文｜壹娛觀察 王心怡
《心居》臨近尾聲，顧清俞（童瑤 飾）與施源（馮紹峰 飾）短暫的婚姻告一段落。
粗略統(tǒng)計，二月以來上線的國產(chǎn)劇，家庭劇是主力，其中便有接近十個小家庭出現(xiàn)婚姻問題，而借由這些婚姻關系中全職媽媽、單方出軌、婆媳問題、男女雙方事業(yè)矛盾、家庭背景不匹配等等問題都被暴露出來。
從題材和類型來看，家庭劇、婚姻劇一直是劇集創(chuàng)作的主流。從早期風靡全國的婆媳關系，到如今去探討女性成長、獨立，社會關系多元之下，國產(chǎn)劇再次解碼各種不同形態(tài)的婚姻和家庭關系，相關探討從未消失在觀眾視線。
目前的家庭劇被視為現(xiàn)實題材創(chuàng)作主力方向，畢竟它可以承載和發(fā)散出代際、夫妻、育兒、職場等各類社會議題，從而影射現(xiàn)實，形成討論。這類話題歷來是社會關注的議題，它符合電視劇受眾對于家長里短的喜好，其中的“高能”沖突點也適合在短視頻、社交平臺以片段式話題傳播，引起年輕受眾的討論和關注。
用或矛盾、或狗血的話題帶動觀看量和話題度的這套打法，對于劇方和平臺方來說，套路已然成型。
從創(chuàng)造出經(jīng)典女性群像的《三十而已》，到被網(wǎng)友戲稱為《喬家的5個倒霉蛋》的《喬家的兒女》，再到被吐槽只有“金句”沒有劇情的《我們的婚姻》，以及掀起“姑嫂大戰(zhàn)”的《心居》，皆是如此。
甭管是否創(chuàng)造了全網(wǎng)狂歡的角色和“梗”，還是在追劇當下讓觀眾糟心或氣憤到牙癢癢，國產(chǎn)婚姻家庭劇在以一波一波的沖突之間解構著婚姻、家庭問題，但是，最終給到觀眾的卻是，沒有過多療愈之法，更多的只是安排一個看似完滿、溫馨、且人物關系都和解的大團圓結局。
這也難怪不少網(wǎng)友紛紛感嘆道——“韓劇讓我想談戀愛，泰劇讓我想復仇，美劇讓我想拯救世界，國產(chǎn)劇只讓我恐婚。”
恐婚幾件套
過往的家庭劇創(chuàng)作，其中之一較為側重的是對婆媳關系的刻畫。
比如，講述了傳統(tǒng)思想的婆婆與生活方式現(xiàn)代的兒媳矛盾的《雙面膠》，聚焦“80后”婚姻、新式婚戀觀及婆媳關系的《媳婦的美好時代》，以及《獨生子女的婆婆媽媽》《當婆婆遇上媽》《婆婆來了》等作品，都是通過家長里短間的婆媳關系來解構婚姻、家庭關系，這些作品通過劇名就已經(jīng)能窺探到其中的矛盾和火藥味。
經(jīng)由此類電視劇發(fā)酵，不少經(jīng)典的婆媳形象也油然而生，而國產(chǎn)劇關于婆媳關系也形成了兩者對立、斗智斗勇的刻板印象和創(chuàng)作方式，似乎女性結婚之后就要面對婆婆的刁難和一地的雞毛蒜皮。
《雙面膠》中的兒媳與婆婆
現(xiàn)在的國產(chǎn)家庭劇，更多的筆墨偏向于女性獨立議題，且逐漸升溫。
近幾年，包裹著女性成長、育兒、全職媽媽、代際親子關系、閃婚、離異、重組家庭等內(nèi)容成為家庭劇的重要組成，而人設方面，男強女弱、女強男弱、雙強等也都在設定范圍內(nèi)。
家庭劇探討的議題雖然相比以往更加豐富，但是劇創(chuàng)方面的沖突思路、劇情相似性卻并沒有改變，堆疊的狗血劇情、不斷上演的各類關系矛盾，在試圖反映現(xiàn)實生活之余，也集中向觀眾展示了婚姻、家庭、生活的不易，在此類劇集輪番上線的情況之下，“恐婚幾件套”一波波襲來。
首先，雞飛狗跳的各種關系之間的矛盾。
除了上述所屬的婆媳關系，娘家與婆家、妯娌、姑嫂、七大姑八大姨親戚間繼續(xù)你來我往，偶爾來一個重組家庭的親子關系，都沒有被國產(chǎn)劇放棄刻畫。
熱播劇《心居》就展現(xiàn)了馮曉琴與顧清俞表面和諧，背地里暗自猜測、防備的姑嫂關系，而到了顧清俞成家之后，看不上她出身的施源母親就與她構成了婆媳關系。
《心居》中的姑嫂二人
第二，走入婚姻，婚姻中將會面臨的生育情況、孩子教育等議題油然而出。
《生活像陽光一樣燦爛》中職場精英、丁克白燦爛（宋佳 飾）面臨著來自丈夫、母親的催生壓力；《小舍得》點燃的“雞娃”話題，以及幾個家庭為了孩子教育產(chǎn)生的沖突還歷歷在目......每個情節(jié)都在向觀眾充分地傳遞、證明和強調(diào)，婚姻并不是兩個人之間的事情。
第三，女性事業(yè)與家庭的平衡問題。
全職媽媽想要重返職場，卻要面臨來自家庭和職場的雙重壓力，既要面對職場從零開始的不適，也要面臨身份變化所帶來的家庭問題，甚至，最終事業(yè)有成的女性要照顧事業(yè)不如自己的另一半感受……國產(chǎn)家庭劇中這樣的情節(jié)不在少數(shù)。
剛剛結束的《我們的婚姻》和《婚姻的兩種猜想》就不約而同地填充著這些內(nèi)容。
第四，即使步入婚姻，已婚女性最終要完成獨立、成長，大概率也要面臨丈夫出軌，甚至是出現(xiàn)意外。
《我的前半生》里面生活優(yōu)渥的全職太太羅子君（馬伊琍 飾）在丈夫出軌后一切歸零，面對各種困難，打怪升級；《三十而已》中顧佳（童瑤 飾）不僅要面對丈夫出軌，還要替夫扛起還債的擔子；《我們的婚姻》中蔣靜（曹曦文 飾）一直被不平等的婚姻圍困，遇到婚姻危機時開始意識覺醒；到了《心居》這里，馮曉琴（海清 飾）開始走入職場、探索自身價值的源頭也是因為丈夫的意外離世……或許有劇情推進的需要和合理性，但情節(jié)在作品之中的重復使用，還是容易給觀眾一種“女性成長與獨立一定要婚姻不幸”的觀感。
不可否認的是，以上這些情節(jié)或許是符合現(xiàn)實的，但一個問題是，每部劇里這些情節(jié)的相似，以及狗血式堆積，屬實讓屏幕外的觀眾適應不了婚姻的節(jié)奏。
最致命的是，當國產(chǎn)劇扛起“現(xiàn)實”大旗之后，這批同類型劇集便扎堆上線，加深了觀眾緊張的“恐婚感”。
僅2—3月，就有《完美伴侶》《婚姻的兩種猜想》《相逢時節(jié)》《我們的婚姻》《心居》等作品上線，這些劇集將夫妻閃婚閃離、婆媳關系矛盾、全職媽媽重返職場，女強男弱關系下的磨合，以及丈夫出軌、甚至意外死亡等等內(nèi)容展現(xiàn)在觀眾面前，一記記反映婚姻家庭問題的直拳毫無間隙地打在了觀眾身上。
這些直拳在讓他們產(chǎn)生共鳴、引起討論之余，或許會反思、贊同，但也可能會變得恐懼。
該去哪里找治愈感？
將矛盾沖突集中加料，對于劇集來說是有好處的。
最明顯的是利于話題形成。抖快B、微博等社交平臺上聚集的年輕受眾，以及覆蓋面較廣的下沉市場，都熱衷于對此類高能片段進行話題討論，從而可以引流到正片。
然而，一開始的新鮮感過后，疊加式傳播極有可能帶給觀眾致命的“恐婚感”，最可惜的是，這些劇集只做到讓問題和矛盾赤裸裸展現(xiàn)出來，卻沒有負責最后的治愈方式。
大部分的國產(chǎn)家庭劇，給到的治愈只是一個所謂大快人心的結果，比如劇中小三總是不能得償所愿，渣男總會失去所有而幡然醒悟卻物是人非，女主在經(jīng)歷磨難之后事業(yè)成功或事業(yè)愛情雙豐收，曾經(jīng)婚姻、家庭關系不理解的雙方，共同經(jīng)歷過困境而彼此理解……溫馨結局背后，高高拿起、輕輕放下的劇創(chuàng)方式，對于觀眾而言，總有種強行大團圓之感，缺少說服力。
那么，真正的治愈感家庭劇該是怎樣的模樣？幾個例子可以尋得解答——
《父母愛情》這樣細數(shù)長流的愛情故事，更多的是夫妻二人患難與共、相濡以沫，在平平淡淡的家庭瑣碎之中，笑點淚點并存，最終成為經(jīng)典之作；《以家人之名》的前半段甚至被不少觀眾寄予“中國版1988”的期待，從小一起長大的孩子彼此間的互相幫助，組成的“奇怪家庭”每個人都異常溫暖，雖然可惜的是，該劇后期也陷入到了傳統(tǒng)偶像言情劇的情感糾葛老路子；剛剛落下帷幕的《人世間》，雖然靠“令全網(wǎng)暴哭”出圈，但故事里周秉昆與鄭娟二人互相攙扶、攻克難關，也是讓無數(shù)人的內(nèi)心暖意十足......
家庭婚姻生活其實都是雞毛蒜皮、柴米油鹽，但如何使觀眾感受到夫妻二人的相濡以沫、齊心同行，以及一個家庭從內(nèi)到外的溫暖，才是治愈“恐婚癥”的根本之道。
但是，這樣的家庭生活表達方式，更多不是出現(xiàn)于現(xiàn)在的國產(chǎn)家庭劇，而是甜寵劇里。
以楊紫、肖戰(zhàn)主演的《余生，請多指教》為例，雖然男女之間的感情推進歷程過于老套，但是，楊紫飾演的林之校，她與老林、李女士所組成的家庭，雖然也有所矛盾，但背后家人之間真實的愛意，以及家庭的溫暖，還是能讓觀眾深切感受到。
甜寵劇除了在男女主角的家庭設置上體現(xiàn)溫暖之外，甜寵劇本身的治愈基因也是存在的。
關于甜寵劇，最先印入腦海的是大部分觀眾的評價，“生活已經(jīng)這么苦了，就想看看不費腦、甜甜的劇”等等。“發(fā)糖”是甜寵劇最大的任務和內(nèi)容之一，甭管主角是來自哪個時空，甭管二人的身份、性格、家庭相差多大，在甜寵劇中，都能談一場甜甜的戀愛。到了現(xiàn)在，不少觀眾依然在甜寵劇評論里大呼“好甜”，不亦樂乎地磕著CP。
但是，甜寵劇真的能完全治愈“恐婚”，拉回觀眾對于愛情、婚姻的向往嗎？答案可能也并不樂觀。
畢竟小而美的甜寵劇早就陷入審美疲勞和難以創(chuàng)新的困境。觀眾對于“甜”的要求提高了，對于CP感的要求也更強烈了，再加上劇情不懸浮、符合現(xiàn)實、有邏輯等要求，甜寵劇想要俘獲觀眾的心更難了。同時，越來越多甜寵劇被機械式播出，觀眾疲勞了，哪里來的治愈。最重要的是，甜寵劇大多數(shù)以結婚收場或先婚后愛為創(chuàng)作方式，筆墨集中在男女主感情的推進和刻畫上，對于婚姻之外的其他人和婚姻中產(chǎn)生的多重關系的描述并不多。
當然，在國產(chǎn)家庭劇拼命填塞婚姻矛盾、沖突和狗血情節(jié)的情況之下，意圖以此博取話題，這個時候，“極致愛情用準極致流量”的甜寵劇，如果能多方面加強對于溫馨家庭的刻畫，也必然使得頂流下場的甜寵劇不只限于粉絲自嗨。
“恐婚套餐”無疑還會在接下來的國產(chǎn)家庭劇，甚至是職場劇、女性群像劇里被批量化推送，畢竟諸如此類的套路化劇創(chuàng)模版已經(jīng)被一次次實踐鑒定奏效，但是，如果這種方式的成功能被解讀為踩中時代情緒的要點，那么，這個時代或許更想要的是如何讓越來越多人感受到婚姻和家庭的溫度。套路化的創(chuàng)作者們該適當學會收手了。
國產(chǎn)家庭劇是時候想想如何“治愈”自己了。