文 | 娛樂硬糖 魏妮卡
編輯 | 李春暉
很長一段時(shí)間里，電影都在塑造女性，卻并不由女性塑造。每當(dāng)談起扛票房的演員，人們下意識(shí)想到也是中生、小生，鮮有人提及女演員。但從今年開始，事情似乎起了變化。
85花“尖子生”趙麗穎除了在電視劇方面迎來事業(yè)第二春，電影方面也突飛猛進(jìn)。趙麗穎今年上映了三部電影，一部《第二十條》提名金雞獎(jiǎng)女配，兩部主演電影《浴火之路》《喬妍的心事》票房均超出預(yù)期。有業(yè)內(nèi)人士將其比作“女版朱一龍”，久違地討論起了女演員的扛票房能力。
不只女演員在突圍，女導(dǎo)演、女性題材電影在今年都取得了出乎意料的成績。春節(jié)檔，賈玲再執(zhí)導(dǎo)筒的《熱辣滾燙》以34億票房坐穩(wěn)了今年的冠軍寶座。五一檔，烏日娜執(zhí)導(dǎo)的《末路狂花錢》以7.8億票房拿下檔期冠軍。
在這個(gè)整體票房水位偏低的年份，小成本女性電影相繼挺進(jìn)了“億元”梯隊(duì)，比如《出走的決心》《喬妍的心事》《燦爛的她》等。
春江水暖鴨先知，硬糖君查詢了最近的備案信息，發(fā)現(xiàn)各大公司都在布局女性電影。比如，愛奇藝影業(yè)與馮小剛、趙麗穎合作的《向陽·花》，女老板當(dāng)家的儒意手握三部女性題材項(xiàng)目《鑒男戀愛手冊(cè)》《我和媽媽的三十歲男友》《全職女兒》?？磥恚习鍌円埠芮宄浴扒叭蜗盗小睘榇淼哪行砸暯菒矍槠轿?，并不代表女性視角的愛情片沒前途。
看看近兩年的市場調(diào)研數(shù)據(jù)，就不難理解電影圈為何會(huì)刮起“女性風(fēng)”。因?yàn)榕杂^眾占比開始超過男性，并呈現(xiàn)走高趨勢(shì)。那么，電影轉(zhuǎn)向女性題材創(chuàng)作，似乎也是必然之勢(shì)？
女性懸疑，炙手可熱
提起電影圈具有票房號(hào)召力的女演員，馬麗、賈玲是繞不開的兩位人物，二人又都是喜劇電影的代表人物。但比起賈玲，馬麗至今還沒有一部大女主戲上映。拍了20多年戲，馬麗去年才等來了第一部大女主戲《水餃皇后》——由劉偉強(qiáng)導(dǎo)演、韓家女編劇的傳記片，講述灣仔碼頭創(chuàng)始人是臧健和的故事。
中國從不缺優(yōu)秀的女性人物故事，可過去十幾年，商業(yè)片領(lǐng)域鮮有開發(fā)這類題材。當(dāng)然，開發(fā)這類題材也確實(shí)有風(fēng)險(xiǎn)，張桂梅故事改編的電影《我本是高山》就是一個(gè)例子。
但同一題材，電視劇版《山花爛漫時(shí)》就獲得了成功。這就證明不是題材不受觀眾待見，而是主創(chuàng)要有跟觀眾共振的改編意識(shí)，特別是女性題材不能觸及女性思潮的雷區(qū)。
除了女性傳記片重出江湖，女性懸疑片更是百花齊放，大花、小花相繼涌進(jìn)這個(gè)賽道。張小斐算是這個(gè)賽道的代表人物，從賈玲的喜劇電影走出后，通過《拯救嫌疑人》成功轉(zhuǎn)型；現(xiàn)在又和陳思誠、韓寒合作懸疑片《真相》——改編自O(shè)NE上征文比賽獲獎(jiǎng)作品《惡女阿尤》，是一部絕對(duì)的大女主戲；還有一部貓眼備案項(xiàng)目懸疑片《謎一樣的雙眼》，傳聞也將由張小斐主演。
趙麗穎與馮小剛導(dǎo)演合作的《向陽·花》講述出獄女子的故事，目前官宣主演陣容均為女性，包括王菊、程瀟。
00花更是傾巢出動(dòng)。最年輕的華表獎(jiǎng)影后張子楓終于跳出親情片、愛情片，和陳正道合作了大女主懸疑片《花漾》，講述花滑少女謀殺案。李玉、方勵(lì)這對(duì)老搭檔也為張子楓提供了一個(gè)全女性班底電影《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》，其他女主演為姚晨、張偉麗、李心潔。
剛提名金雞獎(jiǎng)最佳女主的李庚希，有了劇集代表作《漫長的季節(jié)》后，又拍了一部大女主懸疑片《即興謀殺》?！爸\女郎”劉浩存則合作了文淇，拍了《嘉年華》導(dǎo)演文晏的新作《想飛的女孩》，講述兩姐妹被毒販追殺的逃亡之旅。
此外，還有一些電影公司，也跟進(jìn)了女性犯罪題材。比如突燃影業(yè)備案項(xiàng)目《女字旁》，改編自《摩天大樓》編劇、作家殳俏的同名小說，講述橫跨三十年的連環(huán)女性強(qiáng)奸案。光線傳媒備案了《我正看著你》，講述美食女網(wǎng)紅的懸疑故事，有點(diǎn)像女版的《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》。
從備案信息看，還有一些廣泛的女性題材。比如，亭東影業(yè)備案項(xiàng)目《爆改人生》，導(dǎo)演是深受女性觀眾喜愛的90后作家張皓宸。他的上一部上映作品《念念相忘》，敘事視角還是男性?！侗娜松穭t改為女主角，講述一個(gè)女社畜的故事，像是將職場喜劇類型與女性題材相結(jié)合。工夫影業(yè)備案項(xiàng)目《世界上最幸運(yùn)的人》主角也為女性，故事涉及女性社會(huì)焦慮的話題。
從小妞電影到愛情片，女性電影的沉浮
2019年，F(xiàn)IRST電影節(jié)上，海清、姚晨、梁靜等人發(fā)表了著名了“女演員宣言”。第一次讓觀眾意識(shí)到，原來現(xiàn)在的電影圈已沒有“女演員”的容身之處。
當(dāng)時(shí)，正值主旋律大片的巔峰時(shí)期，有媒體人銳評(píng)“在中國銀幕上，只有‘小女孩’和‘老太太’”。偶有一線女演員自己組局拍幾部女性電影，即使票房、口碑反響均不錯(cuò)，仍然沒有資本跟進(jìn)后續(xù)。比如姚晨、馬伊琍主演的《找到你》、姚晨主演的《送我上青云》。
2021到2023年，袁泉相繼憑借《中國醫(yī)生》《中國機(jī)長》斬獲了多個(gè)電影女主、女配獎(jiǎng)，再一次讓群眾關(guān)注到大銀幕上女性角色的缺失。雖然袁泉的演技毋庸置疑，但在這些以男性為絕對(duì)主導(dǎo)的主旋律動(dòng)作片里，她的戲份不僅少，也沒有給到她充分飆戲的空間。這樣的“最佳女主角”，著實(shí)尷尬。
很長一段時(shí)間里，電影大花小花的擇戲空間非常小，只能選擇當(dāng)大片里的“掛件女主”。比如接連演了《攀登者》《志愿軍》的章子怡。
討論當(dāng)下大銀幕上女性的缺場，繞不開曾經(jīng)現(xiàn)象級(jí)的“小妞電影”。
“小妞電影”興起于好萊塢60年代，以《蒂凡尼的早餐》為代表，塑造了不同于以往“圣女”“妖女”的女性角色，以女性視角展開獨(dú)特的輕喜劇故事。該類型在美國興盛了半個(gè)世紀(jì)，80、90年代的代表女明星是茱莉亞·羅伯茨，新世紀(jì)的代表女明星是安妮·海瑟薇。
國內(nèi)于2010年左右興起小妞電影。彼時(shí)，那些演大片的“大花們”都悉數(shù)下海拍小妞電影。比如章子怡的《非常完美》、湯唯的《北京遇上西雅圖》、周迅的《撒嬌女人最好命》、范冰冰的《一夜驚喜》、舒淇的《剩者為王》等。
“謀女郎”倪妮從《金陵十三釵》走出后，也立刻投身小妞電影潮，相繼主演了《等風(fēng)來》《新娘大作戰(zhàn)》《28歲未成年》等。
小妞電影的佼佼者當(dāng)屬白百何。她憑借《失戀33天》一戰(zhàn)成名，2015年又通過奇幻大片《捉妖記》成功轉(zhuǎn)型，成為第一個(gè)接近百億票房俱樂部的女演員，曾是電影圈當(dāng)之無愧的票房一姐。
從導(dǎo)演上來講，小妞電影的成功代表是郭敬明。他的《小時(shí)代》系列盡管當(dāng)時(shí)遭遇主流影評(píng)人抨擊，但四部電影的票房相當(dāng)成功，在當(dāng)時(shí)就帶火了“社交觀影”的商業(yè)概念，其人物、臺(tái)詞這兩年還在不斷被“文藝復(fù)興”。
周冬雨是小妞電影最后也是最大的紅利獲得者。港片體系培養(yǎng)出的許宏宇、曾國祥兩位導(dǎo)演，拍出了比較新穎的“小妞電影”《喜歡·你》《七月與安生》，不僅讓“謀女郎”周冬雨成功轉(zhuǎn)型，還幫其撬開了主流獎(jiǎng)項(xiàng)的大門。
女性風(fēng)口到了嗎？
硬糖君盤點(diǎn)了內(nèi)地票房排名前200的導(dǎo)演，只有12位中國女性導(dǎo)演上榜。賈玲名列11名，薛曉璐名列20名，其他女導(dǎo)演百名開外?，F(xiàn)階段女導(dǎo)演在電影圈的地位，一目了然。
短時(shí)間內(nèi)，電影圈不會(huì)有太大的格局上的改變。但當(dāng)前興起的一些女性項(xiàng)目，確實(shí)會(huì)讓整個(gè)行業(yè)發(fā)生潛移默化的變化。事實(shí)上，據(jù)硬糖君所知，因?yàn)楹芏嚯娪邦l頻在“女性議題”上觸雷，現(xiàn)在很多制作公司會(huì)更加聽取女性創(chuàng)作者的意見，并更多地啟用女性創(chuàng)作者。
長期深耕劇集的制作公司，比如正午陽光、五元文化、檸萌影業(yè)等，近來都有電影方面的動(dòng)作。可能是他們終于等到了時(shí)機(jī)。因?yàn)殡娪笆袌龅呐杂^眾增多，而劇集市場一直是以女性觀眾為主，所以他們多多少少有一些成功經(jīng)驗(yàn)。劇集公司喊了多年的“劇影聯(lián)動(dòng)”，說不定真能在如今的電影市場大展拳腳。
而且，參照迪士尼女性傳記片《泳者之心》在國內(nèi)口碑、票房均大幅碾壓美國本土的情況來看，咱們這邊的女性主義風(fēng)潮才剛開始，不像好萊塢已經(jīng)進(jìn)入了倦怠期。這部在北美表現(xiàn)平庸的電影，在國內(nèi)卻好評(píng)如潮，并讓很多女性觀眾為其搖旗吶喊。
好萊塢的女性電影潮大約興起于2015年。此前奧斯卡每年提名的最佳女主角，也會(huì)有一些“掛件女主”。沖獎(jiǎng)片領(lǐng)域的代表人物是“90花”西爾莎·羅南、瑪格特·羅比，倆人一起演過《瑪麗女王》，西爾莎·羅南主演的《布魯克林》《伯德小姐》《小婦人》等都是女性電影的代表。
商業(yè)片領(lǐng)域，則是靠《神奇女俠》打響頭炮，后續(xù)好萊塢開啟了“女英雄”制作潮。比如，《驚奇隊(duì)長》《X戰(zhàn)警之黑鳳凰》《黑寡婦》《蜘蛛夫人》以及新版《霹靂嬌娃》《古墓麗影》等。但這類女性制作潮后續(xù)過于劍走偏鋒，搞起了“黑人女主潮”，比如迪士尼的“黑美人魚”“黑白雪公主”，讓越來越多的觀眾審美無能。
直到《芭比》這類商業(yè)片出現(xiàn)，不僅扭轉(zhuǎn)了女性電影的口碑，還創(chuàng)造了女性電影的票房紀(jì)錄。
咱們這邊的“女性思潮”進(jìn)程本就慢國外一拍，反饋到電影上更需要一定時(shí)間?，F(xiàn)階段，國內(nèi)應(yīng)該還處于女性電影潮萌芽期，已經(jīng)有部分作品吃到紅利。除了前面提到的《出走的決心》《喬妍的心事》，佟麗婭主演的家暴題材電影《我經(jīng)過風(fēng)暴》賣了1.8億，也實(shí)屬超過業(yè)內(nèi)預(yù)期。
圈內(nèi)創(chuàng)作者已經(jīng)開始有意識(shí)改編國外女性電影。比如光線傳媒合作“95花”張婧儀的《獨(dú)一無二》，改編自奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《健聽女孩》。開心麻花拍攝的馬麗新電影《天倫之樂》，講述東北保姆和孤寡老太太的故事，很像是女版的《觸不可及》。
市場環(huán)境趨冷、投資越加謹(jǐn)慎的情況下，女性電影潮能夠有萌芽之勢(shì)，應(yīng)該也是老板們深思熟慮的結(jié)果。咱就看這第一批女性電影上映后，電影市場的反響如何了。