文|娛樂硬糖 顧韓
編輯|李春暉
《浮圖緣》近期頻上熱搜，疑似有望11月播出。人們期待它的理由有很多，比如，想看熱鬧。看王鶴棣是能坐穩(wěn)新頂流之位，還是被打回《遇龍》原形。
又比如，從劇本身出發(fā)，該劇人設(shè)也頗具看點：女主是臨殉葬被救下的少女太妃，男主則大部分時間以“權(quán)傾朝野的掌印太監(jiān)”身份行走，還與皇后不清不楚（可惜，據(jù)說這條線被刪改了）。
以往的國產(chǎn)影視中不是沒有太監(jiān)角色，只是他們通常不會被放在主角的位置上，要么是小配角，要么是大反派。無獨有偶，《蒼蘭訣》也曾被調(diào)侃為“拿錯劇本”的反傳統(tǒng)仙俠——隱忍仙君淪為癡心男二，放肆魔尊翻身把歌唱、抱得美人歸。
從網(wǎng)文到影視的工業(yè)化生產(chǎn)，造就了對類型套路火眼金睛、爛熟于胸的用戶。于是，反套路成為創(chuàng)作者自救出新的方式之一。女主人設(shè)率先受到影響，愛憎分明、心思深沉、有仇必報等以往惡毒女配才有的特質(zhì)開始出現(xiàn)在女主身上，最典型的便是“天生脾氣爆、不好惹”的魏瓔珞。
有一種說法是，流瀲紫的《如懿傳》其實順應(yīng)了當(dāng)時網(wǎng)文界“反瓊瑤”的潮流，將廢后作為正面主角，將令妃設(shè)定成底層上位、無惡不作的反派，與《還珠格格》完全反著來。
而在趕在《如懿傳》前邊播出的《延禧攻略》里，于正又將令妃扶正，造成了兩部戲從人設(shè)、審美到價值觀都唱對臺的神奇局面。從結(jié)果看，讓觀眾驚到和爽到的那部贏了。
現(xiàn)如今，這場大女主的人設(shè)革新運動，似乎正在男主身上重演。
哪些男主拿了配角劇本？
這些年播了的、拍了的和待拍的劇里，都有哪些男主拿了配角劇本？據(jù)硬糖君觀察，由好到壞、由少到多可以分為以下幾類。
首先是溫柔男二終于上位。在某些經(jīng)典的言情套路里，男二縱有千般好，卻不如霸總耀眼、主動、能折騰，以至于經(jīng)常只能默默守護(hù)，或者礙于身份無奈放手，終成觀眾心中的意難平。今年則有幾位男主靠這個路線突圍。
最典型的莫過于《一閃一閃亮星星》的張萬森。他暗戀女主多年，一直努力向她靠近、為她付出，卻至死都沒能把愛說出口。還有《覆流年》的穆川，溫潤如玉愛種田的皇子，對女主一見鐘情，命運卻讓兩人成了叔嫂。包括懸疑劇《江照黎明》中的王誠，年少被女主救贖，又在女主人生陷入低谷時出現(xiàn)，成為她的一道光。
這幾對CP都讓i姐狗們欲罷不能，不過總體來看，如今真正的大勢是反派上位。
比方說，仙俠、武俠題材里的邪魔歪道型男主。新一代影視化大戶九鷺非香就很擅長反向設(shè)定，《招搖》男主是魔族后代，《蒼蘭訣》男主是無情魔尊，《護(hù)心》男主是黑化妖龍。
耽改隊伍里，《山河令》的溫客行與《吉星高照》的花城都有“鬼王”稱號。待播劇中，備受關(guān)注的《長月燼明》，羅云熙飾演的澹臺燼也是“一代魔神、天生邪骨”。
再比如，落地古偶里的權(quán)臣酷吏型男主。武俠小說與《聊齋》、戲曲等古代故事是00年代古裝劇常見的IP來源。金庸宇宙里，習(xí)武之人卻甘愿為朝廷驅(qū)策，多半要被罵一句“鷹犬”。古代流傳下來的故事更不用說，大多是窮書生視角，為富常不仁、強權(quán)必橫行。
這屆古偶卻風(fēng)氣陡轉(zhuǎn)。《錦衣之下》陸繹、《夢華錄》顧千帆、《祝卿好》沈宴與《星漢燦爛》凌不疑被合稱為“體制內(nèi)閻羅F4”，揭示出觀眾的全新性癖與心理訴求。待播的《寧安如夢》里，張凌赫飾演的瘋批帝師謝危，在原著中的描述是“圣人皮囊，魔鬼心腸”，謀反復(fù)仇時逼死了前世的女主，人氣與影視化期待值都挺高。
還有一種情況是小說/游戲/漫畫中的反派由于女主穿越而來、打亂原作，成為了新故事中的男主。趙露思早年的《天雷一部之春花秋月》里，女主進(jìn)入VR武俠世界里體驗真愛，最終攻略了大魔頭、放棄了正道少主。
今年講述漫畫人物故事的短劇《夜色傾心》里，女主為了保命，不得不找原作反派“冷少”結(jié)盟，與他產(chǎn)生了愛情。還有反穿書的《我的反派男友》，男主是女主創(chuàng)作的小說角色，被她召喚到現(xiàn)實中，一通雞飛狗跳、甜甜虐虐之后，兩人走到一起。
配角劇本香在哪？
配角劇本香在哪？正如開頭所說，當(dāng)類型發(fā)展到一定階段，觀眾會對套路產(chǎn)生覺察與膩煩，創(chuàng)作者也擁有了足夠的積累與反思，反套路是令類型重?zé)ㄉ鷻C的一種方式。不止國產(chǎn)偶像劇如此，好萊塢的超英片、公主片近年來也致力于為反派立傳。
此外，一個非常簡單的道理，配角的許多特質(zhì)有市場、受歡迎，才會漸漸被加到主角身上。
一方面，從電視時代到網(wǎng)絡(luò)時代，受眾擁有更多主動性，不再甘心故事只有一種解釋。轉(zhuǎn)換視角、多重解讀，琢磨配角的不容易與閃光點，成為自然而然的觀劇方式。
互聯(lián)網(wǎng)也讓懷有同樣想法的人能夠迅速找到彼此，通過影評與二創(chuàng)表達(dá)好惡，并形成一定的聲量話題。許多老劇反派是時隔多年才被翻案，而在今年新劇《夢華錄》里，正片還沒演到宋引章覺醒反殺，網(wǎng)友已經(jīng)為她開了許多逆襲腦洞。
更重要的是，隨著時代變遷，人們欣賞的人物特質(zhì)也在發(fā)生變化：清淡平實不如濃墨重彩，美德操守不如心機手腕，“戀愛腦”不如事業(yè)心，以德報怨不如當(dāng)場報以一個大比兜。
最典型的，“瘋批美人”能夠一連滿足顏控、慕強、反叛、宣泄等多種需求，成為近年人設(shè)界的流量密碼，符合不符合的都要蹭一把。
總體來看，最先對這些變化進(jìn)行回應(yīng)的是網(wǎng)文、短視頻（同人二創(chuàng)、微短劇等），周期漫長、審查嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)影視都是最后一環(huán)了。
人設(shè)方面，單純的霸總已經(jīng)滿足不了讀者胃口，往往還得疊加點病嬌、瘋批屬性，白切黑來黑切白，黑黑白白無窮盡矣。類型方面，重生與穿書的流行，也間接促成了主角設(shè)定的多元化、配角化。
重生文里，主角再世為人很容易性格大變，看到上輩子忽略的東西，做出不一樣的價值判斷。上文提到的三部“男二上位”劇里，女主都處于一種重生狀態(tài)（《亮星星》穿回高中，《覆流年》真重生，《江照黎明》婚姻困局），想逃離虐她的人，選擇愛她的人。
穿書文則是一種有意為之的類型游戲，將“番位”與設(shè)定打亂后重新分配。古言“名著”《黑蓮花攻略手冊》就是一部經(jīng)典穿書文，它講述了大學(xué)生凌妙妙穿越成小說《捉妖》的炮灰女配，被系統(tǒng)要求一邊扮演好這個作死工具人，一邊攻略病嬌反派慕聲的故事。
簡而言之，在由女主這個穿越者開啟的新故事里，原作反派成為了與她對應(yīng)的男主，原作的大俠男主柳拂衣與清冷女主慕瑤則成為了她們相愛相殺的背景板。
這部小說也比較精準(zhǔn)地體現(xiàn)了這一類故事有別于前代言情的新爽點：即女主從被寵、被虐、被救的一方成為高出這些NPC一個次元的“玩家”，男主成為她攻略、救贖、馴服的對象。而既然要馴服，那相比馴服一個溫柔的好人、一個正常的霸總，自然是馴服“病嬌”、“瘋批”更能帶來成就感。
打亂了，然后呢？
不管有識之士們是否情愿，起碼在偶像劇領(lǐng)域，網(wǎng)文與影視已經(jīng)形成了比較穩(wěn)定的上下游關(guān)系。隨著版權(quán)一批又一批售出，網(wǎng)文的風(fēng)早晚都會吹到影視，當(dāng)下網(wǎng)文流行的瘋批、病嬌男主們早晚都會來到三次元。
也就是說，別看現(xiàn)在“閻羅系”男友已經(jīng)能夠湊出F4，偶像劇男主的虎狼程度未來還有上升空間。
但眾所周知，壞人不能在國產(chǎn)劇里當(dāng)主角。想當(dāng)主角就不能徹頭徹尾的壞，由此可以預(yù)見的是更多《陽光之下》式魔改與東方青蒼式爛尾。
當(dāng)然，像《陽光之下》一樣，男主從名字到番位都丟了的重度改編并不多見，這里指的更多是基調(diào)的變化。許多霸總虐戀故事與青春疼痛文學(xué)在影視改編中都剔除了一些暗黑元素，你可以說留著也是浮夸狗血、幼稚可笑，但那終究是小說氣質(zhì)的一部分。
類似的還有辛夷塢的《山月不知心底事》，竟能從虐文改成勵志主題的獻(xiàn)禮劇。《鏡雙城》，只看劇完全想象不到男主的原設(shè)定也是個瘋批美人。
東方青蒼式爛尾，則爛在他的反派bking人設(shè)與劇集的甜寵定位發(fā)生了沖突。以至于最后雖然HE了，大家還是很生氣。
碎片化時代，游離式看劇，人物從頭強到尾、爽到尾是創(chuàng)作規(guī)律不允許的，卻是用戶需要的。今時今日，人們連成長型主角都忍不了，何況是要看開場殺伐果斷的人為愛卑微、落入俗套？
一人的人設(shè)反彈也影響到了劇集整體，前30集大概沒人會質(zhì)疑主創(chuàng)口中的“愛與和平”主題，后6集卻令不少人刷起了“智者不入愛河”。甜寵劇演出這種效果，也是沒誰了。不過更糟心的是，《蒼蘭訣》可能是第一個、但絕不會是最后一個這樣處理的。
長遠(yuǎn)看，男星格局可能也會受到這種男主人設(shè)新流行的影響?！逗谏徎üヂ允謨浴方陂_始遛人，舔餅的也很多，然而它的選角有一個顯而易見的困局：咖位符合的不貼人設(shè)，人設(shè)符合的咖位不對。因為說白了，凌妙妙、慕聲足夠像典型的男女配，柳拂衣、慕瑤足夠像典型的男女主，才能充分體現(xiàn)它穿書文的特色。
遙想當(dāng)年，“天涯四美”古裝扮相出眾，卻因太過清秀或太過邪魅而不符合當(dāng)時的男主審美，留下的經(jīng)典角色多為反派。如今男主人設(shè)不拘一格，或許會給“反派臉”、“男配臉”們更多機會。
比如近年猴系帥哥的崛起（《“猴系”帥哥走紅的人類學(xué)研究》），很大程度上就是因為他們更能承載痞帥、腹黑、桀驁這些反派特質(zhì)。姐弟戀——“姐狗CP”的流行則有可能是犬系帥哥們的利好。
當(dāng)然還是那句話，人設(shè)好壞都不能代表最終的作品完成度。把好人設(shè)演得索然無味，靠演技拯救人設(shè)，還有劇本對不起原著和演員的情況，這些年我們都見過太多。各環(huán)節(jié)都發(fā)揮穩(wěn)定、相互配合，才能為觀眾帶來一個個精彩角色。