文 | 一點(diǎn)劇讀 胡圓圓

編輯 | 王若曄

《玫瑰之戰(zhàn)》尚未播出之前，觀眾對(duì)其是有過(guò)期待的。

國(guó)產(chǎn)律政題材、袁泉黃曉明俞飛鴻領(lǐng)銜主演、知名影視公司新麗傳媒打造、央視8套首播，《玫瑰之戰(zhàn)》可以說(shuō)是集聚了所有“爆點(diǎn)”。但隨著劇情更新后，其熱度與口碑陷入爭(zhēng)議。

目前，該劇在央視收視基本盤(pán)的維持下，收視穩(wěn)定在1%。在一眾上星劇中，該劇熱度算得上突出，但放置于整個(gè)暑期檔，在一波波新劇搶占觀眾注意力之際，熱度不及預(yù)期。

從口碑維度上看，該劇正陷入磨皮嚴(yán)重、職場(chǎng)戲過(guò)于“小兒科”等爭(zhēng)議中，以及顧念（袁泉飾）、豐盛（黃曉明飾）這對(duì)中年CP過(guò)于瑪麗蘇。當(dāng)然，這部劇也有著自己的優(yōu)勢(shì)，節(jié)奏緊湊、案件“共情”能力強(qiáng)，以及袁泉、俞飛鴻兩位女神的“抗老”容顏。

國(guó)產(chǎn)律政劇題材一直是市場(chǎng)中的“稀缺”產(chǎn)品。一方面，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)極度缺乏這類作品的相關(guān)專業(yè)人士（編?。?。另一方面，在古偶、甜寵劇集的對(duì)比下，行業(yè)劇講述某職場(chǎng)生態(tài)的現(xiàn)狀，劇情也相對(duì)枯燥。即便是有著孫儷加持、豆瓣評(píng)分7.4的《理想之城》，在當(dāng)年播出時(shí)也不敵同期其他作品，更不提比不比得上孫儷過(guò)往主演的“大女主劇”。

國(guó)產(chǎn)律政劇，正在迎來(lái)數(shù)量上的蓬勃，但口碑仍是最大問(wèn)題。

中年頂流，《玫瑰之戰(zhàn)》不“傲骨”？

沖著這部劇的主演陣容前來(lái)追劇的，大有人在?！皼](méi)關(guān)系，我不看劇情，俞飛鴻和袁泉的臉就是我追劇的理由?！薄ⅰ皶悦鞲绮挥湍伒臅r(shí)候，真的很帥！臉還是在的?！薄ⅰ奥?tīng)說(shuō)這部劇的原定女主是某微，可惜了這對(duì)國(guó)民CP” ……

《玫瑰之戰(zhàn)》的制作班底，的確值得期待。尤其是在這兩年中生代演員大肆崛起、流量轉(zhuǎn)型需要“戲骨”作配之際，剛剛拿下影后的袁泉和“不老女神”俞飛鴻，的確賺足了大眾的期待值。包括在豆瓣這種相對(duì)客觀的打分平臺(tái)上，袁泉、俞飛鴻出現(xiàn)頻次頗高，甚至“臉在江山在”的話題熱度，也與《夢(mèng)華錄》的兩位神顏有異曲同工之妙。

不同的是，觀眾對(duì)兩位不老女神的顏值要求，也不再是如年輕演員般，要求“美麗”、“漂亮”，她們更在乎兩位演員的自身氣質(zhì)和精氣神。這也是為何劇播至今，原本后期正常操作的“磨皮”問(wèn)題成了槽點(diǎn)。“袁泉、俞飛鴻還不夠美嗎？為何還要給她們過(guò)度美顏？”……如今的網(wǎng)友顯然已經(jīng)可以坦然接受“女明星”的自然衰老，這不是黑點(diǎn)，更應(yīng)成為特色。

該劇另一層可惜之處，或許就在于當(dāng)初想營(yíng)造的國(guó)民CP，因?yàn)椴坏靡言蚺R時(shí)換了女演員。不然劇內(nèi)劇外男女主都是大學(xué)同學(xué)、男神暗戀女神多年女神卻嫁于“不良人”的話題，顯然能在內(nèi)娛掀起極大討論度。真可惜了這對(duì)國(guó)民CP。

從內(nèi)容層面來(lái)看，改編自經(jīng)典美劇，主打律政題材，《玫瑰之戰(zhàn)》自然有可取之處。正如上文所提，節(jié)奏緊湊、案件真實(shí)、中年演員們迎來(lái)市場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)，都是本劇可取之處。

但遺憾的是，每一個(gè)點(diǎn)，《玫瑰之戰(zhàn)》都有提到卻未深入。比如劇中最核心的律師代理案件，都未做到邏輯自洽，且漏洞百出。網(wǎng)友調(diào)侃，“劇中所有案件，原本就調(diào)一個(gè)監(jiān)控就可以搞定的事情，卻在一群律師面前只字不提”。包括劇中辦案過(guò)程中隨處可見(jiàn)的bug、顧念剛出場(chǎng)時(shí)所住的別墅，以及女主離開(kāi)職場(chǎng)十多年、返回職場(chǎng)后的快速上手，《玫瑰之戰(zhàn)》顯然都不符合常理。

更不可思議的是，目前劇中呈現(xiàn)出的多個(gè)案件，最終結(jié)果導(dǎo)向都傾向于男方出軌，與“女權(quán)”相貼、迎合市場(chǎng)女性受眾喜好的導(dǎo)向明顯。問(wèn)題是，以顧念、令儀為代表的職場(chǎng)女性，算得上獨(dú)立女性嗎？從她們目前在劇中所處環(huán)境來(lái)看，顧念在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后毅然的轉(zhuǎn)身，令儀的以事業(yè)為中心、至今未婚的設(shè)定，算得上獨(dú)立女性。

但令儀在職場(chǎng)中的升級(jí)打怪、男主默默相伴的情節(jié)設(shè)定，距離真正的“大女主”還有段距離。

總得來(lái)看，《玫瑰之戰(zhàn)》并未達(dá)到市場(chǎng)預(yù)期。尚且不提經(jīng)典美劇《傲骨賢妻》，同為今年暑期上映、B站聯(lián)手迪士尼打造的《正義的算法》，其在案件挑選、邏輯推理層面，都遠(yuǎn)高于本劇。只是可惜了這批70后青衣，當(dāng)她們不再需要以“配角”身份出現(xiàn)在熒幕之上時(shí)，國(guó)產(chǎn)都市劇卻已難有配得上她們的作品。

只有“玫瑰”、沒(méi)有“傲骨”，正成了這批國(guó)產(chǎn)律政劇的通病。

超10部律政劇待播，配不上“中年演員”？

律政劇一直是市場(chǎng)中的大門(mén)類。但在我國(guó)，這類題材一直是稀缺題材。即便國(guó)內(nèi)曾有《離婚律師》《繼承人》這樣的收視爆款，但與真正的律政題材相比，專業(yè)度依舊受到質(zhì)疑。知乎上曾有人發(fā)帖“為什么幾乎沒(méi)有國(guó)產(chǎn)律政??？”，120個(gè)回答中，審核難過(guò)、專業(yè)度要求高、拍攝之難，以及國(guó)內(nèi)市場(chǎng)當(dāng)前環(huán)境，回答了該題材類型發(fā)展的所有困境。

審核問(wèn)題，似乎已無(wú)需贅言。在古裝劇服化道也成為一大雷區(qū)面前，懸疑、律政題材，本就是所有題材中最易“走鋼絲”之作。加之這幾年市場(chǎng)風(fēng)向趨緊，律政題材又往往涉及過(guò)多“現(xiàn)實(shí)話題”，過(guò)審的確是一大問(wèn)題。不過(guò)，只要是能播出的律政題材，基本都可以搭上“主旋律”、高舉“現(xiàn)實(shí)主義”題材這趟快車。

從內(nèi)容層面來(lái)看，要求高、拍攝難，的確是這類作品的顯著問(wèn)題。即便過(guò)往市場(chǎng)中有個(gè)別這類作品的收視爆款，但在專業(yè)度、案件挑選和推理層面，始終與真實(shí)處境存在壁壘。對(duì)比大洋彼岸的《傲骨賢妻》、TVB劇《法外風(fēng)云》等經(jīng)典律政劇，國(guó)產(chǎn)律政劇在“律”和“政”層面，的確存在差距。

另外就是，國(guó)內(nèi)訴訟程序和國(guó)外存在差距。在歐美國(guó)家，對(duì)抗制訴訟更易具有“戲劇”色彩，而在內(nèi)地，法官是核心，既負(fù)責(zé)事實(shí)認(rèn)定，也負(fù)責(zé)使用法律。這也是不少國(guó)產(chǎn)律政劇“本土化”時(shí)，容易存在的改編問(wèn)題。

再來(lái)則是基于市場(chǎng)大環(huán)境的限制。當(dāng)資本、頭部演員全部扎堆于古偶、甜寵領(lǐng)域之際，誰(shuí)又愿意耗費(fèi)更多人力、物力，來(lái)創(chuàng)作（演繹）律政題材。這就導(dǎo)致這類題材形成了一個(gè)“無(wú)人問(wèn)津”的閉環(huán)：資本不愿意投、演員不愿意演-市場(chǎng)作品少-市場(chǎng)作品少-資本、演員“看不見(jiàn)”。

律政劇還有未來(lái)嗎？從這幾年市場(chǎng)發(fā)展來(lái)看，這類題材迎來(lái)了一個(gè)新現(xiàn)象，即數(shù)量上漲、質(zhì)量參差不齊。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，近3年市場(chǎng)中，每年播出的律政題材不下10部，當(dāng)然這樣的數(shù)量與其他題材相比，依舊處于下行，但卻是一個(gè)良好的開(kāi)始。

今年上半年，市場(chǎng)中已經(jīng)誕生了《女士的法則》《正義的算法》《庭外·落水者》等律政劇，從作品質(zhì)量來(lái)看，后兩部還是達(dá)到了國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇應(yīng)有的水準(zhǔn)，尤其是《正義的算法》，豆瓣評(píng)分7.9，是近幾年來(lái)為數(shù)不多的中高水平國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇。當(dāng)然，這部劇的高制作水準(zhǔn)，也有來(lái)自于“迪士尼”的加持。

據(jù)了解，目前市場(chǎng)中待播的律政題材多達(dá)10余部，這是前幾年市場(chǎng)中并不曾出現(xiàn)的高光時(shí)刻。一個(gè)新趨勢(shì)是，國(guó)產(chǎn)律政劇與“中年演員”綁定緊密。除了以往楊冪、孫怡等年輕演員演繹過(guò)“檢察官”外，待播劇中，中生代演員，尤其是觀眾愛(ài)看的70后青衣演員的現(xiàn)身，為這類作品增添不少色彩。

《玫瑰之戰(zhàn)》是這類作品的典型，今年上半年播出的《女士的法則》中主演之一劉敏濤亦是如此，《江河之上》的陳數(shù)亦是如此，包括之前主演《離婚律師》的姚晨，也是70后女演員，網(wǎng)友已經(jīng)迫不及待的開(kāi)始cue黎姿、顏丙燕、余男等70后女演員加入該行列。

待播劇中，不少劇的男主，如《底線》的靳東、《完美證據(jù)》的韓童生、王勁松，《公訴精英》的佟大為、高鑫等，也都是中生代男演員。這類題材正在成為中生代，以及一些實(shí)力派青年演員的首選。

遺憾的是，就目前市場(chǎng)中所持有的這類作品，其作品質(zhì)量配不上這些“實(shí)力派”，尤其是被時(shí)光濾鏡所包裹的一些70后青衣演員。《玫瑰之戰(zhàn)》或許就是這類作品的典型示范。擁有袁泉、黃曉明、俞飛鴻這樣的中生代頂級(jí)陣容，該劇所匹配的相關(guān)案件，更像是“小兒科”，不免也令市場(chǎng)感到惋惜：國(guó)產(chǎn)律政劇何時(shí)才能出現(xiàn)一部《傲骨賢妻》？觀眾也想在國(guó)產(chǎn)劇中看到我們的“Alicia Florrick”。

《玫瑰之戰(zhàn)》或許在作品質(zhì)量層面，不是一個(gè)美好的開(kāi)始，但其能加碼律政題材、為案件中的“正義”發(fā)聲，無(wú)疑還是值得鼓勵(lì)的。

國(guó)產(chǎn)大女主雖然暫時(shí)未能與觀眾見(jiàn)面，但屬于律政劇的全新賽道，才剛剛開(kāi)始。