文|娛樂硬糖 顧韓
編輯|李春暉
開播半個月，《夢華錄》話題不斷，熱度高漲，為圖文、視頻媒體都貢獻選題無數(shù)。從這個意義上說，大家也該有點“端起碗吃飯”的感念。
在眾多聲勢浩大的S+劇中，《夢華錄》的熱搜都堪稱特別，不在于量大頻次多，而在于因這部劇而榮登熱搜的人馬，構成屬實復雜：主演劉亦菲陳曉、劉亦菲的前同事黃曉明、陳曉的家屬陳妍希、與男二徐海喬同齡不同樣的陳建斌、轉發(fā)劇評翻車的編劇張巍、反問“我們成古偶了”的導演楊陽……以及網(wǎng)友“路溫1900”、“咸魚小漢堡”。
當然，“網(wǎng)友”只是相對于前面這些影視從業(yè)者來說的，路溫與咸魚都是B站影視區(qū)UP主，分別擁有258.5w與41.1w粉絲。路溫因在《夢華錄》開播之初大唱反調而掉粉，登上熱搜。咸魚則是在《夢華錄》風評惡化后，拉十余位明星下場為劉亦菲的表現(xiàn)挽尊，一瘋出圈——兩則故事告訴我們，在如今立場先行的輿論場里，站在主流觀點的對立面是多么可怕，倒也需要一點勇氣。
事實上，這兩位還只是B站影視區(qū)“新樂府事變”的冰山一角。早在《夢華錄》開播之前，便有不少網(wǎng)友好事者提出：過往以團建S+劇為樂、為流量密碼的這些UP主，是否會對這部有情懷濾鏡護體的高配古偶一視同仁。
開播后的事態(tài)發(fā)展更令人始料未及：《夢華錄》直接奔著黑紅路線去了，連同主演風評都急轉向下，導致一開始夸了這部劇的UP主集體翻車，一如既往開炮（不排除是想搏一搏）的則成了“大預言家”，更有新人借此揚名，蹭蹭漲粉。
一反常態(tài)夸了兩期《夢華錄》的老邪說電影（215.7w粉）
6月3日至今已出了八期《夢華錄》吐槽的傷影（51.07w粉）
精準播報《夢華錄》最新槽點的江郎才俊周公瑾（1.62w粉）
毋庸置疑，短視頻已經(jīng)是影視生態(tài)中的重要一環(huán)，B站影視區(qū)更在某種程度上能夠引導、影響一部作品、一個明星的輿論走勢。
說得矯情點，一切始于信任。同期可能有十幾部新劇播出，網(wǎng)友關注UP主，是相信他們可以在鋪天蓋地的營銷與控評之外，提供更加真實的反饋，幫助自己選擇?？扇缃袷虑闈u漸變味，網(wǎng)友在借助爭議性的人物、作品與熱點事件反向鑒別UP主，一次次的失望里，影視區(qū)UP主們的公信力已大打折扣。
從解說到吐槽
B站影視區(qū)有四個子版塊：影視雜談、影視剪輯、短片、預告·資訊。而“雜談”，B站進一步將其解釋為“影視評論、解說、吐槽、科普等”。
影評類選題多圍繞電影，可以是經(jīng)典影片解析，也可以是院線新片試毒?？破疹愵櫭剂x，對專業(yè)知識或閱片量有要求。
解說類就是大家比較熟知的“X分鐘看完《XXX》”，最契合短視頻時代的人類心理，但容易分流掉潛在用戶，因而被長視頻視為大敵。吐槽類不一定只做一部作品，也并非看完全片才能做，相比專業(yè)性更需要文案犀利有趣口語化，不排斥主觀與情緒色彩。
在國內互聯(lián)網(wǎng)上，影視吐槽視頻可以追溯到2011年的老濕系列，奈何當時視頻應用還不夠普及，并沒有掀起風潮。2015年谷阿莫在微博上一戰(zhàn)成名，讓解說模式走進大眾視野，也為之后許多自媒體群起效仿。
那些賬號建立比較早的吐槽UP主，很多是邊做邊確定“吐槽”這個方向的。老邪說電影在2017年建立之初是個沒什么特色的電影解說號，但該年唯二的90w+（B站數(shù)據(jù)）是《舞法天女》與《極光之戀》，之后風格便越來越偏向國劇吐槽。開心嘴炮也曾在采訪中坦言，2018年開始做影視劇解說，播放量并不是很好，直到制作了《甜蜜暴擊》系列吐槽，“一下子就火了”。
2018年，現(xiàn)象級熱劇與高熱度爛劇都很多，于是《娘道》《甜蜜暴擊》《創(chuàng)業(yè)時代》等劇集奶起了開心嘴炮、哇哇哇妹等一批新人UP主，B站“影視區(qū)”初步成型。
而影視UP主們從各有各的節(jié)奏到追著熱劇團建，這一轉變則發(fā)生在2020年。
這一年年初有《夢回大清》（唐人清穿劇降級），下半年連續(xù)出現(xiàn)了《演員請就位2》（陳凱歌跌下神壇）、《雷霆戰(zhàn)將》（抗日偶像?。ⅰ缎侣苟τ洝罚ǚ艘乃迹┡c《有翡》（雙流量、偽武俠的S+古偶）。路溫便成名于這個時期，一頓猛烈輸出，彈幕直呼“保護”。
2021-2022年，“影視區(qū)團建”的概念出圈，影視區(qū)的可看性與公信力卻不斷下滑，大UP翻車事件頻發(fā)。與此同時，B站影視區(qū)風格、選題更加細分，吐槽不再僅限于影視劇，明星塌房違法與演技儀態(tài)分析的選題也出現(xiàn)了爆款，捧紅了新人。
咸魚小漢堡就是憑借這兩類視頻起家的。平時批評過許多流量明星的聲臺行表，到《夢華錄》卻明明白白搞雙標，以至于引發(fā)眾怒。
翻車是必然嗎？
至于為何會出現(xiàn)這些變化，硬糖君認為，可以從B站生態(tài)、國劇進程兩個角度去理解。
2018年以后，短視頻應用加速普及，成為人們交流表達、開辟副業(yè)的一種方式。在此期間，B站也在主動擁抱三次元，拓展用戶群體，激勵新人投稿。幾年下來，數(shù)據(jù)增長可喜。
具體到社區(qū)之內的空氣，則又是另外一番情況。一方面，B站日漸成為值得影視劇綜、真人明星重視的一塊陣地，粉、黑、路大戰(zhàn)隨之燒到這里。當抨擊明星、撩撥粉絲成為公開的流量密碼，對流量大劇吐槽的客觀性就削弱一層，不吐槽則更顯異常。
另一方面，所謂的“影視區(qū)團建”，寫作團建，讀作內卷。競爭促使UP主們重視時效性，標題封面愈發(fā)夸張，竭力揣摩大眾情緒進行輸出，或者在內容之外通過互動、賣慘等方式加強粉絲運營。而一旦如此，用反對者的話說——UP主也有了自己的“腿毛”，還好意思批評飯圈？
而從國劇的角度看，2015年前后的熱錢時代，爛片爛劇頻出，至今仍有回響。但需要注意的是，不同時期有不同的爛法。早期爛劇如《極光之戀》，槽點很有喜感，不斷刷新觀眾想象力，本身知名度也足夠，因此能夠幫助一批UP主完成原始積累。
2020年之后，寒冬下的影視圈進入提質減量階段，特別明顯的雷劇在減少。新一茬爛劇，爛得無聊、爛得沉重、爛得慢熱、爛得不出圈。
無聊在于同質化。比方說甜寵職業(yè)劇，生產(chǎn)配方早已定型，連帶著吐槽流程也變得可以預知。沉重則在于議題變化，有些劇的爛不再是令人發(fā)笑，而是令人生氣。慢熱在于藏得夠深，有些劇一打眼不錯，播到中后期才開始崩壞。
不出圈，一方面在于長視頻影響力在下降，很多劇是UP主做了，網(wǎng)友才知道有這么部劇。另一方面，新劇越是出圈難，越容易令僅剩的那部分觀眾轉化為粉絲。如今劇粉護劇時常比演員粉還要積極，觀眾身份的闡述用以反駁UP主也更加有力。UP主是真翻車還是被翻車，有時很難分辨。
簡而言之，基于劇情本身的吐槽能夠帶來的趣味性、共鳴感都在降低。唯有吐槽流量明星，或者表演、儀態(tài)、造型、打戲這些視覺層面的東西仍是硬通貨，以至于最后沖破劇集吐槽solo出道。今年上半年《特戰(zhàn)榮耀》《且試天下》熱播，B站分析楊洋演技的視頻就出現(xiàn)了許多百萬+。
誰還需要客觀？
《夢華錄》就屬于上文提到的慢熱型，藏得夠深，爭議靠后。在戲外，從全網(wǎng)無差評到路人逆反用了一個多禮拜的時間。在戲里，《救風塵》原著提供的情節(jié)走完后，劇情朝著既背離關漢卿初衷、也背離女性劇政治正確的方向一路狂奔，價值觀問題到了CP濾鏡都無法掩蓋的程度，甚至還砸破了劉亦菲的情懷濾鏡，臺詞缺陷暴露無遺。
在這個戲劇性過程中，B站影視區(qū)的UP主們更展現(xiàn)出了百般姿態(tài)。而網(wǎng)友也就此對UP主進行甄別，劃分出內心的黑白名單。
正如上文所說，影視區(qū)UP不是到了《夢華錄》才開始“失信”的，而是《夢華錄》這樣一部超級話題劇激化放大了許多矛盾，從而給了我們一個重新審視影視吐槽視頻的契機。
依硬糖君看，或許在最初的一段時間內，觀眾真曾經(jīng)相信、依靠過影視吐槽來幫自己節(jié)省時間排雷。但久而久之，吐槽視頻更多提供的是一個宣泄的空間，一個更快接觸到觀點類似網(wǎng)友、由此達成抱團宣泄的方式。
很多人來時內心已有答案——或許是粉黑立場，或許是惡心爛劇、推崇好劇、逆反于營銷或說教的情緒，就指望UP主能夠把自己想到的與沒想到的梳理清楚、一吐為快、放大傳播，順便在彈幕評論里尋求群體歸屬感，進而肯定自我。
《：喜歡就夸了！哪有那么多為什么！》的評論區(qū)，視頻發(fā)布于6月7日，登上過全站最高第一位
《夢華錄》的輿論逆轉，與其說是網(wǎng)友對UP主或影視區(qū)氛圍“變節(jié)”而感到失望，不如說是在群眾最需要影視區(qū)來團建一下的時候（硬糖君都一度陷入自我懷疑，怎么大家都說“極好”，我只覺得“能看”），熟悉的UP主們卻紛紛沉默，導致大家一度憋得難受。
那么問題來了，如果影視吐槽的發(fā)展方向是群眾立場的“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”，那鑒劇排雷還能看什么？很遺憾，還是此前硬糖君討論“如何對抗國劇詐騙”時的結論——除了自己看正片、通過第一手經(jīng)驗去做決定，似乎別無他法。
去年在電競劇《你微笑時很美》播出時，我們已觀察到，盡管這部劇被B站影視區(qū)團建得熱熱鬧鬧，并不妨礙它的熱度與播放表現(xiàn)過硬，抖音等平臺的評論區(qū)一片歲月靜好?！秹羧A錄》有過之而無不及。
不同平臺對這部劇、對劇中人物的評價大相徑庭。B站、微博、豆瓣的討論尚有希望同頻，朝一個方向、也就是女性主義整合。小紅書、抖音等平臺依然沉迷嗑CP、嬌妻挺嬌妻，雙方難以溝通，甚至難以相互理解。
觀察到最后，硬糖君由衷感嘆，只要不斷開掘下沉市場，人口紅利似乎只是薛定諤的“殆盡”。唯有希望創(chuàng)作者還是要經(jīng)得起誘惑，觀眾不挑，但自己要有節(jié)操。