文 | 文娛先聲 花花
編輯 | 先聲編輯部
這幾天，范丞丞在《小巷人家》里的演技被審判了。
網(wǎng)友的大規(guī)模吐槽配上粉絲依舊咯噔的小作文，就像劇里他跟其他演員的割裂感一樣，普通觀眾跟粉絲看到的好像不是同一個(gè)范丞丞。
目前，《小巷人家》豆瓣開分8.2分，口碑與收視雙豐收。閆妮、蔣欣、郭曉冬、李光潔作為“戲骨”發(fā)揮穩(wěn)定，演技出色，小演員們也聰明伶俐，引得不少夸贊。
倒是主演之一的范丞丞沒接住這潑天的富貴，頻頻因“出戲”上微博熱搜，被吐槽“一個(gè)人毀了一部劇”。
近些年，不少流量演員都試圖在年代劇、正劇里刷臉，迫切希望擠進(jìn)“主流”演員的賽道。比如肖戰(zhàn)《夢中的那片?！?、張藝興《掃黑風(fēng)暴》、趙露思《胡同》、王一博《追風(fēng)者》等劇都是一個(gè)路子，試圖讓主旋律年輕化。
但播出效果卻褒貶不一，除了粉絲自嗨之外，鮮少有口碑之作。流量演員是把雙刃劍，用之需謹(jǐn)慎。用好了，流量演員和劇組雙向奔赴，用不好，也有可能雙向辜負(fù)。
01 沒有“學(xué)霸臉”
愚孝的爸、隱忍的媽、無辜的妹、復(fù)雜的他。
在劇中，范丞丞飾演的莊圖南是家中的老大，品學(xué)兼優(yōu)的學(xué)霸。這個(gè)角色人設(shè)并不討喜，在原著后半段有很重的成長線，演繹起來頗具難度。
范丞丞首先被吐槽的一點(diǎn)，是他的長相氣質(zhì)并不像學(xué)霸。
即使造型上劇組已經(jīng)給他下了功夫，清一色的格子襯衫、白襯衫，偶爾配上金絲邊眼鏡，但還是被認(rèn)為缺少一股書卷氣，厚重的劉海也讓他看起來沒那么機(jī)靈。這個(gè)造型似乎更配他“綜藝顯眼包”的稱號(hào)，仿佛下一秒就要哈哈大笑，拋出綜藝熱梗。
他本人也更習(xí)慣偶像劇的演法，在做一些大表情時(shí)候無法控制，就會(huì)產(chǎn)生五官亂飛的效果。
比如，當(dāng)同學(xué)告訴他家中的弟弟們私自坐火車來上海找他時(shí)，范丞丞表達(dá)驚訝的方式是瞪眼珠子，這個(gè)經(jīng)典表情在很多流量演員臉上似曾相識(shí)。
在一些明顯需要給出反應(yīng)的戲份時(shí)，他又將“隱忍”進(jìn)行到底，通常沒什么表情，很漠然。
當(dāng)他的母親（閆妮飾）與婆家爭吵，訴說自己多么不容易，與丈夫在月子期間爭吵，甚至想一死了之的時(shí)候，范丞丞的臉上也是沒什么表情。
當(dāng)母親對(duì)他推心置腹，直言即使被孩子記恨，也要為他們爭取應(yīng)得的東西時(shí)，他也只是面無表情地流了眼淚。
隔壁叔叔林武峰（李光潔飾）與他半夜長談，講起自己以前的故事，這邊觀眾都感動(dòng)了，可鏡頭一轉(zhuǎn)到莊圖南，還是一副呆呆的表情。
能看出來導(dǎo)演已經(jīng)努力了，用光影、鏡頭不斷制造氛圍感，但只要鏡頭給到莊圖南的特寫，空洞的眼神很難讓觀眾感受他的情緒，難免出戲。
憑心而論，范丞丞的演技目前來說沒什么退步空間。這次被大規(guī)模吐槽，不是因?yàn)樗瞬搅?，而是他在年代劇里依舊“穩(wěn)定發(fā)揮”，自然就成了出戲的那個(gè)。
此前，范丞丞飾演的角色大部分都跟他本人很相似。要么是走喜劇路線，深化自己顯眼包的形象，像《了不起的夜晚》、《人生路不熟》等；要么是像《曾少年》里的楊澄，又渣又講義氣，來來回回也就是愛來愛去那點(diǎn)戲份，人設(shè)也比較討巧，也算得了一波好評(píng)。
但在《小巷人家》里，莊圖南這個(gè)角色跟他的性格、氣質(zhì)都不相符，很容易暴露演技短板。
這類生活化的年代劇，更需要對(duì)人物極其細(xì)膩的體會(huì)和演繹，轉(zhuǎn)型的步子邁得太大，自然也翻車得越快。
02 抬咖的年代劇
范丞丞的演戲之路算是流量演員的范本。
從奇幻古偶劇入手，到懸疑網(wǎng)劇練手，主打類型多變，角色貼臉；之后，在年代劇、正劇里露臉，運(yùn)氣好的話就能轉(zhuǎn)型成功，甚至有望沖獎(jiǎng)，成功抬咖為主流演員。
可以說，他這轉(zhuǎn)型的速度快到隔壁85花都饞哭了。要知道，前輩們也是近幾年才有演正劇的機(jī)會(huì)，但像范丞丞一樣的年輕流量們卻搶先打開了年代劇等正劇的市場。
像肖戰(zhàn)的《夢中的那片?！?、王一博的《追風(fēng)者》、朱一龍的《叛逆者》、楊冪的《哈爾濱1944》、趙麗穎的《風(fēng)吹半夏》《幸福到萬家》、宋祖兒的《喬家的兒女》、趙露思的《胡同》《后浪》等等，這些都是打著年代劇或者正劇的標(biāo)簽。
看上去作品很多，但真正轉(zhuǎn)型成功且提高咖位的卻沒幾個(gè)。
在偶像劇里，流量們主要表演跟自己相似的角色，基本上問題不大，只要顏值過關(guān)，自然有粉絲溺愛。
但年代劇就等正劇很不一樣，演員不一定“普”，但一定要“平凡”。這讓靠臉吃飯的流量們很難做到，放不下包袱，這也導(dǎo)致一些流量參演的正劇從一開始就很違和。
至于演技上，拋開偶像劇，要表演一些生活化的、有煙火氣的角色，就不在流量們擅長范圍了。他們大多年紀(jì)太小，還沒有足夠的閱歷，世間冷暖、人間百態(tài)離他們過于遙遠(yuǎn)，每天被粉絲簇?fù)碇埠茈y真正體會(huì)生活。
像范丞丞飾演的莊圖南就有著復(fù)雜的內(nèi)心。作為既得利益者，他無法共情母親和妹妹，但在某種程度上又想反抗自己的父親；他有精致利己的一面，同時(shí)也是個(gè)好大哥的形象。
這樣復(fù)雜的心理歷程，至少24歲的范丞丞只能交出一份“出戲”答卷。
還有的演員別說理解，甚至都不了解自己的戲。趙露思拍完《胡同》接受采訪時(shí)，不記得劇中的年代，建黨與建國的時(shí)間都分不清，能不能演好角色得打個(gè)問號(hào)。
其實(shí)，業(yè)內(nèi)對(duì)流量演員的演技也心中有數(shù)，為了配合流量也誕生了不少“偽年代劇”，披著年代劇的外衣，實(shí)際還是流量在談戀愛。
這也讓“正劇”的概念逐漸模糊，市場被打亂后，不僅觀眾被迫看“爛劇”，制作方的口碑也迎來挑戰(zhàn)。
03 流量的困局
一開始流量演員演正劇，流量和劇組都期待著雙向奔赴。
流量演員試圖轉(zhuǎn)型，有正劇背書；劇組則通過流量吸引年輕觀眾，靠著粉絲炒熱度，達(dá)成完美的宣發(fā)閉環(huán)。
但事實(shí)是，流量們頂著綜藝咖的身份到正劇里刷臉，演技與其他演員對(duì)比明顯，更顯露怯。而劇組頂著“金牌班底”，聲勢浩大的拍完之后，也有可能從口碑到收視率都平平無奇，甚至查無此劇。
流量演員一窩蜂地演正劇多半是為了提升口碑，為轉(zhuǎn)型賦能，然而參演正劇除了對(duì)資源和人脈有要求，更是對(duì)演員的自身能力有考驗(yàn)。
首要一點(diǎn)，流量本人面對(duì)的群體要從粉絲的彩虹屁轉(zhuǎn)向普通觀眾的評(píng)論體系。畢竟，全員劃水的偶像劇除了粉絲無人在意，但正劇里混進(jìn)了出戲的半吊子演員，路人也難免激情開麥。
演技好的，自然口碑逆轉(zhuǎn)，踏入主流，演技差的，也可能路人緣盡失。
而劇組找流量演員，有一部分相當(dāng)粗暴，無暇思考如何用好流量，或者努力過但放棄了。即使流量與角色不適配，也只能硬著頭皮上，很多作品都顯得格格不入。
還有一部分則會(huì)影響整個(gè)劇組的創(chuàng)作思路，這也是在正劇創(chuàng)作中很要命的一點(diǎn)。他們甚至?xí)榱肆髁垦輪T，而讓其中某個(gè)角色無限地貼近演員自己。
即便這樣，還是有流量演員演技欠佳，像《掃黑風(fēng)暴》里的張藝興、江疏影，《破冰行動(dòng)》里的王一博。劇播之前，各種高光片段刷屏短視頻，可觀眾真看了劇，觀感依舊像是跟其他演員不在一個(gè)次元。最后引來了粉絲，卻驅(qū)走了原有的類型觀眾。
但流量也并非都是正劇毒藥，《叛逆者》里的朱一龍、《風(fēng)吹半夏》里的趙麗穎、《喬家的兒女》里的宋祖兒等也都把正劇演成了自己代表作，還從一定程度上拓寬了正劇的觀眾類型。
用好流量的重點(diǎn)，在于劇組能不能為流量演員選擇適配度高的角色，用心調(diào)教演員；而流量演員要做的，則是能不能認(rèn)清自己的位置，一步一個(gè)腳印的轉(zhuǎn)型。
這也給流量演員敲了一個(gè)警鐘。
想憑借正劇包裝一下、吃到點(diǎn)紅利，沒問題，但也有可能一不小心，成為里面那個(gè)最顯眼包的人。