記者 | 徐魯青

編輯 | 黃月

在媒體上得到歷史照片、制造紙模還原場景、拍攝紙模照片，最后把模型摧毀……德國藝術(shù)家托馬斯·迪曼德以這樣的方式創(chuàng)作了大量攝影作品。在上海UCCA Edge的介紹中，迪曼德是一位“融合雕塑與攝影”的藝術(shù)家，然而相比于“攝影”，他對(duì)自己的“雕塑”作品顯得毫不留情，一旦拍攝完成后就全部摧毀，其中包括一件耗時(shí)三年完成的紙質(zhì)模型。

7月8日，上海UCCA Edge“托馬斯·迪曼德：歷史的結(jié)舌”展覽開幕，該展呈現(xiàn)了迪曼德職業(yè)生涯創(chuàng)作的攝影、電影、墻紙等70余件作品，這也是他在中國的首次個(gè)人全面回顧展覽。

攝影媒介是客觀真實(shí)的嗎？影像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系是什么？ 當(dāng)代社會(huì)中，圖像如何重構(gòu)歷史與現(xiàn)實(shí)？迪曼德的作品試圖探索這一系列問題，他對(duì)原場景多次重建的拍攝方式，讓攝影作品與原圖像之間浮現(xiàn)出奇異的差異，歷史在此出現(xiàn)了“結(jié)舌”（stutter）瞬間。

迪曼德的創(chuàng)作有基本的規(guī)則，比如他從不實(shí)地造訪照片中的場景，只是依據(jù)自己對(duì)照片的理解制作紙質(zhì)模型，以此“搭建真實(shí)”（construct reality）。他認(rèn)為這一過程可以呈現(xiàn)出人們?nèi)绾沃亟ㄓ洃洠?/span>“相比于真正的‘現(xiàn)場’，我更多是將關(guān)于事物的記憶賦予一種物理形式。從所謂的歷史經(jīng)驗(yàn)到記憶的重建，此間正是我試圖探索的地方。”

專注于模型的拍攝，很大程度是因?yàn)樗J(rèn)為模型是當(dāng)代社會(huì)最常見的文化技術(shù)，模型運(yùn)作在我們生活的方方面面，也是現(xiàn)實(shí)的過濾器，“人口學(xué)是一種模型，天氣預(yù)報(bào)也基于一個(gè)模型，任何事物我們都需要其現(xiàn)實(shí)的簡化版以便了解它，然后在現(xiàn)實(shí)生活中總結(jié)出后果……所以很多模型只是在預(yù)測(cè)我們的日常經(jīng)驗(yàn)，這是一種核心的文化技術(shù)，也是吸引我的原因。”

迪曼德的許多作品都關(guān)注圖像與歷史塑造的問題。在展出的“神秘的歷史”（Uncanny Histories）系列里，迪曼德選擇了多幅第三帝國時(shí)期的照片進(jìn)行影像創(chuàng)作?！短_(tái)》拍攝了迪曼德幼時(shí)家邊的跳水臺(tái)紙模，其中流露的雅利安美學(xué)不難令人聯(lián)想導(dǎo)演萊妮·里芬斯塔爾受納粹之托拍攝的《奧林匹亞》中的跳水鏡頭。作品展現(xiàn)出納粹意識(shí)形態(tài)如何改造私人記憶場景，更富有深意的是，它的第一次公眾展出設(shè)在慕尼黑藝術(shù)之家——第三帝國時(shí)期專門展示官方藝術(shù)品的地方。

《房間》的原照片拍攝的是暗殺希特勒的會(huì)議室場景。1944年，德國軍官克勞斯·馮·史陶芬堡試圖暗殺希特勒，他在這間會(huì)議室埋伏炸藥，希特勒因此被嚴(yán)重炸傷，但最終經(jīng)搶救活了下來。用紙板再造的會(huì)議室呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的混亂情景，同時(shí)紙質(zhì)模型刪去了人的在場，仿佛記憶的選擇性清空。

該系列另一件作品《辦公室》再現(xiàn)的，是柏林墻倒塌當(dāng)天被洗劫的東德秘密警察辦公室。桌子上堆滿大量情報(bào)和監(jiān)聽記錄，文件散落滿地，一片狼藉的房間以干凈冰冷的紙質(zhì)模型呈現(xiàn)，影像因此產(chǎn)生了奇特的詭異感。這幅作品也體現(xiàn)了迪曼德一直使用紙張作為創(chuàng)作材料的一大原因：紙張?jiān)诂F(xiàn)代社會(huì)治理中扮演關(guān)鍵角色，人的存在基于檔案文件，正如?？轮赋?，書面檔案是“權(quán)力、實(shí)踐、制度”的結(jié)合。迪曼德在多幅作品中都展現(xiàn)了他對(duì)檔案的興趣，例如《檔案》《復(fù)印室》等。

除了第三帝國時(shí)期，迪曼德也關(guān)注近年的諸多政治事件?！氨茈y所”系列再現(xiàn)了愛德華·斯諾登逃亡至俄羅斯時(shí)曾居住過的房間，在遍布高科技監(jiān)控的現(xiàn)代世界之中，陰冷單調(diào)的房間凸顯了危機(jī)四伏下的平淡與乏味。

無論是拍攝第三帝國還是當(dāng)下政治的時(shí)刻，迪曼德創(chuàng)作的影像試圖探索的共同問題是攝影圖像與記憶的關(guān)系。他認(rèn)為，我們對(duì)于二十世紀(jì)歷史的諸多了解，很大程度是受圖像影響的，攝影術(shù)則深度參與其中?！爱?dāng)我們討論記憶與攝影藝術(shù)時(shí)，會(huì)意識(shí)到攝影既作為工業(yè)化的、‘可靠’的媒介機(jī)制修補(bǔ)記憶，同時(shí)也對(duì)記憶有操縱性。為了一張影像，大家會(huì)等待一個(gè)‘正確時(shí)刻’，很多美國內(nèi)戰(zhàn)的照片源于攝影師捕捉戲劇化的場景；當(dāng)這些‘被裁剪’的時(shí)刻以歷史影像被流傳，它們演變?yōu)槲覀儗?duì)于內(nèi)戰(zhàn)的理解和想法?！?/span>

與用照片展現(xiàn)世界“真相”相反，他希望自己的作品能探索影像與現(xiàn)實(shí)之間的裂縫，以及圖像在當(dāng)代社會(huì)如何重構(gòu)歷史。這也是他所認(rèn)為的藝術(shù)的意義：“我認(rèn)為藝術(shù)偉大之處就在于，藝術(shù)可以讓你拉開距離去觀察周遭的事物，揭示事物的其他性質(zhì)和看待事物的不同視角?！?/span>

（內(nèi)文圖片均由上海UCCA Edge提供與授權(quán)）

參考資料：

https://mp.weixin.qq.com/s/TNOAkdetj-eUrRcIsuj16g 理想家 新展首發(fā)｜Thomas Demand：在記憶和歷史之間潛行 

https://mp.weixin.qq.com/s/mq_RHZpTodUdzwgbgEx_Mg 藝術(shù)與設(shè)計(jì) 德國攝影家 托馬斯·迪曼德：作為留下的蹤跡

https://www.itsnicethat.com/features/thomas-demand-in-conversation-art-photography-200519“My pictures give you an image of your future memory”: Thomas Demand in conversation with It's Nice That