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《黑門》叩開科幻國漫之門?

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《黑門》叩開科幻國漫之門?

一次大膽地嘗試。

文 | 燃財(cái)經(jīng)  陶淘

編輯 | 曹楊

豆瓣8.3分,B站破2000萬播放量。月底在豆瓣開分的硬核科幻動(dòng)畫《黑門》,再一次打開了國產(chǎn)科幻動(dòng)畫的新大門。在《二十不惑2》《麓山之歌》《蒼蘭訣》等愛情、職場(chǎng)、主旋律、古裝等不同題材的重重包圍下,仍在豆瓣口碑劇集熱榜中殺出重圍,位列第二。

“《黑門》之所以可貴,是因?yàn)檫@部作品選擇了最復(fù)雜的腦科學(xué),是一部完全原創(chuàng)的科幻故事,從劇作方面來看,屬于上乘作品?!?談起《黑門》,科幻社群 “極客電影” 創(chuàng)始人李東東如此評(píng)價(jià)道。

與此同時(shí),“人性與倫理的深刻母題”“科幻結(jié)合懸疑的雙重屬性”,以及“對(duì)中國傳統(tǒng)文化元素的融入”和“對(duì)未來人類與社會(huì)的前瞻性”等,都成為了網(wǎng)友對(duì)其的積極評(píng)價(jià)。

實(shí)際上,在拍攝期間,和其他國產(chǎn)動(dòng)畫一樣,劇組同樣克服了重重困難。

“資金和制作周期的不足,是我拍攝《黑門》時(shí)遇到的兩個(gè)最棘手的問題?!?導(dǎo)演兼編劇徐一超對(duì)燃次元表示,3年的籌拍期間,所剩預(yù)算不足,自己和顧問就開始 “用愛發(fā)電”,“如果時(shí)間倒回到拍攝之初,我甚至不知道自己能否堅(jiān)持到最后。”

《黑門》制作的過程雖然艱辛坎坷,但也是幸運(yùn)的,在經(jīng)歷了種種困境之后,它最終成功上線,并獲得了來自各方的關(guān)注。

抖音上,截至9月30日24時(shí),搜索話題 “動(dòng)畫黑門”、“動(dòng)畫黑門燒到了我的腦巴”,分別有超1.0億次播放量和2600萬次播放量。話題#科幻動(dòng)畫黑門開分8.3#同樣毫無懸念登上了微博熱搜榜。

而《黑門》的成功,除了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心之外,也離不開國創(chuàng)(即“國產(chǎn)動(dòng)畫”的簡稱)近年的積淀。

2015年,國產(chǎn)動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來》上映,在拿下了9.54億元的票房和8.3分的豆瓣高分后,“迄今為止最有良心的‘國創(chuàng)’”的評(píng)價(jià)也隨之而來。

2019年,《哪吒之魔童降世》火爆全國,50億元票房之后,國創(chuàng)的市場(chǎng)規(guī)模也得到了躍升。艾瑞咨詢數(shù)據(jù),2020年我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值從2016年的1320億元增長到了2212億元,年均增長率約13%。

與此同時(shí),2019年《流浪地球》上映以后,我國的科幻產(chǎn)業(yè)總值也在同步增長。

《2020中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示,2019年中國科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元,比2018年的456.35億元增長逾200億元。即便是在第三產(chǎn)業(yè)受疫情影響較大的2020年,中國科幻產(chǎn)業(yè)總值依舊達(dá)551.09億元。上述報(bào)告指出,科幻游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值480億元,科幻影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為26.49億元,國產(chǎn)科幻電影占據(jù)總體科幻電影票房的比例大幅提高。

而今年暑期檔,上線的共計(jì)16部影視作品中,科幻題材占據(jù)了四分之一。包括《獨(dú)行月球》《外太空的莫扎特》在內(nèi)的影片,截至8月底攬獲了38億元左右的票房,在91億元的暑期檔票房中占比達(dá)41.7%。

或許正如徐一超所言,“我們?cè)谂臄z《黑門》的時(shí)候,國創(chuàng)與科幻作品,已經(jīng)站在了不少巨人的肩膀上?!?/p>

不過,盡管網(wǎng)友與市場(chǎng)的反饋良好,但當(dāng)下,科幻國創(chuàng)存在的痛點(diǎn)也不可忽視。

細(xì)分市場(chǎng)較高的受眾門檻,導(dǎo)致行業(yè)資金流入謹(jǐn)慎,資金不足又帶來編劇等主創(chuàng)人才的青黃不接。與此同時(shí),各大視頻平臺(tái)動(dòng)畫劇采用的買斷模式,使科幻動(dòng)畫的良性創(chuàng)作機(jī)制還沒有被激發(fā)等等因素的存在,仍在影響著國產(chǎn)科幻動(dòng)畫的發(fā)展。

種種跡象表明,國產(chǎn)科幻動(dòng)畫,依然在開疆拓土的路上。

復(fù)雜的腦科學(xué)設(shè)定

令人欣喜的是,盡管困難重重,但科幻國創(chuàng)這個(gè)細(xì)分市場(chǎng),在《靈籠》《黑門》等作品的問世之下,已經(jīng)有了一個(gè)不錯(cuò)的開端。

根據(jù)《黑門》的故事線:在腦機(jī)系統(tǒng)高度發(fā)達(dá)的2058年,白洋市一家叫 “綠洲” 的腦機(jī)系統(tǒng)科技公司,在進(jìn)行腦機(jī)系統(tǒng)的日常維護(hù)時(shí),發(fā)現(xiàn)了一種奇怪的癥狀——“蜂群癥”(即去中心化的、不同的人可以共享思維,甚至可以交換記憶的癥狀)。為了遏制“蜂群癥”,眾多平凡英雄前赴后繼。

談到《黑門》,創(chuàng)意制片人、資深電影策劃王雙表示,切入腦科學(xué)領(lǐng)域創(chuàng)作,是一個(gè)挑戰(zhàn),“即使放眼全球市場(chǎng),腦科學(xué)題材的動(dòng)畫都不多,國內(nèi)此題材的動(dòng)畫就更微乎其微?!?/p>

如王雙所說,據(jù)燃次元不完全統(tǒng)計(jì),在全球動(dòng)畫市場(chǎng),腦科學(xué)動(dòng)畫作品確實(shí)寥寥。典型代表有《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》系列、《銀翼殺手》系列、《紅辣椒》。但如果擴(kuò)展到影視劇領(lǐng)域,則相對(duì)多了很多,比如《西部世界》《我,機(jī)器人》《機(jī)械姬》《人工智能》《機(jī)械公敵》《異形》等。

國產(chǎn)方面,近五年來,各大長視頻平臺(tái)的科幻國創(chuàng),主要涉及的題材包括外星文明主題,比如《星游記》系列、《我的三體》系列、《星骸騎士》等;生化災(zāi)難主題,比如《靈籠》、《吞噬星空》等。除騰訊視頻獨(dú)播的《逆轉(zhuǎn)次元:AI崛起》之外,《黑門》是第二部與腦科學(xué)相關(guān)的國創(chuàng)作品。

值得關(guān)注的是,《黑門》不僅有著對(duì)人與人工智能之間關(guān)于“科技向善”的普遍探討,還是國內(nèi)少有的、建立在較為嚴(yán)密科學(xué)邏輯之上的硬核腦科學(xué)科幻作品。

“我的靈感來自于諾貝爾獎(jiǎng)獲得者彭羅斯和哈梅洛夫提到的‘量子調(diào)諧還原論’,即‘靈魂可能誕生于人腦本身’,在此基礎(chǔ)上再對(duì)故事進(jìn)行延展。”徐一超透露。

與此同時(shí),為了增強(qiáng)動(dòng)畫的嚴(yán)謹(jǐn)性,《黑門》還邀請(qǐng)了科學(xué)領(lǐng)域頗有聲譽(yù)的戴文招、姜森原等博士作為動(dòng)畫劇集的科學(xué)顧問。徐一超透露,包括動(dòng)畫中一些近未來世界觀架構(gòu)里的人造名詞,比如“計(jì)算神經(jīng)學(xué)“等,均是在提供了指導(dǎo)意見后所確定的名字。

此外,盡管“科幻+懸疑”相疊加的題材,在海外影視劇中并不少見,但在國產(chǎn)動(dòng)畫領(lǐng)域里,還是首部。

“我本身是一位懸疑劇愛好者,對(duì)懸疑劇的喜愛也讓我逐漸提高了對(duì)該題材劇集的要求。但《黑門》劇情緊湊,每集中還會(huì)伴有很多次反轉(zhuǎn),在我這種懸疑粉看來,都是加分的,我很喜歡這種燒腦的感覺?!薄逗陂T》劇粉佳佳告訴燃次元。

而恰到好處地融入中國文化,或是《黑門》廣獲贊譽(yù)的另一個(gè)閃光點(diǎn)。

“中國古代的寶劍、落地花瓶上的花鳥紋飾,以及‘綠洲’科技集團(tuán)老板墻上掛著的老子箴言,都讓人印象深刻?!奔鸭研φ?,“還有動(dòng)畫中不斷出現(xiàn)的驢肉火燒,經(jīng)常能把我看餓?!?/p>

王雙對(duì)此評(píng)價(jià),在之前的國產(chǎn)科幻作品中,人物的表演、臺(tái)詞、情節(jié)的設(shè)計(jì)都會(huì)有比較重的歐美或日本作品的模仿痕跡。“而《黑門》不同,它把科幻的概念和中國式的語境恰到好處地結(jié)合在一起,看劇的感覺是‘自成一體’的,毫無違和感。”

科幻國創(chuàng)缺什么?

盡管在題材的選取和文化的傳播上,《黑門》還算不錯(cuò),但由于資金與制作周期的不足,還是讓《黑門》有著許多不夠完美的地方。

“劇情過關(guān),但特效一般。尤其是涉及到劇中人物的表情、肢體動(dòng)作等,會(huì)稍顯僵硬?!?佳佳直言。

不止佳佳,一位從事后期視頻剪輯相關(guān)工作的《黑門》劇粉也表示,劇集中的黑場(chǎng)轉(zhuǎn)場(chǎng)、部分畫面切換等,過渡都不夠自然。

徐一超本人也承認(rèn),《黑門》的制作確實(shí)存在一些遺憾,“比如,由于制作周期有限,20分鐘一集的劇集體量,相對(duì)真人影視劇來說,在敘事方面的展開會(huì)有所欠缺?!?/p>

事實(shí)上,《黑門》的遺憾,也是國創(chuàng)面臨的普遍問題。

公開資料顯示,《西游記之大圣歸來》從立項(xiàng)到完工,歷時(shí)八年之久,期間導(dǎo)演田曉鵬不僅找到妻子、父母甚至岳父母籌資拍攝,直至最后甚至還尋求了眾籌。歷時(shí)三年打磨的《哪吒之魔童降世》同樣如此,其6000萬元的制作費(fèi)用來自1600人的眾籌。

“由于與真人影視劇制作方式不同,動(dòng)畫制作周期動(dòng)輒兩三年起步,資金回籠周期也因此會(huì)更久,這就讓制片人很容易在動(dòng)畫投資面前望而卻步。一旦投資,為了及時(shí)回本,制作團(tuán)隊(duì)的工期就會(huì)變得比較緊張。這便是動(dòng)畫行業(yè)普遍會(huì)遇到的資金與制作周期不足的根因?!?動(dòng)畫行業(yè)長期觀察者小艾如是說道。

但好在,不管是《西游記之大圣歸來》還是《哪吒之魔童降世》,在票房上都得到了喜人的回報(bào)?!叭欢?,”并不是所有國創(chuàng)只要肯付出,就一定會(huì)有收獲。比起籌資碰壁的沮喪、制作周期的漫長,更熬人的或還有最終市場(chǎng)反饋的不確定性。

比如今年夏天上映的科幻動(dòng)畫電影《沖出地球》,歷時(shí)六年、耗費(fèi)2000萬元,最終票房卻只有1005.8萬元。對(duì)于《沖出地球》的導(dǎo)演胡一泊而言,這不但意味著多年來的心血幾乎沒有被看見,還意味著高額的負(fù)債。

不過,科幻動(dòng)畫導(dǎo)演,大抵都不會(huì)對(duì)自己作品的市場(chǎng)表現(xiàn)抱有太高的預(yù)期。“沒有網(wǎng)友熟知的神話IP做背書,去做原創(chuàng)科幻動(dòng)畫,觀眾能否接受新的價(jià)值觀和相關(guān)IP人物,是一場(chǎng)冒險(xiǎn)的征途?!毙煲怀寡浴?/p>

對(duì)此,李東東還表示,現(xiàn)階段投資追求的還是“商業(yè)的確定性”。正因如此,小眾的科幻題材在市場(chǎng)上才更容易遇冷,“不夠?qū)捤傻氖袌?chǎng)環(huán)境里,很難生長出多元化的科幻作品?!?/p>

除此之外,燃次元接觸到的多位影視動(dòng)畫行業(yè)的從業(yè)者均表示,人才的不足,則是制約行業(yè)發(fā)展的另一主要因素。

“事實(shí)上,《流浪地球》之后,國內(nèi)的科幻題材作品,處在一個(gè)青黃不接的階段?!蓖蹼p表示,《黑門》之前,上一部公認(rèn)的優(yōu)質(zhì)科幻動(dòng)畫,還是三年前的《靈籠》?!拔覀€(gè)人看來,這是由于科幻動(dòng)畫對(duì)于主創(chuàng)的要求更高。相較于傳統(tǒng)影視劇更多對(duì)影視創(chuàng)作技術(shù)和手法的要求,科幻動(dòng)畫還對(duì)視覺上如何去呈現(xiàn)復(fù)雜的文本有著更苛刻的要求。”

徐一超也指出了跨界人才的稀缺性與重要性,“在《黑門》劇本撰寫之前,本來是希望把故事交給專業(yè)的編劇來寫,但后來卻發(fā)現(xiàn),職業(yè)編劇在科學(xué)素養(yǎng)方面有所欠缺。而科幻文學(xué)家能寫好小說,但又缺乏編劇思維,比如可視化的表達(dá)等。”

“我最終還是認(rèn)為自己來當(dāng)主筆更合適一些。當(dāng)然,合作伙伴也都提供了很多具有啟發(fā)性和實(shí)踐性的建議。某種角度上來看,我認(rèn)為科幻影視作品需要更多跨界的人才。”

百花待齊放?

盡管急需補(bǔ)足功課是現(xiàn)階段科幻國創(chuàng)不爭的事實(shí),但對(duì)于其發(fā)展前景,多位業(yè)內(nèi)人士均對(duì)燃次元表達(dá)了對(duì)行業(yè)的信心。

事實(shí)上,在近十幾年出品的科幻國創(chuàng)影視劇集中,《星游記》(2011年)、《我的三體》(2014年)、《雄兵連》(2017年)、《靈籠》(2019年),在豆瓣上分別獲得了9.6分、9.4分、8.1分和8.3分。而這些作品的優(yōu)質(zhì)水準(zhǔn),也逐漸增強(qiáng)了“優(yōu)愛騰芒”和B站對(duì)科幻國創(chuàng)的信心。

從幾大視頻平臺(tái)共計(jì)上線的科幻國創(chuàng)數(shù)量來看,2019年9部、2020年10部、2021年9部基本持平,但B站和騰訊視頻對(duì)科幻動(dòng)畫的投資卻不斷加碼。

以騰訊視頻為例,據(jù)燃次元不完全統(tǒng)計(jì),截至今年上半年,騰訊總共投資了7家與科幻動(dòng)畫相關(guān)的公司,包括《靈籠》背后的藝畫開天、《吞噬星空》背后的玄機(jī)科技、《雄兵連》背后的駿豪宏風(fēng),以及《星骸騎士》背后的黑巖網(wǎng)絡(luò)等。而騰訊對(duì)這些公司的投資時(shí)間,集中在2017年至今的5年里。

數(shù)據(jù)來源/雷報(bào)、天眼查等 燃次元制圖

愛奇藝方面,盡管科幻動(dòng)畫尚未成為該平臺(tái)的發(fā)力點(diǎn),但在“2021愛奇藝世界·大會(huì)”上,愛奇藝也表示未來3年將推出200部國創(chuàng)作品。對(duì)于早在2011年出品、由愛奇藝獨(dú)播的《星游記》這樣的科幻動(dòng)畫而言,其背后的制片方卡酷傳媒的控股方,則是傳統(tǒng)媒體北京廣播電視臺(tái)。

“當(dāng)擁有更豐富宣發(fā)與制作經(jīng)驗(yàn)的流媒體平臺(tái)入局科幻影視和動(dòng)畫,制作公司也就會(huì)擁有更充足的資金,同時(shí)在流媒體平臺(tái)的營銷經(jīng)驗(yàn)之下,作品也能在市場(chǎng)中更快打開局面?!?小艾分析表示。

不過,就目前來看,科幻國創(chuàng)離百花齊放,尚存一定的距離。

首先就是科幻作品數(shù)量的相對(duì)不足。對(duì)于在科幻國創(chuàng)方面布局靠前的B站和騰訊視頻來說,B站在2021年總共上線了44部國創(chuàng),其中科幻題材4部,而搞笑、熱血、奇幻玄幻類型的分別為6部、9部和10部以上。同期,騰訊視頻上線的國創(chuàng)共49部,其中玄幻奇幻題材更是占據(jù)了半壁江山,科幻題材同樣只有4部。

“這顯然是因?yàn)轭}材小但投資大的內(nèi)容,對(duì)于平臺(tái)來說,風(fēng)險(xiǎn)也就更大?!?李東東坦言,不管是對(duì)從業(yè)者還是對(duì)平臺(tái),都需一種長遠(yuǎn)的行業(yè)激勵(lì)機(jī)制。

外部激勵(lì)之外,科幻動(dòng)畫業(yè)內(nèi)人士也在試圖找到商業(yè)模式的更優(yōu)解,以盡力形成自給自足的產(chǎn)業(yè)閉環(huán)?!霸趧?dòng)畫劇集市場(chǎng),平臺(tái)方與制作團(tuán)隊(duì)之間,基本都是買斷式,如果采取網(wǎng)絡(luò)大電影、部分真人劇集這樣的分賬模式,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的報(bào)酬與C端的播放效果緊密相關(guān),這便可以提升我們的創(chuàng)作動(dòng)力?!毙煲怀硎尽?/p>

除了活化科幻動(dòng)畫市場(chǎng),對(duì)于科幻國創(chuàng)的增量與提質(zhì)而言,科普教育也不可或缺。在王雙看來,一部優(yōu)秀的科幻影視或是動(dòng)畫作品,擁有一個(gè)強(qiáng)有力的IP,不僅可以帶動(dòng)科幻全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展,也能起到促進(jìn)科普教育的作用。

“以《流浪地球》為例,其科普繪本賣得很好,科學(xué)知識(shí)也可以基于此通過中國人自己的故事寓教于樂地得到傳播。一方面,既可以激發(fā)年輕人包括青少年對(duì)科技的興趣,另一方面,也能培育出未來潛在的科幻人才?!?王雙進(jìn)一步表示。

對(duì)此,李東東談到,等到中國的科幻動(dòng)畫,更懂得借力于科學(xué)界時(shí),便會(huì)迎來又一個(gè)躍升?!氨热缑绹?,其在上世紀(jì)就建立了‘科影融合項(xiàng)目’,漫威的所有影片,都要經(jīng)過科學(xué)顧問的層層把關(guān),并且也早已驗(yàn)證了其可行性?!?/p>

而在李東東看來,盡管國內(nèi)科幻動(dòng)漫在此方面起步相對(duì)較晚,但包括暑期檔的《獨(dú)行月球》,還有此次的《黑門》,也都已經(jīng)做了相關(guān)嘗試?!拔覀冇欣碛上嘈?,在未來,科幻國創(chuàng)在科學(xué)理論方面肯定也會(huì)得到更細(xì)致的打磨?!?/p>

王雙還提到,從制作端來說,國內(nèi)的2D、3D水準(zhǔn)都已達(dá)到了國際水平,“很多動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)都有參與海外動(dòng)畫制作的經(jīng)驗(yàn),也從中學(xué)習(xí)和吸納了很多先進(jìn)的技術(shù)?!钡瑫r(shí),王雙也承認(rèn),現(xiàn)階段國內(nèi)最大的短板,或是工業(yè)化體系的不足。

李東東也表示,目前國漫的問題或不在“技術(shù)”,而是“流程體系”。

“我們現(xiàn)在最需要的是有能力的人才,來建立起創(chuàng)作體系,用更多的項(xiàng)目來‘哺育’并完善這個(gè)體系,如此一來,創(chuàng)作的效率與確定性,才會(huì)更高,科幻國創(chuàng)也才會(huì)走得更遠(yuǎn)?!?李東東預(yù)測(cè),科幻國創(chuàng)如果想要百花齊放,至少還需要再過2-3年。

*文中小艾、佳佳為化名。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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《黑門》叩開科幻國漫之門?

一次大膽地嘗試。

文 | 燃財(cái)經(jīng)  陶淘

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豆瓣8.3分,B站破2000萬播放量。月底在豆瓣開分的硬核科幻動(dòng)畫《黑門》,再一次打開了國產(chǎn)科幻動(dòng)畫的新大門。在《二十不惑2》《麓山之歌》《蒼蘭訣》等愛情、職場(chǎng)、主旋律、古裝等不同題材的重重包圍下,仍在豆瓣口碑劇集熱榜中殺出重圍,位列第二。

“《黑門》之所以可貴,是因?yàn)檫@部作品選擇了最復(fù)雜的腦科學(xué),是一部完全原創(chuàng)的科幻故事,從劇作方面來看,屬于上乘作品。” 談起《黑門》,科幻社群 “極客電影” 創(chuàng)始人李東東如此評(píng)價(jià)道。

與此同時(shí),“人性與倫理的深刻母題”“科幻結(jié)合懸疑的雙重屬性”,以及“對(duì)中國傳統(tǒng)文化元素的融入”和“對(duì)未來人類與社會(huì)的前瞻性”等,都成為了網(wǎng)友對(duì)其的積極評(píng)價(jià)。

實(shí)際上,在拍攝期間,和其他國產(chǎn)動(dòng)畫一樣,劇組同樣克服了重重困難。

“資金和制作周期的不足,是我拍攝《黑門》時(shí)遇到的兩個(gè)最棘手的問題?!?導(dǎo)演兼編劇徐一超對(duì)燃次元表示,3年的籌拍期間,所剩預(yù)算不足,自己和顧問就開始 “用愛發(fā)電”,“如果時(shí)間倒回到拍攝之初,我甚至不知道自己能否堅(jiān)持到最后。”

《黑門》制作的過程雖然艱辛坎坷,但也是幸運(yùn)的,在經(jīng)歷了種種困境之后,它最終成功上線,并獲得了來自各方的關(guān)注。

抖音上,截至9月30日24時(shí),搜索話題 “動(dòng)畫黑門”、“動(dòng)畫黑門燒到了我的腦巴”,分別有超1.0億次播放量和2600萬次播放量。話題#科幻動(dòng)畫黑門開分8.3#同樣毫無懸念登上了微博熱搜榜。

而《黑門》的成功,除了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心之外,也離不開國創(chuàng)(即“國產(chǎn)動(dòng)畫”的簡稱)近年的積淀。

2015年,國產(chǎn)動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來》上映,在拿下了9.54億元的票房和8.3分的豆瓣高分后,“迄今為止最有良心的‘國創(chuàng)’”的評(píng)價(jià)也隨之而來。

2019年,《哪吒之魔童降世》火爆全國,50億元票房之后,國創(chuàng)的市場(chǎng)規(guī)模也得到了躍升。艾瑞咨詢數(shù)據(jù),2020年我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值從2016年的1320億元增長到了2212億元,年均增長率約13%。

與此同時(shí),2019年《流浪地球》上映以后,我國的科幻產(chǎn)業(yè)總值也在同步增長。

《2020中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示,2019年中國科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元,比2018年的456.35億元增長逾200億元。即便是在第三產(chǎn)業(yè)受疫情影響較大的2020年,中國科幻產(chǎn)業(yè)總值依舊達(dá)551.09億元。上述報(bào)告指出,科幻游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值480億元,科幻影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值為26.49億元,國產(chǎn)科幻電影占據(jù)總體科幻電影票房的比例大幅提高。

而今年暑期檔,上線的共計(jì)16部影視作品中,科幻題材占據(jù)了四分之一。包括《獨(dú)行月球》《外太空的莫扎特》在內(nèi)的影片,截至8月底攬獲了38億元左右的票房,在91億元的暑期檔票房中占比達(dá)41.7%。

或許正如徐一超所言,“我們?cè)谂臄z《黑門》的時(shí)候,國創(chuàng)與科幻作品,已經(jīng)站在了不少巨人的肩膀上?!?/p>

不過,盡管網(wǎng)友與市場(chǎng)的反饋良好,但當(dāng)下,科幻國創(chuàng)存在的痛點(diǎn)也不可忽視。

細(xì)分市場(chǎng)較高的受眾門檻,導(dǎo)致行業(yè)資金流入謹(jǐn)慎,資金不足又帶來編劇等主創(chuàng)人才的青黃不接。與此同時(shí),各大視頻平臺(tái)動(dòng)畫劇采用的買斷模式,使科幻動(dòng)畫的良性創(chuàng)作機(jī)制還沒有被激發(fā)等等因素的存在,仍在影響著國產(chǎn)科幻動(dòng)畫的發(fā)展。

種種跡象表明,國產(chǎn)科幻動(dòng)畫,依然在開疆拓土的路上。

復(fù)雜的腦科學(xué)設(shè)定

令人欣喜的是,盡管困難重重,但科幻國創(chuàng)這個(gè)細(xì)分市場(chǎng),在《靈籠》《黑門》等作品的問世之下,已經(jīng)有了一個(gè)不錯(cuò)的開端。

根據(jù)《黑門》的故事線:在腦機(jī)系統(tǒng)高度發(fā)達(dá)的2058年,白洋市一家叫 “綠洲” 的腦機(jī)系統(tǒng)科技公司,在進(jìn)行腦機(jī)系統(tǒng)的日常維護(hù)時(shí),發(fā)現(xiàn)了一種奇怪的癥狀——“蜂群癥”(即去中心化的、不同的人可以共享思維,甚至可以交換記憶的癥狀)。為了遏制“蜂群癥”,眾多平凡英雄前赴后繼。

談到《黑門》,創(chuàng)意制片人、資深電影策劃王雙表示,切入腦科學(xué)領(lǐng)域創(chuàng)作,是一個(gè)挑戰(zhàn),“即使放眼全球市場(chǎng),腦科學(xué)題材的動(dòng)畫都不多,國內(nèi)此題材的動(dòng)畫就更微乎其微?!?/p>

如王雙所說,據(jù)燃次元不完全統(tǒng)計(jì),在全球動(dòng)畫市場(chǎng),腦科學(xué)動(dòng)畫作品確實(shí)寥寥。典型代表有《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》系列、《銀翼殺手》系列、《紅辣椒》。但如果擴(kuò)展到影視劇領(lǐng)域,則相對(duì)多了很多,比如《西部世界》《我,機(jī)器人》《機(jī)械姬》《人工智能》《機(jī)械公敵》《異形》等。

國產(chǎn)方面,近五年來,各大長視頻平臺(tái)的科幻國創(chuàng),主要涉及的題材包括外星文明主題,比如《星游記》系列、《我的三體》系列、《星骸騎士》等;生化災(zāi)難主題,比如《靈籠》、《吞噬星空》等。除騰訊視頻獨(dú)播的《逆轉(zhuǎn)次元:AI崛起》之外,《黑門》是第二部與腦科學(xué)相關(guān)的國創(chuàng)作品。

值得關(guān)注的是,《黑門》不僅有著對(duì)人與人工智能之間關(guān)于“科技向善”的普遍探討,還是國內(nèi)少有的、建立在較為嚴(yán)密科學(xué)邏輯之上的硬核腦科學(xué)科幻作品。

“我的靈感來自于諾貝爾獎(jiǎng)獲得者彭羅斯和哈梅洛夫提到的‘量子調(diào)諧還原論’,即‘靈魂可能誕生于人腦本身’,在此基礎(chǔ)上再對(duì)故事進(jìn)行延展?!毙煲怀嘎丁?/p>

與此同時(shí),為了增強(qiáng)動(dòng)畫的嚴(yán)謹(jǐn)性,《黑門》還邀請(qǐng)了科學(xué)領(lǐng)域頗有聲譽(yù)的戴文招、姜森原等博士作為動(dòng)畫劇集的科學(xué)顧問。徐一超透露,包括動(dòng)畫中一些近未來世界觀架構(gòu)里的人造名詞,比如“計(jì)算神經(jīng)學(xué)“等,均是在提供了指導(dǎo)意見后所確定的名字。

此外,盡管“科幻+懸疑”相疊加的題材,在海外影視劇中并不少見,但在國產(chǎn)動(dòng)畫領(lǐng)域里,還是首部。

“我本身是一位懸疑劇愛好者,對(duì)懸疑劇的喜愛也讓我逐漸提高了對(duì)該題材劇集的要求。但《黑門》劇情緊湊,每集中還會(huì)伴有很多次反轉(zhuǎn),在我這種懸疑粉看來,都是加分的,我很喜歡這種燒腦的感覺。”《黑門》劇粉佳佳告訴燃次元。

而恰到好處地融入中國文化,或是《黑門》廣獲贊譽(yù)的另一個(gè)閃光點(diǎn)。

“中國古代的寶劍、落地花瓶上的花鳥紋飾,以及‘綠洲’科技集團(tuán)老板墻上掛著的老子箴言,都讓人印象深刻?!奔鸭研φ劊斑€有動(dòng)畫中不斷出現(xiàn)的驢肉火燒,經(jīng)常能把我看餓?!?/p>

王雙對(duì)此評(píng)價(jià),在之前的國產(chǎn)科幻作品中,人物的表演、臺(tái)詞、情節(jié)的設(shè)計(jì)都會(huì)有比較重的歐美或日本作品的模仿痕跡?!岸逗陂T》不同,它把科幻的概念和中國式的語境恰到好處地結(jié)合在一起,看劇的感覺是‘自成一體’的,毫無違和感。”

科幻國創(chuàng)缺什么?

盡管在題材的選取和文化的傳播上,《黑門》還算不錯(cuò),但由于資金與制作周期的不足,還是讓《黑門》有著許多不夠完美的地方。

“劇情過關(guān),但特效一般。尤其是涉及到劇中人物的表情、肢體動(dòng)作等,會(huì)稍顯僵硬。” 佳佳直言。

不止佳佳,一位從事后期視頻剪輯相關(guān)工作的《黑門》劇粉也表示,劇集中的黑場(chǎng)轉(zhuǎn)場(chǎng)、部分畫面切換等,過渡都不夠自然。

徐一超本人也承認(rèn),《黑門》的制作確實(shí)存在一些遺憾,“比如,由于制作周期有限,20分鐘一集的劇集體量,相對(duì)真人影視劇來說,在敘事方面的展開會(huì)有所欠缺?!?/p>

事實(shí)上,《黑門》的遺憾,也是國創(chuàng)面臨的普遍問題。

公開資料顯示,《西游記之大圣歸來》從立項(xiàng)到完工,歷時(shí)八年之久,期間導(dǎo)演田曉鵬不僅找到妻子、父母甚至岳父母籌資拍攝,直至最后甚至還尋求了眾籌。歷時(shí)三年打磨的《哪吒之魔童降世》同樣如此,其6000萬元的制作費(fèi)用來自1600人的眾籌。

“由于與真人影視劇制作方式不同,動(dòng)畫制作周期動(dòng)輒兩三年起步,資金回籠周期也因此會(huì)更久,這就讓制片人很容易在動(dòng)畫投資面前望而卻步。一旦投資,為了及時(shí)回本,制作團(tuán)隊(duì)的工期就會(huì)變得比較緊張。這便是動(dòng)畫行業(yè)普遍會(huì)遇到的資金與制作周期不足的根因?!?動(dòng)畫行業(yè)長期觀察者小艾如是說道。

但好在,不管是《西游記之大圣歸來》還是《哪吒之魔童降世》,在票房上都得到了喜人的回報(bào)?!叭欢辈⒉皇撬袊鴦?chuàng)只要肯付出,就一定會(huì)有收獲。比起籌資碰壁的沮喪、制作周期的漫長,更熬人的或還有最終市場(chǎng)反饋的不確定性。

比如今年夏天上映的科幻動(dòng)畫電影《沖出地球》,歷時(shí)六年、耗費(fèi)2000萬元,最終票房卻只有1005.8萬元。對(duì)于《沖出地球》的導(dǎo)演胡一泊而言,這不但意味著多年來的心血幾乎沒有被看見,還意味著高額的負(fù)債。

不過,科幻動(dòng)畫導(dǎo)演,大抵都不會(huì)對(duì)自己作品的市場(chǎng)表現(xiàn)抱有太高的預(yù)期。“沒有網(wǎng)友熟知的神話IP做背書,去做原創(chuàng)科幻動(dòng)畫,觀眾能否接受新的價(jià)值觀和相關(guān)IP人物,是一場(chǎng)冒險(xiǎn)的征途。”徐一超坦言。

對(duì)此,李東東還表示,現(xiàn)階段投資追求的還是“商業(yè)的確定性”。正因如此,小眾的科幻題材在市場(chǎng)上才更容易遇冷,“不夠?qū)捤傻氖袌?chǎng)環(huán)境里,很難生長出多元化的科幻作品。”

除此之外,燃次元接觸到的多位影視動(dòng)畫行業(yè)的從業(yè)者均表示,人才的不足,則是制約行業(yè)發(fā)展的另一主要因素。

“事實(shí)上,《流浪地球》之后,國內(nèi)的科幻題材作品,處在一個(gè)青黃不接的階段?!蓖蹼p表示,《黑門》之前,上一部公認(rèn)的優(yōu)質(zhì)科幻動(dòng)畫,還是三年前的《靈籠》?!拔覀€(gè)人看來,這是由于科幻動(dòng)畫對(duì)于主創(chuàng)的要求更高。相較于傳統(tǒng)影視劇更多對(duì)影視創(chuàng)作技術(shù)和手法的要求,科幻動(dòng)畫還對(duì)視覺上如何去呈現(xiàn)復(fù)雜的文本有著更苛刻的要求。”

徐一超也指出了跨界人才的稀缺性與重要性,“在《黑門》劇本撰寫之前,本來是希望把故事交給專業(yè)的編劇來寫,但后來卻發(fā)現(xiàn),職業(yè)編劇在科學(xué)素養(yǎng)方面有所欠缺。而科幻文學(xué)家能寫好小說,但又缺乏編劇思維,比如可視化的表達(dá)等。”

“我最終還是認(rèn)為自己來當(dāng)主筆更合適一些。當(dāng)然,合作伙伴也都提供了很多具有啟發(fā)性和實(shí)踐性的建議。某種角度上來看,我認(rèn)為科幻影視作品需要更多跨界的人才?!?/p>

百花待齊放?

盡管急需補(bǔ)足功課是現(xiàn)階段科幻國創(chuàng)不爭的事實(shí),但對(duì)于其發(fā)展前景,多位業(yè)內(nèi)人士均對(duì)燃次元表達(dá)了對(duì)行業(yè)的信心。

事實(shí)上,在近十幾年出品的科幻國創(chuàng)影視劇集中,《星游記》(2011年)、《我的三體》(2014年)、《雄兵連》(2017年)、《靈籠》(2019年),在豆瓣上分別獲得了9.6分、9.4分、8.1分和8.3分。而這些作品的優(yōu)質(zhì)水準(zhǔn),也逐漸增強(qiáng)了“優(yōu)愛騰芒”和B站對(duì)科幻國創(chuàng)的信心。

從幾大視頻平臺(tái)共計(jì)上線的科幻國創(chuàng)數(shù)量來看,2019年9部、2020年10部、2021年9部基本持平,但B站和騰訊視頻對(duì)科幻動(dòng)畫的投資卻不斷加碼。

以騰訊視頻為例,據(jù)燃次元不完全統(tǒng)計(jì),截至今年上半年,騰訊總共投資了7家與科幻動(dòng)畫相關(guān)的公司,包括《靈籠》背后的藝畫開天、《吞噬星空》背后的玄機(jī)科技、《雄兵連》背后的駿豪宏風(fēng),以及《星骸騎士》背后的黑巖網(wǎng)絡(luò)等。而騰訊對(duì)這些公司的投資時(shí)間,集中在2017年至今的5年里。

數(shù)據(jù)來源/雷報(bào)、天眼查等 燃次元制圖

愛奇藝方面,盡管科幻動(dòng)畫尚未成為該平臺(tái)的發(fā)力點(diǎn),但在“2021愛奇藝世界·大會(huì)”上,愛奇藝也表示未來3年將推出200部國創(chuàng)作品。對(duì)于早在2011年出品、由愛奇藝獨(dú)播的《星游記》這樣的科幻動(dòng)畫而言,其背后的制片方卡酷傳媒的控股方,則是傳統(tǒng)媒體北京廣播電視臺(tái)。

“當(dāng)擁有更豐富宣發(fā)與制作經(jīng)驗(yàn)的流媒體平臺(tái)入局科幻影視和動(dòng)畫,制作公司也就會(huì)擁有更充足的資金,同時(shí)在流媒體平臺(tái)的營銷經(jīng)驗(yàn)之下,作品也能在市場(chǎng)中更快打開局面?!?小艾分析表示。

不過,就目前來看,科幻國創(chuàng)離百花齊放,尚存一定的距離。

首先就是科幻作品數(shù)量的相對(duì)不足。對(duì)于在科幻國創(chuàng)方面布局靠前的B站和騰訊視頻來說,B站在2021年總共上線了44部國創(chuàng),其中科幻題材4部,而搞笑、熱血、奇幻玄幻類型的分別為6部、9部和10部以上。同期,騰訊視頻上線的國創(chuàng)共49部,其中玄幻奇幻題材更是占據(jù)了半壁江山,科幻題材同樣只有4部。

“這顯然是因?yàn)轭}材小但投資大的內(nèi)容,對(duì)于平臺(tái)來說,風(fēng)險(xiǎn)也就更大?!?李東東坦言,不管是對(duì)從業(yè)者還是對(duì)平臺(tái),都需一種長遠(yuǎn)的行業(yè)激勵(lì)機(jī)制。

外部激勵(lì)之外,科幻動(dòng)畫業(yè)內(nèi)人士也在試圖找到商業(yè)模式的更優(yōu)解,以盡力形成自給自足的產(chǎn)業(yè)閉環(huán)?!霸趧?dòng)畫劇集市場(chǎng),平臺(tái)方與制作團(tuán)隊(duì)之間,基本都是買斷式,如果采取網(wǎng)絡(luò)大電影、部分真人劇集這樣的分賬模式,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的報(bào)酬與C端的播放效果緊密相關(guān),這便可以提升我們的創(chuàng)作動(dòng)力。”徐一超表示。

除了活化科幻動(dòng)畫市場(chǎng),對(duì)于科幻國創(chuàng)的增量與提質(zhì)而言,科普教育也不可或缺。在王雙看來,一部優(yōu)秀的科幻影視或是動(dòng)畫作品,擁有一個(gè)強(qiáng)有力的IP,不僅可以帶動(dòng)科幻全產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展,也能起到促進(jìn)科普教育的作用。

“以《流浪地球》為例,其科普繪本賣得很好,科學(xué)知識(shí)也可以基于此通過中國人自己的故事寓教于樂地得到傳播。一方面,既可以激發(fā)年輕人包括青少年對(duì)科技的興趣,另一方面,也能培育出未來潛在的科幻人才?!?王雙進(jìn)一步表示。

對(duì)此,李東東談到,等到中國的科幻動(dòng)畫,更懂得借力于科學(xué)界時(shí),便會(huì)迎來又一個(gè)躍升。“比如美國,其在上世紀(jì)就建立了‘科影融合項(xiàng)目’,漫威的所有影片,都要經(jīng)過科學(xué)顧問的層層把關(guān),并且也早已驗(yàn)證了其可行性?!?/p>

而在李東東看來,盡管國內(nèi)科幻動(dòng)漫在此方面起步相對(duì)較晚,但包括暑期檔的《獨(dú)行月球》,還有此次的《黑門》,也都已經(jīng)做了相關(guān)嘗試?!拔覀冇欣碛上嘈牛谖磥?,科幻國創(chuàng)在科學(xué)理論方面肯定也會(huì)得到更細(xì)致的打磨?!?/p>

王雙還提到,從制作端來說,國內(nèi)的2D、3D水準(zhǔn)都已達(dá)到了國際水平,“很多動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)都有參與海外動(dòng)畫制作的經(jīng)驗(yàn),也從中學(xué)習(xí)和吸納了很多先進(jìn)的技術(shù)?!钡瑫r(shí),王雙也承認(rèn),現(xiàn)階段國內(nèi)最大的短板,或是工業(yè)化體系的不足。

李東東也表示,目前國漫的問題或不在“技術(shù)”,而是“流程體系”。

“我們現(xiàn)在最需要的是有能力的人才,來建立起創(chuàng)作體系,用更多的項(xiàng)目來‘哺育’并完善這個(gè)體系,如此一來,創(chuàng)作的效率與確定性,才會(huì)更高,科幻國創(chuàng)也才會(huì)走得更遠(yuǎn)?!?李東東預(yù)測(cè),科幻國創(chuàng)如果想要百花齊放,至少還需要再過2-3年。

*文中小艾、佳佳為化名。

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