文 | 一點(diǎn)劇讀 阿Po
芒果季風(fēng)劇場(chǎng)獨(dú)播的女性懸疑劇《江照黎明》開播第二周后開始廣泛引發(fā)討論，很多人過完年開始“惡補(bǔ)式”追劇。
故事開局就是江邊拋尸、渣男家暴、丈夫外遇、高利貸追債、枕邊人騙保等一系列社會(huì)元素的高頻堆積與不斷反轉(zhuǎn)，同時(shí)這些情節(jié)在導(dǎo)演頗有導(dǎo)向性的鏡頭語(yǔ)言下，形成了更具感官刺激和現(xiàn)實(shí)意義的畫面。
內(nèi)容與視聽的默契結(jié)合是該劇可以成為開年黑馬劇的本質(zhì)原因，其播出質(zhì)量遠(yuǎn)大于預(yù)期也是一層觀眾感到驚喜的因素。
最終在德塔文景氣指數(shù)周榜與云合輿情熱度榜躋身第二，僅次于全民熱劇《人世間》，登頂微博劇集影響力榜，在網(wǎng)絡(luò)話題傳播度上熱度頗高。
自從國(guó)產(chǎn)懸疑短劇集爆發(fā)的2020年，“她題材”在這一細(xì)分類型中的數(shù)量增加、不斷涌現(xiàn)已成必然趨勢(shì)，而如何選擇更能達(dá)成女性共情的話題作為切入點(diǎn)則是其中一大難點(diǎn)，或者不痛不癢，或者夸張懸浮。這一次，通過與芒果TV《江照黎明》制片人陳西笑以及編劇黃芬的對(duì)話，似乎又找到了一個(gè)新角度的方法論。
真實(shí)性與戲劇性：懸疑外殼下的實(shí)際訴求
《江照黎明》的開篇是清晨江邊一具男性尸體被發(fā)現(xiàn)，揭開許多城市里與之相關(guān)的人物，故事回溯到案發(fā)前四天的時(shí)間。算得上是非常標(biāo)準(zhǔn)的懸疑寫作模式，一個(gè)釣鉤拋入水面，引起陣陣漣漪，相當(dāng)于先將觀眾引入局中，接下來情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，滿足好奇心。
不過編劇黃芬直言，雖然這是一個(gè)女性懸疑劇，但懸疑只是它的外殼和影子，實(shí)際上的故事核是講述一名身處絕境的女性如何自救的故事，這是來源于看到了很多類似的新聞后誕生的想法，從而開始進(jìn)行這樣一部社會(huì)性非常強(qiáng)的原創(chuàng)故事寫作。
正是這些要素打動(dòng)了制片人陳西笑，她認(rèn)為這個(gè)故事與芒果季風(fēng)劇場(chǎng)這樣一個(gè)講述人生百態(tài)的非類型化劇場(chǎng)，在調(diào)性氣質(zhì)上非常相符，也是芒果季風(fēng)劇場(chǎng)當(dāng)時(shí)尚未嘗試的全新故事形式，當(dāng)下一拍即合。
全劇不超過900分鐘的體量符合長(zhǎng)篇?jiǎng)∏楣适碌木o湊型敘事，加上新聞參照與身為編劇日常進(jìn)行的人物觀察素材積累，劇本從2020年上半年到2021年5月開機(jī)的一年時(shí)間里也進(jìn)行得相對(duì)順利。
在黃芬看來，社會(huì)性較強(qiáng)的題材寫作主要依靠?jī)煞矫嫒〔?。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材作品大多是現(xiàn)實(shí)生活與新聞事件為靈感的原發(fā)性故事，所以在《江照黎明》的創(chuàng)作中，一方面是來源于新聞搜集后對(duì)受害女性背后真實(shí)生存情境的了解和調(diào)性方面的指引，另一方面更多的還是需要依據(jù)對(duì)生活中一定樣本的同類人群做出歸納和特質(zhì)總結(jié)。
“我們?cè)谛侣劺锟赡軙?huì)看到很多‘李曉楠’們，但她如何勇敢站出來，自救方式和過程是什么？這些都是需要編劇通過藝術(shù)加工去再創(chuàng)作的。與此同時(shí)，如何讓創(chuàng)作出來的這個(gè)李曉楠從新聞里普遍同類人群中脫穎而出，成為特殊典型的存在？其中真實(shí)性和戲劇性的平衡也是需要我們編劇把握好的?！?/p>
或者說李曉楠和姐姐李暮楠更像是這種特殊性與普遍性的區(qū)別，同樣是遇人不淑，當(dāng)下的大部分人會(huì)像李暮楠一樣委曲求全，但以此產(chǎn)生的負(fù)面效果，輕則婚姻不幸福、消耗精氣神，極端例子就是成為殺妻新聞中的悲慘受害者。
如果女性想在悲劇循環(huán)中謀求一線生機(jī)，那么李曉楠展示了一種可能性。
陳西笑認(rèn)為，以李曉楠這樣一名中國(guó)平凡普通的女性視角切入故事很重要，“我們就是想通過她在面對(duì)生活困境時(shí)的智慧和頑強(qiáng)，再賦予一些不斷反轉(zhuǎn)的人物關(guān)系，來表達(dá)故事背后女性的自救與彼此互救的過程，感同身受是最打動(dòng)人的。”
全員惡人：去刻板印象的群像樣本
在整個(gè)《江照黎明》的劇播期，劇情之外的討論聲量不少都集中在了飾演李曉楠的馬思純身上，一個(gè)有別于絕大多數(shù)國(guó)產(chǎn)劇白幼瘦女主角的形象，卻恰好貼合了被長(zhǎng)期壓抑最后又從生活的泥縫中破土而出絕境反擊的人物，她的聰穎和堅(jiān)韌都是接著地氣的，在夜晚的炒面攤顛著勺，混著油煙與汗水，顛出生活的煙火氣。
李曉楠作為女性懸疑劇的絕對(duì)主角，無論是制作方還是演員本人對(duì)其形象上的突破不能說毫無顧慮，包括馬思純也在考慮要不要再多減重瘦身。不過后來大家一致認(rèn)為，既然是現(xiàn)實(shí)題材的作品，芒果季風(fēng)劇場(chǎng)也是旨在展示生活百態(tài)，更應(yīng)該從真實(shí)的適配度出發(fā)。
雖然受疫情影響，很多項(xiàng)目的溝通都轉(zhuǎn)移到了線上，但籌備階段，陳西笑與芒果TV影視中心總經(jīng)理、該劇總制片人唐藩，以及馬思純共同進(jìn)行了線上面聊，交流中可以感受到演員本人對(duì)劇本角色的深度理解，也聊到了與角色一部分性格的相似之處，是很真切感受到對(duì)劇本的熱愛。
事實(shí)證明，李曉楠這個(gè)人物在結(jié)合馬思純個(gè)人氣質(zhì)以及演員二度創(chuàng)作后的呈現(xiàn)，得到了觀眾的認(rèn)可。陳西笑直言，每一個(gè)角色不是只能有一種表演路徑，女主角的形象也不應(yīng)該只有一種衡量標(biāo)準(zhǔn)。
劇中其他角色的選角也是同理，一個(gè)圍繞定量人物樣本進(jìn)行的推理故事，雖然人物不多，但更需要做出每個(gè)人物的獨(dú)立性，再通過演員的理解塑造出個(gè)性化的角色。
“創(chuàng)作者需要真正進(jìn)入每個(gè)人物，一個(gè)角色就是一個(gè)鮮活的人，設(shè)身處地站在一個(gè)人的角度去度量她的行為動(dòng)機(jī)以及合理性，每個(gè)人的認(rèn)知有所不同，單人視角也可能有局限性，這反而體現(xiàn)出人的真實(shí)，而非以上帝視角要求人物做出指定行為?！?/p>
這是黃芬作為編劇的創(chuàng)作觀點(diǎn)，也是演員在表演時(shí)對(duì)角色理解。
蘇睿與梁賀禹作為公認(rèn)意義上的反派，他們有各自的算計(jì)和謀劃，蘇睿是一個(gè)為了達(dá)成目的、無視手段是否正確、一條路走到黑的極端人物，梁賀禹則是在自己弱肉強(qiáng)食的世界觀里從不認(rèn)為自己掠奪弱者生存權(quán)利的做法有錯(cuò)的典型；原生家庭為于紅帶來的傷害，也造成了她在明知道自己“被小三”、被蘇睿謀財(cái)?shù)日嫦嗪?，依舊要與李曉楠糾纏到底的心理動(dòng)機(jī)。
第二集結(jié)尾是一連串全員看鏡頭的畫面，以代入觀眾視角的主觀鏡頭與劇中每一個(gè)人物對(duì)視，加強(qiáng)觀眾與角色之間的直觀交互，從而營(yíng)造出觀眾猜不透的“全員惡人”假象。這其中有劇本階段的刻畫，有導(dǎo)演通過鏡頭語(yǔ)言烘托的氛圍感，也有選角的適配性，每位演員的表演都擔(dān)起了自己飾演角色的主線，去工具人化，每個(gè)人物都是自己生活的主人公。
國(guó)產(chǎn)女性懸疑的價(jià)值
對(duì)于制片人的陳西笑來說，沒有什么比觀眾對(duì)拍攝用心之處的認(rèn)可，更值得欣喜了。
“第二集結(jié)尾拍攝了全員看鏡頭和不看鏡頭的兩個(gè)版本，很高興我們最后選擇的版本也是觀眾喜歡的。包括丁當(dāng)演唱的片尾曲《陷》，我們也認(rèn)真討論過，它的旋律調(diào)性是否適合懸疑劇，結(jié)果觀眾的反饋也是好評(píng)居多，這一點(diǎn)很驚喜。”
除此之外，臨開機(jī)前劇本修改留下的瑕疵和遺憾，則是今后更加嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)待創(chuàng)作的動(dòng)力。
在陳西笑和黃芬的記憶里，《江照黎明》的劇本總共有過三次改動(dòng)，其中一次牽扯到全劇本60%~70%的“大改”是發(fā)生在2021年3月，劇組籌備期，一個(gè)多月后就要開機(jī)，片方帶著黃芬、曹笑天兩位編劇和牛超、王濤濤兩位導(dǎo)演在重慶閉關(guān)改劇本，時(shí)間緊張，好在最終得以如期開機(jī)。
也是這次改動(dòng)，把整個(gè)故事的懸疑兇殺線做了一次顛覆性調(diào)整和修改。
“改動(dòng)的復(fù)雜程度的確是故事類型決定的，如果是普通類型劇，故事順撇很多，邏輯線也不會(huì)堆疊得這么密集，但這是一部懸疑劇，一條貫穿全劇的重要邏輯線改動(dòng)就是牽一發(fā)而動(dòng)全身的事，兇案過程變了，兇手也不一樣了，整個(gè)鋪排幾乎推翻重來。”
一部劇給了黃芬從三種身份得到的經(jīng)驗(yàn)，作為女性她希望有更多為女性發(fā)聲的故事出現(xiàn)，作為觀眾她樂見現(xiàn)實(shí)題材劇，作為編劇也真正體會(huì)了一次懸疑劇創(chuàng)作的難度。
“懸疑劇是這樣的，前半段做的懸疑鋪陳是下鉤子，當(dāng)謎底還沒有揭開，我們?cè)诟膭?dòng)時(shí)還可以保留一些情節(jié)，后半段真相慢慢揭開的過程，幾乎所有線都和一開始不同了。我們很欣慰看到觀眾Get了很多細(xì)節(jié)，也尊重觀眾的評(píng)說，質(zhì)疑聲包括了觀眾對(duì)劇情氣質(zhì)的不同解讀以及不同喜好，也給了我們?cè)谙乱粋€(gè)劇本里完善劇情的提示?！?/p>
《江照黎明》的海報(bào)上都有一句Slogan，“這是一段我路過黑暗的故事”，在陳西笑看來也是這部劇最想傳達(dá)給觀眾的價(jià)值：每個(gè)人的生活都可能會(huì)有陷入困境的時(shí)刻，不要輕易放棄自己，學(xué)會(huì)勇于反抗、努力自救和尋找救助，相信一定會(huì)迎來光明。