文 | 吳懟懟 耳東陳
監(jiān)制 | 吳懟懟
《侏羅紀(jì)世界3》上映，自春節(jié)檔后一直低迷的電影市場(chǎng)有了回暖跡象。
有人講這是2022年電影市場(chǎng)的「救市之作」，但其實(shí)大家都知道，好萊塢大片在今時(shí)今日，難堪救市重任。
比起票房口碑的不夠分量，「救市」難以成立的更重要原因是，兩年多的時(shí)光，外部環(huán)境已然改變了觀眾的認(rèn)知——進(jìn)電影院看電影不再是剛需了，電影院不再是娛樂(lè)生活不可缺少的場(chǎng)景。
當(dāng)初徐崢聯(lián)合西瓜視頻播出《囧媽》時(shí)，爭(zhēng)議聲不斷，如今電影人大都接受了大環(huán)境下流媒體與創(chuàng)作者關(guān)系的新態(tài)勢(shì)。
2018年前后，大導(dǎo)演們看網(wǎng)劇市場(chǎng)，是觀望，下場(chǎng)當(dāng)監(jiān)制，是「悅納」這個(gè)市場(chǎng)。
到如今，從第五代的陳凱歌張藝謀黃建新，到第六代導(dǎo)演管虎王小帥，再到王家衛(wèi)王晶劉鎮(zhèn)偉等，以及更年輕的陳正道路陽(yáng)們，誰(shuí)都沒(méi)繞出網(wǎng)劇這個(gè)圈。
不得不提的還有馮小剛，首部執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《北轍南轅》，因其懸浮劇情一年前播出時(shí)口碑大翻車，但華誼披露的年報(bào)里，這竟是2021最大收入項(xiàng)目。
時(shí)移勢(shì)易。
那么問(wèn)題來(lái)了，為什么電影人入局網(wǎng)生內(nèi)容，利好網(wǎng)劇非網(wǎng)大？
01、網(wǎng)劇分眾，類型片找土壤
一切要從類型說(shuō)起。
類型片因商業(yè)電影而誕生，從早期好萊塢經(jīng)典類型愛(ài)情片、喜劇片、歌舞片、黑幫片、青春片、懸疑片、科幻片、西部片，到如今類型雜糅，不論元素有多少，面向市場(chǎng)時(shí)，釋放的重要信號(hào)旨在告訴觀眾：這是一個(gè)主講什么的故事。
觀眾會(huì)通過(guò)過(guò)往觀影經(jīng)驗(yàn)，在市場(chǎng)諸多供給中，選擇當(dāng)下自己最想看的那部，買(mǎi)票走進(jìn)電影院。
男女受眾口味會(huì)有偏差，情侶約會(huì)和單獨(dú)觀影選擇會(huì)有出入，小孩與成年人觀影選片側(cè)重點(diǎn)不同。
當(dāng)確定一個(gè)類型時(shí)，不僅是創(chuàng)作層面確立方向，同時(shí)也在篩選觀眾。
也就是說(shuō)，電影市場(chǎng)本身就是分眾的，除了極少數(shù)現(xiàn)象級(jí)作品囊括男女老少中青，大多數(shù)電影有其固定的觀影偏好群體。
電影人入局流媒體，網(wǎng)劇的分眾基本盤(pán)，是類型天然的容納池。
除了播出渠道不同，網(wǎng)劇在與電視劇共同發(fā)展的這些年，成后起之秀消融二者之間的鄙視鏈，一個(gè)很重要的原因是，網(wǎng)劇可以表現(xiàn)許多電視劇題材無(wú)法觸達(dá)的邊界。
電視劇雖有正劇、年代劇、古裝劇、刑偵劇、偶像劇、都市劇等各類型，但播出渠道自帶的基因是「老少通吃」，這注定了電視劇選材和尺度上的安全性。
網(wǎng)劇野蠻生長(zhǎng)時(shí)期，平臺(tái)自審后即可上線，內(nèi)容上靈活度高，且受眾較電視觀眾更年輕，網(wǎng)劇內(nèi)容蔓延到社交場(chǎng)上的話題，可討論維度也更高。
《隱秘的角落》播出后，關(guān)于人之惡，尤其孩童之惡的揣測(cè)不絕于耳，《沉默的真相》又帶來(lái)了一輪正義是否值得的探討。
看電視劇的環(huán)境多為客廳，私密性低，而網(wǎng)劇則在PC端和手機(jī)端播放更多，私密性高，連帶著個(gè)性化程度也高。
各平臺(tái)的網(wǎng)劇按照不同類型細(xì)分后，有其固定受眾。雖然目前相對(duì)成型的只有懸疑和甜寵，但在一些IP劇中，用新元素與傳統(tǒng)類型相結(jié)合，也已成為網(wǎng)劇出圈的慣常操作。
《開(kāi)端》《司藤》《陳情令》……過(guò)往爆劇，比比皆是。
網(wǎng)劇市場(chǎng)于電影人而言，優(yōu)點(diǎn)是類型明確，網(wǎng)劇市場(chǎng)質(zhì)量良莠不齊的現(xiàn)狀，于電影人也并非壞事。
早年間網(wǎng)劇制作成本低，粗制濫造在所難免，后來(lái)網(wǎng)劇逐漸精品化，但觀眾對(duì)內(nèi)容的旺盛需求和平臺(tái)內(nèi)容供給并不能成正比。
電影人入局，是從供需層面解決問(wèn)題。
雖然目前來(lái)看問(wèn)題尚未解決，但趨勢(shì)總體向好。
韓三平、黃建新、周星馳、馮小剛、陳凱歌、王晶、徐靜蕾等人最初牽手網(wǎng)劇時(shí)，都是以監(jiān)制身份參與。監(jiān)制是對(duì)市場(chǎng)與內(nèi)容的雙向把控，有助于電影人摸網(wǎng)劇創(chuàng)作的脈搏。
誠(chéng)然《劍王朝》（馮小剛監(jiān)制）《同學(xué)兩億歲》（徐靜蕾監(jiān)制）《西游降魔篇》（劇版 周星馳監(jiān)制）等2018年前后電影人首次下場(chǎng)試水的片子，無(wú)一獲得好評(píng)，但經(jīng)驗(yàn)累積，并非無(wú)用。
正面例子如陳正道，拍《結(jié)愛(ài)·千歲大人的初戀》時(shí)，因?qū)W(wǎng)劇制作節(jié)奏不夠了解，致使?fàn)€尾。到了《愛(ài)很美味》，商業(yè)片導(dǎo)演對(duì)觀眾口味和情緒點(diǎn)把控的優(yōu)勢(shì)完全凸顯。
問(wèn)題又來(lái)了，網(wǎng)劇有類型上的天然優(yōu)勢(shì)，得以讓電影人青睞，難道網(wǎng)大沒(méi)有嗎？
網(wǎng)大有的。
但如今網(wǎng)大市場(chǎng)的類型化，顯然與電影市場(chǎng)有差異。
網(wǎng)大的市場(chǎng)，目前依舊是恐怖片當(dāng)家，騰訊愛(ài)奇藝拍民間驚悚地域怪談，優(yōu)酷深耕中式怪獸。此外也有小成本愛(ài)情片和喜劇片，但分賬表現(xiàn)平平。
受眾層面，對(duì)精品網(wǎng)劇有需求的觀眾，與電影觀眾口味重合。
不過(guò)也不必過(guò)早定論，看如今院線電影供給，無(wú)論重映片還是新片，大都是小成本青春片，大制作的電影等待環(huán)境穩(wěn)定，要選好檔期。
在種種不確定性加劇下，電影發(fā)行渠道如何顛覆，充滿變數(shù)。
網(wǎng)大雖然目前卡在5000萬(wàn)分賬票房的瓶頸中在固有救類型里打轉(zhuǎn)，到未來(lái)大熒幕式微，前景便會(huì)廣闊。
02、系列片異國(guó)敘事受阻，IP填補(bǔ)想象
對(duì)商業(yè)片的探索，中國(guó)市場(chǎng)嘗試了好多年，才慢慢找準(zhǔn)發(fā)力點(diǎn)。
拉回時(shí)間線看，2010年以前，那些在歷史中講現(xiàn)代世界觀的電影，無(wú)論是集結(jié)了兩岸三地明星大導(dǎo)的《赤壁》系列，還是張藝謀、陳凱歌的古代想象（《滿城盡帶黃金甲》《無(wú)極》），均不理想。
商業(yè)片與歷史土壤不適配，青年導(dǎo)演們將目光轉(zhuǎn)回現(xiàn)代，將故事架構(gòu)在不同國(guó)家，造種種新的奇觀。
這個(gè)模式是奏效的。
徐崢的「囧系列」，《人在囧途》是中國(guó)內(nèi)地，《泰囧》結(jié)合泰國(guó)元素，《港囧》目光轉(zhuǎn)移到中國(guó)香港，《囧媽》去了俄羅斯。
雖然笑點(diǎn)雷同，但不同地域的景觀，對(duì)于商業(yè)片受眾看視覺(jué)效果的需求，是種滿足。
不得不提的還有敘事空間在非洲的《戰(zhàn)狼2》，陳思誠(chéng)的《唐人街探案》系列，以及《北京遇上西雅圖》系列，林超賢的軍事行動(dòng)系列（《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》）。
單一電影不如系列片有商業(yè)價(jià)值，而系列片敘事，在熟悉配方下的造出新意，除了故事上的拓展，視覺(jué)上的新體驗(yàn)也是重點(diǎn)。
在全球化視閾中，系列片的敘事空間擴(kuò)大，文化碰撞嫁接到不同地域，矛盾能激增，看點(diǎn)會(huì)多元，系列片內(nèi)容價(jià)值或許會(huì)隨著續(xù)集越來(lái)越多而稀釋，但商業(yè)價(jià)值是疊加的。
但這種商業(yè)片的操作方式，2020年以后，被迫暫停了。
電影人幾代人數(shù)十年的商業(yè)探索在蒸蒸日上時(shí)戛然而止，陳思誠(chéng)們把目光轉(zhuǎn)向網(wǎng)劇，一面做同名網(wǎng)劇，延續(xù)IP錢(qián)景，一面在科幻等類型上釋放能量。
除了現(xiàn)代元素，早年間大導(dǎo)演們沉迷的古代敘事場(chǎng)，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，終于在網(wǎng)劇場(chǎng)域里有了新建樹(shù)。
馬伯庸宇宙是佐證。
現(xiàn)代人用現(xiàn)代視角拆解古時(shí)的一個(gè)切面，融入懸疑、推理等商業(yè)元素，披著古代的皮，講純現(xiàn)代審美的核。
且相比電影，網(wǎng)劇的總時(shí)長(zhǎng)在構(gòu)建世界觀、呈現(xiàn)人物成長(zhǎng)性上，操作難度降低了不少。
電影里兩個(gè)小時(shí)中來(lái)不及交代的前因后果，放在網(wǎng)劇時(shí)長(zhǎng)里，有了施展空間。
平臺(tái)分賬模式的逐步升級(jí)，網(wǎng)劇體量的靈活性，都是系列片能夠在網(wǎng)劇場(chǎng)域里展開(kāi)想象的基點(diǎn)。
03、電影感，從推崇到祛魅
電影人在網(wǎng)劇領(lǐng)域的發(fā)展，其實(shí)并不順利。
對(duì)于電影咖和電影元素「下凡」網(wǎng)劇，觀眾一直在祛魅。
周迅《如懿傳》、章子怡《上陽(yáng)賦》、周冬雨《千古玦塵》，影后們下場(chǎng)演網(wǎng)劇，官宣時(shí)期待拉滿，播出后演技、年齡、身型等方方面面均有人質(zhì)疑，電影咖與網(wǎng)劇之間，似乎并不適配。
制作上，早年夸一個(gè)劇制作精良，會(huì)說(shuō)有電影感。
因?yàn)?010年以后，傳統(tǒng)電視劇制作，受韓劇和于正系審美影響，自然光和實(shí)地取景不再被推崇，棚拍、打平光、加濾鏡、磨皮成了一套新的國(guó)產(chǎn)劇視覺(jué)表達(dá)，初看尚算柔美清新，看多了不免覺(jué)得又假又膩。
后來(lái)正午陽(yáng)光出品的《瑯琊榜》等劇將服化道的重要性拉到大眾討論層面。
等《隱秘的角落》播出時(shí)，觀眾發(fā)現(xiàn)該劇去湛江實(shí)地取景，畫(huà)面中光影亦是敘事元素，人物心理活動(dòng)在其中都有映照，視聽(tīng)語(yǔ)言向電影看齊。
「電影感」是對(duì)劇集視聽(tīng)上的一種贊美。
但很快，行業(yè)跟風(fēng)，學(xué)其形而不學(xué)其神。一兩年間，網(wǎng)劇都開(kāi)始營(yíng)銷電影感，實(shí)際上，所謂電影感畫(huà)面，只是色調(diào)變暗。
到了《風(fēng)起隴西》播出，有觀眾調(diào)侃，看不清演員表情。
這吐槽著實(shí)夸張了，但反映出的受眾情緒卻是清晰強(qiáng)烈的——觀眾對(duì)所謂電影感祛魅了。
從演員到導(dǎo)演、到視聽(tīng)風(fēng)格，影視泡沫時(shí)期，電影人下場(chǎng)做網(wǎng)劇，并未帶來(lái)多少正向反饋。
但期待逐漸降低甚至歸零時(shí)，于產(chǎn)業(yè)而言，或許反而是重?zé)ㄐ聶C(jī)之時(shí)。
早年請(qǐng)電影咖做網(wǎng)劇，思路著重在商業(yè)價(jià)值，大導(dǎo)演+大IP+大明星，回頭看，這只不過(guò)是爛片思路位移到了網(wǎng)劇市場(chǎng)。
期待變成失望，在所難免的事。
讓電影人在網(wǎng)劇領(lǐng)域發(fā)揮所長(zhǎng)，對(duì)二者而言才是雙贏。
近年來(lái)，網(wǎng)劇走出區(qū)別電視劇的另一條路，在于精品網(wǎng)劇更加注重用畫(huà)面敘事而非臺(tái)詞敘事。
這點(diǎn)與電影特質(zhì)是契合的。對(duì)導(dǎo)演和演員而言，不失為媒介變換后的新舞臺(tái)。
電視觀眾詬病電影咖面癱演技，電影觀眾在兩小時(shí)的有限時(shí)長(zhǎng)里難進(jìn)入大導(dǎo)演戲說(shuō)歷史的世界觀，這些問(wèn)題，精品網(wǎng)劇或許能更好兼容。
若陳凱歌們把對(duì)大唐大宋美好飄渺的想象放諸劇中，講清時(shí)代人物的種種前因后果，讓觀眾進(jìn)了他們構(gòu)建的世界觀，或?qū)⑹菍?duì)時(shí)下古裝劇的一種拓寬。
網(wǎng)劇的分眾特征，意味著它有包容性和討論多元審美的土壤。那些更深刻的人性善惡，生存可能性，公理正義，甚至歷史想象，在網(wǎng)劇中是可以開(kāi)花的。
希望大導(dǎo)演們莫要對(duì)標(biāo)固有類型，傳統(tǒng)的武俠劇、都市劇、生活劇有人做了，名導(dǎo)下場(chǎng)不見(jiàn)得能對(duì)準(zhǔn)大眾口味。
電影人將個(gè)人特色與新場(chǎng)景結(jié)合，或許才能發(fā)揮最大功效，與網(wǎng)劇擦出火花。
沽名釣譽(yù)的時(shí)代過(guò)去了，寒冬之中，唯有求變，才更好生存。