文|文化產(chǎn)業(yè)評論 周思藝
編輯|半島
2018-2022年，快手、抖音、優(yōu)騰芒、B站等平臺；古麥嘉禾、神狼文化、星拓傳媒等MCN機構(gòu)；開心麻花、真樂道文化、華誼兄弟等影視公司都相繼入局微短劇市場，微短劇步入創(chuàng)制正軌。而微短劇短時期內(nèi)能夠迅速發(fā)展，一是因為在疫情影響下微短劇的創(chuàng)制模式更具有靈活性，二是由于其擁有長劇集難以兼容的獨特的審美特點，三是因為微短劇有較強的商業(yè)變現(xiàn)潛力。
自2018年底愛奇藝豎屏短劇《生活對我下手了》引起熱議，快手、抖音、優(yōu)騰芒、B站等平臺，都相繼入局微短劇市場，三年探索，微短劇也早已是日落星起，風(fēng)靡云涌。
微短劇，也被稱為“泡面劇”“火鍋劇”，廣電總局將其規(guī)定為“單集時長10分鐘以內(nèi)的劇集作品”，雖然時長短，體量微，卻不乏起承轉(zhuǎn)合之變、燃爽催淚之感。在有限的時間里，卻能玩轉(zhuǎn)萬物，沸騰觀眾。
平臺布局、劇場迷陣、品類創(chuàng)新......2022微短劇烽煙何起？
那么，進入2022年，長短視頻平臺的布局有何差異？微短劇給了觀眾哪些新的驚喜呢？
騰訊：“十分美學(xué)”領(lǐng)銜，邁入內(nèi)容矩陣化
2020年底，騰訊宣稱將投入10億資金和100億流量，支持微短劇內(nèi)容生態(tài)建設(shè)。2021年底，騰訊視頻正式發(fā)布業(yè)內(nèi)首個微短劇品牌“十分劇場”，推出喜劇季、國風(fēng)季、互動季、科幻季、懸疑季等多類型、矩陣化內(nèi)容，對微短劇提出了“正能量、精制化、新體驗”的要求。
例如，喜劇季作品《大媽的世界》，將年輕人的行為邏輯與生活體驗投射于大媽的身上，達到了一種身份錯位的爆笑快感，不但豆瓣開分8.4，還引來人民日報等媒體的關(guān)注；穿越劇《拜托了！別寵我》第一部在騰訊視頻三季播放量突破8億，分賬3000萬+，吸金能力十分強大；而尚未出爐的互動劇《恭王府》也令人期待不已，作為恭王府博物館聯(lián)名打造的互動產(chǎn)品，將線上沉浸觀劇與線下實景體驗相結(jié)合，有潛力為互動短劇開啟新的流量窗口。
優(yōu)酷： 扶搖計劃升級，主打年輕化+差異化
云合數(shù)據(jù)顯示，截至2021年，優(yōu)酷共上線微短?。ńy(tǒng)計標準：單集時長20分鐘以下）245部，占據(jù)了長視頻平臺的一半，可見優(yōu)酷在微短劇賽道的發(fā)力程度。2021年9月，優(yōu)酷發(fā)布“扶搖計劃”，鼓勵系列化創(chuàng)新內(nèi)容，與番茄小說、暢讀小說、快看！等十余家IP平臺合作。升級后的扶搖計劃，以優(yōu)質(zhì)IP+平臺投資+宣發(fā)/商業(yè)化資源+劇場化排播，今年已出品了《府上取了個錦鯉新娘》《這里禁止戀愛》等微短劇。
優(yōu)酷在品類創(chuàng)新上主打年輕化和差異化，將搞笑喜劇、奇幻腦洞、熱點話題作為主賽道，打造垂直內(nèi)容。比如快看漫畫出品的《這個殺手不改需求》，便憑借沙雕腦洞+職場梗登上優(yōu)酷古裝喜劇熱榜第一名?！霸柑煜录追讲辉撔枨螅柑煜乱曳接啦欢d頭”，喊出了多少社畜黨的心聲。
《這個殺手不改需求》臺詞
快手：扶持新勢力，劇場化與商業(yè)化運作更完善
截至2021年，快手短劇總播放量為7700億+，平臺短劇日活用戶規(guī)模達2.3億，播放量破億的短劇超過850部。作為短視頻平臺，快手在微短劇賽道上布局早、孵化強、增速快、玩法多，可謂是最早吃到螃蟹的人。
如今，快手平臺積累了大量中腰部創(chuàng)作者，2022年上半年推出了《萬渣朝凰》《長公主在上》《我和我爹和我爺》《小甜妻2》《梅娘傳》《古蛇傳》等熱播破億的作品，并且不斷完善其劇場化和商業(yè)化運作。
快手短劇頁面
2021年底，快手為推動更多MCN機構(gòu)入局，發(fā)起“短劇MCN影響力大賽”，扶持新的團隊參與微短劇創(chuàng)作。古麥嘉禾、星拓傳媒、超級視等便在此賽事中嶄露頭角?？焓诌@一策略，也展現(xiàn)了其在原有生態(tài)的基礎(chǔ)上，壯大頭部創(chuàng)作者數(shù)量、泛中取精的發(fā)展方向。
抖音：劇有引力計劃，分賬升級+創(chuàng)意驅(qū)動
相比快手，抖音在微短劇上啟動較晚，2021年初才正式發(fā)力，但抖音聚合了優(yōu)質(zhì)的明星和達人資源，自有其獨特的優(yōu)勢，推出的首部自制微短劇《做夢吧！晶晶》，便聯(lián)手了金靖、張云龍、熊梓淇、汪東城等多位明星。
2021年4月，抖音發(fā)布新番計劃，助力微短劇的生產(chǎn)。10月，抖音為短劇打造一級入口，檢索和聚合更加便利。今年6月，抖音發(fā)布劇有引力計劃，分賬模式再次升級，門檻降低，上限提高，能夠有效激勵創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情。
劇有引力計劃
抖音在微短劇上的投入卓有成效，一方面，截止2022年3月，抖音短劇日均播放量較半年前環(huán)比增長了53%，這說明抖音微短劇的規(guī)模和數(shù)據(jù)都日益增長；另一方面，抖音在內(nèi)容品類和質(zhì)量上也有較強的競爭力，推出了《夜班日記》《柳夜熙·地支迷陣》《為什么還要過年啊》等億級播放量的作品。
《柳夜熙·地支迷陣》作為全網(wǎng)首部虛擬人微短劇，融合了天干地支、賽博朋克等元素，既有電影的質(zhì)感，又不乏情感的韻味，一經(jīng)推出便受到廣泛關(guān)注，前六集播放量即破3.1億。
除了上述提及的平臺，其他平臺也在積極布局微短劇賽道，如芒果TV推出“大芒計劃”，并開設(shè)“下飯劇場”，《進擊的皇后》《轟炸天團》《謊言使用法則》等作品表現(xiàn)亮眼；B站則在2021年8月上線了輕劇場，主推驚悚懸疑、軟科幻、喜劇題材的微短劇……
總體而言，短視頻平臺創(chuàng)作主體更加多元，受眾接受程度更高，商業(yè)變現(xiàn)速度更快，因此能夠在短時間內(nèi)攻城略地，是微短劇的天然舞臺。而中長視頻平臺則更愿意從IP、質(zhì)量、垂類劇場上去提升競爭力，將微短劇視為劇集內(nèi)容和平臺生態(tài)的組成部分。
爽感盲盒、過山車體驗、懟臉美學(xué)......微短劇的審美特點
根據(jù)國家統(tǒng)計局數(shù)據(jù)，2018年至2021年，全年生產(chǎn)電視劇數(shù)量分別為323部、254部、202部、194部，數(shù)量縮減。與此同時，微短劇卻磅礴生長，2022年3月有266部微短劇備案，4月有322部，5月有421部，而這些數(shù)字中，還尚不包含個人制作，僅需平臺審核的網(wǎng)絡(luò)微短劇。
那么，長劇集和微短劇，為何會一面冰凍三尺，一面草長鶯飛呢？
一方面，由于國內(nèi)疫情的影響，時間、空間、人數(shù)，都成為了制約長劇集創(chuàng)作的重要條件，而微短劇有制作周期短、置景成本低和參演人數(shù)少的特點，這使得其在疫情之下仍然保持了一定的生機。
另一方面，微短劇有長劇集難以兼容的獨特的審美特點，適應(yīng)當(dāng)代人的生活節(jié)奏，因此能夠觸達較為廣泛的用戶，具有商業(yè)變現(xiàn)的潛力。
爽感盲盒
“爽感強”“節(jié)奏快”，這幾乎是所有爆火的微短劇創(chuàng)作者都會談到的內(nèi)功心法。觀眾看一部微短劇，就像打開一個爽感盲盒一樣，雖然都是熟悉的味道，但卻總能引起味蕾的悸動。
那么，這種“爽”到底從何而來呢？
一要依靠“強類型元素”的支撐，喜劇奇幻、穿越重生、霸道總裁、手撕渣男、草根逆襲、豪門秘事、兇殺探案……這些極具獵奇性、沖突性的元素，往往縫補在同一部微短劇中，讓觀眾體驗到一種情緒的爽感。
二要依靠“人設(shè)天花板”的打造，微短劇的時長決定了其沒有過多的時間來鋪陳人物的成長和內(nèi)心的變化。因此，單刀直入地“立人設(shè)”“貼標簽”，反而能最快地讓觀眾建立起對主角的認同和代入。金手指大開、躺贏式開掛、逆勢與反殺，這為觀眾營造了一種世界唯我的幻境，熨帖了現(xiàn)實人生的不滿，也激發(fā)了情感上的共鳴。
過山車體驗
在長劇集中，片段是一塊拼圖，唯有放置于整個畫面中，才具有意義。而在微短劇中，瞬間則是一種常態(tài)，即便游離于整個時空，也能承載觀眾的注意力。微短劇“瞬時”這一特點，契合了碎片化時代的觀看需求，也規(guī)避了繁瑣復(fù)雜的敘事要求，把微短劇創(chuàng)作簡化為對爆點、沖突點、轉(zhuǎn)折點的抓取。
比如2022年1月快手的分賬短劇狀元《我的傲嬌御爺》，第一集便集中展現(xiàn)了女主被反派欺負，男主英雄救美的暴力場景，對于反轉(zhuǎn)畫面的渲染，更加突顯了男主的魅力。騰訊出品的互動短劇《摩玉玄奇》中，穿插了上百處沖突和選擇，100多種結(jié)局，讓觀眾短時間之類能夠體會到過山車般的游戲體驗。
《摩玉玄奇》
懟臉美學(xué)
微短劇大多是小屏甚至豎屏播放的模式，這種視覺上的特性也影響了微短劇的制作方式。首先，重人物而輕景觀，畫面布局中人物占據(jù)了絕大部分，服化道景只是加分項而不起決定作用；其次，微短劇的鏡頭語言也相對簡單，為了展現(xiàn)人物的情緒和讓觀眾對演員產(chǎn)生記憶，微短劇十分崇尚懟臉“美學(xué)”，展現(xiàn)出人物的顏值、身材和相關(guān)魅力。
比如快手今年的熱播微短劇《長公主在上》，導(dǎo)演知竹原本是古風(fēng)攝影博主，對于把握人物特點和古風(fēng)氛圍，有著豐富的經(jīng)驗。在微短劇的懟臉美學(xué)下，兩位主演的顏值和身材都得到較大的凸顯，而這也是這部微短劇能夠迅速積累3.5億播放量的重要原因。
《長公主在上》人物特寫
達人帶貨、品牌營銷、劇集付費......微短劇商業(yè)模式面面觀
除了有獨特的審美特點，微短劇能夠在幾年間迅速發(fā)展的另一個不可忽視的原因，便是它有著很強的商業(yè)變現(xiàn)潛力。
宇宙的盡頭是帶貨？
微短劇在快手和抖音上發(fā)展得如火如荼，其背后少不了“微短劇→達人孵化→營銷帶貨”的商業(yè)邏輯。快手短劇運營負責(zé)人于軻曾在采訪時說：“快手短劇的達人通過某個內(nèi)容火了以后，他自己本身的長效價值是很高的。”而直播帶貨，便是達人長效價值的典型體現(xiàn)。
在快手《磁力聚星短劇達人營銷手冊》中可以看到，30%的短劇達人均在聚星接過視頻/直播商單，短劇垂類爆款視頻在整體商單視頻中占比30%-40%。
一方面，微短劇的“人設(shè)”效應(yīng)和“懟臉”美學(xué)，極易為個人集聚粉絲，形成個人IP。比如，播放量超10億的《這個男主有點冷》，成功讓女主一只璐人氣暴漲，其在劇集播出后快手賬號增加了500萬粉絲,直播流水較從前提升了60倍，春節(jié)期間帶貨單場最高成交額近300萬，現(xiàn)在快手小店已經(jīng)積累了188.5w的總銷售量。
另一方面，微短劇的甜寵類型和CP組合拳，也容易孵化金牌cp。比如演繹《秦爺?shù)男“汀贰吨厣善蕖返臈钸氵愫吐箚螙|；《長公主在上》的顏值組合圻夏夏和錦超；合作過《這個男主有點冷》《萬渣朝凰》的“瑪麗連夢璐”。他們既可以在直播帶貨上各自為戰(zhàn)，也能夠繼續(xù)二搭、三搭，打造更多的爆款作品。
品牌營銷有哪些玩法？
微短劇劇情碎片化、成效即時性、植入靈活性等特點使其在與品牌合作時有多種玩法和形式。
比如抖音集團旗下的官方營銷服務(wù)品牌巨量引擎便提出了抖音微短劇的四大合作模式，分別是：星選模式（抖音出品的頭部IP微短劇，曝光大）；星享模式（品牌獨享頭部版權(quán)，可提供正片深度劇情定制和番外授權(quán)）；星悅模式（版權(quán)方出品拍攝的短劇，可滿足小廣告主的需求）；星耀模式（注重與達人合作，劇情共創(chuàng)）
《柳夜熙·地支迷陣》第三集便與vivo有深度合作，通過手機符號、產(chǎn)品賣點、品牌理念與微短劇相融合，一支兼具故事感和創(chuàng)意性的大片便呼之而出。而品牌在這一過程中，也不僅是在推送廣告，更是在分發(fā)概念資產(chǎn)，將“元宇宙出片神器”“vivo蓄力元宇宙”等時尚、前沿、科技的品牌印象植入觀眾心中。
有一些品牌還會定制短劇，為品牌做連續(xù)性的價值輸出。比如新興果酒品牌“十七光年”定制的短劇《恐男戀習(xí)生》，把飲品的場景、口味、品調(diào)等植入劇情中，全劇目前獲得了9000多萬的播放量，品牌官方視頻號粉絲增長800%，店播GMV 破50萬元，轉(zhuǎn)化效果突出。
微短劇付費難？
這兩年，平臺紛紛試水微短劇付費模式。快手早在2020年便開啟微短劇付費，現(xiàn)在快手上的付費微短劇已經(jīng)超過2500部。抖音在2021年底嘗試付費業(yè)務(wù)，如《超級保安第二季》用戶可用10抖幣（1元）單集付費解鎖，也可用40抖幣（4元）一次性解鎖全劇；騰訊也上線了單劇付費功能，如《大媽的世界》《師兄請按劇本來》等劇集，非會員用戶便可用3元購買全集。
那么效果如何呢？
以快手為例，播放量1.8億的《肖少對我蓄謀已久》大結(jié)局，3.1w人購買，付費收益6.2w。播放量2.7億的《七生七世彼岸花》大結(jié)局，3.5w人購買，付費收益7w；連續(xù)五個月的付費人氣王《危險的姐姐》，播放量1.5億，大結(jié)局有5.5w人付費，付費收益11w?？傮w而言，頭部作品付費比例不足千分之一，其余作品更是僅有寥寥千百人買單。
微短劇之所以能夠獲得平臺激勵，是因為它攫取了觀眾的注意力，為平臺帶來了流量和賦能，而流量，是商業(yè)變現(xiàn)的基礎(chǔ)。付費的邏輯卻與之不同，要讓觀眾心甘情愿為內(nèi)容買單，微短劇需要有更深度、更優(yōu)質(zhì)、更具性價比的內(nèi)容。畢竟，免費的東西看之何樂不為，但一旦要花錢便覺得食之無味。
以微短劇目前的內(nèi)容體量和質(zhì)量，還難以跨越這一屏障。雖然無論是長短平臺，都釋放出精品化發(fā)展的信號，但想要達到這一訴求，從流量回歸內(nèi)容，從淺層走向深層，注定需要經(jīng)歷較長時間的磨礪。
總的來說，隨著平臺生態(tài)體系愈加完善，微短劇目前的商業(yè)模式較早期已經(jīng)向多元化發(fā)展。短視頻平臺能為微短劇創(chuàng)作者提供分賬獎勵、流量激勵、劇集付費、達人賦能、品牌合作等收益；而長視頻平臺則往往以分賬、保底、投資、廣告分成等合作方式來激勵微短劇創(chuàng)作。微短劇作為平臺生態(tài)的一部分，既能為平臺輸送流量，實現(xiàn)商業(yè)價值；也有向優(yōu)質(zhì)內(nèi)容進發(fā)，打響品牌價值的潛力，這也是越來越多平臺入局微短劇賽道的重要原因。
結(jié)語
疫情后，電視電影行業(yè)進入堅冰時期，無論是投資體量、備案數(shù)量還是創(chuàng)作類型，都下滑明顯，而微短劇卻逆風(fēng)而起，吸引了不少平臺、投資方、專業(yè)團隊入場，步入創(chuàng)制正軌。2022年6月1日，國家廣播電視總局正式對網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)放行政許可，網(wǎng)絡(luò)微短劇上線播出時，將使用統(tǒng)一的“網(wǎng)標”，這也表明著微短劇將邁向高質(zhì)量、精品化的方向。野生之戰(zhàn)，終究會轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)對抗。