文 | 娛樂硬糖 謝明宏

編輯 | 李春暉

熒幕CP總是比真CP更好磕。真CP難免分崩離析或走向流俗，熒幕CP卻可以體驗好多種時空情境和戀愛模式。

2022年的暑期檔，《獨行月球》可說是救市第一種子選手。尤其是對于開心麻花的粉絲來說，沈騰和馬麗再度大銀幕合體，實乃國產(chǎn)喜劇界一大盛事。

據(jù)傳，2018年《西虹市首富》中的“夏竹”一角（冬梅對夏竹嘛，很容易聯(lián)想），本是由馬麗出演，進組前臨時被資方撤下。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，馬麗終于還是當(dāng)上了高冷女神，與沈騰飾演的工程師來了一次別樣“網(wǎng)戀”。

硬糖君多次判斷過，在國產(chǎn)喜劇貧瘠的宇宙中，女性角色被固化到了只剩下三種：高高在上的女神，小心翼翼的女仆，令人不齒的蕩婦。

在《夏洛特?zé)馈防飳ο穆宀浑x不棄的冬梅，是任勞任怨的女仆。在《獨行月球》里被獨孤月吐槽冷血的馬藍星，是可望不可即的女神。路演時，馬麗提到她還有一種“沒崩住”的演法，可惜被導(dǎo)演給否了?？磥?，這次是鐵了心要讓馬麗擺脫“搞笑女”的刻板形象。

《獨行月球》中沈騰面臨絕境時，說過這么一句話：好消息是，以后再也沒有壞消息了。壞消息時，以后也不會有好消息了?？赐挈c映，硬糖君也覺得它給我們同時帶來了好消息和壞消息。

好消息是，暑期檔不會那么無聊了。壞消息是，科幻與喜劇的深度融合依舊只邁出了一小步。

置信的喜劇

大背景還是要劇透下的，《獨行月球》講述為了拯救家園，人類在月球部署了“月盾”計劃來化解小行星撞擊地球災(zāi)難的故事。小行星意外分裂，全員緊急撤離時，卻把維修工獨孤月（沈騰飾）給忘了——當(dāng)時他正在鼓搗給馬藍星（馬麗飾）的情書，就這么被孤零零留在月球。

獨孤應(yīng)悔寫情書，碧海青天夜夜心。倒不像《火星救援》里馬特·達蒙要用同事的糞肥來澆灌土豆苗，食物富足的獨孤月不需要為口糧發(fā)愁。地球是回不去了，被小行星碎片蒙上了厚厚一層黃色。月宮里也沒有嫦娥，他只能對著馬藍星的抱枕聊寄相思。

但把番茄醬不小心擠到抱枕的鼻孔上，然后狂舔的情節(jié)，簡直是日本變態(tài)宅男才能干出來的事。繼而，用馬藍星的三圍試她房門密碼的橋段，恕硬糖君也難以茍同——他是直男，不是傻子。馬同志如果犧牲了，炸門進去還要東摸西看，對逝者不尊重。馬藍星還活著，這不赤裸裸地窺探人隱私嘛。

不幸的是，獨孤月這一系列百無聊賴的猥瑣行為，都被幸存的月盾計劃工作人員看到了，包括馬藍星。除了這些游走在擦邊邊緣的包袱，《獨行月球》的大部分笑料都是處于“置信區(qū)間”的。

一方面，獨孤月和袋鼠“剛子”的相愛相殺，拍出了一波三折蕩氣回腸的感覺。為了得到藥水，獨孤月三戰(zhàn)金剛袋鼠，用道具扮母袋鼠那一段不要太搞笑。配上楊鈺瑩的《輕輕的告訴你》，反差感拉滿，都讓人忘記去追問——啥科學(xué)研究需要帶只袋鼠住月球上啊？

這玩意兒在澳洲欺男霸女也就算了，上了月球也經(jīng)常把孤獨月揍得沒有人樣。值得一提的是，金剛鼠的表情是真人動捕和特效結(jié)合完成的。開心麻花的演員郝瀚，是本片不露臉的笑點貢獻者。那種慵懶表情帶一點賤賤的樣子，叫人不禁想起科幻喜劇《搶錢袋鼠》。

另一方面，開心麻花似乎開始明白過猶不及的道理了?！独畈璧墓脣尅防稂S才倫幾次吹葫蘆絲，按照以往的麻花風(fēng)格，似乎都還可以再過火一點。但《獨行月球》處理得比較克制，比如爆K他的畫面全部交由大眾想象。

幾個配角也都沒有用力過猛。比如李誠儒坐在輪椅上，真和《X戰(zhàn)警》里的教授有幾分神似。黃子韜當(dāng)年最炸的?！拔也粫p易狗帶”也被用在了電影的高潮部分，寄托他對獨孤月英雄行為的致敬?！斑@讓我想起了失蹤影帝吳京的電影《流浪地球》”，玩梗的同時又不讓觀眾感到膩味。

吃飯睡覺被袋鼠揍，反思覺醒拯救地球。在兩個小時的片長里，沈騰的獨角戲占了半壁江山。試問如今國內(nèi)哪個喜劇演員能做到如此霸屏，還讓人意猶未盡呢？無他，唯騰爾。

存疑的愛情

期待“沈馬對手戲”的觀眾，可能會對《獨行月球》有一絲小失望。雖然有雙箭頭的意思，但開場10分鐘以后，倆人就再也沒面對面見過了。在這場轟轟烈烈的、隔著地球月球38萬公里的“異地戀”里，是有一些存疑部分的。

如果沒有幫助獨孤月回歸地球的計劃，他和馬藍星就連正經(jīng)說話的機會都很少。作為一對“偽CP”,他們是如何與對方生活產(chǎn)生交集的？馬藍星是通過全球直播，這一點她和其他觀眾一樣，沒有獲得任何多余信息。

而獨孤月是炸開馬藍星房門以后，通過房間布置和擺設(shè)去假想的。在生活接觸幾乎為零的情況下，《獨行月球》所塑造的感情線，和行動力想象力均屬上乘的私生飯也差不多了。馬冬梅還知道夏洛愛吃茴香面呢，馬藍星知道獨孤月的忌口嗎？

吊詭的敘事是，在這樣空中樓閣的感情里，馬藍星卻表現(xiàn)出了對獨孤月絕對的信任和洞察。當(dāng)所有人都不認為獨孤月會返程救袋鼠時，只有馬藍星表示相信他會如此做。

情到濃時，獨孤月也只是說了一句“你是真冷血，我是真喜歡啊”。馬藍星在按下紅色按鈕那一瞬間的不舍，很難分清楚是對戀人的不舍還是對英雄的崇敬。假設(shè)我們再倒回原點，難道我非要因為一個人成了激勵全球災(zāi)民的英雄而喜歡上他嗎？這是開心麻花選擇回避的問題。

明明是一對CP，可是卻感覺兩人不太熟的樣子。缺乏真實深刻的情感力量與時不時冒頭猥瑣你一下的“男性凝視”，是麻花系一貫的問題。只是過往笑點密集還能遮掩過去，而恰好《獨行月球》試圖降低搞笑頻次，更多的暴露了情感建構(gòu)的危機。

除了愛情線，《獨行月球》值得分析的應(yīng)該還有“鄉(xiāng)愁”主題。當(dāng)小行星撞擊地球時，響起了騰格爾的《黃河的水干了》。原曲中哀嘆家鄉(xiāng)自然風(fēng)土被破壞的情感，被升華為痛失整個地球家園的孤獨。與其說獨孤月幸存了，不如說他是被地球“遺棄”了。

而當(dāng)他化身孤勇者，推著宇宙之錘奔向小行星碎片π+時?！禩ake Me Home, Country road》的中文版響起，“歸家”成為電影英雄抒寫的立足點。一直想要回家的獨孤月，為了其他人能夠有家，而放棄了自己的歸家路。地球燈光匯集成的“你不是一個人”，是電影對未來人類關(guān)系共同體的想象性回答。（雖然燈光排成字的情況很不科學(xué)）

太空，喚起無盡的孤獨，也報以極致的浪漫。有意思的是，基于不同的文化背景，科幻電影也出現(xiàn)了導(dǎo)向之別。在《火星救援》《太空旅客》等好萊塢電影中，批評視域總是集中于人類中心主義的外星殖民。而當(dāng)我們迎來了《流浪地球》《獨行月球》等本土科幻，主題都指向了安土重遷的“回家”——我們的征途，是在星辰大海里“春運”。

搖擺的類型

《獨行月球》里沈騰為了太陽能車能夠持續(xù)運行，從而夸父逐日的計劃，似乎濫觴于美國科幻作家杰弗里·蘭蒂斯的《追趕太陽》。1995年，《科幻世界》轉(zhuǎn)載這篇小說以后，中國讀者拍拍大腿說：“與其逐日，不如前往月球北極點！”

如此，主角就可以永遠有太陽照著。當(dāng)時作者聽說這個想法以后，也非常震驚。不管怎么說，《獨行月球》并不是充滿科技術(shù)語、化學(xué)知識和數(shù)學(xué)運算的“硬科幻”，它旨在探討人類的極端生命體驗，并試圖與喜劇做類型嫁接。

《奧德賽》中的英雄奧德修斯，在特洛伊戰(zhàn)爭結(jié)束十年后歷經(jīng)漂泊終于回家。他的回家之旅表面上是與神的斗爭，但背后隱含的是與自然的和解，不斷的追尋自我和安頓精神?！丢毿性虑颉啡匀粵]有擺脫奧德修斯的難題，即“如何歸鄉(xiāng)”？

在經(jīng)歷短暫的“擺爛期”后，獨孤月進入“昂揚期”，精神百倍地改造阿波羅計劃剩下的航天器準備返航地球，最后又在人類面臨存亡危機時放棄歸家，升華為“英雄期”。奔向π+的畫面，倒拍出了《飛馳人生》里沒有抓牢的少年感。

雖然硬糖君很不喜歡“喜頭悲尾”的結(jié)構(gòu)，但《獨行月球》似乎也只能這么處理。開頭類似《魯濱遜漂流記》，中間全球直播像《楚門的世界》，結(jié)尾又回到了《絕世天劫》的英雄主義。如此可能是為豐富觀影體驗，但也讓整體立意顯得有些雜糅，馬麗的愛情不如袋鼠的友情深刻，還不如只探討回家的主題。

喜劇的內(nèi)核是悲劇，這話沒錯。但如果處理不好悲劇的部分，也就只剩下荒唐了。就喜劇線來看，它恐怕留不下《夏洛特?zé)馈贰段骱缡惺赘弧纺菢佣嗟拿?。就科幻感來看，雖然沒有太多硬傷但似乎少了一些獨創(chuàng)性的探討?？苹脼?zāi)難+喜劇愛情，兩條線是交織了，但離融合還有距離。

軟科幻最好看的部分，就是主人公創(chuàng)造性地解決孤獨?！短章每汀氛宫F(xiàn)了先醒來的那個人備受孤獨的煎熬，以及在道德困境面前的抉擇。在《降臨》里，對于孤獨者露易斯而言，提前預(yù)知的宿命感讓時間的存在變得愈加荒誕。

對于《獨行月球》來說，最遺憾的部分莫過于明明涉及到個體選擇與道德審判的命題，卻根本沒敢給出多余的選項。在回家和自我犧牲之間，電影沒有給獨孤月做懦夫的選擇。但實際上，我們沒有辦法要求任何一個人在極端孤寂中變得大無畏。

盡管《獨行月球》在類型融合上顯得搖擺，仍是在本土科幻上做出了絕對值得肯定的嘗試。那個被獨孤月不小心抹掉一半的阿姆斯特朗腳印，正是我們的電影人打出東方書寫的小玩笑。

科幻沒有國度，咱也來插一腳試試？