記者 | 尹清露 林子人
編輯 | 林子人
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首屆上海國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)“無(wú)邊線舞蹈節(jié)”
演出時(shí)間：9月2日-10月2日
演出地點(diǎn)：上海國(guó)際舞蹈中心
9月2日-10月2日，首屆上海國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)“無(wú)邊線舞蹈節(jié)”將為觀眾帶來(lái)《實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)》《25m2狂想曲》《浩浩傳奇》《摔在地上的世界》四部風(fēng)格迥異的舞蹈作品、沉浸式創(chuàng)作體驗(yàn)營(yíng)《25步》，以及多部荷蘭前沿當(dāng)代舞蹈作品的高清放映?！盁o(wú)邊線舞蹈節(jié)”以“dance out of the box”為主題概念，意在用舞蹈打破常規(guī)框架與界限，推出一個(gè)以鼓勵(lì)創(chuàng)新和跨界融合為主旨的演出平臺(tái)，探索當(dāng)代舞蹈藝術(shù)多元化的表達(dá)空間，助推藝術(shù)家的創(chuàng)業(yè)與實(shí)踐走向更遠(yuǎn)的邊線。
《實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)》為《我用一支舞帶你飛上天》編導(dǎo)符彬靖的最新作品，內(nèi)蒙古舞者奇那圖將打破觀眾對(duì)“蒙古民族風(fēng)情”的刻板印象，以詼諧“妖嬈”卻又不失技巧的舞姿講述內(nèi)蒙古“最靈活的胖子”的故事。《25m2狂想曲》是現(xiàn)代舞舞者朱鳳偉的第二部導(dǎo)演作品，舞者拖著20寸行李箱從一座城市穿行至另一座城市，在25㎡的酒店房間內(nèi)上演一首夜晚的狂想曲?！逗坪苽髌妗窐O富創(chuàng)意地將脫口秀與舞蹈劇場(chǎng)相結(jié)合，本地文化、喜劇和當(dāng)代舞、電影、卡拉OK和少林功夫都是這場(chǎng)演出會(huì)探討到的內(nèi)容。舞蹈劇場(chǎng)《摔在地上的世界》分為《日出》《從眾與競(jìng)爭(zhēng)》《什么是愛》《女人的吶喊》《墻的背后》《沙灘上的男人和女人們》《日落與慶祝》七個(gè)短篇，采用了戲劇、戲曲等元素以及英語(yǔ)、法語(yǔ)等多種語(yǔ)境，探討我們共同關(guān)心的生存與愛的問(wèn)題，反思在當(dāng)今社會(huì)中面臨的困境和挑戰(zhàn)，借此引發(fā)對(duì)于“身份與自我”相關(guān)話題的思考。
環(huán)境式沉浸舞蹈劇場(chǎng)《寅時(shí)說(shuō)》
演出時(shí)間：9月9日-9月16日
演出地點(diǎn)：星空間5號(hào)·山眠劇場(chǎng)
《寅時(shí)說(shuō)》的靈感來(lái)自“鴻門宴”，在這場(chǎng)中國(guó)史上最有名的宴席上，劉邦在詭譎的氣氛中逃出生天，踏上成王稱霸之路。在70分鐘的時(shí)間里，三位男性舞者穿越古今，無(wú)聲地講述一個(gè)對(duì)權(quán)力、欲望和地位的人性執(zhí)念的故事。豆瓣用戶@西瓜評(píng)價(jià)稱，“這個(gè)劇的編舞狠辣、爽利且危險(xiǎn)。”
值得一提的是，沉浸式舞蹈劇場(chǎng)的形式將為觀眾帶來(lái)新鮮的觀賞體驗(yàn)。195㎡的空間根據(jù)劇情和表演需要被分為宮闕區(qū)、落葉區(qū)、樹林區(qū)，演員幾乎就在觀眾的眼前起舞。按照導(dǎo)演耿子博的說(shuō)法，“這樣近的距離，一個(gè)眼神變化，甚至睫毛顫動(dòng)，觀眾都可以看得非常清晰。場(chǎng)上只有三個(gè)人，你無(wú)處可藏。”
都市喜劇《寶興里》
演出時(shí)間：9月23日-9月25日
演出地點(diǎn)：蘭心大戲院
“寶興里”位于黃浦區(qū)外灘街道，距外灘僅一步之遙，也是新中國(guó)上海的第一個(gè)居委會(huì)所在地。在這片位于絕對(duì)市中心的“黃金地塊”，蝸居其中的居民卻過(guò)著“72家房客”的艱苦生活，居住空間非常逼仄，甚至還有居民一直在用馬桶。蘭心大戲院年度大戲《寶興里》源自2019年寶興里舊改搬遷的真實(shí)故事，由曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)獲得者王寶社編劇、導(dǎo)演李伯男執(zhí)導(dǎo)，集結(jié)了老中青三代喜劇人，包括滑稽表演藝術(shù)家王汝剛、錢程、脫口秀演員豆豆、笑星小翁雙杰、演員余婭和電影《愛情神話》老白家房客亞歷山大，用滑稽戲、脫口秀、話劇等多種戲劇形態(tài)講述一個(gè)笑中帶淚的弄堂故事。
戲臺(tái)三部曲之《驚夢(mèng)》
演出時(shí)間：9月29日-10月1日、10月3日-4日
演出地點(diǎn)：上海大劇院
《驚夢(mèng)》是導(dǎo)演陳佩斯與編劇毓鉞繼《戲臺(tái)》后再度合作的一部原創(chuàng)話劇，從劇本創(chuàng)作到搬上舞臺(tái)歷時(shí)三載，于2021年秋問(wèn)世，并在上海大劇院全國(guó)首演。作為“戲臺(tái)三部曲”的第二部，《驚夢(mèng)》講述了昆曲大班和春社在戰(zhàn)亂中艱難求生的故事?！扼@夢(mèng)》在延續(xù)《戲臺(tái)》的喜劇風(fēng)格之余，有著更加宏大深刻的內(nèi)核，在純美柔弱的昆曲與殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)形成的強(qiáng)烈反差中將人生的悲歡離合娓娓道來(lái)。
劇名“驚夢(mèng)”既指的是劇中多次提到的昆曲《牡丹亭》中的經(jīng)典唱段，又巧妙地暗示了亂世浮生中如夢(mèng)般美好易碎的藝術(shù)追求。劇中的最后一幕，古戲臺(tái)獨(dú)自矗立在戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟之上，為撫慰所有戰(zhàn)爭(zhēng)逝者的亡靈，老班主率和春社在漫天大雪中演了一出《驚夢(mèng)》。
【北京】
北京人民藝術(shù)劇院演出話劇《小井胡同》
演出時(shí)間：9月2日-9月18日
演出地點(diǎn)：北京首都劇場(chǎng)
從1949年的解放前夜，到1979年文革結(jié)束、十一屆三中全會(huì)召開，話劇《小井胡同》將目光聚焦在了建國(guó)后三十年的北京南城胡同，呈現(xiàn)出這一時(shí)期的百姓命運(yùn)：電車工人、面鋪老板、從良妓女、舊警察和賣假藥的胡同混混兒……他們滿懷熱情地投入到大煉鋼鐵、除四害運(yùn)動(dòng)中，也在盲目的熱情中互相戕害，攪得四鄰不得安寧、人人自危；而當(dāng)生活沉浸在一片悲痛之中，壓抑多年的街坊們終于覺醒、開始尋求反抗。
《小井胡同》是北京人民藝術(shù)劇院編劇李云龍的代表作，在1985年首演之際就引發(fā)過(guò)熱烈反響，今年恰逢李云龍逝世十周年，首都劇場(chǎng)再度復(fù)排該劇，由當(dāng)年扮演“小力笨?jī)骸钡臈盍⑿聯(lián)螌?dǎo)演。作家宋學(xué)孟曾經(jīng)在文章中評(píng)論道：“當(dāng)時(shí)多少老頭兒老太太（年輕人不必說(shuō)了）大老遠(yuǎn)趕了來(lái)，排半天隊(duì)花上那么一塊錢，巴巴地坐在那臺(tái)下抹眼淚?！边@種情緒感染力不僅來(lái)自于對(duì)時(shí)代記憶的真實(shí)再現(xiàn)，也來(lái)自于對(duì)人性的刻畫，文革既讓人們的關(guān)系變得扭曲，也在扭曲中顯露出難得的真情。如何在大時(shí)代中自處、互相幫助，這對(duì)于今天的觀眾來(lái)說(shuō)，想必也是值得深思的主題。
舞臺(tái)劇《偶然的必然事件》
演出時(shí)間：9月16日-9月25日
演出地點(diǎn)：北京繁星戲劇村
近年來(lái)，探討人類與人工智能戀愛關(guān)系的作品不斷涌現(xiàn)，“與人偶伴侶一同生活”的新聞也層出不窮，舞臺(tái)劇《偶然的必然事件》同樣以此為主題，希望借此探討愛的本質(zhì)是什么。
故事發(fā)生在并不遙遠(yuǎn)的近未來(lái)，“李”在屢次失戀后，選擇購(gòu)買了一個(gè)高科技的人工智能女友，他們的關(guān)系看似和諧，卻暗藏玄機(jī)——一個(gè)是被愛傷害過(guò)、不敢直面內(nèi)心的花花公子，另一個(gè)是不懂愛為何物、卻對(duì)人類溫情流連忘返的機(jī)器女孩。兩人的相遇是業(yè)已成為社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“必然事件”，卻也可能碰撞出人性中的偶然性，而這正是“偶然的必然事件”的題中之義。
該劇目改編自波蘭作家雅羅斯瓦夫·穆拉弗斯基的話劇《人偶》，與《我想我瘋了》《畫皮2677》共同組成了繁星戲劇村的“未來(lái)系列”，也是演員王皓自從參加過(guò)綜藝《一年一度喜劇大賽》后，回歸劇場(chǎng)的新作。
鼓樓西戲劇八周年“獨(dú)角SHOW”《象棋的故事》
演出時(shí)間：9月28日-10月2日
演出地點(diǎn)：北京鼓樓西劇場(chǎng)
《象棋的故事》是茨威格生前最后的中篇小說(shuō)，講述了在一艘遠(yuǎn)洋客輪上，象棋天才“琴多維奇”被一名神秘的普通人戰(zhàn)勝的故事。在近乎荒誕的情節(jié)之下，小說(shuō)想要探討的其實(shí)是希特勒如何不擇手段地?fù)魸⒘苏Ｈ说男闹?，納粹法西斯又如何折磨了萬(wàn)千民眾的心靈——就像故事中的那個(gè)普通人一樣，在這次異常的經(jīng)歷之后，他再也無(wú)法回到往日的生活中去了。
今年7月，演員郭笑改編了這部作品，在鼓樓西劇場(chǎng)首演，并于9月迎來(lái)第二輪演出。為了將它搬上舞臺(tái)，郭笑在幾經(jīng)嘗試后發(fā)現(xiàn)，比起慣常的戲劇形式，獨(dú)角戲更能表達(dá)出主角在“對(duì)弈”時(shí)的復(fù)雜心理，于是決定一人分飾多角。除此之外，他還將國(guó)際象棋變更為中國(guó)象棋，融合了評(píng)書、貫口等具有中國(guó)特色的藝術(shù)形式，這也是他對(duì)茨威格的獨(dú)特致敬方式。正如郭笑在采訪中所表示的：“這些年，很多大師離我們遠(yuǎn)去，作為從事這一行的人，對(duì)他們最好的紀(jì)念方式，就是在自己的實(shí)踐當(dāng)中來(lái)實(shí)驗(yàn)和表達(dá)。”
話劇《斷手斯城》
演出時(shí)間：9月8日-9月12日
演出地點(diǎn)：北京鼓樓西劇場(chǎng)
愛爾蘭劇作家馬丁·麥克多納以黑色幽默與暴力美學(xué)著稱，他曾經(jīng)概括自己的創(chuàng)作秘方為“槍、爆炸、血”， 這在話劇《斷手斯城》中也一覽無(wú)遺。它講述了一個(gè)兼具喜劇性和悲劇性的故事：中年男子卡麥寇二十七年來(lái)一直在瘋狂地尋找著自己曾被砍下的左手，一對(duì)情侶托比和瑪麗蓮為了騙取懸賞，謊稱自己擁有卡麥寇的手，三人在酒店里進(jìn)行交易時(shí)，前臺(tái)服務(wù)員默文發(fā)現(xiàn)，托比正是當(dāng)年坑害過(guò)自己的詐騙犯……四個(gè)人的命運(yùn)就這樣交織在了一起。
即使是對(duì)不熟悉話劇的觀眾來(lái)說(shuō)，馬丁·麥克多納也不是一個(gè)陌生的名字，那部獲得眾多大獎(jiǎng)的電影《三塊廣告牌》就出自他手。在接受紐約時(shí)報(bào)采訪時(shí)，麥克多納認(rèn)為拍電影讓他在修剪劇本時(shí)“更無(wú)情了”，他也逐漸堅(jiān)定了“展現(xiàn)而非講述（show, not tell）”的原則，力圖通過(guò)故事本身帶來(lái)驚喜，并歡迎觀眾的任意解讀——卡麥寇的手真的斷了嗎？斷手又意味著什么？在鬧劇中猜測(cè)真相，便是觀賞此劇的樂(lè)趣之一。
在經(jīng)歷過(guò)本土改編后，由趙立新執(zhí)導(dǎo)、張本煜領(lǐng)銜主演的中文版《斷手斯城》也和國(guó)內(nèi)觀眾見面了，2020年，鼓樓西劇場(chǎng)就曾在線上推出過(guò)該劇的劇本演讀會(huì)。而在中秋期間，這個(gè)故事將再次于京城上演，給觀眾帶來(lái)最生動(dòng)的觀看體驗(yàn)。