文｜壹娛觀察 王心怡

“一代人有一代人的《重案六組》”，《我是刑警》成就了這句話。

臨近年末，《我是刑警》以近幾年不太常見的重案實錄刑偵類型，再度攪動劇集大盤，愛奇藝站內(nèi)熱度強勢破萬之外，云合市占率以超30%份額連續(xù)霸榜。

案件原型科普、每個案件精彩程度和敘事節(jié)奏爭論、演員演繹準確程度和劇中細節(jié)剖析、劇集創(chuàng)作風格討論等多種聲音遍布各個社交媒體。

一個劇名如此“樸素”的刑偵劇，憑啥能獲得如此熱度？

足夠“老牌感”或許是個直接答案。

當網(wǎng)生概念攪動懸疑、刑偵類型，高概念、強設(shè)定變成了創(chuàng)作主軸，鏡頭語言和美學設(shè)計不斷升級，與此同時，漫長追兇路、歷史陳案重新掀底、大小案件合集、尺度化邊境作案等大同小異選題你方唱罷我登場，觀眾很長時間內(nèi)找不到追看刑偵劇的原始動力，而《我是刑警》則用純粹、粗糲的紀實風格撥開了市場上的“亂花迷人眼”，讓人一秒想起了當年守著電視看傳統(tǒng)刑偵劇時的“驚心動魄”。

用“紀實”迎戰(zhàn)“精修”，《我是刑警》很有膽量，另外，它還有一個“反骨”，該劇沒有全都是重案迭生，一個大案之后就選擇“慢下來”，而這又在挑戰(zhàn)觀眾的快節(jié)奏閾值，關(guān)于《我是刑警》膽量背后的爭議也隨之而來。

01 用“傳統(tǒng)”顛覆預(yù)期

如果說懸疑劇、刑偵劇看點之一是預(yù)期與預(yù)期違背的博弈，那么，《我是刑警》確實做到了預(yù)期違背。

一上來，主人公秦川從警路上的啟蒙者、大山子派出所副所長高建設(shè)突然遇害、配槍被搶，這一案子四年未破，按照常見刑偵劇故事發(fā)展推理，本以為這個案件將貫穿整部劇，結(jié)果第一個“西山礦大案”就將高建設(shè)遇害真相大白天下。

第一集出現(xiàn)的、與秦川多年好友并肩破案的葉茂生，本以為會成為秦川的左膀右臂，二人一起共破大案，結(jié)果剛開啟第二個案件，他就在抓捕罪犯過程中受傷去世。而出現(xiàn)在演員表第二位的富大龍，按照常見的推理劇劇集邏輯，應(yīng)該是個大反派了吧，可誰知海報上人家明晃晃地穿了身警服，可也正是這位演員表排在第二位的演員，在一部38集的電視劇中，播至29集仍沒有出場，在第30集預(yù)告中，才完成初亮相。

在打破刑偵劇常見創(chuàng)作和觀眾對于劇情的預(yù)期管理上，《我是刑警》做到了反套路，用“膽量”給到了觀眾新鮮感。

而這也從一個角度證明了《我是刑警》的一個創(chuàng)新之處，它給到群像塑造以新的嘗試。

比起國產(chǎn)劇以一個破案小團體刻畫整個行業(yè)形象不同，《我是刑警》更像是采用了“人海戰(zhàn)術(shù)”，以秦川串聯(lián)整個故事，以人數(shù)堆砌了整個刑偵一線的真實狀態(tài)和行業(yè)生態(tài)。

在《我是刑警》中，既有秦川這樣孜孜不倦、總領(lǐng)全局提出思路的“指揮官”，有武英徳、曹忠恕這樣在一個專業(yè)領(lǐng)域深耕，能在細枝末節(jié)處找到關(guān)鍵和突破口的專家、傳奇；但更多的是那些奮戰(zhàn)在一線的警察，他們在大雪中挨家挨戶排查、在電腦前沒日沒夜的查詢監(jiān)控、在山上的廢墟中一寸一寸地掘地三尺……大量的演員出現(xiàn)，讓不少觀眾發(fā)出了“臉盲”“記不清演員、角色”的聲音，但當鏡頭對準這些努力找到線索、抓到真兇，在破案后激動、釋懷的一張張面孔時，誰又能說這不是群像的成功塑造和群像的魅力、力量呢。

《我是刑警》劇如其名，通過具體的角色和群體的刻畫，完成了一次對刑警群體呈現(xiàn)的全新落地。

人物總要存在于故事。

《我是刑警》的創(chuàng)新之處還在于，它采用偏紀實的風格和敘事方式，將幾個案件串聯(lián)，以時間為軸展現(xiàn)刑警的傳承，而其中也不乏對于刑偵各環(huán)節(jié)的科普和展現(xiàn)。

隨著更新，觀眾們紛紛開始深扒、科普劇中案件的原型，于是“還原”、“尺度大”成了關(guān)于劇中案件討論的兩個關(guān)鍵詞。

網(wǎng)友們紛紛找出關(guān)于幾個案件原型當時的報道，與劇中情節(jié)、畫面做對比，發(fā)現(xiàn)劇中幾個案件在嫌疑人畫像、抓捕現(xiàn)場等細節(jié)上，都堪稱還原。劇中專家組去到當?shù)嘏c當?shù)鼐揭黄疝k案時，各部門相互之間職責的重疊和不配合、工作不容易落地等情節(jié)，與殘忍的案件一起，構(gòu)成了《我是刑警》的“尺度”。

與此同時，從挨家挨戶走路去走訪，到心測輔助案件偵破，建立信息中心、利用大數(shù)據(jù)幫助破案，再到電詐犯罪數(shù)量增加，《我是刑警》記錄了刑偵技術(shù)的演變和犯罪形式的變化。

從這些角度來看，《我是刑警》更像是一部影視化的刑偵發(fā)展史，而這樣紀實、硬朗的風格，也確實是當下懸疑、刑偵劇不?？吹降臄⑹路绞健?/p>

這就是《我是刑警》的膽量所在，它不懼“老派刑偵劇”風格是否過時，也沒有單單只停留在徹底“老派”化，創(chuàng)新元素仍在細節(jié)中不斷滋長、制造驚喜，《我是刑警》完全超出預(yù)期。

02 實錄式刑偵劇的“罪與罰”

然而，紀實、記錄風格，為《我是刑警》帶來了一些質(zhì)疑。

七集過罷，“西山礦大案”破獲，秦川來到預(yù)審科，《我是刑警》進入下一篇章，爭議聲也隨之出現(xiàn)。

“第一個案子滿分，后面……”、“只能看前六集，后面就開始水劇情了”等評論聲隨著第二案的播出開始出現(xiàn)，隨著更新，“無聊”的評論聲也開始出現(xiàn)。

甚至有不少網(wǎng)友曬出了《我是刑警》的幾個案件選擇，表示自己期待的也只有“西山礦大案”、“張克寒案”和富大龍登場的幾個大案。

仔細來看，《我是刑警》在案件選擇和安排上，是有詳略選擇和功能分配的，且它將對于環(huán)節(jié)、技術(shù)的科普安排在了案件行進中。

比如對于預(yù)審科的介紹和辦案思路的改變，經(jīng)由葉茂生犧牲案件和郭鳳英詐騙案展現(xiàn)出來，心理測試和大數(shù)據(jù)對于破案的輔助，也分別由一男一女被槍殺案和謀殺女友案帶至臺前，甚至還在劇中來了一波傳統(tǒng)刑偵與新技術(shù)碰撞下，警察們?nèi)绾螒?yīng)對變化的討論。

換句話說，在反映、記錄重案和表現(xiàn)刑偵發(fā)展史這件事上，《我是刑警》是想做到以故事和影視化完成某種程度的生動、不生硬的。但一個問題在于，當觀眾們被開篇真實、大尺度的案件吸引而來，觀看了6集快節(jié)奏、高能的刑偵劇之后，有多少人能一直留存去看一部影視化的刑偵史呢？

而且，《我是刑警》面臨的是觀眾喜好和觀劇偏好的改變。《我是刑警》2021年9月開機，2022年1月殺青，2024年11月上線。在這近三年時間里，短劇以爽、高能的敘事節(jié)奏攫取著觀眾注意，類似節(jié)奏、元素也越來越多入侵長劇集，觀眾們需要的是不斷有高能劇情點出現(xiàn)，才能在紛雜的娛樂內(nèi)容中，突圍而出吸引觀眾注意。

即便一味的快、爽并不是好的事情，好的劇集應(yīng)該根據(jù)故事發(fā)展有適合自己的敘事節(jié)奏。但這就又回到上述所說，當《我是刑警》采用紀實、偏記錄的風格和敘事方式，那么，它需要更進一步的是解決自己38集體量承載下，能夠時不時給到觀眾刺激點，也要找到與紀錄片敘事的區(qū)別。這或許也是《我是刑警》豆瓣未能達到8分的原因之一。

總結(jié)來看，《我是刑警》是敢的。這種“敢”的膽量，不僅體現(xiàn)在它對于案件的還原，也體現(xiàn)在細枝末節(jié)處對于刑警發(fā)展的呈現(xiàn)，包括對于警魂力量的刻畫，也有對于地域、權(quán)力、職責等糾纏的反映，這些是大部分刑偵劇并未涉及的領(lǐng)域和內(nèi)容。

同時，不論是2021年的拍攝時期，還是播出的當下，它都在挑戰(zhàn)甚至試圖引領(lǐng)一種類型創(chuàng)作和審美。

如上述所說，硬核、“老派刑偵劇”的創(chuàng)作在相當長一段時間內(nèi)并不常見，在不少觀眾總是懷念起《案發(fā)現(xiàn)場》《重案六組》等傳統(tǒng)刑偵劇之下，《我是刑警》給到了這一類型和風格的內(nèi)容補充。在短劇沖擊著觀眾的當下，《我是刑警》也是對當下觀眾觀劇習慣的一個挑戰(zhàn)——也許你總要沉下心來，去看看那些刑警與嫌疑人的斗智斗勇；去體驗在劇集十幾集“看視頻、找線索”的故事背后，是漫長的八年追兇……

《重案六組1》劇照

劇集市場不能忽略《我是刑警》帶來的膽量風暴，雖然它沒有如同一周期創(chuàng)作的《狂飆》那般走向全民，但是該劇背后仍彰顯出長視頻不斷突破自我的野心與不斷挑戰(zhàn)觀眾審美閾值的勇氣，而這份野心與勇氣，才是長視頻沖破云層所需要的豐滿羽翼。

愿長視頻的下一部《我是刑警》，不要讓觀眾等待太久。