文 | 文化產(chǎn)業(yè)評論 周思藝
編審 | 時(shí)光
憑借前期的高燃宣傳和金牌班底坐鎮(zhèn)，號稱“中國首部科幻機(jī)甲爽片”的《明日戰(zhàn)記》于七夕開啟點(diǎn)映并斬獲了6300w+的單日票房，成為僅次于《獨(dú)行月球》的暑期檔種子選手。
不過，《明日戰(zhàn)記》后續(xù)的表現(xiàn)卻較為乏力，不僅票房一路下滑，豆瓣評分也僅拿到了6.4的入門分?jǐn)?shù)。如今，貓眼對其作出的最終票房預(yù)測已經(jīng)落至5.2億，與其4.5億港幣的投資相比，想要回本（票房至少需達(dá)到11.6億+）還有很長的距離。
△明日戰(zhàn)記票房走勢 來源：貓眼專業(yè)版
宣前映后，潮起朝落，明日戰(zhàn)記為何票房失利？
作為國產(chǎn)電影中少見的科幻品類，《明日戰(zhàn)記》在上映之初被寄予了頗多期望。
影片在2015年曾發(fā)布一支先導(dǎo)預(yù)告片，最初名叫《矛盾戰(zhàn)爭》。
△2015年先導(dǎo)物料
2017年2月在深圳開機(jī)，正式定名為《明日戰(zhàn)記》。
△2017年先導(dǎo)物料
2018年，影片發(fā)布了先導(dǎo)預(yù)告，在這支預(yù)告片中，已經(jīng)可以看到許多電影成片的精彩場面。
△2018年先導(dǎo)物料
2019年，影片再次發(fā)布了一支新的劇場版預(yù)告，增添了不少劇情線索。
△2019年先導(dǎo)物料
正當(dāng)大家翹首以盼時(shí)，電影卻因?yàn)橹谱?、疫情、檔期等因素，遲遲未上映，直至今年暑期檔才與大家見面。對電影來說，可謂十年磨一劍，而對觀眾來說，也是攢足了期待。
回顧《明日戰(zhàn)記》的營銷動(dòng)作，可以看到影片主要的預(yù)熱發(fā)力期在上映前的半個(gè)月。主打的營銷點(diǎn)有三個(gè)：其一是圍繞古天樂的機(jī)甲情懷、科幻初心做文章，引發(fā)觀眾的共鳴；其二是展現(xiàn)影片的硬核制作，巨量投資，冠以“中國首部科幻機(jī)甲爽片”的名號；其三是以古天樂、劉青云、劉嘉玲、張家輝、謝君豪“四帝一后”的陣容撬動(dòng)觀眾的熱情。
除了微博和抖音強(qiáng)有力的話題引導(dǎo)，《明日戰(zhàn)記》還在北京舉辦了觀影禮，發(fā)動(dòng)藍(lán)V矩陣和大V媒體助陣宣傳，古天樂通過視頻連線講述了幕后的故事，甚至變身抖音“翻紙”達(dá)人，不斷為影片造勢。
這些組合牌打下，影片的前期聲望已經(jīng)搭建了起來。在不少支持者的展望中，《明日戰(zhàn)記》的票房數(shù)字或?qū)⒊^十億。但也有部分人持保留態(tài)度，把區(qū)間劃到了5億-10億之間。
△豆瓣電影票房組員預(yù)測
電影的實(shí)際市場表現(xiàn)也印證了部分網(wǎng)友的預(yù)測，電影上映8天票房僅過3億，口碑引流乏力，后續(xù)或會止步于5億。
前有猛虎強(qiáng)壓，后有追兵勢起，《明日戰(zhàn)記》檔期競爭壓力較大，在自身質(zhì)量和口碑沒有較大優(yōu)勢的情況下，很難突破10億關(guān)卡，注定是部虧本的電影。
號稱“中國首部科幻機(jī)甲爽片”的《明日戰(zhàn)記》，為什么沒能達(dá)到觀眾的期待呢？筆者作為買票入場的觀眾之一，或許可以評價(jià)一二。
首先，預(yù)期拉高，爽感不足。
本來以為有五六個(gè)劇本打底至少有個(gè)故事，但卻只有命題作文般的一句話背景交代。
本來以為機(jī)甲大戰(zhàn)會是全片的燃點(diǎn)，但無效晃動(dòng)的鏡頭和煽情的BGM總是讓人出戲。
本來以為劉嘉玲張家輝要貢獻(xiàn)影帝影后級的表演，但其實(shí)只是貢獻(xiàn)了影帝級的宣傳。
作為一部爽片，爽感不足是致命傷。爽感可以按摩觀眾的感官，麻痹人的邏輯思維，但不夠爽卻會讓人把注意力回歸到邏輯與內(nèi)容上，從而開始挑剔影片中的細(xì)節(jié)和硬傷。據(jù)說影片在上映前文戲刪到了只?？蚣?，在我看來影片前三分之一的文戲甚至還可以繼續(xù)精簡，把“父女情”“兄弟情”“戰(zhàn)地愛情”都拋到一邊，把“人與機(jī)器人”的辯論全部放下，更快節(jié)奏地切入戰(zhàn)斗模式。既然定位為爽片，那就一爽到底，不要撓癢癢似的拋出一個(gè)被無數(shù)科幻電影闡釋了無數(shù)遍的問題，把觀影體驗(yàn)拆得七葷八素。
其次，亮點(diǎn)有限，引力不足。
如果拋開糟糕的故事架構(gòu)和輸出較弱的明星陣容，影片最初宣傳中的核心賣點(diǎn)是“機(jī)甲”“特效”。但客觀而言，電影中的視覺特效可以說是無功無過，對于普通的觀眾來說看個(gè)熱鬧可以，但對于經(jīng)驗(yàn)豐富的機(jī)甲迷和科幻迷而言卻不會有太大的吸引力。網(wǎng)友對影片的評論大多是“特效用心了，但……”“如果不是看在它特效制作的誠意上……”便可見一斑。
顯而易見，《明日戰(zhàn)記》的核心賣點(diǎn)不足以支撐其預(yù)期的核心受眾，其他亮點(diǎn)對普通觀眾而言，也無法讓它和別的電影拉開差距，這也導(dǎo)致其在后續(xù)營銷上較為乏力，能夠帶動(dòng)的觀眾體量不大。
刑天舞干戚，窮奇御魑魅，中國機(jī)甲打開新思路了嗎？
《明日戰(zhàn)記》雖然在影片層面存在不少的問題，但作為中國本土第一部“機(jī)甲電影”，對其“探路者”的身份，還是應(yīng)當(dāng)給予一定的肯定。
“機(jī)甲”的概念源起于日本，隨著日漫的全球熱潮，這一詞被直接引用于指代那些由人類操縱的大型戰(zhàn)斗機(jī)器人，如高達(dá)、機(jī)動(dòng)警察、新世紀(jì)福音戰(zhàn)士就是機(jī)甲的典型代表。
△新世紀(jì)福音戰(zhàn)士
但在發(fā)展中，由于創(chuàng)作者的不同理解和機(jī)甲迷的討論碰撞，尤其是受歐美許多電影、動(dòng)漫、游戲作品的影響，“機(jī)甲”這一詞匯的內(nèi)涵和外延變得十分龐雜。
如游戲《光環(huán)》中的士官長S-117“約翰”，漫威電影中的“鋼鐵俠”，《環(huán)太平洋》中的“機(jī)甲獵人”，“終結(jié)者”系列中的T-800機(jī)器人，充滿機(jī)械美感的“變形金剛”，人機(jī)融合的賽博格……都曾被一些人定義為是“機(jī)甲”?！爸袊鴻C(jī)甲計(jì)劃”的發(fā)起人孫世前在采訪時(shí)則曾提到，變形金剛在好萊塢電影中的概念設(shè)定不屬于機(jī)甲，而是有著自主意識的智慧生命體。
△游戲《光環(huán)》中的士官長
其實(shí)，作為科幻電影中一個(gè)重要的元素，“機(jī)甲”多數(shù)時(shí)候以兩種主要的形態(tài)呈現(xiàn)：其一是我們熟知的戰(zhàn)斗機(jī)器人，沒有自主意識，而是通過智能計(jì)算機(jī)系統(tǒng)控制機(jī)體戰(zhàn)斗，如《明日戰(zhàn)記》中的刑天和窮奇。
△明日戰(zhàn)記中的機(jī)甲
其二是為人類操縱者服務(wù)的機(jī)甲系統(tǒng)，通過機(jī)械增強(qiáng)人的單兵協(xié)調(diào)和作戰(zhàn)能力，比如影片中古天樂和劉青云的鋼鐵鎧甲。
△機(jī)甲讓單兵作戰(zhàn)能力加強(qiáng)
近年來，如何打造中國獨(dú)特的機(jī)甲文化成為一個(gè)熱議的話題，在軍事、游戲、裝置、動(dòng)漫、影視等領(lǐng)域，都涌現(xiàn)了一些新穎的機(jī)甲形象。
比如中國風(fēng)機(jī)甲動(dòng)漫品牌“摩動(dòng)核”開發(fā)的呂布、敖丙、白起、干將等一系列產(chǎn)品；孫世前工作室與《和平精英》合作出品的“古神戰(zhàn)甲”，科幻類IP作品集群《生肖金剛》等。
而《明日戰(zhàn)記》中的巨型戰(zhàn)斗機(jī)甲——爆裂王者“刑天”和狂暴使徒“窮奇”，則是國產(chǎn)科幻電影中對中國風(fēng)機(jī)甲的首次展示。刑天是上古神話中與天為敵，身首異處的英雄，陶淵明以詩贊之“刑天舞干戚，猛志固常在?！备F奇則是《山海經(jīng)》（《西次四經(jīng)》）中的兇獸，傳說身如虎，背有翅，十分兇惡。
影片將機(jī)甲命名為“刑天”“窮奇”，顯示出一種將傳統(tǒng)文化融入中國科幻的鮮明意識。兩個(gè)巨型機(jī)甲在造型上也與原型做了一定的勾連，窮奇動(dòng)作迅猛，窮追爛打，如虎之勢；刑天則勢大力沉，“以乳為目，以臍為口”，戰(zhàn)斗不休。
△窮奇
不過，也有一些觀眾認(rèn)為，影片中的中國風(fēng)機(jī)甲形象除了名字之外，在造型上并未展現(xiàn)太多的特色，就算改名N1、W2，也不會有違和感。這亦說明，機(jī)甲的中國化，不能停留在淺表層面，還需考慮很多要素，比如獸設(shè)造型的典型取材、精神氣質(zhì)的內(nèi)核注入、圖騰與科技感的平衡、審美與功能的和諧。
但不管怎樣，《明日戰(zhàn)記》仍然在機(jī)甲科幻領(lǐng)域?yàn)閲a(chǎn)電影邁出了第一步。
類型、視效、主旨，國產(chǎn)科幻電影能媲美好萊塢嗎？
從《外太空的莫扎特》到《獨(dú)行月球》，再到《明日戰(zhàn)記》，這個(gè)暑期檔帶著十足的科幻味。自2019年《流浪地球》打開中國科幻的大門后，國產(chǎn)科幻電影終于有了新的進(jìn)益。
一方面是在類型上的豐富化和定位上的清晰化。
《外太空的莫扎特》是一部兒童奇幻片，主要面向青少年觀眾，用奇幻與現(xiàn)實(shí)的融合來反思兩代人的矛盾；《獨(dú)行月球》則是一部科幻喜劇，屬于合家歡類型，沈騰在月球上上演中年獨(dú)孤月的爆笑自救；《明日戰(zhàn)記》首開科幻機(jī)甲，撬動(dòng)了一定男性受眾，冰冷酷炫的機(jī)甲反襯的是人的情義。
另一方面是在視效上充分體現(xiàn)了中國電影工業(yè)的進(jìn)步。
《獨(dú)行月球》的特效由國內(nèi)頂級特效公司MORE VFX制作，41000平米的置景、100%實(shí)景搭建月球基地、200噸石頭磨成沙子做月面，4000多條虛擬鏡頭拍攝、5000萬根金剛鼠毛發(fā)的真實(shí)還原……才讓中國式的浪漫生發(fā)于月球之上。
△《獨(dú)行月球》特效制作特輯
《明日戰(zhàn)記》由“天下一ONECOOL”特效公司制作，劇組透露“電影使用了超過1700個(gè)特效鏡頭，占據(jù)全片百分之九十，超出以往亞洲電影所做的數(shù)量?！币?yàn)橹袊鴪F(tuán)隊(duì)的不懈努力，即便從一張白紙開始，也能創(chuàng)造出了一個(gè)全新的科幻世界。
△《明日戰(zhàn)記》全視角制作特輯
《外太空的莫扎特》中，中國團(tuán)隊(duì)則首次在外景地現(xiàn)場實(shí)現(xiàn)動(dòng)捕虛擬拍攝，完成了“莫扎特”這一兼具毛絨質(zhì)感和熊貓萌態(tài)的形象。以往，導(dǎo)演和演員需要去想象虛擬角色的長相、位置、跑動(dòng)路線來完成拍攝，而More VFX團(tuán)隊(duì)研發(fā)的系統(tǒng)可以讓導(dǎo)演和攝像在拍攝現(xiàn)場直接看到莫扎特，從而更好地實(shí)現(xiàn)真人與虛擬角色的配合。
△《外太空的莫扎特》莫扎特
△“莫扎特”制作花絮
類型上的多元和視效上的進(jìn)步無疑提振了許多觀眾對國產(chǎn)科幻電影的信心，同時(shí)也引來不少質(zhì)疑。
一部分網(wǎng)友認(rèn)為，即便宣傳的天花亂墜，但中國電影的特效仍然比不上數(shù)年前好萊塢電影的水平，遑論科幻巔峰。
另一部分觀眾則強(qiáng)調(diào)，國產(chǎn)科幻電影或許在特效上有所進(jìn)步，但科幻內(nèi)涵仍然匱乏，沒有給人太多驚喜。比如《獨(dú)行月球》的平凡英雄拯救世界，過于典正；《外太空的莫扎特》的教育反思，直白而空泛；《明日戰(zhàn)記》的地球環(huán)境保護(hù)，也只是一個(gè)沒有深刻洞察的空殼。
△評分低迷的國產(chǎn)科幻電影
這些聲音固然有其合理性，但脫離實(shí)際唱衰，不觀左右激進(jìn)的觀點(diǎn)則不可取，國產(chǎn)科幻電影產(chǎn)業(yè)需要的更多是思維理念上的革新和工業(yè)美學(xué)上的升級，而這終究是歷時(shí)久遠(yuǎn)的修行，需要更多的創(chuàng)作者和更多的作品來不斷積累經(jīng)驗(yàn)，百煉成鋼。
結(jié)語
正如中國傳媒大學(xué)丁亞平所說，好的科幻電影“不應(yīng)該止步于對科技力量的無限認(rèn)同，不應(yīng)該服從于星辰大海的叢林法則”，而應(yīng)當(dāng)在超人類的世界中審視人性，反思文明，接納更多的哲學(xué)命題與悲劇力量。
就像《月球》里試問，一個(gè)被賦予了情感與心智的機(jī)器人，也會感受到最極致的孤獨(dú)嗎？就像《天鵝挽歌》里問詢，如果克隆人在生命消亡時(shí)能夠?qū)叟c記憶延續(xù)下去，你是否能接受它成為你或你的另一半？就像《銀翼殺手》里復(fù)制人在雨中獨(dú)白“我曾見過人類無法想象的美，我曾見太空戰(zhàn)艦在獵戶星座旁熊熊燃燒……”你是否也會一瞬間被觸動(dòng)？
編輯 | 半島