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冰雪題材扎堆,體育劇實現(xiàn)自我“超越”了嗎?

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冰雪題材扎堆,體育劇實現(xiàn)自我“超越”了嗎?

體育劇集的成功與否,概括起來重點是對兩個問題的回答:一,為什么要選擇體育題材?二,體育迷對專業(yè)的追求,與影視劇自身對更廣受眾的追求是否天然存在鴻溝,矛盾如何解決?

文 | 讀娛 零壹

2022年北京冬季奧運(yùn)會開幕式將于2月4日也就是大年初四舉行,這也讓冰雪運(yùn)動影視劇成為這個冬天的主角之一。除了已經(jīng)播出完畢的《陪你逐風(fēng)飛翔》和正在播出的《超越》外,市場尚有《冰雪之名》《冬奧一家人》《我將喜歡告訴了風(fēng)》等多部冰雪劇在制作或待播之中。

但在“體育劇”這個分類下,國產(chǎn)影視劇能稱得上精品乃至經(jīng)典的作品一直不算多,《超越》近期豆瓣開分高達(dá)8.2,已經(jīng)是體育題材中的佼佼者。從《陪你逐風(fēng)飛翔》和《超越》來看,在冬奧會帶來的題材紅利下,新的一波國產(chǎn)體育題材劇能否實現(xiàn)自我超越呢?

偶像言情多為底色,真正的體育題材劇難拍?

在影視劇中加入體育元素,創(chuàng)作團(tuán)隊面臨的難度從一開始就是更高的:各類體育運(yùn)動大都是專業(yè)性很強(qiáng)的領(lǐng)域,影視劇的呈現(xiàn)又不同于紀(jì)錄片,因此對演員培訓(xùn)、劇本乃至拍攝技術(shù)的種種細(xì)節(jié)都要求甚高。專業(yè)體育元素呈現(xiàn)不露怯已屬不易,要讓挑剔的體育迷群體完全滿意,近乎是不可能的事情。

我們回過頭來看現(xiàn)代國產(chǎn)劇發(fā)展歷史里的體育題材劇,早期在電視臺播出《中國足球》《排球女將》等大都在沖擊世界杯、舉辦奧運(yùn)會等重大賽事節(jié)點播出,重在弘揚(yáng)精神。而更多的所謂體育劇,其實作品主角往往都不是運(yùn)動競技本身:

最常見的形式是把體育元素作為一種特色“背景板”,劇情核心在于偶像和言情。比如早期的臺偶劇模式,以2008年言承旭、羅志祥、吳尊等主演的《籃球火》以及更早的《斗牛,要不要》和《MVP情人》為代表。

《籃球火》在劇情人設(shè)上借鑒了經(jīng)典日漫《灌籃高手》,在表現(xiàn)形式上則是能移形換影、半場起跳扣籃的“武俠式運(yùn)動”,極盡夸張之能事;《MVP情人》則是臺偶劇經(jīng)典模式的延續(xù),影視表現(xiàn)形式更現(xiàn)實,主演顏行書曾是專業(yè)籃球運(yùn)動員,在出演本劇后還曾回歸職業(yè)聯(lián)賽,但在劇情中,體育同樣只能說是該劇言情故事的背景板。

體育競技的熱血和理想關(guān)鍵詞,天生與青春奮斗是對味的,也因此在年輕化的文化語境下與當(dāng)下年輕群體的需求走向一致。隨著國產(chǎn)劇市場日漸成熟,內(nèi)容往往有更為明確的受眾目標(biāo),體育題材劇集就更加難以被標(biāo)簽化概括了:有在甜寵賽道中走出熱度的《冰糖燉雪梨》,也有在電競領(lǐng)域收獲口碑的《全職高手》《陪你到世界之巔》,也有在專業(yè)性與娛樂性中間迷茫的《浪花一朵朵》《我們的少年時代》《榮耀乒乓》等。

而對體育迷來說,更合理的視角要求或許是不出戲,設(shè)計運(yùn)動專業(yè)的部分不出現(xiàn)明顯且影響劇情合理性的錯誤,如果說在動作等細(xì)節(jié)上用專業(yè)運(yùn)動員的各項標(biāo)準(zhǔn)去要求演員,那就實屬異想天開了。

成功的體育題材影視劇未必都是一板一眼的“現(xiàn)實派”。不少影視劇脫胎于少年漫畫,而后者風(fēng)格大都天馬行空,把體育與大量超現(xiàn)實因素結(jié)合起來,但這并沒有影響他們被無數(shù)青少年所喜愛,甚至愛屋及烏愛上運(yùn)動項目本身?!豆嗷@高手》較為夸張的前半部分、《黑子的籃球》《網(wǎng)球王子》等都是正面案例。所以不管是劇情設(shè)定超現(xiàn)實的“寫意”,還是基于現(xiàn)實賽事改編的“真實”,體育影視作品成功與否往往在于能否真正擊中觀眾的情緒,能否挖掘出體育競技的魅力所在。

但如果把《籃球火》這種風(fēng)格的作品放到當(dāng)下來播,恐怕要招來潮水般的差評。所以如何去把握主流觀眾審美風(fēng)格的變遷,更是當(dāng)下體育題材劇創(chuàng)作要思考的重點。

甜寵題材與體育競技元素如何平衡?

相較于其他體育題材,冬奧會冰雪題材其實不如籃球、足球、乒乓球那么大眾化,對普通觀眾來說觀劇門檻是個問題,同時冰雪運(yùn)動影視化呈現(xiàn)的又多數(shù)是對抗性速度感強(qiáng)的短道速滑,以及藝術(shù)美感很強(qiáng)的花滑上,類型也是比較集中的。

《陪你逐風(fēng)飛翔》于2021年11月底開播,宋祖兒、王安宇、徐洋、夏夢、李浩菲主演,主要講述宋祖兒飾演的沈爭一如何從野路子一步步成長為專業(yè)速滑選手,以及王安宇飾演的邵北笙如何在意外受傷后從雙人滑轉(zhuǎn)項單人的故事,除了兩位主角的運(yùn)動和愛情外,校園生活以及“逐風(fēng)隊”其他人的人生百態(tài)也是該劇的重要部分,著名演員苗圃特別出演在其中扮演嚴(yán)格的教練莊閱。

從主要演員陣容和故事簡介來看,不難發(fā)現(xiàn)《陪你逐風(fēng)飛翔》的主要受眾其實仍然是“小甜劇”愛好者們,沈爭一和邵北笙從假對象到成真以及蕭清的經(jīng)典女二戲碼,再加上閨蜜朱樂樂和曲直這一對搞笑情侶搭檔的分分合合,都稱得上是標(biāo)準(zhǔn)“青春校園劇”的情節(jié)以及人設(shè)搭配。男女主顏值和CP感在線,劇情的沙雕輕松風(fēng)格也是所見即所得的水平。

不過總體來說,《陪你逐風(fēng)飛翔》的劇情走向還是過多陷于愛情劇套路之中,吸引的可能仍然是看小甜劇圖一樂的“下飯型”觀眾群體。

但相較于完全自我定位為甜寵劇的《冰糖燉雪梨》來說,《陪你逐風(fēng)飛翔》明顯在體育元素表達(dá)上有更多野心,比如在涉及高難度的花滑場景時,該劇通過各種技術(shù)手段實現(xiàn)了不錯的視覺觀感,以及在速滑隊的配角塑造中,著力突出了羅曉意和柳思思作為運(yùn)動員的心理轉(zhuǎn)變,對于整部劇的運(yùn)動勵志主題表達(dá)有積極意義。

《超越》超越了什么?

和《陪你逐風(fēng)飛翔》一樣由檸萌影視出品的《超越》則走了一條完全不同的路子。作為在央視綜合頻道首播的開年大劇,《超越》顯然從底色上就是更厚重的一部獻(xiàn)禮劇,實際也是如此:《超越》采取雙線時間敘事,一邊是1989年黑龍江短道速滑隊建隊時的往事,一邊是2014年少女陳冕追求速滑理想的當(dāng)下,從兩三代人之間的隔閡和不同的人生觀、體育觀出發(fā),刻畫運(yùn)動員的成長和精神傳承,也呈現(xiàn)出了基于現(xiàn)實主義的人物多面性。

比如1989年故事里,胡軍飾演的陳敬業(yè)年輕時為了為國爭光的榮譽(yù),性格有責(zé)任和擔(dān)當(dāng),出于自身的理想而時刻努力,但卻離真正頂級的天賦差了那么一點,無法站上成績的頂峰。在現(xiàn)實面前,面對短時間超越自己的鄭凱新,如何在個人的不甘和集體成績之間抉擇,陳敬業(yè)并不是那個自始至終表現(xiàn)完美的圣人,但卻因為更真實而更動人。

“在我們所有采訪過的人當(dāng)中,我發(fā)現(xiàn)最打動我的往往不是冠軍們怎么奪冠的故事,而是無數(shù)個普通的運(yùn)動員在自己的奮斗之路上的那些遺憾、無奈、兩難抉擇和最終甘愿做出犧牲、成全他人的故事。”編劇表示。

鄭凱新呢,天賦過人,但進(jìn)入速滑事業(yè)的一路上都是別人在推動他走,從一開始就是在野滑場上被教練相中的“野路子”,教練抗下責(zé)任讓他免于打架斗毆的處罰,陳敬業(yè)放下自我的不甘為他打輔助上冬奧……但結(jié)果在賽場上失利,鄭凱新承受不起這個結(jié)果。而馬麗飾演的吳教練則是事事看得通透,她的思想是在那個條件艱苦年代里“精氣神”的代表。

二十多年后,陳敬業(yè)的女兒陳冕則從自我的熱愛出發(fā),對于體育精神有自己的詮釋,李庚希的執(zhí)拗和機(jī)靈勁兒于這個年輕的角色而言非常適合。

光明網(wǎng)給予該劇這樣的評價:在近來的冰雪相關(guān)影視作品里,在主創(chuàng)各自的既往作品里,無論放置在哪個坐標(biāo),《超越》都是獨一份的。

在每集結(jié)束時,《超越》還會以采訪真實運(yùn)動員、教練員的形式去呈現(xiàn)真實的速滑運(yùn)動故事,且與每一集劇情主題遙相呼應(yīng),進(jìn)一步提升了該劇與冬奧主題的關(guān)聯(lián)度。于冰雪題材劇乃至體育劇而言,《超越》是一部完全以運(yùn)動項目為中心的作品,圍繞運(yùn)動員在運(yùn)動生涯中面臨的挫敗和抉擇,《超越》在故事人物和立意上選擇真實、立體呈現(xiàn),最終形成了情感真摯的底色,也真正傳遞出了上文所述影視劇中體育元素的魅力。

2022年一定又是體育劇的大年。就如《超越》這個片名那樣,影視劇創(chuàng)作其實也是一個不斷超越的過程。體育劇集的成功與否,讀娛君認(rèn)為概括起來重點是對兩個問題的回答:一,為什么要選擇體育題材?二,體育迷對專業(yè)的追求,與影視劇自身對更廣受眾的追求是否天然存在鴻溝,矛盾如何解決?

回答問題一,其實就是要思考體育這一元素于影視劇創(chuàng)作而言的核心魅力是什么。若只論專業(yè)性,一部劇就算做到極致也不如一場賽事錄像專業(yè),所以真正的目標(biāo),一是展現(xiàn)運(yùn)動項目本身的樂趣以吸引更多觀眾,二是重點凸顯能夠與大眾共情的體育競技精神,提煉出體育題材背后的“個人”。至于是青春少年的活力和桀驁,還是為了理想堅持奮斗又或是為國爭光,都是可以去深刻挖掘的人心百態(tài)。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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冰雪題材扎堆,體育劇實現(xiàn)自我“超越”了嗎?

體育劇集的成功與否,概括起來重點是對兩個問題的回答:一,為什么要選擇體育題材?二,體育迷對專業(yè)的追求,與影視劇自身對更廣受眾的追求是否天然存在鴻溝,矛盾如何解決?

文 | 讀娛 零壹

2022年北京冬季奧運(yùn)會開幕式將于2月4日也就是大年初四舉行,這也讓冰雪運(yùn)動影視劇成為這個冬天的主角之一。除了已經(jīng)播出完畢的《陪你逐風(fēng)飛翔》和正在播出的《超越》外,市場尚有《冰雪之名》《冬奧一家人》《我將喜歡告訴了風(fēng)》等多部冰雪劇在制作或待播之中。

但在“體育劇”這個分類下,國產(chǎn)影視劇能稱得上精品乃至經(jīng)典的作品一直不算多,《超越》近期豆瓣開分高達(dá)8.2,已經(jīng)是體育題材中的佼佼者。從《陪你逐風(fēng)飛翔》和《超越》來看,在冬奧會帶來的題材紅利下,新的一波國產(chǎn)體育題材劇能否實現(xiàn)自我超越呢?

偶像言情多為底色,真正的體育題材劇難拍?

在影視劇中加入體育元素,創(chuàng)作團(tuán)隊面臨的難度從一開始就是更高的:各類體育運(yùn)動大都是專業(yè)性很強(qiáng)的領(lǐng)域,影視劇的呈現(xiàn)又不同于紀(jì)錄片,因此對演員培訓(xùn)、劇本乃至拍攝技術(shù)的種種細(xì)節(jié)都要求甚高。專業(yè)體育元素呈現(xiàn)不露怯已屬不易,要讓挑剔的體育迷群體完全滿意,近乎是不可能的事情。

我們回過頭來看現(xiàn)代國產(chǎn)劇發(fā)展歷史里的體育題材劇,早期在電視臺播出《中國足球》《排球女將》等大都在沖擊世界杯、舉辦奧運(yùn)會等重大賽事節(jié)點播出,重在弘揚(yáng)精神。而更多的所謂體育劇,其實作品主角往往都不是運(yùn)動競技本身:

最常見的形式是把體育元素作為一種特色“背景板”,劇情核心在于偶像和言情。比如早期的臺偶劇模式,以2008年言承旭、羅志祥、吳尊等主演的《籃球火》以及更早的《斗牛,要不要》和《MVP情人》為代表。

《籃球火》在劇情人設(shè)上借鑒了經(jīng)典日漫《灌籃高手》,在表現(xiàn)形式上則是能移形換影、半場起跳扣籃的“武俠式運(yùn)動”,極盡夸張之能事;《MVP情人》則是臺偶劇經(jīng)典模式的延續(xù),影視表現(xiàn)形式更現(xiàn)實,主演顏行書曾是專業(yè)籃球運(yùn)動員,在出演本劇后還曾回歸職業(yè)聯(lián)賽,但在劇情中,體育同樣只能說是該劇言情故事的背景板。

體育競技的熱血和理想關(guān)鍵詞,天生與青春奮斗是對味的,也因此在年輕化的文化語境下與當(dāng)下年輕群體的需求走向一致。隨著國產(chǎn)劇市場日漸成熟,內(nèi)容往往有更為明確的受眾目標(biāo),體育題材劇集就更加難以被標(biāo)簽化概括了:有在甜寵賽道中走出熱度的《冰糖燉雪梨》,也有在電競領(lǐng)域收獲口碑的《全職高手》《陪你到世界之巔》,也有在專業(yè)性與娛樂性中間迷茫的《浪花一朵朵》《我們的少年時代》《榮耀乒乓》等。

而對體育迷來說,更合理的視角要求或許是不出戲,設(shè)計運(yùn)動專業(yè)的部分不出現(xiàn)明顯且影響劇情合理性的錯誤,如果說在動作等細(xì)節(jié)上用專業(yè)運(yùn)動員的各項標(biāo)準(zhǔn)去要求演員,那就實屬異想天開了。

成功的體育題材影視劇未必都是一板一眼的“現(xiàn)實派”。不少影視劇脫胎于少年漫畫,而后者風(fēng)格大都天馬行空,把體育與大量超現(xiàn)實因素結(jié)合起來,但這并沒有影響他們被無數(shù)青少年所喜愛,甚至愛屋及烏愛上運(yùn)動項目本身。《灌籃高手》較為夸張的前半部分、《黑子的籃球》《網(wǎng)球王子》等都是正面案例。所以不管是劇情設(shè)定超現(xiàn)實的“寫意”,還是基于現(xiàn)實賽事改編的“真實”,體育影視作品成功與否往往在于能否真正擊中觀眾的情緒,能否挖掘出體育競技的魅力所在。

但如果把《籃球火》這種風(fēng)格的作品放到當(dāng)下來播,恐怕要招來潮水般的差評。所以如何去把握主流觀眾審美風(fēng)格的變遷,更是當(dāng)下體育題材劇創(chuàng)作要思考的重點。

甜寵題材與體育競技元素如何平衡?

相較于其他體育題材,冬奧會冰雪題材其實不如籃球、足球、乒乓球那么大眾化,對普通觀眾來說觀劇門檻是個問題,同時冰雪運(yùn)動影視化呈現(xiàn)的又多數(shù)是對抗性速度感強(qiáng)的短道速滑,以及藝術(shù)美感很強(qiáng)的花滑上,類型也是比較集中的。

《陪你逐風(fēng)飛翔》于2021年11月底開播,宋祖兒、王安宇、徐洋、夏夢、李浩菲主演,主要講述宋祖兒飾演的沈爭一如何從野路子一步步成長為專業(yè)速滑選手,以及王安宇飾演的邵北笙如何在意外受傷后從雙人滑轉(zhuǎn)項單人的故事,除了兩位主角的運(yùn)動和愛情外,校園生活以及“逐風(fēng)隊”其他人的人生百態(tài)也是該劇的重要部分,著名演員苗圃特別出演在其中扮演嚴(yán)格的教練莊閱。

從主要演員陣容和故事簡介來看,不難發(fā)現(xiàn)《陪你逐風(fēng)飛翔》的主要受眾其實仍然是“小甜劇”愛好者們,沈爭一和邵北笙從假對象到成真以及蕭清的經(jīng)典女二戲碼,再加上閨蜜朱樂樂和曲直這一對搞笑情侶搭檔的分分合合,都稱得上是標(biāo)準(zhǔn)“青春校園劇”的情節(jié)以及人設(shè)搭配。男女主顏值和CP感在線,劇情的沙雕輕松風(fēng)格也是所見即所得的水平。

不過總體來說,《陪你逐風(fēng)飛翔》的劇情走向還是過多陷于愛情劇套路之中,吸引的可能仍然是看小甜劇圖一樂的“下飯型”觀眾群體。

但相較于完全自我定位為甜寵劇的《冰糖燉雪梨》來說,《陪你逐風(fēng)飛翔》明顯在體育元素表達(dá)上有更多野心,比如在涉及高難度的花滑場景時,該劇通過各種技術(shù)手段實現(xiàn)了不錯的視覺觀感,以及在速滑隊的配角塑造中,著力突出了羅曉意和柳思思作為運(yùn)動員的心理轉(zhuǎn)變,對于整部劇的運(yùn)動勵志主題表達(dá)有積極意義。

《超越》超越了什么?

和《陪你逐風(fēng)飛翔》一樣由檸萌影視出品的《超越》則走了一條完全不同的路子。作為在央視綜合頻道首播的開年大劇,《超越》顯然從底色上就是更厚重的一部獻(xiàn)禮劇,實際也是如此:《超越》采取雙線時間敘事,一邊是1989年黑龍江短道速滑隊建隊時的往事,一邊是2014年少女陳冕追求速滑理想的當(dāng)下,從兩三代人之間的隔閡和不同的人生觀、體育觀出發(fā),刻畫運(yùn)動員的成長和精神傳承,也呈現(xiàn)出了基于現(xiàn)實主義的人物多面性。

比如1989年故事里,胡軍飾演的陳敬業(yè)年輕時為了為國爭光的榮譽(yù),性格有責(zé)任和擔(dān)當(dāng),出于自身的理想而時刻努力,但卻離真正頂級的天賦差了那么一點,無法站上成績的頂峰。在現(xiàn)實面前,面對短時間超越自己的鄭凱新,如何在個人的不甘和集體成績之間抉擇,陳敬業(yè)并不是那個自始至終表現(xiàn)完美的圣人,但卻因為更真實而更動人。

“在我們所有采訪過的人當(dāng)中,我發(fā)現(xiàn)最打動我的往往不是冠軍們怎么奪冠的故事,而是無數(shù)個普通的運(yùn)動員在自己的奮斗之路上的那些遺憾、無奈、兩難抉擇和最終甘愿做出犧牲、成全他人的故事。”編劇表示。

鄭凱新呢,天賦過人,但進(jìn)入速滑事業(yè)的一路上都是別人在推動他走,從一開始就是在野滑場上被教練相中的“野路子”,教練抗下責(zé)任讓他免于打架斗毆的處罰,陳敬業(yè)放下自我的不甘為他打輔助上冬奧……但結(jié)果在賽場上失利,鄭凱新承受不起這個結(jié)果。而馬麗飾演的吳教練則是事事看得通透,她的思想是在那個條件艱苦年代里“精氣神”的代表。

二十多年后,陳敬業(yè)的女兒陳冕則從自我的熱愛出發(fā),對于體育精神有自己的詮釋,李庚希的執(zhí)拗和機(jī)靈勁兒于這個年輕的角色而言非常適合。

光明網(wǎng)給予該劇這樣的評價:在近來的冰雪相關(guān)影視作品里,在主創(chuàng)各自的既往作品里,無論放置在哪個坐標(biāo),《超越》都是獨一份的。

在每集結(jié)束時,《超越》還會以采訪真實運(yùn)動員、教練員的形式去呈現(xiàn)真實的速滑運(yùn)動故事,且與每一集劇情主題遙相呼應(yīng),進(jìn)一步提升了該劇與冬奧主題的關(guān)聯(lián)度。于冰雪題材劇乃至體育劇而言,《超越》是一部完全以運(yùn)動項目為中心的作品,圍繞運(yùn)動員在運(yùn)動生涯中面臨的挫敗和抉擇,《超越》在故事人物和立意上選擇真實、立體呈現(xiàn),最終形成了情感真摯的底色,也真正傳遞出了上文所述影視劇中體育元素的魅力。

2022年一定又是體育劇的大年。就如《超越》這個片名那樣,影視劇創(chuàng)作其實也是一個不斷超越的過程。體育劇集的成功與否,讀娛君認(rèn)為概括起來重點是對兩個問題的回答:一,為什么要選擇體育題材?二,體育迷對專業(yè)的追求,與影視劇自身對更廣受眾的追求是否天然存在鴻溝,矛盾如何解決?

回答問題一,其實就是要思考體育這一元素于影視劇創(chuàng)作而言的核心魅力是什么。若只論專業(yè)性,一部劇就算做到極致也不如一場賽事錄像專業(yè),所以真正的目標(biāo),一是展現(xiàn)運(yùn)動項目本身的樂趣以吸引更多觀眾,二是重點凸顯能夠與大眾共情的體育競技精神,提煉出體育題材背后的“個人”。至于是青春少年的活力和桀驁,還是為了理想堅持奮斗又或是為國爭光,都是可以去深刻挖掘的人心百態(tài)。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。