文|娛樂資本論 肉松
如果說,有什么詞是可以同時貫穿2021年國產(chǎn)影視綜市場的,那非主旋律莫屬。
在建黨百年的關(guān)鍵節(jié)點,獻禮潮全面覆蓋了電影、劇集和綜藝。而大概正應了“量變產(chǎn)生質(zhì)變”的道理,這個一直不在觀眾主要討論視野的特殊類型,讓人產(chǎn)生了改觀。
以往的命題作文總難出彩,但去年的部分主旋律作品顯然摸索出些門道。
尤其是劇集,一連出現(xiàn)三部豆瓣9分+,分別是《山海情》《覺醒年代》和《功勛》,包括它們在內(nèi)的精品劇在文本層面打破了觀眾對這的既定印象。更重要的是,這些作品俘獲了一群年輕觀眾,讓他們在社交平臺上用時髦的網(wǎng)絡(luò)語言喊出“《覺醒年代》yyds”的口號。一時間,“年輕人愛上主旋律”成為熱議話題。
相比之下,電影的高光更為集中,主要落在《長津湖》身上。一方面,由陳凱歌、徐克和林超賢共同擔任導演、蘭曉龍執(zhí)筆劇本,集結(jié)行業(yè)之力的大制作,打造出了具有一定突破意義的戰(zhàn)爭片;另一方面,它也以57億的成績?nèi)〈稇?zhàn)狼2》成為票房冠軍,至今仍在院線上映。
綜藝與主旋律的關(guān)聯(lián)也越發(fā)密切起來,各個衛(wèi)視都在推出重點獻禮綜藝、體育綜藝扎堆上線的同時,《奔跑吧》《極限挑戰(zhàn)》《密室大逃脫》等常規(guī)類型的綜N代也早已蒙上主旋律色彩……
接下來,河豚影視檔案(ID:htysda)將從劇集、電影和綜藝三個方面進行復盤,解讀2021年的主旋律創(chuàng)作。
一年三部豆瓣9+,主旋律劇征服年輕人?
從《大江大河2》到《山海情》,正午陽光的兩部作品開啟了去年劇集市場的主旋律篇章。
根據(jù)藝恩發(fā)布的《2021年國產(chǎn)劇集市場研究報告》,去年各平臺及衛(wèi)視播出的相關(guān)題材劇集共計46部,相比2019年的39部、2020年的31部,整體數(shù)量有所上升。而需要注意的是,如今主旋律劇的范疇在擴大,除了重大革命歷史和現(xiàn)實題材,展現(xiàn)英模事跡、反映國家政策,也包括從不同角度體現(xiàn)主流價值觀的作品,比如諜戰(zhàn)、涉案等類型。
同時上升的,還有劇集質(zhì)量。這46部劇中涌現(xiàn)出高口碑之作,在豆瓣2021年度評分最高的十部大陸劇集中占據(jù)六席。其中,《覺醒年代》《山海情》和《功勛》均在9分以上,有媒體統(tǒng)計,上一個出現(xiàn)年產(chǎn)三部豆瓣9+的國劇高光時刻還要追溯到2014年。去年的白玉蘭獎也顯示出同一趨勢,從提名到獲獎階段的最大贏家是《覺醒年代》和《山海情》兩部主旋律。
而在題材加持下,這類劇集以臺網(wǎng)聯(lián)動、各平臺聯(lián)播居多。綜合藝恩和Vlinkage的數(shù)據(jù),網(wǎng)播熱度突出的是《掃黑風暴》和《叛逆者》,分別由騰訊和愛奇藝獨播并參與出品。根據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù),收視成績較好的作品則包括《絕密使命》《星辰大?!贰?/p>
那么從劇作而言,去年活躍于觀眾視線的都是些什么樣的主旋律???它們都有哪些特點?
在內(nèi)容上,這些劇集具有一定的豐富性。從近代到現(xiàn)代,各題材類型均有涉獵,比如,革命歷史、掃黑、扶貧、諜戰(zhàn)、軍旅等。切入視角也不同,小娛去年推出的系列報道《“劇”獻中國》),就分為百姓、家庭、軍人和英雄四個主題。
而具體說來,主旋律劇受到觀眾青睞的最重要一點在于沒那么端著了。
取代高大全的絕對主角,觀眾在其中看到了立體鮮活的人物群像?!渡胶G椤分匈|(zhì)樸可愛的村民,《掃黑風暴》中的全員惡人,都能讓對人物命運、故事發(fā)展產(chǎn)生真正的關(guān)心。
更難得的一點是,這種塑造手法在革命先驅(qū)身上同樣得到體現(xiàn)。去年的主旋律劇集中有不少同題者,均圍繞著黨史、以同一批人為主角展開,比如《大浪淘沙》《百煉成鋼》《中流擊水》和《覺醒年代》,陳獨秀、李大釗等歷史人物在不同程度上變得生動可感,而從觀眾評價來看,黨史群像的刻畫是決定作品可看性的關(guān)鍵。
同時,生活質(zhì)感的注入,消解了重大題材的嚴肅和沉重?!队X醒年代》中大量日常細節(jié)的刻畫,比如陳家父子的互動等,即是讓劇集接地氣的表現(xiàn)手法。
以上這些都讓部分作品區(qū)別于過去,擺脫了主旋律常見的說教感。但亮點只集中在少數(shù)劇身上,除了仍存在延續(xù)傳統(tǒng)表達方式的作品,還有一些將主旋律作為包裝的情感劇或話題劇。
比如《你好,火焰藍》和《你好檢察官》,醫(yī)生、消防員和檢察官更像是一種元素,其刻畫重點其實是男女主的愛情故事;而意在通過女主事業(yè)起伏展現(xiàn)中國外貿(mào)行業(yè)變遷的《星辰大?!?,播出后被稱為“中年偶像劇”。
在形式上,單元劇在主旋律劇中變得常見,即類似于主旋律拼盤電影,通過不同的故事表現(xiàn)共同的主題。
比如40集的《理想照耀中國》,選擇革命、建設(shè)、改革和復興四個階段的40組人物分別講述其故事;48集的《我們的新時代》分為6個單元,以不同行業(yè)的真實人物為原型刻畫了六位主角,包括社區(qū)志愿者、技術(shù)工人、排爆手、村官等。此外,《約定》《功勛》和《百煉成鋼》也都是典型的單元劇。
相比傳統(tǒng)的長篇劇集,其優(yōu)勢在于可以拉長敘事的時間和空間跨度,創(chuàng)作素材的選擇余地更大。而且在短時間內(nèi)更有可操作性,通過并行、壓縮籌備和拍攝周期,便于協(xié)調(diào)主創(chuàng)集中又分散地完成獻禮。這也是單元劇主創(chuàng)陣容強大的原因之一,名導、實力派和流量演員紛紛現(xiàn)身其中。
最后,主旋律劇的另一變化體現(xiàn)在受眾端,以90后為代表的年輕觀眾開始偏愛主旋律,最為典型的莫過于《覺醒年代》。根據(jù)艾漫數(shù)據(jù),在其受眾中出現(xiàn)了前所未見的“動漫”“游戲”“ACG”等更為年輕化的受眾標簽。
叫好叫座仍難兩全,《長津湖》是唯一贏家?
將視線轉(zhuǎn)移至電影市場,主旋律這個關(guān)鍵詞貫穿了2021年的大銀幕。除去年初春節(jié)檔,每個重點檔期都能見到其身影,通過不同視角講述中國故事。
其中,《1921》《革命者》的主題均與建黨有關(guān)。前者刻畫群像,講述首批共產(chǎn)黨人組織召開第一次全國代表大會的故事;后者聚焦個人,以非線性敘事、選取1912至1927年間的重大歷史節(jié)點還原李大釗的革命歷程。
其余作品則涵蓋了現(xiàn)實主義創(chuàng)作和類型化敘事。比如,《中國醫(yī)生》取材自2020年的真實事件,展現(xiàn)醫(yī)生群體身處前線的抗疫經(jīng)歷;《掃黑·決戰(zhàn)》的故事原型是中央政法委、全國掃黑辦重點督辦案件,融入了動作和犯罪元素;《峰爆》講述幾位基建人在地質(zhì)災害中救人救災的故事,是國內(nèi)少見的災難片。
從觀眾評價來看,《革命者》《掃黑·決戰(zhàn)》不乏可取之處,但基于主旋律的內(nèi)容屬性,這些電影并未像劇集那樣制造出驚喜。
具有一定突破意義的是《長津湖》,作為以抗美援朝為表現(xiàn)對象的戰(zhàn)爭片,它既有恢弘的歷史場景再現(xiàn),也有細膩的人物命運表達。同時,三組并行、耗資2億美元、啟用80多家特效公司的幕后制作,也是對國內(nèi)電影工業(yè)化水平的一次集中體現(xiàn)。
從市場表現(xiàn)來看,主旋律電影有一定的票房貢獻。
打破多項觀影記錄的《長津湖》,取代2017年的《戰(zhàn)狼2》成為影史票房冠軍。而包括它在內(nèi),去年票房前10名中有4部主旋律電影,另外3部分別是《我和我的父輩》《中國醫(yī)生》和《懸崖之上》。根據(jù)貓眼專業(yè)版,去年票房過億的63部影片中有10部主旋律。
但將它們橫向?qū)Ρ瓤砂l(fā)現(xiàn),主旋律電影的表現(xiàn)同樣符合整個市場規(guī)律,存在票房斷檔、兩極分化的現(xiàn)象,排在《長津湖》之后的3部影片屬于10-15億檔,第四名的《1921》就與其拉開11倍差距。所謂的票房貢獻,還是更集中在頭部。
所以綜合來看,同時做到叫好又叫座的主旋律電影是稀缺的,去年比較有代表性的僅有《長津湖》和《懸崖之上》。
縱觀去年的主旋律電影,其選角方面也有兩點值得注意:一是流量演員的參與度提高;二是演員陣容同質(zhì)化明顯。
事實上,從2009年的《建國大業(yè)》開始,主旋律影片就通過全明星陣容實現(xiàn)商業(yè)化。而觀察去年的作品,演員的流量價值進一步凸顯。易烊千璽和吳磊分別出演了《長津湖》《我和我的父輩》,《1921》聚集了劉昊然、王俊凱和王源,李易峰在《革命者》中飾演青年時期的毛澤東,朱一龍則主演了《峰爆》。
與此同時,觀眾能在去年主旋律電影中看到不少重復的面孔,比如吳京、張頌文、黃軒、張涵予和朱亞文等,吳京的頻繁出現(xiàn)也說明硬漢型男演員的稀缺性。可見,在綜合考慮市場號召力、題材匹配度等因素的前提下,演員選擇較為有限。
此外,主旋律電影同樣是制作公司的答卷。
從結(jié)果來看,國家隊中存在感最高的是中影,去年的《我和我的父輩》《懸崖之上》和《峰爆》均由其主控,還同時參與出品《掃黑·決戰(zhàn)》和《鐵道英雄》兩部。民營公司中,《中國醫(yī)生》和《長津湖》的出品方博納影業(yè)無疑是最大贏家。平臺方面也有成績單交出,騰訊影業(yè)和愛奇藝影業(yè)分別出品了《1921》和《掃黑·決戰(zhàn)》。
各衛(wèi)視獻禮綜藝63檔,星素結(jié)合成主旋律密碼?
除了劇集和電影,綜藝領(lǐng)域也出現(xiàn)了濃厚的主旋律色彩,具體表現(xiàn)形式分為三類。
首先,在官方牽頭下,各個衛(wèi)視都制作了目的鮮明的獻禮綜藝。
去年上半年,廣電總局先后發(fā)布兩則通知,關(guān)于做好慶祝建黨百年重點廣播電視節(jié)目創(chuàng)作播出,其所附片單羅列了63檔相關(guān)項目。
其主題方向高度一致,即展現(xiàn)革命、建設(shè)和改革等時期的英雄事跡和模范人物,將建黨、建國、改革開放等重大歷史節(jié)點的教育融入其中。在形式上,比較常見的是邀請演員參與,在舞臺上扮演歷史人物,進行具體事件的情景再現(xiàn),與此前的文化類綜藝《國家寶藏》《朗讀者》等具有相似性,比如《28歲的你》《時間的答卷》《致敬百年風華》等。
其次,體育綜藝也是體現(xiàn)主旋律的切口之一。作為有穩(wěn)定輸出的類型,其主要變化在于數(shù)量上升,而在冬奧會的加持下,也出現(xiàn)了不少同題之作。
平臺側(cè)比較有代表性的是騰訊視頻的《超新星運動會》,以及優(yōu)酷的兩檔垂類綜藝《這!就是灌籃》《拳力以赴的我們》。衛(wèi)視方面則主要是配合冬奧的冰雪主題,比如北京衛(wèi)視的《冬夢之約》、浙江衛(wèi)視的《冰雪正當燃》等。
此外,一些常規(guī)綜藝也出現(xiàn)相應變化,在各自邏輯框架內(nèi)尋找與主旋律結(jié)合的路徑,可以提煉出一些主旋律密碼:星素結(jié)合、人文關(guān)懷、紅色故事……
兩檔老牌綜藝《奔跑吧》和《極限挑戰(zhàn)》都減少了競技和娛樂元素,轉(zhuǎn)而關(guān)注更具社會價值的議題,并紛紛從前年開始推出帶有正能量導向的衍生節(jié)目:《奔跑吧·黃河篇》《極限挑戰(zhàn)寶藏行·三區(qū)三州公益季》《極限挑戰(zhàn)寶藏行·綠水青山公益季》。
前者探訪“黃河生態(tài)經(jīng)濟帶”的沿路城市壽光、濟南、蘭州等,每期圍繞農(nóng)業(yè)、職業(yè)教育等各地特色進行展示;后者前往內(nèi)蒙古、福建等綠色產(chǎn)業(yè)建設(shè)的典型地區(qū),將側(cè)重點放在了綠色環(huán)保上。在此過程中,除了對沿途風土人情、社會面貌等方面的展現(xiàn),最關(guān)鍵的是通過明星深入各行各業(yè),了解普通人的生活和職業(yè)狀態(tài),突出星素結(jié)合與人文關(guān)懷。
具體說來,如今打開《奔跑吧》,觀眾很少能看到李晨、楊穎等兄弟團和嘉賓們彼此追逐撕名牌,取而代之的是一些更安靜和諧的畫面,比如,在新東方烹飪學院和學生們進行廚藝比拼、體驗分揀快遞并學習我國的物流發(fā)展史、在蘭州的讀者大廈回顧《讀者》創(chuàng)刊史……
而這一解題思路正在被普遍運用,由五位“披荊斬棘的哥哥”常駐的《我們的滾燙人生》就主打職業(yè)體驗,嘉賓們在烏魯木齊消防救援站深度感受了消防員的日常。第二季《追光吧哥哥》沒有再因油膩或其它帶有娛樂性質(zhì)的梗出圈,也因為節(jié)目調(diào)性發(fā)生了改變,哥哥們要在節(jié)目里參加軍訓,每期的公演都有不同的致敬主題:體育精神、人民子弟兵、中華文化、普通勞動者和太空精神。
和劇集、電影一樣,綜藝也并非只有貼近當下的主旋律,追溯革命歷史、講述紅色故事必不可少。《密室大逃脫》第三季的最后一期“絕命醫(yī)院”就很典型,以民國為背景,上演了一出革命先烈追尋光明的戲碼,密逃團成員們齊聲朗讀李大釗的《青春》,在收官時突出了紅色基調(diào)。
拋開各節(jié)目聲量不談,不管其獻禮方式是直給還是包裝的,綜藝市場的這抹主旋律色彩都不容忽視。最近的例子是《快樂大本營》整改后上線的新節(jié)目《你好星期六》,素人嘉賓登上舞臺、引入AI主持人即向主旋律靠攏的調(diào)整。
值得注意的是,盡管建黨百年的節(jié)點已過,但在短時間之內(nèi),主旋律都會是綜藝市場的主旋律之一。平臺的2022年片單也證實了這一點,騰訊的《無所不能的藍》《學會營》,芒果TV的《熱血少年行》《無名英雄》《好優(yōu)美的中國話》……都是加碼布局的結(jié)果。