文|讀娛 第二阿累 零壹
改編自烽火戲諸侯同名網(wǎng)絡(luò)小說的古裝劇《雪中悍刀行》在近日正式收官。據(jù)統(tǒng)計，截至1月11日，《雪中悍刀行》騰訊視頻總播放量達到52.8億次、蟬聯(lián)28天日冠， CCTV-8播出于1月15日收官，CVB收視率連續(xù)多日破1，最高達1.300%。在德塔文電視劇景氣指數(shù)、云合數(shù)據(jù)、Vlinkage、貓眼全網(wǎng)熱度等榜單中，該劇均連續(xù)20天以上位居第一。
《雪中悍刀行》原著是網(wǎng)絡(luò)文學男頻IP中重要代表作之一，此次改編劇的種種話題在全網(wǎng)媒體平臺、社交網(wǎng)絡(luò)上都產(chǎn)生了大量熱議，這一現(xiàn)象延續(xù)了近兩年男頻IP劇的活躍表現(xiàn)。
但回望網(wǎng)文男頻IP影視改編史，過程卻是相當曲折的。讀娛君認為這一歷程可分為三個階段：第一階段是“少有人碰”，影視業(yè)面對男頻遠高于女頻的改編難度望而卻步；第二階段是2015至2018年間的“初探索”；第三階段則是2019年開始以《慶余年》為轉(zhuǎn)折，男頻IP影視創(chuàng)作逐漸摸到一些正確方向，開啟了“深入探索期”。
讀娛君試圖通過復(fù)盤男頻網(wǎng)文IP影視化的發(fā)展，分析男頻IP改編的難點，并總結(jié)近年來男頻劇創(chuàng)作探索帶來的寶貴行業(yè)經(jīng)驗。
初探索：男頻IP“難改”在哪？
自網(wǎng)絡(luò)文學IP影視化潮啟動以來，女頻IP改編從開始就走在了前面。從《后宮甄嬛傳》《步步驚心》到《花千骨》等等，一部部女頻網(wǎng)文在過去十年“大女主劇”的潮流中持續(xù)占據(jù)市場中心，但在早期，同樣知名度很高的男頻IP卻“少有人碰”。
男頻、女頻的名詞都源自網(wǎng)文平臺的分類，之所以出現(xiàn)如此明顯的市場差異，根本原因是兩個頻道的改編難度不在一個水平線上：
從主題來說，女頻IP雖然在細分領(lǐng)域也可以涉及宮廷、玄幻乃至權(quán)謀等各個方面，但內(nèi)容核心幾乎都建立在“愛情”主線之上，這意味著其文本更類似于一般言情劇本，影視化轉(zhuǎn)變比較順暢；而男頻IP的主題則過于多元且天馬行空，如《擇天記》《青云志》《將夜》《斗破蒼穹》《武動乾坤》等，男頻網(wǎng)文在類型標簽下還有大量細分流派，愛情關(guān)系往往只占內(nèi)容“吸引力”的一小部分，甚至不是標配。同時，男頻IP的宏大世界往往耗費篇幅巨大，動輒幾百、上千章、數(shù)百萬字的男頻文并不罕見。
這就給行業(yè)帶來了一個基本難題：拍不出來。作者用幾段文字描述那些賽博和廢土未來、天地變色的神魔大戰(zhàn)，但要變成真人影視，從置景到CG特效都要面臨無數(shù)挑戰(zhàn)，被觀眾嗤之以“五毛特效”，影視公司的資金也捉襟見肘；作者可以幾段設(shè)定就可以把修煉階級高下分得明明白白，再用百萬字去完善表達，影視劇則完全沒有這個篇幅空間……
除了主題和世界觀影視化落地難外，男頻IP還存在一些情節(jié)、價值觀上的常見改編難題：
經(jīng)典男頻IP大都以“爽”著稱，具體基本表現(xiàn)為男主一路不斷升級打怪，為了維持高強度的“爽點”，開金手指的主角光環(huán)幾乎必不可少。這對長篇網(wǎng)文來說不成問題，但影視劇照搬肯定會陷于套路化；此外，不少男頻IP受限于創(chuàng)作環(huán)境，常有不符合觀劇主流人群、社會主流價值觀需求的設(shè)定，如部分男頻主角到處“開后宮”“說葷段子”，女性角色刻板化等特征，影視劇是不可能一一“復(fù)刻”的。
男頻改編難度雖高，但隨著大眾對“大女主”出現(xiàn)審美疲勞、影視化作為“IP放大器”的價值又日漸成為行業(yè)共識，男頻IP也從2015年至2018年間開啟了一波改編潮，許多經(jīng)典男頻IP影視化落地——但這段男頻IP影視化的“初探期”，現(xiàn)在看來整體思路是有些迷茫的。
綜合來看，從男頻IP到影視劇轉(zhuǎn)化過程中的重難點不少：選題是否正確、是否符合普世價值？既要尊重原著，又要確定如何對人物形象、世界觀進行保留和放大？如果故事的某些部分不利于影視化呈現(xiàn)表達，在改編中要如何用情節(jié)進行有效補充？
深入探索期：從《慶余年》到《贅婿》的男頻IP經(jīng)驗
2019年11月，由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視出品制作的《慶余年》上線播出。這部由貓膩同名小說改編的作品在上線前并沒有承載太多“男頻劇進階”的期待，而實際效果卻超出了大眾預(yù)期：
在2019年百度和今日頭條的電視劇及網(wǎng)絡(luò)劇搜索指數(shù)中《慶余年》均位列榜首，小說在完結(jié)十余年后重登閱文平臺暢銷榜榜首，收獲了 350 萬次推薦和60余萬次打賞。該劇也榮獲第26屆白玉蘭獎最佳編劇（改編）、最佳男配角兩項大獎。連年近八旬的謝飛導演也在豆瓣表示，這是自己“第一次補追網(wǎng)劇”：“打個滿分，是因為它滿足了我對通俗娛樂影視聯(lián)系劇的一切要求。”
《慶余年》遠超預(yù)期的表現(xiàn)，一舉把2018年前后“男頻IP不行”的悲觀論調(diào)打破了。若總結(jié)經(jīng)驗，概括起來卻無非是提煉原著魅力，同時尊重劇本、服化道、表演等層面的影視創(chuàng)作規(guī)律：
故事的強情節(jié)、古裝人物現(xiàn)代思維的戲劇性、人物的多面立體……由王倦執(zhí)筆的劇本突出了這些優(yōu)勢，同時也對整個故事進行了流暢的影視化改造，讓《慶余年》的韻味得以成功轉(zhuǎn)變?yōu)橛跋裰?。故事基礎(chǔ)扎得穩(wěn)，服化道場景審美在線，再經(jīng)由陳道明、吳剛、張若昀等一批老中青實力派演員演繹到位，《慶余年》的口碑、熱度雙收就順理成章實現(xiàn)了。
在2021年初登場的《贅婿》中，新麗傳媒延續(xù)了對男頻IP的探索并在創(chuàng)作上進行了更多、更大膽的嘗試。從結(jié)果來看，《贅婿》在藝恩、骨朵2021年Q1熱度榜上居首，停車位、皮蛋、加盟等劇中熱梗收割了海量微博熱搜，熱度還蔓延至財經(jīng)、美食、法律、美妝等看起來完全不相關(guān)的領(lǐng)域，形成了社交媒體席卷之勢。
《贅婿》是此前從未被影視化改編過的網(wǎng)文類型，新麗創(chuàng)作團隊更是大膽放大了這種“新奇”特征，輕喜劇年輕化風格的活力十足，把現(xiàn)代思維和古代環(huán)境的反差戲劇效果玩得風生水起，而在情感表達上《贅婿》的特點同樣傾向于激發(fā)共鳴，引發(fā)觀眾對男女、婚戀、價值觀問題的熱烈討論，這些都讓追劇觀眾產(chǎn)生了強烈的“參與感”。
事后看來，《贅婿》獲得觀眾喜愛的原因首先在于回歸了“好看”這一影視劇本質(zhì)，將原著中精彩的“戲劇沖突點”保留并放大，并不局限于“男頻”或“女頻”的分類概念；同時，《贅婿》團隊在創(chuàng)作和宣發(fā)上都體現(xiàn)了對市場趨勢的敏銳嗅覺，例如大膽啟用郭麒麟等契合角色的新人演員、增加了更多輕松元素等；而在主題表達上，《贅婿》劇版突出了“抗爭命運”的精神，寧毅、蘇檀兒都在努力破除世人對贅婿、對女性的偏見，這是對原著精神內(nèi)核的成功提煉。
雖被歸類于男頻IP，但《慶余年》和《贅婿》屬于完全不同的題材，新麗在操刀改編各IP時的方法也是全然不同的?！稇c余年》重人物群像和權(quán)謀懸疑敘事，《贅婿》則重現(xiàn)代思維代入的爽感和輕喜劇風格，但共同結(jié)果是自然而然地突破了圈層限制：多數(shù)觀眾其實并不在意作品是由何種小說改編的，《慶余年》《贅婿》同時吸引了男性和女性、原著粉和一般影視觀眾，才實現(xiàn)了全民破圈。
因為男頻IP題材的多元、差異性，改編方法也一定是“因IP制宜”的。《慶余年》《贅婿》的經(jīng)驗告訴行業(yè)要舍棄公式化，要根據(jù)每一個IP本身的核心魅力和影視化優(yōu)劣勢，來決定具體要保留什么、舍去什么、放大什么。
《雪中》的探索延續(xù)：精進文戲和群像，不足帶來經(jīng)驗
日前收官的《雪中悍刀行》則是新麗繼《慶余年》《贅婿》《斗羅》等男頻IP改編后的探索延續(xù)。據(jù)Vlinkage數(shù)據(jù)，《斗羅大陸》《贅婿》《雪中悍刀行》均進入了2021年Vlinkage網(wǎng)播指數(shù)TOP10中。
《雪中悍刀行》是一個典型的“難改”男頻IP。其原作超450萬字，在篇幅普遍很長的男頻IP中也屬于較高水平，上文所述的男頻IP影視化難點《雪中悍刀行》基本全占了。如果在五六年前，一定是被放在“無人敢碰”的那一類網(wǎng)文IP中。
但經(jīng)過《慶余年》《贅婿》《斗羅》等一系列探索后，新麗對男頻IP的改編理念也更加明晰了——在“取、舍、放大”的創(chuàng)作抉擇中提煉出IP核心魅力。正如上文提到“因IP制宜”的特性，《雪中悍刀行》的IP原著氣質(zhì)與《慶余年》《贅婿》《斗羅》都有區(qū)別，雖有“爽文”的一些固有特點，但也有出類拔萃的宏大格局和為數(shù)眾多的豐滿人物，其故事有豪邁和俠義、家國大道，同時也是貼近生活、有煙火氣的。
因此改編“取舍”尤為重要，《雪中悍刀行》基本做到了“去其糟粕、取其精華”。原作中不適宜影視化展開的部分做了合理改編，而主人公的少年氣和俠義精氣神則得到保留；《雪中悍刀行》作為450萬字的超級長篇難免出現(xiàn)網(wǎng)文IP打架升級重復(fù)的問題，對此劇版改編的思路是尊重影視敘事節(jié)奏，著重突出IP最“亮”的那些點。
具體來說，一是敘事技巧，《雪中悍刀行》原著同樣具備一個龐大的世界觀，但劇版并未像其他一些男頻IP那樣簡單粗暴地進行旁白“填鴨”，而是從徐鳳年與老黃游歷江湖的人物經(jīng)歷出發(fā)，逐漸邁向江湖與朝堂。在敘事節(jié)奏安排上，《雪中悍刀行》幾乎把每一集都做成了“有一段完整劇情同時留有懸念”的結(jié)構(gòu)，在徐徐展開江湖畫卷和朝堂陰謀的同時，徐鳳年的經(jīng)歷像“公路電影”一樣場景隨情節(jié)遞進，整體故事發(fā)展緊張有序。此外，每集結(jié)尾閻鶴祥用相聲說書的形式承上啟下，補充細節(jié)，也為觀劇體驗增色不少。
二是人物群像。原作文本龐大，烽火的人物塑造能力也是一流?！堆┲泻返缎小穭“娓木庍x擇放大“武俠到家國”這一情懷，淡化了原作玄幻要素，以徐鳳年的經(jīng)歷和成長、自我價值實現(xiàn)為主要線索，同時以高水平的劇本、演員表演建立起了豐滿的人物群像。在各平臺常能看到不少觀眾表達對劍九黃、李淳罡、李義山、曹長卿等老一輩配角人物喜愛，這不僅是因為楊皓宇、邱心志、劉佩琦、王同輝等實力派演員的能力體現(xiàn)，也是劇作戲份安排上的有心發(fā)力，豐滿的人物群像塑造進一步提升了該劇“文戲”的觀感。
在微博、豆瓣等平臺上，觀眾對《雪中悍刀行》“文戲”多數(shù)是認可的，爭議主要集中在“武戲”方面——不少觀眾認為打戲慢鏡頭太多、動作過于輕飄影響觀看體驗。其實隨著劇情進展，王仙芝大戰(zhàn)李淳罡的“名場面”已經(jīng)在各社交媒體刷屏，《雪中悍刀行》的武打場面還是比較多元的，“慢鏡頭”并不是《雪中悍刀行》的唯一動作戲表達方式。
但具體到“慢”的爭議，從影視創(chuàng)作角度來說，這樣的武打設(shè)計或許是為了突出寫意質(zhì)感和“以虛寫實”描述武功，但當下觀眾“不買賬”也是事實，今后內(nèi)容生產(chǎn)方對觀劇群體的打戲喜好有了更明確的認知，這是《雪中悍刀行》的探索為行業(yè)帶來的經(jīng)驗。
從另一角度來說，這其實也反映了一個有待討論的問題：面對觀眾喜好的變遷，創(chuàng)作者是亦步亦趨改動，還是堅持藝術(shù)表達特色？這個問題或許是沒有標準答案的。
結(jié)語
從《慶余年》到《贅婿》《斗羅大陸》再到《雪中悍刀行》，不難發(fā)現(xiàn)男頻IP改編未必有具體方法論上的“萬金油”策略，但影視創(chuàng)作團隊一定要既懂網(wǎng)文又懂影視，尊重原著，也尊重精品影視的創(chuàng)作規(guī)律，探索之路是沒有止境的。
從未來趨勢來看，行業(yè)對于男頻IP開發(fā)還是形成了一些共識：男頻IP大都文字體量大、故事格局大、人物眾多，很難通過單劇覆蓋整個IP，未來針對性選擇IP進行多元化、系列化開發(fā)已成趨勢。這也對制作公司保持IP儲備、創(chuàng)作團隊、演員陣容的穩(wěn)定性都提出了更高的要求。
從這一點來說，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視組成的“三駕馬車”有利于進一步探索IP工業(yè)化開發(fā)體系。有成熟的工業(yè)化能力，才有能力維持創(chuàng)作團隊的穩(wěn)定、進而保障內(nèi)容品質(zhì)的穩(wěn)定。據(jù)悉，目前《贅婿2》《慶余年2》《大奉打更人》等IP的劇集改編創(chuàng)作，新麗傳媒也都在之前的成功基礎(chǔ)上有序推進中。