)。在他看來(lái)，文化產(chǎn)業(yè)埋藏在黃浦區(qū)的DNA中——早在民國(guó)時(shí)期，黃浦區(qū)就是劇場(chǎng)戲院等文化娛樂(lè)場(chǎng)所的集中地——許多老劇場(chǎng)遺留下來(lái)可供改造，加上成熟的商業(yè)配套和便利的公共交通，為演藝市場(chǎng)的發(fā)展提供了充足的條件。魏嘉毅指出，亞洲大廈最重要的意義和貢獻(xiàn)，是為上海演藝市場(chǎng)培養(yǎng)和留住了一大批從業(yè)者。年輕演員從全國(guó)各地聚集到這里，駐演項(xiàng)目提供了長(zhǎng)期穩(wěn)定的收入，讓他們得以以劇場(chǎng)演員的身份開(kāi)啟或維持自己的演員生涯?！拔矣X(jué)得它比藝術(shù)性的意義更大，這就是所謂的產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)，如果人都不干這一行了，說(shuō)啥都沒(méi)用?！?/p>

對(duì)于與演藝市場(chǎng)核心區(qū)域有一定距離、致力于成為楊浦區(qū)地標(biāo)性文化綜合體的YOUNG劇場(chǎng)而言，差異化的運(yùn)營(yíng)策略變得非常重要。王潔告訴界面文化，YOUNG劇場(chǎng)的目標(biāo)是為青年藝術(shù)家、院校學(xué)生和對(duì)戲劇感興趣的戲劇愛(ài)好者提供一個(gè)展示、交流和發(fā)展的平臺(tái)。3月，話劇《四海之內(nèi)皆兄弟》將在YOUNG劇場(chǎng)進(jìn)行上海首演，它是中國(guó)國(guó)家話劇院主辦的“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”中改編《水滸傳》的第一部作品，導(dǎo)演兼編劇莊一在北京已經(jīng)嶄露頭角，但“對(duì)上海觀眾來(lái)說(shuō)應(yīng)該是一個(gè)蠻新鮮的面孔”。YOUNG劇場(chǎng)與鼓樓西戲劇的深度合作也將是YOUNG劇場(chǎng)今年演出計(jì)劃的一個(gè)重頭戲，小劇場(chǎng)戲劇《一只猿的報(bào)告》《降E大調(diào)三重奏》《非常懸疑》等將首次在上海YOUNG劇場(chǎng)駐場(chǎng)演出，由周可導(dǎo)演攜《枕頭人》原班人馬打造的話劇《壞小孩》也將于4月30日—5月2日在YOUNG劇場(chǎng)進(jìn)行全國(guó)首演。另外，YOUNG劇場(chǎng)還將在3月把第九屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)演作品《閉路電視》《現(xiàn)代洞穴》《引力》以80元的惠民價(jià)格提供給沒(méi)能去烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。

今年，上海觀眾將不止在YOUNG劇場(chǎng)看到鼓樓西出品的戲劇作品。2023年全年，鼓樓西在上海有將近200場(chǎng)的演出計(jì)劃，與YOUNG劇場(chǎng)、上海保利大劇院、上海宛平劇院、上海東方藝術(shù)中心等劇院達(dá)成深度合作。劉震云舞臺(tái)劇三部曲《一句頂一萬(wàn)句》《我不是潘金蓮》《一日三秋》等劇也將陸續(xù)落地上海進(jìn)行展演。鼓樓西創(chuàng)始人李羊朵在日前舉辦的新聞發(fā)布會(huì)上表示，上海是鼓樓西走出北京、進(jìn)行外地駐場(chǎng)演出的第一站，“我一直對(duì)上海有著非常特殊的情感。在我心里，她是時(shí)尚的、多元的、年輕的，也是國(guó)際化的。”

“上海對(duì)于全國(guó)來(lái)說(shuō)都是一個(gè)商業(yè)化程度非常高的城市，有些戲可能在其他城市首演不能說(shuō)明其商業(yè)成果，反而在上海首演能讓大家看到它的市場(chǎng)價(jià)值，”張笑丁說(shuō)。2011年音樂(lè)劇《媽媽咪呀！》中文版的中國(guó)巡演，首演和收官分別在上海大劇院和上海文化廣場(chǎng)，前者創(chuàng)下了單場(chǎng)票房最高記錄。2019年韋伯音樂(lè)劇《搖滾學(xué)校》的中國(guó)巡演也將上海大劇院作為首演地，同樣創(chuàng)下了總票房和單場(chǎng)票房最高記錄。過(guò)去三年里，音樂(lè)劇《人間失格》、音樂(lè)劇《安娜·卡列尼娜》、話劇《驚夢(mèng)》等都在上海大劇院舉辦全國(guó)首演并贏得了口碑。

魏嘉毅表示，對(duì)于戲劇創(chuàng)作者而言，上海提供了一個(gè)公平的文化消費(fèi)環(huán)境，上海觀眾的品味不斷提高，口碑好、票房好的戲都是觀眾用真金白銀“投出來(lái)”的選擇。他2014年剛?cè)胄袝r(shí)曾有很多困惑：為什么這部戲這么難看卻能賣那么多票？為什么那部戲明明那么好看卻帶不動(dòng)票？他說(shuō)，現(xiàn)在這種怪現(xiàn)象少了很多，“至少80%-90%市場(chǎng)表現(xiàn)不佳的劇確實(shí)是因?yàn)椴缓每础，F(xiàn)在觀眾的審美是在線的，你就算做很藝術(shù)的東西，只要水平高，大家也會(huì)買賬?！?/p>

馬晨騁表示，上海演藝市場(chǎng)的發(fā)展與上海的經(jīng)濟(jì)繁榮和穩(wěn)定息息相關(guān)，上海演藝市場(chǎng)經(jīng)過(guò)三年擠壓，將爆發(fā)出無(wú)可估量的能量?！?span>從今年開(kāi)始，我們要面對(duì)的市場(chǎng)變化節(jié)奏會(huì)越來(lái)越快。以前的觀眾、是一代一代迭代的，但是經(jīng)過(guò)了疫情之后，觀眾群其實(shí)是幾代人的反復(fù)迭代，可能在短時(shí)間之內(nèi)迅速爆發(fā)。”除了線下演出以外，SMG LIVE還在去年12月推出了中國(guó)首個(gè)線上戲劇廠牌“戲劇元力場(chǎng)”，致力于打造以戲劇為內(nèi)核的數(shù)字泛娛樂(lè)社交平臺(tái)?！皯騽≡?chǎng)”的目標(biāo)是讓觀眾有理由認(rèn)為在家看戲劇有在劇場(chǎng)看無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)，這取決于SMG LIVE是否能依托傳媒集團(tuán)的影像技術(shù)強(qiáng)項(xiàng)，讓線上內(nèi)容像體育比賽轉(zhuǎn)播一樣更生動(dòng)好看。馬晨騁指出，去年《不眠之夜》收費(fèi)直播的成功舉辦為SMG LIVE積累了非常重要的線上經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)數(shù)據(jù)，SMG LIVE將在2023年按照原定計(jì)劃繼續(xù)探索線上演出模式。

“疫情后，上海的整個(gè)消費(fèi)基本面其實(shí)會(huì)非常好。我恰恰擔(dān)心的是我們的產(chǎn)品是不是來(lái)不及供應(yīng)，出來(lái)得太慢，所以我們必須加速生產(chǎn)和創(chuàng)作?！彼f(shuō)。