文 | 影視前哨 戴桃疆
2021年的國(guó)劇市場(chǎng)，成績(jī)與焦慮并存?？峙聸](méi)有哪個(gè)階段會(huì)比當(dāng)前讓我們對(duì)國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)的審視抱以如此復(fù)雜的態(tài)度。歲末年初，變動(dòng)繼續(xù)發(fā)生，甚至濺起了不少水花。從近一階段的國(guó)產(chǎn)影視劇市場(chǎng)反應(yīng)上看，無(wú)論是創(chuàng)作者還是觀眾都仍然對(duì)新內(nèi)容抱有希望，新內(nèi)容和新題材不斷涌現(xiàn)。
與其說(shuō)這種“推陳出新”是一種掙扎，不如說(shuō)是國(guó)產(chǎn)影視劇進(jìn)入的一次“無(wú)限流”不斷試探，以探求到觸底反彈的全新機(jī)會(huì)空間。無(wú)論好壞，都是一種可能性。
武俠不興，古偶不衰
和社會(huì)其他領(lǐng)域一樣，國(guó)產(chǎn)影視劇也一直在探索有本土特色的類型創(chuàng)作，其中“武俠”算得上是最具代表性的類型之一。
關(guān)于“武俠”這一類型為何會(huì)衰落，又何時(shí)會(huì)再次在影視行業(yè)復(fù)興的討論一直沒(méi)有停息，時(shí)代和社會(huì)環(huán)境的變遷、武俠文本基礎(chǔ)的衰亡、武俠表現(xiàn)形式的異變共同構(gòu)成了“武俠”類型消亡史中的組成部分，“武俠”越來(lái)越多地與其他類型融合，劣質(zhì)武打戲和古裝偶像結(jié)合就有了《有翡》，慢動(dòng)作武打和古裝權(quán)謀結(jié)合就有了《雪中悍刀行》。武打動(dòng)作場(chǎng)面并不是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)影視創(chuàng)作最出彩的部分，甚至稱得上是“短板”，但無(wú)論是此前的《有翡》還是近期的《雪中悍刀行》，都將“武俠”作為宣傳的重點(diǎn)。原因并不難理解，武俠是中國(guó)文化中的超級(jí)英雄宇宙，是影視造夢(mèng)工程中最具吸引力的元素之一。當(dāng)然，《雪中悍刀行》的底子顯然更好，匹配著觀眾對(duì)復(fù)興武俠類型的期許，已經(jīng)收官的《雪中悍刀行》，總體表現(xiàn)還是可圈可點(diǎn)。
與武俠相映成趣的是古裝偶像劇的持續(xù)產(chǎn)出。古裝偶像劇與武俠同為國(guó)產(chǎn)影視創(chuàng)作造夢(mèng)工程中的重要類型，武俠負(fù)責(zé)塑造超級(jí)英雄，古裝偶像則更側(cè)重制造符合中國(guó)文化精神想象的羅曼蒂克，這是兩種截然不同類型的夢(mèng)境，相比武俠，古偶面臨的挑戰(zhàn)要少很多。與武俠復(fù)興的難點(diǎn)不同，古裝偶像劇面臨著劇情、影視表現(xiàn)方式雷同的老問(wèn)題。原本被視為造星利器的古裝偶像劇近些年來(lái)轉(zhuǎn)而依賴已經(jīng)成名的明星加持，這也讓積弊已久的古裝偶像劇面臨著新的問(wèn)題——已有的明星演員或是外形不再適合出演，或是出演次數(shù)太多造成觀眾審美疲勞，李易峰、陳鈺琪主演的《鏡·雙城》在選角階段輿論熱度很高，與開(kāi)播后的市場(chǎng)反響形成一定的反差。
與《鏡·雙城》大制作形成鮮明對(duì)比的是單集只有六分鐘，新人主演的《拜托了！別寵我》，穿越、反類型、多種元素融合、快節(jié)奏，這種常見(jiàn)于短視頻創(chuàng)作的形式逐漸被影視工業(yè)借鑒融合，盡管市場(chǎng)反應(yīng)仍在實(shí)驗(yàn)階段，但類似實(shí)驗(yàn)未來(lái)只會(huì)多不會(huì)少。從平臺(tái)的庫(kù)存作品看，古裝偶像劇仍然會(huì)成為國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)上持續(xù)不斷出現(xiàn)的類型，但這個(gè)類型是否會(huì)走上武俠的老路，或許需要?jiǎng)?chuàng)作者三思斟酌。
冬奧來(lái)了，春天遠(yuǎn)嗎？
體育盛會(huì)是所有影視劇急需避讓的時(shí)段。競(jìng)技體育非常容易將輿論的愛(ài)國(guó)熱情和民族情緒推向高潮，影視作品能夠提供的情緒價(jià)值面對(duì)大型國(guó)際體育賽事實(shí)在不值一提。同時(shí)，體育盛會(huì)的到來(lái)也為影視創(chuàng)作嘗試新內(nèi)容提供一些新的內(nèi)容方向，即將來(lái)臨的冬奧會(huì)就在短時(shí)期內(nèi)激發(fā)了一些圍繞著冰雪項(xiàng)目進(jìn)行的國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作。
理想狀態(tài)下，作為大眾娛樂(lè)內(nèi)容的影視劇可以為受眾面相對(duì)較窄的冬奧會(huì)項(xiàng)目做預(yù)熱，但實(shí)際情況卻也有一些參差。此前的《陪你逐風(fēng)飛揚(yáng)》和正在播出的《超越》，女主角都設(shè)定為短道速滑運(yùn)動(dòng)員。為了擴(kuò)大受眾面，前者選擇走國(guó)產(chǎn)劇最常見(jiàn)的偶像劇路線，角色的主線任務(wù)是談戀愛(ài)，寄希望于觀眾在看甜甜愛(ài)情的同時(shí)對(duì)冰上項(xiàng)目產(chǎn)生興趣，效果不盡如人意；后者則通過(guò)雙線敘事展現(xiàn)兩代速滑運(yùn)動(dòng)員對(duì)這項(xiàng)冰上項(xiàng)目的努力，以父女關(guān)系為情感線，表現(xiàn)女主角競(jìng)技體育的部分更多，專業(yè)性更強(qiáng)，戀愛(ài)線并非沒(méi)有但獨(dú)立于主線故事，并不屬于觀眾反感的“打著職業(yè)劇招牌談戀愛(ài)”的類型，在市場(chǎng)反響上也會(huì)理想許多。
艱苦且極具專業(yè)性的體育訓(xùn)練為觀眾設(shè)定了一定的觀看門(mén)檻，如何平衡專業(yè)性內(nèi)容和觀眾心理需求，影視劇創(chuàng)作者仍然需要一段路要走。冬奧來(lái)了，但是冰雪項(xiàng)目影視的春天似乎還要走過(guò)一段較長(zhǎng)的路。
能帶動(dòng)潮流的，未必就是潮流的受益者本人，而未來(lái)想要涌現(xiàn)出更多、更優(yōu)秀的作品，題材內(nèi)容上的多樣性是充分且必要條件，《開(kāi)端》聲勢(shì)功過(guò)是非暫且不論，潮流試水的意義肯定是有的。
“無(wú)限流”試水的同時(shí)，逆勢(shì)而動(dòng)的還有古早tvb家庭倫理劇風(fēng)格的《家族榮耀》，可以說(shuō)是將港臺(tái)家庭倫理劇混合商戰(zhàn)模式的版本完全剝離原生土壤移植北上，換湯不換藥的結(jié)果是失去了原有的滋味。舊潮流的退潮與新潮流的興起，是衰敗的哀嘆和新希望的萌芽，只要潮流還在涌動(dòng)，創(chuàng)作的動(dòng)力不枯竭，可能性就會(huì)常在。