文|毒眸 陳哲
編輯 | 周亞波
在正午陽光新劇《相逢時節(jié)》,袁泉再度出演了一個年薪200萬的“中年女金領(lǐng)”角色。
從《我的前半生》的唐晶到《流金歲月》里的戴茜,再到《相逢時節(jié)》中的500強公司高管寧宥,如同王耀慶成了劇集中的有錢人專業(yè)戶一樣,袁泉近年來的戲路,似乎也在往“精英中女”的標簽上固定。
優(yōu)雅干練的服裝發(fā)型,淡雅卻不乏精致的妝容,不茍言笑的姿態(tài),儼然已成為袁泉出演此類角色的“半永久”——這其實也是國產(chǎn)劇中職場精英女性形象的固定搭配?!锻昝腊閭H》中的律師陳珊(高圓圓 飾),《盛裝》中的時尚雜志主編陳開怡(宋佳 飾)、肖紅雪(袁詠儀 飾),以及昨日收官的《我們的婚姻》投資公司高管董思佳(蔣欣 飾),均是此類人設(shè)。
這類可以概括為“30+精英中女”的人設(shè),從少見到扎堆,不過幾年。當反套路本身也成為了一種套路時,《愛很美味》中“接地氣女高管”夏夢(王菊 飾)、《我們的婚姻》中“重回職場的全職媽媽”沈彗星(白百何 飾)這樣的角色,反而收獲了一波好感。
國劇真的把握住“她時代”中女的正確打開方式了嗎?
中女的多種打開方式
在很長一段時間內(nèi),國產(chǎn)都市劇的中女角色都離不開“婆婆媽媽”的標簽。她們總是以媳婦、妻子、媽媽的身份出現(xiàn)在影視劇中,周旋于婆婆、丈夫、兒女之間,生活里永遠上演著雞飛狗跳的種種戲碼。
最典型的代表是海清在《媳婦的美好時代》中塑造的媳婦形象,之后她與黃磊合作《小別離》《小歡喜》系列,從國民媳婦升級為國民媽媽,盡管在《小歡喜》當中,童文潔也經(jīng)歷了一系列的職場危機,但這些危機某種意義上也服務(wù)于家庭的敘事場景,視角上沒有脫離妻子、母親的身份。
隨著女性群體在社會地位、經(jīng)濟實力、消費能力方面大幅提升,“她經(jīng)濟”迅速崛起,隨之而來的便是“她視角”的綜藝、劇集井噴式涌現(xiàn)。2020年,《乘風破浪的姐姐》、《三十而已》大獲成功,“姐學”、“30+女性”的概念大火,也很快從市場的反應(yīng)轉(zhuǎn)入到了創(chuàng)作的實踐。
“女霸總”、“冷都女”的形象成為首選,哪怕“只是男角色常見人設(shè)性轉(zhuǎn)”的質(zhì)疑從未停止,不少女演員也不惜重復此類形象的塑造,也呼應(yīng)了整體趨勢。
在《歡樂頌》當中飾演安迪的劉濤,似乎嘗到了拋棄“賢妻良母”形象的好處,開始不遺余力地貢獻了幾個女“霸總”形象:《我是真的愛你》蕭嫣,《假日暖洋洋2》里的風投界女精英程蔓。清一色的妝容+套裝,變化不大的表演套路,呈現(xiàn)了“觀眾一邊質(zhì)疑、演員硬要去演”的現(xiàn)象。
同樣屬于“《歡樂頌》五美”的蔣欣,最近在熱播劇《我們的婚姻》中也飾演了一名風投界女高管董思佳,被調(diào)侃為“樊勝美的逆襲”。
而以袁泉、宋佳等為代表的“冷都女”(冷艷都市女性)形象,近年來也頻繁出現(xiàn)在劇集中。二人冷淡疏離的氣質(zhì),讓她們在飾演都市成功女性時有著天然的優(yōu)勢。然而,此類人設(shè)似乎也有被固化的趨勢,產(chǎn)生了一定的審美疲勞。
相比之下,王菊飾演的《愛很美味》中的互聯(lián)網(wǎng)公司女高管夏夢,倒成為了一個異類。
除了賺得夠多,她與其他女精英們格格不入:外表不夠優(yōu)雅美麗,派頭也不夠精英,面對戀愛更是癡傻,專注“扶貧”,但反倒因為真實自然,煙火氣十足,成為了近年來由多元走向趨同的國產(chǎn)中女群像中,不容忽視的一個。
夏夢的形象也成為了《愛很美味》的口碑塑造的一部分,在反應(yīng)《愛很美味》真實、接地氣的評論當中,夏夢的人設(shè)打造也成為了屢次提及的一個重點。相反,一些被質(zhì)疑重復、套路的人設(shè),劇集本身也評價不高,角色和劇集本身的雙向關(guān)系不容忽視。
不是“一個中女”,更是“一群中女”
《盛裝》熱播的時候,女二號肖紅雪用酒瓶砸人的視頻引發(fā)觀眾熱議。
劇中,剛剛上任的主編肖紅雪,因為女下屬蔡菲在酒局被客戶性騷擾,拎起酒瓶怒砸對方為下屬討回公道。這個情節(jié)的設(shè)置,揭露了女性在職場中遇到的問題,更重要的是,鮮明地展現(xiàn)了女性之間互助的情誼。
《盛裝》編劇雷志龍曾說,“《盛裝》表層是媒體轉(zhuǎn)型的故事,但情感更深的地方,是在講女孩幫助女孩的故事。”“Girls Help Girls”,這一國外平權(quán)運動當中常常被使用的標語,也被運用到了影視故事的打造當中。
女孩子之間的互助,不僅體現(xiàn)在肖紅雪和蔡菲之間,在實習生李娜與蔡菲、陳開怡與肖紅雪、與盛裝的一眾女性高管中,都隨處可見這種互助情節(jié),她們是領(lǐng)導與下屬,是同事與室友,也是朋友與盟友,在某些時刻同病相憐,在某些時刻同仇敵愾。
李娜與蔡菲是在《盛裝》的人事斗爭中抱團取暖的伙伴,是同住一個屋檐下的室友,也是關(guān)鍵時刻為對方挺身而出、兩肋插刀的至交,而陳開怡之于李娜,是信仰、是導師,是引導者,是被仰望的存在;陳開怡與肖紅雪,這一對曾經(jīng)的競爭對手,兩個同樣對彼此的欣賞毫不掩飾,最后更是成為共同捍衛(wèi)理想的戰(zhàn)友。
在另一條線,電視劇“嗑學”興盛,也延續(xù)到了女性角色的關(guān)系當中,在熱愛嗑CP的網(wǎng)友們眼中,她們之間是更深刻更親密的關(guān)系,所有的相處,都是“發(fā)糖”。
例如《我們的婚姻》播放過程中,彈幕里和豆瓣微博評論區(qū),隨處可見網(wǎng)友們吐槽男主角渣、自私,沈彗星與董思佳、沈彗星與蔣靜更有CP感的言論。這樣的言論,在一部以已婚的中年男女、婚姻與職場為主要議題的、幾乎沒有任何可以嗑cp的空間的劇中頻頻出現(xiàn)。
內(nèi)容上,兩性視角下,編劇對男女主角矛盾的刻畫直白尖銳毫不留情,二人不但在家庭中對分工有爭議,在事業(yè)上也是對手,矛盾沖突明顯;觀眾視角上,此類劇集往往將女性觀眾設(shè)置為首要討好的對象,不論是恨還是“糖”,都更能引起共鳴。
這樣的刻畫,讓她們在影視劇中共同構(gòu)建出了更加富有張力的新型關(guān)系。
從2018年《延禧攻略》當中“令后CP”開始,對女性之間情誼的解讀,就愈發(fā)廣泛存在于討論中。遠離雌競、著重刻畫女性之間的美好情誼,被認為是創(chuàng)作當中與觀眾互動的敲門磚,并屢試不爽。
在爽感和現(xiàn)實感中尋求敘事平衡
“滿足觀眾需求”的另一層內(nèi)涵在于,成功、多金、優(yōu)雅而美麗的中年女性形象的扎堆出現(xiàn),很大程度上是為了滿足觀眾對爽劇的需求。
盡管多數(shù)人清楚現(xiàn)實中的女性高管形象,更接近《愛很美味》里的夏夢,但不足以影響她們喜歡在影視劇中看到陳開怡、唐晶這些更貼近自己想象中的角色。所以,雖然國產(chǎn)劇中的中女形象日趨寫實,但能讓人看的“爽”的人設(shè)與情節(jié),仍舊至關(guān)重要。
《相逢時節(jié)》開播以來,口碑兩極分化。袁泉扮演的女主角寧宥,本來是她駕輕就熟的一類角色,即上文所說的,得體優(yōu)雅的女精英。但因為扮相雷同,人設(shè)又是隱忍善良、優(yōu)柔寡斷、家事纏身的中年女性,而且其職場部分在劇中展現(xiàn)的極少,所以觀眾在看的時候,只能感受到人物的喪,體會不到看爽劇的快感。
爽感很重要的部分來自于主人公所表現(xiàn)出的戰(zhàn)斗姿態(tài)和攻擊力?!墩鐙謧鳌肥瓴凰?,最為觀眾津津樂道的,是甄嬛被封為熹妃回宮之后的劇情,一個重要的原因在于甄嬛回宮后“主動性”與“攻擊力”的提升。相比之下,寧宥的隱忍性格,讓她的攻擊性近乎為零,消解了作為職場精英的鋒芒與銳氣。
《我們的婚姻》中白百何飾演的沈彗星,是一位做全職媽媽六年、剛剛踏入職場的小白,在職場與家庭中艱難尋求平衡。對于觀眾而言,這樣現(xiàn)實感更強的人設(shè),呈現(xiàn)出天然弱勢,但是因為沈彗星在兩性關(guān)系中始終追尋平等的絕對態(tài)度,高度迎合當下女性議題的價值觀輸出,倒是在另一種層面上滿足了觀眾們對于“爽”的需求。
但是,“爽”了,然后呢?一個愈發(fā)凸顯的問題是,“強而獨立,弱而依附”的女性形象,仍然顯得過分追求標簽與價值觀輸出,要么高高在上的精英、要么“放棄事業(yè)線”的全職太太。典則典矣,薄如蟬翼?!捌胀ㄅ缘毩ⅰ钡囊暯且恢碧幱谌蔽粻顟B(tài)。
例如,如臺劇《俗女養(yǎng)成記》里陳嘉玲那樣,39歲一事無成、樣貌身材都普通、選擇回老家開始自己下半場,從頭到尾缺乏“爽點”的人設(shè),是國劇編劇不太敢嘗試的存在。
從口碑上看,兩部《俗女養(yǎng)成記》在豆瓣上的評分均超過9分,第一部的打分人數(shù)超過13萬。好劇向來不是活在熱搜里的金句和價值觀的直白輸出,而是更落地、更自洽、更豐滿的人物和故事本身。