文｜燃次元 陶淘 呂敬之

編輯 | 曹楊

曾幾何時(shí)，反派角色的“十惡不赦”，是國(guó)內(nèi)警匪電視劇的標(biāo)配。從《反貪風(fēng)暴》中的貪官，到《掃黑風(fēng)暴》里惡貫滿盈的黑惡勢(shì)力頭目，再到《除暴》中的悍匪，給觀眾留下的，均是普遍的“臉譜化”印象。

但這一“固化”的認(rèn)知，在2023年開(kāi)年的現(xiàn)實(shí)主義掃黑劇集《狂飆》中，發(fā)生了改變。《狂飆》中，反派角色不再?zèng)芪挤置?，而其亦正亦邪的人物肖像，將黑惡?shì)力高啟強(qiáng)刻畫(huà)得更加觸動(dòng)人心，也因此獲得了更多觀眾的認(rèn)可。

一路追更《狂飆》至大結(jié)局的80后強(qiáng)哥對(duì)燃次元表示，“高啟強(qiáng)在魚(yú)販時(shí)期被世人嘲笑，隨后誤入歧途，最終被欲望和貪婪吞噬成為黑惡勢(shì)力頭目，是不折不扣的‘悲情的反派’。高啟強(qiáng)有他的無(wú)奈，這種刻畫(huà)方式，比單薄的反派更能引發(fā)觀眾對(duì)時(shí)代與環(huán)境的思考?！?/p>

與強(qiáng)哥不同，90后菲菲比較欣賞的，是這部國(guó)民劇集快節(jié)奏的敘事和插敘式的剪輯，“很有美劇、韓劇的質(zhì)感，不僅劇集質(zhì)量高，也能滿足看爽劇的觀眾的口味?！?/p>

也正因此，《狂飆》成為了春節(jié)期間老少皆宜的合家歡劇集。

據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至2月1日22時(shí)，劇集收官前夕，《狂飆》在愛(ài)奇藝上的熱度值創(chuàng)下了平臺(tái)新高后，又6次自我刷新了最高熱度值，峰值一度達(dá)到11641。與此同時(shí)，該片在央視直播關(guān)注度、衛(wèi)視直播關(guān)注度方面分別獲得了16個(gè)和8個(gè)日冠。話題#狂飆#在微博的閱讀量更是高達(dá)205.26億。

事實(shí)上，近幾年現(xiàn)實(shí)主義題材劇呈井噴狀態(tài)，類型也越發(fā)多元化。除《狂飆》這類掃黑緝毒相關(guān)的警匪片之外，還包括都市職場(chǎng)劇、史詩(shī)級(jí)社會(huì)變遷劇、女性主義劇集等，在豆瓣的口碑也波動(dòng)式上漲。

對(duì)此，影視劇評(píng)人冰冰對(duì)燃次元分析道，“現(xiàn)實(shí)主義題材更加細(xì)分，口碑逐年提升的背后，是現(xiàn)實(shí)主義劇集創(chuàng)作的常態(tài)化。大量影視制作公司對(duì)現(xiàn)實(shí)主義劇集大舉進(jìn)發(fā)，資本也對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材更加青睞。”

燃次元不完全統(tǒng)計(jì)，2014年成立的檸萌影業(yè)，因《小歡喜》《三十而已》等話題劇樹(shù)立了“深耕現(xiàn)實(shí)主義”的品牌形象；以古裝、諜戰(zhàn)見(jiàn)長(zhǎng)的正午陽(yáng)光，也試水了《大江大河》《山海情》劇集；華視娛樂(lè)在《平凡的世界》后又推出了高分劇集《警察榮譽(yù)》。

除此之外，平臺(tái)方對(duì)現(xiàn)實(shí)主義劇集也是大力支持。僅2022年，包括《人世間》《幸福到萬(wàn)家》《風(fēng)吹半夏》在內(nèi)的頭部現(xiàn)實(shí)主義劇背后，都有“優(yōu)愛(ài)騰”的身影。

不過(guò)，盡管越來(lái)越多的劇集受到了業(yè)界和觀眾的好評(píng)，仍有不少網(wǎng)友認(rèn)為，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，在他們看來(lái)，我國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義題材劇集，離全面開(kāi)花還有一定距離。“這主要受制于正面角色的表達(dá)空間。”冰冰直言。

如冰冰所說(shuō)，1月30日晚，《狂飆》在更新了倒數(shù)第5、6集后，“狂飆爛尾”的相關(guān)評(píng)價(jià)，就開(kāi)始出現(xiàn)在網(wǎng)友的吐槽中。除此之外，#狂飆口型對(duì)不上#等話題，閱讀量也達(dá)8155.4萬(wàn)，網(wǎng)友紛紛在各大社交平臺(tái)上請(qǐng)教“最后幾集的‘唇語(yǔ)’是什么”。

“顯而易見(jiàn)，這部劇的結(jié)尾在開(kāi)播前做過(guò)刪改，大體上是‘正面人物’的復(fù)雜人性被壓縮了。而這就在一定程度上削弱了電視劇的真實(shí)性與可看性。”冰冰補(bǔ)充道。

因此，在許多從業(yè)者看來(lái)，雖然當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)主義題材劇與過(guò)去相比在質(zhì)量方面已有了明顯提升，但若要突破內(nèi)容懸浮的瓶頸，還需要更多的表達(dá)空間。

01、《狂飆》收割老中青

“《狂飆》這部戲讓我難得見(jiàn)到了全家追劇的場(chǎng)景，印象中上一次我、媽媽、哥哥、弟弟一起看的劇還是《還珠格格》。”《狂飆》忠實(shí)觀眾菲菲告訴燃次元。

90后的菲菲是被80后的哥哥安利了《狂飆》并開(kāi)始追劇的，“看了1、2集后，就一發(fā)不可收拾地追平了劇集，然后安利給了我60后的媽媽和00后的弟弟，結(jié)果家里的畫(huà)面就是，每個(gè)人抱著手機(jī)、iPad看著不同進(jìn)度的《狂飆》?！?/p>

對(duì)于這部劇集為什么能引發(fā)國(guó)民追劇，菲菲表示，這部劇的線索直接、節(jié)奏很快，剪輯雖然是插敘但也非常簡(jiǎn)潔。同時(shí)，這部劇又細(xì)節(jié)滿滿，從服化道到臺(tái)詞，再到劇情都禁得起推敲?！耙惨虼耍@部劇既能滿足想要通過(guò)看爽劇得到放松的觀眾的需求，也符合對(duì)劇情有高要求的觀眾的口味?！?/p>

與菲菲同感的，還有被整體劇情節(jié)奏抓住的00后觀眾小孔。

“這部劇和《人民的名義》等現(xiàn)實(shí)題材劇相比，戲劇張力更強(qiáng)、節(jié)奏更快，而且劇情從高啟強(qiáng)（劇中人物）成長(zhǎng)開(kāi)始著色，可以讓觀眾在觀看時(shí)更有代入感。”小孔說(shuō)道，“我一口氣看了將近20集也不覺(jué)得累?！?/p>

與年輕人喜歡快節(jié)奏不同，60后的張女士則是對(duì)劇中部分人物和劇情產(chǎn)生了共情。張女士表示，2000年左右自己在東北某城市做生意，真的接觸過(guò)類似徐江（劇中人物）這樣的人?！皫е疰溩?、金表，穿著花襯衫，看起來(lái)就沒(méi)什么文化，結(jié)果人家這里兩個(gè)歌廳那里兩個(gè)礦場(chǎng)。我真的覺(jué)得賈冰把這個(gè)角色演活了，讓我一下子回到那個(gè)年代。”張女士回憶道。

80后的強(qiáng)哥則是被故事本身的“宿命感”吸引。強(qiáng)哥解釋，高啟強(qiáng)一步一步走上黑勢(shì)力的道路其實(shí)是很多因素、巧合造成的結(jié)果?！拔以诳磩〉臅r(shí)候，一邊清楚高啟強(qiáng)是錯(cuò)的，一邊又唏噓高啟強(qiáng)當(dāng)下可能并無(wú)其他選擇?！?/p>

強(qiáng)哥總結(jié)道，“比起壞人就是天生壞種，我更愿意看到影視劇中把負(fù)面角色的選擇展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾自己判斷?！?/p>

但《狂飆》也不是沒(méi)有缺點(diǎn)，甚至說(shuō)它的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)一樣明顯，歸結(jié)下來(lái)則為，作為現(xiàn)實(shí)主義題材，它還不夠現(xiàn)實(shí)。

強(qiáng)哥表示，比起高氏兄弟、唐家兄弟（劇中人物）的復(fù)雜和鮮活，劇中最主要的正面人物安欣（劇中人物）則被刻畫(huà)得十分單薄，“高啟強(qiáng)是個(gè)有血有肉的人，相較之下安欣好像是個(gè)圣人。他犧牲愛(ài)情、也甘愿犧牲性命，沒(méi)有任何私欲地站在絕對(duì)正義的高地，不得不承認(rèn)張譯演技過(guò)硬，但這個(gè)角色‘完美得’沒(méi)血沒(méi)肉，像個(gè)機(jī)器?！?/p>

強(qiáng)哥補(bǔ)充道，“如果安欣能寫(xiě)得亦正亦邪，這部戲會(huì)更現(xiàn)實(shí)、更有張力。當(dāng)然，這樣可能就不太符合主流價(jià)值觀。”

人物刻畫(huà)之外，劇情的發(fā)展也有“魔幻”之處?！皬?3集開(kāi)始，隨著劇情回歸掃黑主線，有些情節(jié)就開(kāi)始與自己印象中的現(xiàn)實(shí)相脫離?！?5后觀眾婷婷告訴燃次元，比如，劇中孟鈺（劇中人物）媽媽癱瘓多年忽然蘇醒，開(kāi)口第一句話就是讓自己的丈夫做“對(duì)的事情”，“這種天降似的強(qiáng)行正能量真的讓人尷尬，還不如直接留白?！?/p>

“楊建（劇中人物）作為一個(gè)貪官和亡命徒，最終被緝拿歸案的方式居然是靠感化?！碧岬絼∏榈摹澳Щ谩?，菲菲吐槽，“看到那一段簡(jiǎn)直‘腳趾摳地’。”

菲菲表示，如果惡勢(shì)力是靠計(jì)謀和智商占領(lǐng)高峰，那么反黑也應(yīng)該用對(duì)策來(lái)?yè)荛_(kāi)“烏云”，而不是通過(guò)感情牌來(lái)感化。這種感化式破案會(huì)破壞前期漫長(zhǎng)的鋪墊，讓觀眾覺(jué)得自己看了半天，似乎看了個(gè)笑話。

“如果國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材中，負(fù)面角色可以被刻畫(huà)得有血有肉、有迫不得已，那為什么正面角色不能有計(jì)謀、有為難、有道德困惑呢？”看完《狂飆》大結(jié)局的菲菲，在朋友圈寫(xiě)下了上述劇評(píng)。

02、資本涌入現(xiàn)實(shí)主義賽道

但瑕不掩瑜，整體來(lái)看，《狂飆》作為一部現(xiàn)實(shí)主義電視劇是成功的。

事實(shí)上，《狂飆》的成功并不是近幾年現(xiàn)實(shí)主義題材的孤例。在2018-2022年間，豆瓣評(píng)分較高的華語(yǔ)劇集中，內(nèi)地現(xiàn)實(shí)主義題材占比波動(dòng)式上升，分別為3部、2部、4部、6部、4部。排入前十的劇集評(píng)分同樣呈上升趨勢(shì)，分別為7.97分、7.95分、8.75分、8.75分和8.15分。其中，在現(xiàn)實(shí)主義劇集爆發(fā)的2021年，更是出現(xiàn)了《覺(jué)醒年代》《山海情》和《功勛》三部高達(dá)9分以上的作品。

在冰冰看來(lái)，這種趨勢(shì)與影視制作公司和“優(yōu)愛(ài)騰”在內(nèi)的視頻平臺(tái)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的大舉投入有著密切關(guān)系。

2015年，為了避免仙俠、宮斗等古偶題材充斥市場(chǎng)，“限古令”正式頒布。影視公司不得不在倒逼中挖掘新題材類型，而現(xiàn)實(shí)主義就是其中之一。

“‘限古令’頒布后，大多數(shù)影視公司最早切入的新題材類型，是懸疑和民國(guó)偶像劇，” 冰冰介紹，“相比起燙手的現(xiàn)實(shí)主義題材，這些題材更‘安全’。”

但也有部分公司“不走尋常路”。

被看成電視劇上市公司中“現(xiàn)實(shí)主義劇第一股”的檸萌影業(yè)，自成立以來(lái)，其生產(chǎn)的劇作超八成均為現(xiàn)實(shí)主義題材作品。其中就包括大家耳熟能詳?shù)摹缎g喜》《小別離》《小舍得》三部曲；《三十而已》《二十不惑》系列，以及《好先生》《小敏家》等劇集。這些作品的共同點(diǎn)在于，以女性成長(zhǎng)與職場(chǎng)話題為主要聚焦點(diǎn)，也使得其在影視制作公司中單成一派。

在檸萌影業(yè)“吃到第一只螃蟹”后，更多影視公司加入到了現(xiàn)實(shí)主義題材作品這一賽道，也進(jìn)一步拓展了現(xiàn)實(shí)主義劇的分支類型。因《瑯琊榜》和《偽裝者》走紅的影視公司正午陽(yáng)光，在此后的多年間又拍攝了《都挺好》《大江大河》系列、《我是余歡水》《山海情》以及《縣委大院》等作品，且大都叫好又叫座。也是憑借這些劇集，正午陽(yáng)光夯實(shí)住了基本盤(pán)。

除此之外，在《平凡的世界》之后，在現(xiàn)實(shí)主義題材沉寂多年的華視娛樂(lè)，以及曾經(jīng)以甜寵劇見(jiàn)長(zhǎng)的華策影視均紛紛“殺”入“現(xiàn)實(shí)主義”。其中前者推出了高分劇集《警察榮譽(yù)》，后者在近年參與了《覺(jué)醒年代》《萬(wàn)里歸途》等現(xiàn)實(shí)主義影視作品的制作。

而此前聚焦古裝、玄幻領(lǐng)域的耀客傳媒，也在近3年接連制作了《在一起》《安家》《你安全嗎？》等現(xiàn)實(shí)主義作品。

發(fā)力的不只有影視公司，平臺(tái)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的支持，更是該題材得以成熟不可或缺的力量?！皟?yōu)愛(ài)騰芒”和B站，在近5年的時(shí)間里，都在不斷加碼現(xiàn)實(shí)主義題材的投資。

2022年，僅愛(ài)奇藝一家平臺(tái)出品的現(xiàn)實(shí)主義題材劇就包括《人世間》《警察榮譽(yù)》《罰罪》《大考》《風(fēng)吹半夏》5部作品。此前，愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁、資深制作人戴瑩就曾公開(kāi)表示， “現(xiàn)實(shí)主義題材一直是愛(ài)奇藝深耕的方向，創(chuàng)作視角聚焦群像中小人物的成長(zhǎng)，關(guān)照現(xiàn)實(shí)，映照時(shí)代的發(fā)展?！?/p>

除了愛(ài)奇藝，2022-2023年的絕大多數(shù)現(xiàn)實(shí)主義高熱度劇集，背后也都有視頻平臺(tái)方的參與，比如《幸福到萬(wàn)家》《三悅有了新工作》《歡顏》的出品方分別為優(yōu)酷、B站與騰訊。

03、現(xiàn)實(shí)主義題材還需更現(xiàn)實(shí)

然而，雖然影視公司與流媒體平臺(tái)都已經(jīng)開(kāi)始把現(xiàn)實(shí)主義劇集當(dāng)作香餑餑，資金也因此不再是現(xiàn)實(shí)主義劇的主要短板。但在不少業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材劇要想有更深刻的意義，在內(nèi)容方面還需要較大地提升，“該類型的劇還需更優(yōu)質(zhì)的劇作水平，更合理的選角，以及更自由的表達(dá)空間?！逼渲幸晃粯I(yè)內(nèi)人士進(jìn)一步解釋道。

在冰冰看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材的劇集在劇本方面不夠扎實(shí)，是造成其“偽現(xiàn)實(shí)”“內(nèi)容懸浮”的主要原因之一，“在我看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義故事如果不貼合生活，一方面會(huì)直接導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)度不夠，另一方面，導(dǎo)演的發(fā)揮空間也會(huì)很小。由此來(lái)看，《狂飆》之所以能夠出圈，是因?yàn)榍『脻M足了這兩個(gè)方面，編劇自然功不可沒(méi)。”冰冰分析道。

身為編劇的南瓜也表示，一些現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作者會(huì)慣性地把現(xiàn)實(shí)寫(xiě)成烏托邦，“‘浮奢’、不接地氣，都會(huì)直接影響劇集的觀感。”

提到觀感，菲菲表示，《狂飆》的優(yōu)點(diǎn)就在于公職人員之外，還有很多離百姓生活更近的底層市民角色，“早期經(jīng)歷種種不幸的高啟強(qiáng)，他所遭遇的不公和面臨的艱辛，無(wú)論有沒(méi)有做過(guò)商販經(jīng)歷的觀眾，都可以從中找到自己的影子?！狈品七M(jìn)一步談到，對(duì)比來(lái)看，《人民的名義》中的人物角色，大都是廟堂之上的人，作為普通百姓很難感同身受，“比如里面的侯亮平（劇中角色），多少有些過(guò)于理想主義?！?/p>

劇本固然很重要，但找到適合某個(gè)角色的演員，同樣重要?！皠”局?，一些影視劇在選角考量時(shí)，并不把演員是否適合該角色放在第一位，而是流量為先，這就會(huì)導(dǎo)致角色并不貼合人物設(shè)定。尤其是在現(xiàn)實(shí)主義題材的劇集中，這種做法對(duì)劇集質(zhì)量的影響更大?！蹦瞎戏治龅馈?/p>

如上述所說(shuō)，以年代戲《胡同》為例，該劇集由趙露思、關(guān)曉彤、侯明昊等95后流量明星擔(dān)任主演。在僅有5.8分的豆瓣評(píng)分上，差評(píng)主要集中在幾位主演的演技上。

除此之外，當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義題材劇還需要更自由的創(chuàng)作度。尤其是在掃黑緝毒、反腐倡廉等領(lǐng)域，盡管劇集不在少數(shù)，但質(zhì)量上乘的作品，仍屈指可數(shù)。

“最近瘋狂追《狂飆》，很重要的一個(gè)因素就在于，它是繼《人民的名義》之后，很久沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的如此‘帶勁’的反貪劇了。它對(duì)黑社會(huì)如何發(fā)家、黑白兩道如何勾結(jié)、怎樣去欺壓老百姓的利益鏈條等，均表達(dá)的非常清晰?！北鶎?duì)燃次元表示，“這在人物正邪大都涇渭分明的國(guó)產(chǎn)劇集中，相對(duì)少見(jiàn)。”

然而，盡管對(duì)《狂飆》有著極高的評(píng)價(jià)，但冰冰也直言，“劇集中，男主角安欣單薄的正面形象，終究沒(méi)能擺脫國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義劇一定要有一個(gè)絕對(duì)好人的設(shè)定?！?/p>

對(duì)此，南瓜表示，“受諸多客觀因素影響，很多現(xiàn)實(shí)主義題材的劇集多少會(huì)因?yàn)閾?dān)心劇集無(wú)法正常播出，而在創(chuàng)作上畏首畏尾，這也是導(dǎo)致一些現(xiàn)實(shí)題材不夠真實(shí)的主要因素之一?！?/p>

或許正因如此，幾乎是在《狂飆》最后幾集播出的同時(shí)，#狂飆口型對(duì)不上#等相關(guān)話題被網(wǎng)友送上熱搜。在該話題下，網(wǎng)友紛紛猜測(cè)孟德海（劇中人物）和其女孟鈺（劇中人物）之間真正的對(duì)話內(nèi)容究竟是什么。其中就要網(wǎng)友提到，“即便惡人再惡，但對(duì)女兒也應(yīng)該是真心，原版劇情不會(huì)像播出的最終版那樣，父親強(qiáng)迫女兒嫁人?！?/p>

事實(shí)上，“對(duì)口型”并非是首次出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)主義題材的劇集當(dāng)中。此前愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)大熱的懸疑劇《隱秘的角落》，在該劇的最后幾集，許多網(wǎng)友也發(fā)現(xiàn)榮梓杉、秦昊的口型與臺(tái)詞對(duì)不上。

“改編后的劇情，盡管會(huì)給故事的結(jié)局增添幾分溫暖與希望，但這一方面，會(huì)使得臨近結(jié)尾的劇情出現(xiàn)支離破碎感。另一方面，也在一定程度上削弱了現(xiàn)實(shí)主義題材審視社會(huì)的力度。”一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)人士直言。

因此，對(duì)于當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義題材劇集來(lái)說(shuō)，想要真正反映現(xiàn)實(shí)，或許還需要獲得更多的表達(dá)空間。

*文中菲菲、強(qiáng)哥、冰冰、南瓜為化名。