文 | 一點劇讀 阿Po
芒果季風(fēng)劇場獨播的女性懸疑劇《江照黎明》開播第二周后開始廣泛引發(fā)討論，很多人過完年開始“惡補式”追劇。
故事開局就是江邊拋尸、渣男家暴、丈夫外遇、高利貸追債、枕邊人騙保等一系列社會元素的高頻堆積與不斷反轉(zhuǎn)，同時這些情節(jié)在導(dǎo)演頗有導(dǎo)向性的鏡頭語言下，形成了更具感官刺激和現(xiàn)實意義的畫面。
內(nèi)容與視聽的默契結(jié)合是該劇可以成為開年黑馬劇的本質(zhì)原因，其播出質(zhì)量遠(yuǎn)大于預(yù)期也是一層觀眾感到驚喜的因素。
最終在德塔文景氣指數(shù)周榜與云合輿情熱度榜躋身第二，僅次于全民熱劇《人世間》，登頂微博劇集影響力榜，在網(wǎng)絡(luò)話題傳播度上熱度頗高。
自從國產(chǎn)懸疑短劇集爆發(fā)的2020年，“她題材”在這一細(xì)分類型中的數(shù)量增加、不斷涌現(xiàn)已成必然趨勢，而如何選擇更能達(dá)成女性共情的話題作為切入點則是其中一大難點，或者不痛不癢，或者夸張懸浮。這一次，通過與芒果TV《江照黎明》制片人陳西笑以及編劇黃芬的對話，似乎又找到了一個新角度的方法論。
真實性與戲劇性：懸疑外殼下的實際訴求
《江照黎明》的開篇是清晨江邊一具男性尸體被發(fā)現(xiàn)，揭開許多城市里與之相關(guān)的人物，故事回溯到案發(fā)前四天的時間。算得上是非常標(biāo)準(zhǔn)的懸疑寫作模式，一個釣鉤拋入水面，引起陣陣漣漪，相當(dāng)于先將觀眾引入局中，接下來情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，滿足好奇心。
不過編劇黃芬直言，雖然這是一個女性懸疑劇，但懸疑只是它的外殼和影子，實際上的故事核是講述一名身處絕境的女性如何自救的故事，這是來源于看到了很多類似的新聞后誕生的想法，從而開始進行這樣一部社會性非常強的原創(chuàng)故事寫作。
正是這些要素打動了制片人陳西笑，她認(rèn)為這個故事與芒果季風(fēng)劇場這樣一個講述人生百態(tài)的非類型化劇場，在調(diào)性氣質(zhì)上非常相符，也是芒果季風(fēng)劇場當(dāng)時尚未嘗試的全新故事形式，當(dāng)下一拍即合。
全劇不超過900分鐘的體量符合長篇劇情故事的緊湊型敘事，加上新聞參照與身為編劇日常進行的人物觀察素材積累，劇本從2020年上半年到2021年5月開機的一年時間里也進行得相對順利。
在黃芬看來，社會性較強的題材寫作主要依靠兩方面取材。因為現(xiàn)實題材作品大多是現(xiàn)實生活與新聞事件為靈感的原發(fā)性故事，所以在《江照黎明》的創(chuàng)作中，一方面是來源于新聞搜集后對受害女性背后真實生存情境的了解和調(diào)性方面的指引，另一方面更多的還是需要依據(jù)對生活中一定樣本的同類人群做出歸納和特質(zhì)總結(jié)。
“我們在新聞里可能會看到很多‘李曉楠’們，但她如何勇敢站出來，自救方式和過程是什么？這些都是需要編劇通過藝術(shù)加工去再創(chuàng)作的。與此同時，如何讓創(chuàng)作出來的這個李曉楠從新聞里普遍同類人群中脫穎而出，成為特殊典型的存在？其中真實性和戲劇性的平衡也是需要我們編劇把握好的?！?/p>
或者說李曉楠和姐姐李暮楠更像是這種特殊性與普遍性的區(qū)別，同樣是遇人不淑，當(dāng)下的大部分人會像李暮楠一樣委曲求全，但以此產(chǎn)生的負(fù)面效果，輕則婚姻不幸福、消耗精氣神，極端例子就是成為殺妻新聞中的悲慘受害者。
如果女性想在悲劇循環(huán)中謀求一線生機，那么李曉楠展示了一種可能性。
陳西笑認(rèn)為，以李曉楠這樣一名中國平凡普通的女性視角切入故事很重要，“我們就是想通過她在面對生活困境時的智慧和頑強，再賦予一些不斷反轉(zhuǎn)的人物關(guān)系，來表達(dá)故事背后女性的自救與彼此互救的過程，感同身受是最打動人的?！?/p>
全員惡人：去刻板印象的群像樣本
在整個《江照黎明》的劇播期，劇情之外的討論聲量不少都集中在了飾演李曉楠的馬思純身上，一個有別于絕大多數(shù)國產(chǎn)劇白幼瘦女主角的形象，卻恰好貼合了被長期壓抑最后又從生活的泥縫中破土而出絕境反擊的人物，她的聰穎和堅韌都是接著地氣的，在夜晚的炒面攤顛著勺，混著油煙與汗水，顛出生活的煙火氣。
李曉楠作為女性懸疑劇的絕對主角，無論是制作方還是演員本人對其形象上的突破不能說毫無顧慮，包括馬思純也在考慮要不要再多減重瘦身。不過后來大家一致認(rèn)為，既然是現(xiàn)實題材的作品，芒果季風(fēng)劇場也是旨在展示生活百態(tài)，更應(yīng)該從真實的適配度出發(fā)。
雖然受疫情影響，很多項目的溝通都轉(zhuǎn)移到了線上，但籌備階段，陳西笑與芒果TV影視中心總經(jīng)理、該劇總制片人唐藩，以及馬思純共同進行了線上面聊，交流中可以感受到演員本人對劇本角色的深度理解，也聊到了與角色一部分性格的相似之處，是很真切感受到對劇本的熱愛。
事實證明，李曉楠這個人物在結(jié)合馬思純個人氣質(zhì)以及演員二度創(chuàng)作后的呈現(xiàn)，得到了觀眾的認(rèn)可。陳西笑直言，每一個角色不是只能有一種表演路徑，女主角的形象也不應(yīng)該只有一種衡量標(biāo)準(zhǔn)。
劇中其他角色的選角也是同理，一個圍繞定量人物樣本進行的推理故事，雖然人物不多，但更需要做出每個人物的獨立性，再通過演員的理解塑造出個性化的角色。
“創(chuàng)作者需要真正進入每個人物，一個角色就是一個鮮活的人，設(shè)身處地站在一個人的角度去度量她的行為動機以及合理性，每個人的認(rèn)知有所不同，單人視角也可能有局限性，這反而體現(xiàn)出人的真實，而非以上帝視角要求人物做出指定行為?！?/p>
這是黃芬作為編劇的創(chuàng)作觀點，也是演員在表演時對角色理解。
蘇睿與梁賀禹作為公認(rèn)意義上的反派，他們有各自的算計和謀劃，蘇睿是一個為了達(dá)成目的、無視手段是否正確、一條路走到黑的極端人物，梁賀禹則是在自己弱肉強食的世界觀里從不認(rèn)為自己掠奪弱者生存權(quán)利的做法有錯的典型；原生家庭為于紅帶來的傷害，也造成了她在明知道自己“被小三”、被蘇睿謀財?shù)日嫦嗪?，依舊要與李曉楠糾纏到底的心理動機。
第二集結(jié)尾是一連串全員看鏡頭的畫面，以代入觀眾視角的主觀鏡頭與劇中每一個人物對視，加強觀眾與角色之間的直觀交互，從而營造出觀眾猜不透的“全員惡人”假象。這其中有劇本階段的刻畫，有導(dǎo)演通過鏡頭語言烘托的氛圍感，也有選角的適配性，每位演員的表演都擔(dān)起了自己飾演角色的主線，去工具人化，每個人物都是自己生活的主人公。
國產(chǎn)女性懸疑的價值
對于制片人的陳西笑來說，沒有什么比觀眾對拍攝用心之處的認(rèn)可，更值得欣喜了。
“第二集結(jié)尾拍攝了全員看鏡頭和不看鏡頭的兩個版本，很高興我們最后選擇的版本也是觀眾喜歡的。包括丁當(dāng)演唱的片尾曲《陷》，我們也認(rèn)真討論過，它的旋律調(diào)性是否適合懸疑劇，結(jié)果觀眾的反饋也是好評居多，這一點很驚喜?！?/p>
除此之外，臨開機前劇本修改留下的瑕疵和遺憾，則是今后更加嚴(yán)謹(jǐn)對待創(chuàng)作的動力。
在陳西笑和黃芬的記憶里，《江照黎明》的劇本總共有過三次改動，其中一次牽扯到全劇本60%~70%的“大改”是發(fā)生在2021年3月，劇組籌備期，一個多月后就要開機，片方帶著黃芬、曹笑天兩位編劇和牛超、王濤濤兩位導(dǎo)演在重慶閉關(guān)改劇本，時間緊張，好在最終得以如期開機。
也是這次改動，把整個故事的懸疑兇殺線做了一次顛覆性調(diào)整和修改。
“改動的復(fù)雜程度的確是故事類型決定的，如果是普通類型劇，故事順撇很多，邏輯線也不會堆疊得這么密集，但這是一部懸疑劇，一條貫穿全劇的重要邏輯線改動就是牽一發(fā)而動全身的事，兇案過程變了，兇手也不一樣了，整個鋪排幾乎推翻重來。”
一部劇給了黃芬從三種身份得到的經(jīng)驗，作為女性她希望有更多為女性發(fā)聲的故事出現(xiàn)，作為觀眾她樂見現(xiàn)實題材劇，作為編劇也真正體會了一次懸疑劇創(chuàng)作的難度。
“懸疑劇是這樣的，前半段做的懸疑鋪陳是下鉤子，當(dāng)謎底還沒有揭開，我們在改動時還可以保留一些情節(jié)，后半段真相慢慢揭開的過程，幾乎所有線都和一開始不同了。我們很欣慰看到觀眾Get了很多細(xì)節(jié)，也尊重觀眾的評說，質(zhì)疑聲包括了觀眾對劇情氣質(zhì)的不同解讀以及不同喜好，也給了我們在下一個劇本里完善劇情的提示。”
《江照黎明》的海報上都有一句Slogan，“這是一段我路過黑暗的故事”，在陳西笑看來也是這部劇最想傳達(dá)給觀眾的價值：每個人的生活都可能會有陷入困境的時刻，不要輕易放棄自己，學(xué)會勇于反抗、努力自救和尋找救助，相信一定會迎來光明。