文 | 娛樂硬糖 顧韓

編輯 | 李春暉

“由于太過成熟，加上制作環(huán)節(jié)的含糊求穩(wěn)，如今古裝劇的人設(shè)、故事、造型、配音處處雷同，套路多到兩倍速都嫌慢的程度。最忠實的古裝觀眾也很難沒有怨言，唯有主演粉絲硬著頭皮買單?！?/p>

這不是對2024“古偶災(zāi)年”的最新討論，而是來自硬糖君2022年初的一篇舊文。

2020-2021年，現(xiàn)實題材與主旋律爆款頻出，古偶則嚴重貶值。當時，年紀與顏值正適配古偶的流量生花紛紛逃往其他賽道，留給古偶的只有頭部大劇里的大齡老幫菜與腰尾部劇里的不知名丑男，刺激出許多悲觀論調(diào)。

此時此刻恰如彼時彼刻。不過，兩相比較又會發(fā)現(xiàn)，那時的許多問題在新一茬古偶中其實得到了解決——年輕人與新面孔進來了，演員原聲率提高了，視覺呈現(xiàn)也經(jīng)歷了一輪內(nèi)卷升級、下限明顯抬升。

可為什么不出三年，古偶又讓人不滿了？

硬糖君以為，一來，單是內(nèi)容層面的調(diào)整已經(jīng)救不了古偶。真正的問題在于它的流水線式生產(chǎn)與造星工具的定位，一日不改，它就一日是吞噬創(chuàng)意與靈氣的黑洞。只能在一次次偶有起色之后，又跌回鄙視鏈的底層。

二來，近兩年出現(xiàn)了一些新變量。除了短劇的崛起、類型劇的親民化（比如兄弟情提供類耽改體驗）對古偶形成強勢競爭，還有待爆造星模式的反噬。

今年之前，古偶101與待爆101相互造勢、互為因果。如今看來，二者同時也在加速彼此的坍塌。

待爆“奶死”古偶

古裝劇歷史悠久、底盤穩(wěn)固，古偶在此基礎(chǔ)上與年輕觀眾更親近，能夠以唯美的古風(fēng)造型與極致的劇情人設(shè)給演員賦魅，是久經(jīng)驗證的造星利器。選秀與耽改雙雙叫停之后，古偶的造星價值更受重視，達到了前所未有的“工具化”程度。

從前的古偶生產(chǎn)，熱錢涌動、權(quán)力分散，有自信的制作公司大可自行組局。資源咖現(xiàn)象當然也存在，但在這樣的高產(chǎn)與分散生產(chǎn)下會得到稀釋。

而如今，幾大視頻平臺主導(dǎo)古偶生產(chǎn)，并以降本增效為共識。好處是產(chǎn)量得到控制、避免了過去那種資源浪費；壞處就是僧多粥少，一部劇里除了被平臺認可為扛劇的老幾位，還要塞進各種人想捧的各種人——也就是所謂的“待爆咖”。

這樣的古偶過分擁擠也過分負累，直接摧毀了創(chuàng)作的純粹。一方面，重點角色的選角范圍越來越窄，角色契合度很少是第一考量。

今年的古偶已經(jīng)出現(xiàn)了許多極端情況：更大范圍的換乘戀愛；主演別說不貼角色，連演古偶的顏值標準都達不到；更有甚者，作為偶像劇連CP感都舍棄了，男女主站一起像姐弟甚至像姐妹，總之不像設(shè)定里該有的樣子。

另一方面，敲定人選、番位與捧人的輕重緩急之后，劇本往往也要為此服務(wù)。人物個性可能會被削弱，劇情重點也會在博弈中偏移，最終IP面目全非，項目變得擰巴。

最常見的情況是削弱女主，畢竟古偶捧人的重點是“待爆生”。女性意識尚未覺醒的時候，將男女雙強改為大男主的《天盛長歌》還能靠“細糠”唬住一些人。但放到這兩年，女頻古偶保不住女主的主體性，就會成為關(guān)鍵爭議。

不僅如此，這些深度參與“待爆”體系的古偶，面對的消費方式也與以往不同。

首先就是過度的前置營銷。待爆玩法之所以能夠建立，就是因為路透猖獗。一部劇還在拍攝，已經(jīng)不斷有圖頻將服化造型、演員狀態(tài)速遞給網(wǎng)友。對于古偶來說，這些已經(jīng)足以構(gòu)成判斷依據(jù)。

起初，路透更多用于演員粉“云監(jiān)工”。但如今這類前置營銷已經(jīng)常態(tài)化，多數(shù)古偶演員的粉圈都不再抵制路透，還會對路透進行精修甚至二創(chuàng)，在多平臺分發(fā)造勢。有些劇集在常規(guī)物料之外還會邀請專業(yè)攝影師，拍攝容易令觀眾混淆正片的質(zhì)感寫真。

這確實是一種有效的安利手段，但也容易形成“路透詐騙”，將期待值挑到正片根本達不到的程度。不久前的《七夜雪》路透、寫真雙管齊下吹實景，結(jié)果前幾集磨皮摳圖一個不落，首播觀眾大感無趣。

其后果就是更加激烈的播后審判。

這些待爆古偶不僅是換乘戀愛，還是一群明牌資源咖的換乘戀愛，對于一部分厭惡內(nèi)娛潛規(guī)則的網(wǎng)友來說，就不免會以更嚴苛的眼光看待。

此外，對于95生、花的待爆江湖，黑暗森林的意味也更濃一些——畢竟，“已爆”防也沒有用，而“待爆”聽上去就還有那么點操作空間。

待爆藝人播一部劇，劇外有明里暗里四面八方的對家，劇內(nèi)要和異性主演撕番位、爭扛劇，與同性配角還要展開掀桌攻防戰(zhàn)。

這些紛爭不見得都能走到大眾層面、影響追劇氛圍。但亂打一氣，絕對助推了許多槽點的發(fā)掘，有丑圖保準能第一時間出圈。有些劇未必真那么不堪，只是勸退的理由給得太多太及時。

古偶“速廢”待爆

古偶的流水線生產(chǎn)并非內(nèi)娛首創(chuàng)，更不是這一天兩天的事。作為一個走過了幾十年的老類型，它有些周期起伏、創(chuàng)新乏力也實屬正常。

而獨獨在2024年，古偶遭遇了底盤危機，這只能說明一件事：那就是待爆玩法比想象中要毒得多，它令內(nèi)容創(chuàng)作為更多因素讓位，也讓觀眾感受到更多上游的輕慢。

這份毒性是多方面的，不僅毒倒了古偶，身處其中的待爆們也不能免于侵蝕。

今年備受批評的待爆小生中，既有艷壓過古裝丑男的遺珠美男，也有曾經(jīng)用以拉踩流量明星的正劇良幣。但這些都不重要了，被古偶流水線吞吐一番后，他們都變成了新的劣幣與“性縮力”代表。

我們曾說龔俊那一代流量屬于速成與速拋，而這兩年的待爆們幾乎是“速廢”了——短短幾年便信譽透支、口碑報廢。這顯然不是一種健康的情況。

究其原因，首先，古偶助力演員吸粉可以借助人設(shè)、造型甚至配音，對演員的要求不會像正劇、懸疑劇那么高，對導(dǎo)演的要求也是求穩(wěn)多過求變。年輕演員在其中成長有限，反而容易收獲一堆無效低分劇，外加一堆磨皮丑圖與抽象運鏡永流傳。

今年播出的新一茬古偶，基本都是2022年之后開起來的。當時《夢華錄》《蒼蘭訣》《星漢燦爛》《卿卿日?！返冗B爆，所有人都感覺古偶又行了。但如今看來，這些爆款留下的并非對創(chuàng)新與匠心的激勵，而是新的抄作業(yè)對象。

從業(yè)者依然在片面地學(xué)習(xí)爆款、跟風(fēng)熱點：復(fù)制粘貼的易小雅與“寶寶仙俠”，扎堆的捅刀、扎堆的經(jīng)商、扎堆的女將軍、扎堆的重生復(fù)仇嫡嫡道道。還有輕喜劇風(fēng)格莫名其妙感染一大片，令年輕生花的演技短板藏?zé)o可藏、提早暴露。

其次，在待爆玩法的支配下，很多新劇的選角思路堪稱荒唐?？雌脚_認可度、看刻板的數(shù)據(jù)表現(xiàn)、看存貨資源——因為出演了某大IP所以未來“必爆”。而不是看這個人的實際表現(xiàn)、看他的能力是否成熟、是否適配角色。

待爆買股模式下，總有人愿意跟風(fēng)下注。許多待爆藝人得到的資源投喂非?？?，根本等不到他們被市場驗證。

張凌赫2021年因為出演《天官賜?！芬灰怪g在粉圈有了姓名，2022年作為《蒼蘭訣》男二為大眾知曉，擔任白鹿二番男主的《寧安如夢》當時已經(jīng)在拍，之后基本就是一路男主戲。而直到2023年9月《云之羽》播出，大家才發(fā)現(xiàn)他作為男主是會趕客的那種。

侯明昊2023年通過《護心》再戰(zhàn)古偶賽道，之后無縫進組，陸續(xù)拍攝了《少年白馬醉春風(fēng)》《大夢歸離》《逍遙》與《入青云》。今年前兩部已播但是未能助其飛升，綜藝《花兒與少年6》還令他風(fēng)評大跌，但后兩部一個拍完待播，一個開機在拍，都已無法掉頭。

觀眾覺得待爆們強捧又廢物，主要就是看到他們短短一兩年播了大量的主角戲，但是造型復(fù)制粘貼，演技原地踏步——本來就是前后腳拍的嘛！在流水線的古偶體系中，單靠新人自己又能成長到哪里去。耗光積淀與觀眾好感，熬出班味兒熬垮臉，才是再正常不過的結(jié)果。

觀眾總感覺資本很傲慢，這是因為長劇從拍攝到播出需要小一年的后期與審查。呈現(xiàn)效果就是資源咖撲街不斷資源也不斷，市場的反饋似乎再也影響不到上游的決策?？戳恕对僖姁廴恕返呐笥讯贾?，這樣的溝通是非常下頭的，令人最終只想心累地轉(zhuǎn)過臉去。

古偶待爆，雙向?qū)ぢ?/strong>