文|娛樂硬糖 顧韓
編輯|李春暉
對古偶的齊聲批評言猶在耳，不過三五年，現(xiàn)實(shí)題材也來到了十字路口——雖成大勢，卻顯疲態(tài)。這個(gè)暑期檔，劇圈最大的事件莫過于古偶文藝復(fù)興，在聲量甚至評分上都超過了《歡樂頌3》《二十不惑2》《冰雨火》等現(xiàn)實(shí)題材劇。
按理說，女性群像、犯罪刑偵是過去幾年屢經(jīng)爆款驗(yàn)證的新流行，給現(xiàn)實(shí)題材劇注入了極大活力。然而，隨著選題扎堆、模式固化，觀眾對其漸漸失去新鮮感。現(xiàn)實(shí)題材，急需找到下一個(gè)興奮點(diǎn)。
《人世間》的成功昭示了一種可能——到嚴(yán)肅文學(xué)中去尋根。但這樣能產(chǎn)生大眾共鳴的嚴(yán)肅文學(xué)作品畢竟可遇不可求。在古偶或者說整個(gè)偶像劇領(lǐng)域，網(wǎng)文與影視已經(jīng)形成穩(wěn)定的上下游關(guān)系，網(wǎng)文的新潮流基本會(huì)決定劇集的新趨勢。那么，現(xiàn)實(shí)題材的下一個(gè)熱點(diǎn)，可以從網(wǎng)文的風(fēng)向中得到預(yù)測或啟發(fā)嗎？
以前不好說，現(xiàn)在大膽說——可以！
一方面，現(xiàn)實(shí)題材劇中，網(wǎng)文IP已經(jīng)在落地生長?！稓g樂頌》《大江大河》的原著小說最初都是在網(wǎng)絡(luò)上連載，劇集播出時(shí)網(wǎng)臺兩端均反響熱烈，給了業(yè)界進(jìn)一步投入現(xiàn)實(shí)題材的信心。上海市新聞出版局、閱文集團(tuán)聯(lián)合發(fā)布的《2022現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢報(bào)告》顯示，2021年，閱文平臺現(xiàn)實(shí)題材作品授權(quán)開發(fā)的數(shù)量同比2020 年增長了3倍。
另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材作品也以驚人速度在發(fā)展蛻變。公開數(shù)據(jù)顯示，2021年，全國主要文學(xué)網(wǎng)站新增現(xiàn)實(shí)題材作品27 萬余部，存量超過130 萬部。在《2019-2020 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評估報(bào)告》中，現(xiàn)實(shí)題材作品存在感已極強(qiáng)，在前五中占了兩席。
硬糖君一直認(rèn)為，沒有比網(wǎng)絡(luò)小說更現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)了。其寫作規(guī)模和發(fā)表方式?jīng)Q定了，網(wǎng)文會(huì)最及時(shí)、最直接地反映當(dāng)前社會(huì)的所思所想，滿足人們的心理需求?？此魄蟆八?，其欲望指涉卻因此越加真實(shí)。而當(dāng)其直面現(xiàn)實(shí)題材，這些指向現(xiàn)實(shí)社會(huì)、具體問題的“爽”，更有機(jī)會(huì)成為現(xiàn)實(shí)題材劇的路標(biāo)。
現(xiàn)實(shí)題材劇，到了哪一步？
2015年前后，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺崛起，大量熱錢涌入，行業(yè)為迎合網(wǎng)生代年輕觀眾，在奇幻、玄幻等新型題材上猛下注。然而，具體執(zhí)行過程中亂象叢生，以至于短短一兩年間，觀眾對于華而不實(shí)的架空大劇已然審美疲勞。
轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在2017年。這一年，古偶大劇屢屢出現(xiàn)數(shù)據(jù)虛高、濫用摳圖等丑聞，《人民的名義》《雞毛飛上天》《我的前半生》等現(xiàn)實(shí)題材劇卻脫穎而出，既熱播又熱議，既造梗又捧人，宣告現(xiàn)實(shí)題材回暖。
面對新的觀眾、新的社會(huì)情緒與新的劇集消費(fèi)生態(tài)，現(xiàn)實(shí)題材也經(jīng)歷著一輪又一輪的內(nèi)部創(chuàng)新與迭代，不斷細(xì)分化。
都市的大類之下，婚戀情感太傳統(tǒng)，職場硬核不好啃。既符合女性主義潮流、也抓住了中產(chǎn)焦慮，更在制造話題上得天獨(dú)厚的女性群像、主婦逆襲、家庭教育等新選題應(yīng)運(yùn)而生，并在《三十而已》《我的前半生》《小歡喜》等爆款上得到驗(yàn)證。
但正如開頭所言，好景不長，這些新的財(cái)富密碼如今也遇到瓶頸，高配卻啞火的情況比比皆是。究其原因，一是扎堆生產(chǎn)導(dǎo)致的同質(zhì)化問題。不僅人設(shè)、情節(jié)越來越可以預(yù)測，通過堆砌話題、刺激觀眾來博取熱度的套路也早早顯露，觀眾不再輕易上當(dāng)。
另一方面，拍得越多，越是暴露創(chuàng)作者脫離生活的問題，空有現(xiàn)實(shí)題材之名，卻無法令普通人產(chǎn)生共鳴。2021年，同為女性群像劇，馮小剛的《北轍南轅》遭遇群嘲，反而是小成本的《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛很美味》成為黑馬，正是在觀眾共情上與前者拉開了差距。
而近兩年在市場上留有姓名的現(xiàn)實(shí)題材劇又是另一番樣貌，透露出觀眾對現(xiàn)實(shí)題材劇的新需求：
要真實(shí)。警匪刑偵劇出走半生，重回《重案六組》的古早味。年中的《警察榮譽(yù)》聚焦基層民警，從“雞毛蒜皮”中折射出社會(huì)、職場、家庭的百態(tài)，以及中國特有的人情世故。
要奇觀。對于生活在互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)筑的虛擬世界的年輕人來說，奇觀不一定是上天入地、四海八荒，也可以是《山海情》《人世間》精心營造的地域風(fēng)貌、年代氛圍。
要新鮮?！秾κ帧返默F(xiàn)代諜戰(zhàn)、《開端》的時(shí)間循環(huán)、《天才基本法》的數(shù)學(xué)元素，都在前期為劇集迅速打開局面，后期也為觀眾津津樂道。
要價(jià)值。扶貧劇《大山的女兒》對女性、對農(nóng)民的處理沒有流于俗套，而是有力反駁了一些刻板印象，因此得到大量自來水安利。
早在2019年，影視圈已經(jīng)將IP開發(fā)的目光投向嚴(yán)肅文學(xué)，《人世間》便是一部茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。路遙的《人生》也再次被翻拍。與此同時(shí)，《歡樂頌》《大江大河》等網(wǎng)文IP改編劇集的熱播，也讓成長起來的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文走入了下游市場的視野。
何謂“現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文”
“現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文”的概念在2015年后被廣泛關(guān)注。之所以如此精確，是因?yàn)楣?jié)點(diǎn)不是具體哪部小說的出現(xiàn)或走紅，而是第一屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽的舉辦。
在此之前，網(wǎng)文中當(dāng)然也有現(xiàn)實(shí)題材作品，但是散落在男頻都市與女頻言情中，不足以成為一大品類。在此之后，大賽一屆屆舉辦，參賽規(guī)模不斷擴(kuò)大，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文標(biāo)準(zhǔn)在評委的討論中逐漸明確，并通過獲獎(jiǎng)作品展示出來，對創(chuàng)作者形成指引。
閱文集團(tuán)現(xiàn)實(shí)與短篇頻道主編拉拉林此前在出版社工作，曾多次擔(dān)任大賽評委。就他所觀察到的，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文究竟要做都市網(wǎng)文的正劇化，還是傳統(tǒng)文學(xué)的線上化，答案已經(jīng)在無數(shù)作家的創(chuàng)作實(shí)踐中浮現(xiàn)出來。無論是編輯接觸過的一些潛力作品，還是最新一屆的部分參賽作品，在文學(xué)性上已經(jīng)有一定高度，風(fēng)格也更接近傳統(tǒng)文學(xué)。
第六屆大賽一等獎(jiǎng)作品《上海凡人傳》，被評委評價(jià)為在精神譜系上繼承了《海上花列傳》《繁花》等描寫上海故事的名作，帶有上海城市文學(xué)的特性
而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特質(zhì)——或者說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳承現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)勢，更多體現(xiàn)在內(nèi)容之外。
首先，網(wǎng)文是連載模式，作者可以及時(shí)接收讀者反饋、尋求編輯幫助，對作品進(jìn)行修改打磨。除了實(shí)際的幫助，這種互動(dòng)性亦能帶來精神上的鼓勵(lì)。在《大醫(yī)凌然》作者志鳥村看來，讀者不僅是“衣食父母”，更是智囊團(tuán)和親友團(tuán)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能達(dá)到幾百萬字的體量，連續(xù)更新三四年，離不開讀者的陪伴和追隨。
其次，網(wǎng)文是一種大眾寫作。于編輯而言，網(wǎng)站收到的投稿是海量的，淘到潛力股的幾率也比較大。于作者而言，降低了發(fā)表作品對資歷與人脈的要求，有意愿即可嘗試投稿，無需循著傳統(tǒng)的作家之路慢慢攀爬。
拉拉林告訴硬糖君，現(xiàn)實(shí)頻道的作者與其他品類作者在構(gòu)成上并無很大不同，有成熟作家來到這片藍(lán)海尋求轉(zhuǎn)型，也有大量年輕的、兼職寫作的新人作者。在現(xiàn)實(shí)題材征文大賽的歷屆獲獎(jiǎng)作品中，有超4成的作家是首次公開發(fā)表小說。
第5屆大賽特等獎(jiǎng)得主眉師娘就是一名95后，她通過記憶中父輩的口述，在作品《奔騰年代——向南向北》描繪了90年代一群年輕人的“闖?！眲?chuàng)業(yè)史，洋洋灑灑七百多萬字，時(shí)間跨度長達(dá)三十年。
除了這樣的天賦型選手，還有許多作者將自己的所見所感與專業(yè)知識融入作品中。令真實(shí)感、專業(yè)性成為現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文的標(biāo)配特征。
真實(shí)感，如《奔騰年代——向南向北》《上海凡人傳》等對90年代多座城市的描寫。一群95后、00后留言感嘆，“文中的城市地標(biāo)簡直爛熟于心”“看到了父輩們成長的環(huán)境”。作品對時(shí)代背景的細(xì)致描摹，讓讀者在“真實(shí)”中產(chǎn)生共鳴。
專業(yè)性，如前投行經(jīng)理創(chuàng)作《投行之路》，被讀者稱為投資銀行入門的百科全書；前華為通信工程師創(chuàng)作的《與沙共舞》《與云共舞》，既有科技出海的艱辛歷程，又有中東北非極富特色的風(fēng)土人情。深入行業(yè)的一線經(jīng)歷和充滿“煙火氣”的個(gè)體感受，讓作品內(nèi)容更加專業(yè)可信。
超過23萬人的創(chuàng)作群體，龐大的內(nèi)容儲備，越來越契合受眾的需求。
公開數(shù)據(jù)顯示，目前，現(xiàn)實(shí)題材作者覆蓋了教育、衛(wèi)生、零售、新聞和出版、互聯(lián)網(wǎng)和相關(guān)服務(wù)等57個(gè)國民經(jīng)濟(jì)行業(yè)大類，占所有行業(yè)大類近6成。他們在作品中塑造了多達(dá)188種職業(yè)形象，既有醫(yī)生、老師、警察、律師等常見職業(yè)，也有入殮師、竹編藝人、游戲制作人、敦煌壁畫修復(fù)師等冷門職業(yè)。
真實(shí)感與專業(yè)性，是選擇現(xiàn)實(shí)題材的讀者的趣味所在，也本應(yīng)是現(xiàn)實(shí)題材影視作品不可或缺的核心要素。
尋找下一個(gè)市場風(fēng)口
現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文在各界的密切關(guān)注下誕生，IP的變現(xiàn)方式、作家的成長路徑十分清晰。正因如此，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文在建立標(biāo)準(zhǔn)、擬定規(guī)格時(shí)，已經(jīng)充分考慮到不同作家的需求以及與下游的適配性。
現(xiàn)階段，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文作家的成長路徑已不局限于付費(fèi)訂閱和版權(quán)開發(fā)。兼具現(xiàn)實(shí)性與專業(yè)性的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，在參評主流文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)優(yōu)勢明顯。與之相應(yīng)，不同路徑對作品的內(nèi)容規(guī)格與追求也不盡相同。
如果作家傾向于以版權(quán)開發(fā)的方式獲得收入，編輯會(huì)建議他/她將字?jǐn)?shù)控制在幾十萬字，適應(yīng)紙質(zhì)書的體量，內(nèi)容也盡量避免同質(zhì)化，要有專屬自己的賣點(diǎn)。
依然選擇走訂閱市場的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文則沒有這些限制?？梢蚤L篇連載，如果題材足夠“獨(dú)家”、有固定的粉絲基礎(chǔ)，選題重復(fù)也未必是壞事。
參評主流文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)則對作品的文學(xué)價(jià)值提出了更高的要求。像獲得第四屆茅盾新人獎(jiǎng)·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)的作家卓牧閑，就憑《韓警官》《朝陽警事》《老兵新警》等一系列警察題材作品，開創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“警務(wù)小說”門派。
不難看出，傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一般連載期間通過榜單便能決出爆款，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文卻并非如此。如選擇以評獎(jiǎng)或版權(quán)開發(fā)為方向，會(huì)更像傳統(tǒng)文學(xué)，效益后置——成功評獎(jiǎng)或者改編作品面市的時(shí)候，作品與作者才真正成名，反哺作品的閱讀或者銷量。
評獎(jiǎng)有難度、影視開發(fā)周期長，不過，如今IP的轉(zhuǎn)化方式多元化，不再只有真人影視一條路，有聲與動(dòng)漫市場同樣火熱，同樣依賴IP效應(yīng)，讓現(xiàn)實(shí)題材IP開發(fā)走上了快車道。
數(shù)據(jù)顯示，在現(xiàn)實(shí)題材征文的歷屆獲獎(jiǎng)作品中，超過三成的作品有兩種及以上的IP授權(quán)，多部作品完成了多達(dá)五種IP授權(quán)。其中，最受歡迎的IP開發(fā)形式TOP3為有聲、出版和影視改編。現(xiàn)實(shí)題材的有聲改編方面已有成功案例，上文提到的《大國重工》，有聲劇的播放量已超過4000萬。
拉拉林很有信心，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文是能夠適應(yīng)有聲、動(dòng)漫、影視等多種開發(fā)需求的。對于如何定義現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文，一路摸索到現(xiàn)在，他的最新看法是，以“人與社會(huì)的連接”為內(nèi)核。不一定要非常嚴(yán)肅、非常傳統(tǒng)，類型上可以是言情、懸疑、科幻，具體設(shè)定上亦可不拘一格。畢竟，充沛的想象力、不尋常的視角，始終是網(wǎng)文的魅力所在。
有理由相信，即便古偶復(fù)興，影視圈的現(xiàn)實(shí)題材熱也不會(huì)就此消退。從行業(yè)角度看，寒冬疫情之后，市場重歸理性。并且，經(jīng)歷過熱錢時(shí)代的試錯(cuò)，從業(yè)者對“網(wǎng)感”有了更加清晰的認(rèn)識，不再迷信題材紅利，而是不拘一格追求好故事。
從觀眾角度看，Z世代的消費(fèi)力與話語權(quán)逐漸上升，終將成為觀劇主力。Z世代更加推崇本土文化，對本國的歷史與現(xiàn)實(shí)更感興趣，這在消費(fèi)領(lǐng)域造就了“國潮”崛起，在動(dòng)漫領(lǐng)域促成了國漫復(fù)興，而在影視市場，這意味著未來市場對現(xiàn)實(shí)題材的需求會(huì)是持續(xù)性的，舊有模式很難滿足新生代觀眾的期待。
最新數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文的讀者群體中，Z世代占比已達(dá)4成。只看從業(yè)者是否足夠敏銳，能夠從中領(lǐng)會(huì)到Z世代劃出的重點(diǎn)，引領(lǐng)現(xiàn)實(shí)題材劇的下一個(gè)風(fēng)口。