文 | 影視前哨 戴桃疆
高水準影視工業(yè)化制作+演技和顏值都過得去的演員+有群眾基礎(chǔ)的故事+打斗+異域場景，好萊塢這套傳統(tǒng)組合拳對現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)不奏效了。從壯士暮年的007電影到最近上映的中年巫師狗血愛情之神奇的動物在哪里，好萊塢大銀幕大制作的拳法越來越像花架子，想要給觀眾一些感官刺激，卻被見多識廣的觀眾統(tǒng)統(tǒng)防了出去。
院線銀幕造神的效率遠比其他媒介更高，角色的形象被精心設(shè)計后呈現(xiàn)在觀眾面前，院線觀影形式呈現(xiàn)出的集體狂歡效應(yīng)讓銀幕上的故事更具感染力，觀影的社交屬性在線下延長角色的魅力，漫威超級英雄故事能夠打造無數(shù)個具有感染力和商業(yè)價值的角色，再將角色魅力延展至院線之外，院線的幫助功不可沒。
疫情時代加上好萊塢投資方傾向于向線上轉(zhuǎn)移，院線觀影的形式不復存在，網(wǎng)劇的重要性日益凸顯。商業(yè)上獲得巨大成功的漫威電影也早早完成了網(wǎng)劇試水，通過成功角色的單人網(wǎng)劇延續(xù)角色的壽命——但也僅限于塑造相對成功的角色。換言之，如果一個角色在大銀幕上并沒有濺起太大水花，就不會有網(wǎng)劇續(xù)命。
這樣比較起來，漫威宇宙推出的新劇《月光騎士》可謂是一場大冒險。
比起漫威宇宙其他單人網(wǎng)劇，《月光騎士》的劣勢非常明顯。其一，月光騎士對于非漫威漫畫迷而言是一個全新的人物，從未在此前任何一部漫威宇宙系列電影中出現(xiàn)過，群眾基礎(chǔ)薄弱。在內(nèi)容垂直細分的當下，想要依靠網(wǎng)劇創(chuàng)造出一個和院線電影時代同樣具有社會效應(yīng)的超級英雄角色難之又難。和電視風靡時代打造出的電視明星不同，《月光騎士》并不是單季集數(shù)很多，又具備續(xù)命很多季能力的故事，漫畫改編的類型特性導致劇集的成本相對較高，想要在單集保持對觀眾的吸引力就不能給故事內(nèi)容注水。
由于此前漫威宇宙并未對這一角色進行任何形式的鋪墊，月光騎士和此前出現(xiàn)過的高人氣英雄沒有互動，網(wǎng)劇也沒有辦法像其他單人劇集一樣拉高人氣角色搞扶貧。如果它最終的呈現(xiàn)效果本身并不那么驚艷，就無法依賴網(wǎng)絡(luò)這個媒介將一個全新的超級英雄推到前臺。
其二，《月光騎士》繼續(xù)沿用了好萊塢的組合拳，什么都有，但什么都不突出。近兩年的好萊塢大片都像春節(jié)期間宴會上的果盤，什么都有，什么都沒那么新鮮。為了湊夠內(nèi)容和市場，主角的動機往往是模糊的，作用也更近似游戲里被選定的角色，除了自身技能點和開的副本不同，整體形式上大同小異。
漫威宇宙系列電影的超級英雄大多都有非常充分的行為動機，動機幾乎構(gòu)成了角色的主要魅力，一個超級英雄必須有他無法回避的人生核心議題才能有持續(xù)不斷的動力去解決它，但月光騎士沒有。
月光騎士的設(shè)定是一個影視意義上的人格分裂患者，他有多種不同的人格，其中的雇傭兵人格“馬克”因被埃及神話中的月神孔蘇復活而成為其仆從，馬克是單兵王者，是代替月亮消滅罪惡的美中年戰(zhàn)士，他有著豐富的設(shè)定卻沒有支撐戲劇沖突的動機。
《月光騎士》在漫畫基礎(chǔ)上大刀闊斧地進行了改編，通過“馬克”這具身體最弱的一個人格帶領(lǐng)觀眾開啟埃及神話冒險之旅，最弱的人格唯一的動機就是遠離這場冒險，但這個故事顯然不能如他所愿。視角的選擇也沒能向觀眾揭示孔蘇如何消滅罪犯的，直面的第一個反派是邪教頭子，這個爭端更像是宗教上的爭議，而非善惡是非不可妥協(xié)的兩極化爭端，主角的每一次行動都沒有為觀眾提供“必須做”的合理性，整個故事的觀感非常一般。
對于見多識廣的觀眾而言，特效和打斗場景的設(shè)計已經(jīng)毫無新意可言，《月光騎士》的制作者顯然并沒有意識到這一點，大量缺乏必要性和設(shè)計感到打斗配合特效怪物的鏡頭，讓整部網(wǎng)劇看上去十分乏味，觀眾幾乎猜得到每一場打斗的結(jié)果，沒一次超出觀眾的意外，例如一些不必要的丟東西和犧牲，本質(zhì)上都是可以避免的——當觀眾比劇中角色更聰明，那么這部劇注定了一些被嫌棄的命運。
從情節(jié)設(shè)計上，《月光騎士》連某些國產(chǎn)盜墓探險題材網(wǎng)劇都不如，神秘埃及地下世界場景遠不如本土古墓來得驚險刺激，加上一些觀眾對埃及神話缺乏了解，劇中對埃及神話人物缺乏必要的介紹，導致許多戲份都出現(xiàn)了那種一眼就能看出是干掉之后爆金幣的NPC角色。當觀眾的嫌棄中帶上了一些尷尬，腳下?lián)赋龊蚪鹱炙こ桃簿椭溉湛纱恕?/p>
《月光騎士》上線能看出漫威對市場的野心，仍然在不斷嘗試推出新的超級英雄吸引新的觀眾，在嘗試過死侍這樣的超級英雄角色后進一步探索更劍走偏鋒的可能，《月光騎士》開篇偏心理懸疑的部分從某種程度上的確顯示出了漫威實踐野心的決心，但隨著故事的展開，漫威又回到了打套路拳的老傳統(tǒng)上，用既有的流行元素做完形填空。如此做題，月光騎士并不會成為網(wǎng)劇走向大銀幕的做題家。
漫威之所以迫不及待地推出新超級英雄形象，很大一部分原因在于既有的超級英雄角色故事已經(jīng)被挖掘殆盡，除了炒冷飯別無他法。隨著外部環(huán)境的變化，漫威此前百試百靈的老套路組合拳已經(jīng)不再奏效，它迫切地希望改變，但除了改變超級英雄的人物設(shè)定，并沒有改掉它習慣的制作方式，仍然延續(xù)吸引絕對大多數(shù)人都流行方式在做內(nèi)容。
反觀現(xiàn)實，無論任何一種形式的內(nèi)容制作，都無法靠陳舊的輸出模式吸引新的關(guān)注者，每次引爆輿論的內(nèi)容必然在講述形式上做出一些與同期作品差異化的不同。漫威的月光騎士更像是DC宇宙常見的英雄，但漫威也像月光騎士的設(shè)定一樣有著分裂的人格，又想不同，又想流行，而流行意味著當下的“相同”，別扭的制作加上人格分裂的設(shè)定，只能講出一個拼盤故事。都是漫威的錯，不是月亮惹得禍，不然光靠漫威的招牌，這劇也能火一火。