文|吳懟懟 耳東陳
暑期以來，劇集市場逐漸熱鬧起來，好多演員帶著同類型角色，又來了。
先有《星漢燦爛》開播，吳磊趙露思初亮相，劇情尚未推進時，乍一看，又是少年將軍和鬼馬少女（沒有說劇不好的意思），怎么演員演的還是同類角色？
接著《沉香如屑》來了，楊紫的植物系仙子和成毅深情戰(zhàn)損上神，看過《香蜜》《琉璃》的觀眾，光憑扮相人設也能腦補出50集《沉香》。
然后，《玫瑰之戰(zhàn)》打響了，海報上的袁泉梳著和唐晶差不多的發(fā)型，眼神透著類似的堅毅。
猛一搭眼，新生代中生代都在批量生產(chǎn)半永久角色。
轉念一想，當你演了一個茄子，所有紫色都會來找你。
慢慢的被紫色包圍了，包圍圈也就成了舒適區(qū)。
陷入同質化困境的總是主角？
常言道，演員在影視工業(yè)中，是相當被動的，是要等著被選擇的。
因此，靠一個角色走紅，只好為其歡喜為其憂。
喜的是，終于有打開知名度的角色了！演員嘛，最怕兜兜轉轉默默無聞。
憂的是，角色越深入人心，后續(xù)接到的同類角色邀約，就越多。而且這種困境，常見于正面角色和主演。
于反派和配角而言，同質化倒也并非困境。
比如在《三十而已》中讓觀眾咬牙切齒的林有有，到了《星漢燦爛》中完成劇拋臉轉變，張月飾演的萬萋萋以豪邁富閨蜜形象，贏得不少好評。
再比如《夢華錄》里的假小子招娣，曾是《司藤》里的沈銀燈。
她們在前后兩部劇中的角色差異巨大，觀眾在新劇中看到她們，只會覺得好生眼熟，曾經(jīng)出彩的反派形象并沒限制之后戲路，也并不存在「一看就是反派臉」之說。
因為深入人心的負面角色在劇作層面其實要比正面角色難度更高，60分的正面人物市面一抓一把供演員競爭，讓人恨得牙癢癢的反派則是相對稀缺物種。
物以稀為貴，意外通過反派引起全網(wǎng)熱議的現(xiàn)象并不常有，而靠反派承擔社交媒體話題kpi也不是內娛劇集營銷的主要發(fā)力點，因此這類演員同質化困境并不嚴重，反而會因深入人心的角色詮釋，敲開更多機會的門。
另一類配角，在國產(chǎn)劇中表現(xiàn)出爭議性平平、功能性極強的特征。這類配角往往可以無縫進組到另一故事架構相似的劇中。
常看古裝劇的人會發(fā)現(xiàn)古偶中的元老們來來回回就是那幾張熟臉，且年齡越往上走，熟臉在同題材劇中演同類角色的概率就越大，配角撞臉的重災區(qū)除了眾神眾臣，還有主角們的婆婆媽媽爸爸公公。
于他們而言，同質化已然不是職業(yè)發(fā)展中的困境。雖然演員并不全是青春飯，但大紅大紫，真的還得靠青春。到了一定年齡，演戲就完全變成工作，戲外觸達社交場域的野心，于這類配角而言，相對就稀少了。
因此，最怕同質化且最容易落入同質化窠臼的，還是正當年的主角們。
用一個角色打開知名度的同時，是在向市場釋放扛某類題材劇的信號。
當工業(yè)化進程越來越快，行業(yè)大環(huán)境越來越差，試錯成本越來越高，則經(jīng)過類型適配檢驗的演員，創(chuàng)作同類型角色的可能性就會越高。
《完美伴侶》開機時，王耀慶最后一個被通知進組，拿到劇本時，他原本更想演張魯一演的居家男人，但由于市場對他的期待已經(jīng)到了「王耀慶穿成乞丐我也覺得他真實身份是個霸總」，最終，王耀慶喜提了他演藝生涯的第22個霸總形象。
跳出舒適圈難解困境
已經(jīng)成「角兒」的明星，跳出舒適圈似乎是必要的。
轉型這件事，在75后、80后、85后、90后、95后成名之路中屢見不鮮。
但除了75后和80后勉強做到轉型成功，自85代明星起，不僅影視雙棲難，能像胡歌那樣偶像劇出生最終扛起正劇者，也寥寥無幾。
影視難雙棲的原因，我曾在《新生代明星影視難雙棲》中展開討論過。
至于85后生花在電視劇中轉型無數(shù)，歸來仍是古偶，則不僅與他們個人的業(yè)務能力有關，也與85后明星走紅所處的時代有關。
楊冪們從古偶走紅時是2010年前后，這個時間點，是臺灣偶像劇逐漸式微、大陸偶像劇進入摸索期、韓流大面來襲的時期。
楊冪劉詩詩唐嫣趙麗穎們，搭檔過75后男星，又以自己在電視劇領域的扛劇能力，帶紅了85后男星。
緊接著內娛迎來了流量時代。
一方面，這是顏值經(jīng)濟逐漸成為普世追求的時期。85花和85生們嘗到顏值紅利，臉成最大代表作的同時，不再像前輩們那樣通過努力拿獎來得到大眾和業(yè)界的認可。
另一方面，移動互聯(lián)網(wǎng)時代到來后，粉絲經(jīng)濟甚囂塵上，明星的商業(yè)價值估值體系較以往有了極大變化，業(yè)務能力不再是核心競爭力。
因此當冰冰們在紅毯明爭暗斗后還要較勁影后title時，85花們已經(jīng)開始集中輸出美照博取流量換新玩法了。
等她們離開少女期，按理說年齡閱歷都該支撐起更豐滿的角色了，但業(yè)務上的不精進，導致轉型無效。
不論是楊冪《寶貝兒》拍十條全一樣，還是劉詩詩《親愛的自己》搖頭晃腦盲人演技，這代人的業(yè)務能力下限永遠可以探索，但上限已然框在出道的巔峰。
年輕的小花們成長起來時，經(jīng)過韓流近十年「輪廓流暢白幼秀」和歐美高鼻深目雙重審美洗禮后，娛樂圈如今的小花，顏值亦卷入同質化。
因此辨識度尚在古裝扮相美好的85花們，在古偶市場依舊有一席之地。
于他們而言，舒適圈內不見得有更高建樹，但脫離舒適圈，演員的路也并不會走更寬。
至于楊紫，成年后輸出的作品，一開始是制作精良的《戰(zhàn)長沙》及國民級熱劇《歡樂頌》，但她全身心投入娛樂圈那幾年，正是上述顏值經(jīng)濟+粉絲經(jīng)濟統(tǒng)治時期。
站在如今看當初，楊紫拿到的資源，是眾小花渴望的巨餅，畢竟這兩年口碑開始重新被重視，但在當時，楊紫希望成為的，是很紅的流量明星。
她從演員到流量明星，已然經(jīng)過一次成功轉型，《香蜜》《親愛的，熱愛的》一部劇帶紅一個男主，此后合作的大都是頂流。
但隨著流量潮水退去，下一個發(fā)展階段的困境，明明白白擺在了眼前。
被當作轉型之作的《女心理師》收視平平，反倒是給前東家臨時救場的《沉香如屑》，口碑不佳，熱度不減。
安德魯 都鐸在《形象與影響》中將明星與觀眾關系總結為四種，「情感喜好、自我認同、模仿以及投射」。
普通觀眾對明星產(chǎn)生的情感，大都停留在「情感喜好」階段，至多通過明星本人經(jīng)歷或角色形象，產(chǎn)生一種片面的「自我認同」。
而粉絲，則通過「自我認同」進一步上升到「模仿及投射」。
普通觀眾能因一部劇對一個演員產(chǎn)生好感，也能因另一部戲未達到預期而好感消失。
在影視賽道越來越細分的當下，破圈轉型的性價比，或許并不比維護粘性粉絲更高。
因此大多人轉型只是一種試水，同質化角色有人買單時，留在舒適區(qū)里溫水煮青蛙，便也不再難熬。
舒適區(qū)并非死棋
但總演同類型角色，全然意味著不思進取嗎？
倒也未必。
演員困在舒適區(qū)的成因，是多樣的。
構成流量時代的明星被流量困在相應的舒適區(qū)時，其他類型的角色，亦被制作方想要的確定性，困在各個類型中。
大眾愛好的，就是給同樣社會階層、同樣精神面貌、同樣消費習慣的人，貼標簽。一是方便加深記憶，二是易于區(qū)分他人。
因此不論王耀慶演律師、總裁、投行精英、娛樂大亨，只要西裝三件套，金絲邊眼鏡，觀眾一看，霸總來了！
同理，不論袁泉演醫(yī)生、空姐、建筑從業(yè)者或律師，只要短發(fā)上陣眉眼冷峻，立刻會有時尚媒體深扒其精英女性穿搭。
接到的劇本是既定的，劇本塑造的人物是既定的，作為演員，只能在既定的被動中，呈現(xiàn)出相對的主動性。
比如王耀慶演《創(chuàng)業(yè)時代》時，人物原型是馬化騰，他為了區(qū)別于以往的霸總，要通過道具找人物感覺。
《創(chuàng)業(yè)時代》里的王耀慶，自發(fā)配了4萬一副的眼鏡，向人物原型靠近，同時帶著最簡單便宜的卡西歐電子表，意在提醒創(chuàng)業(yè)角色的不忘初心。
細枝末節(jié)的設計，觀眾是看不到的。但觀眾能夠get到他與霸總的契合度。
一個人把勁用在哪是很明顯的。如今國產(chǎn)劇市場，霸總品類，王耀慶雖演出了包漿但也演出了他的精髓。
待在舒適區(qū)，是沒有選擇和不思進取嗎？
趙露思的看法是，「人可以呆在舒適區(qū)，也是一種自信的方式」。
《國子監(jiān)來了個女弟子》時期，關于趙露思角色同質化的評論很多，「陳芊芊半永久」是趙露思的角色圖譜。
當時采訪中，她談到在22歲的年紀其實沒辦法駕馭更有年齡有閱歷的角色，所以趁著內心還信陳芊芊們存在時，就塑造她們。
轉型這件事，似乎是該遵循「到了什么年齡做什么事」，但有時候，與之更相關的，是演員內心所處的階段與角色是否契合。
當觀眾詬病85花們古偶48集，不知情深在何處時，一是怪劇本潦草講不清來龍去脈，二是嘆眼中已經(jīng)不再有天真爛漫火花的她們，強行輸出著生生世世的虐戀。
當一個演員程式化處理自己不再相信的角色，以騎馬受了多少傷、天寒地凍吃了多少苦來打動觀眾時，觀眾往往不會買賬。
看劇，看的是一份情緒起伏。
其中有解壓，有理想化的投射，有進入劇情世界逃避現(xiàn)實。
實現(xiàn)這一切，首先要求演員相信塑造的那個世界。
觀眾和資方、平臺可以粗暴將劇集分為各種類型，但等真正看劇時，看的并不是進入類型的演員，而是演員們塑造處在某個行業(yè)、某個人生階段的人。
這個人生動與否，便是演員在這個賽道上進取與否的指標。
曾經(jīng)，轉型是明星到了一定階段都會提上日程的事情，拓寬賽道意味著更多發(fā)展前景，留在舒適區(qū)意味著不進則退。
因此，影視雙棲是明星都會追求的，臺網(wǎng)雙播也成了新生代明星轉型時格外在意的。
但事實證明，臺網(wǎng)受眾有差異，在平臺橫跳，有時不如在一個賽道精耕細作。
于擅長某類角色的明星而言，待在舒適區(qū)，把長板變更長，未嘗不是路越走越遠的明智之舉。