文｜極客電影
被困在幾百英尺下的閉塞潛艇內(nèi)，切身感受海水淹沒(méi)鼻喉的窒息感、垂死掙扎的瀕亡感和逃出生天的極度喜悅……
憑借“進(jìn)入”故事的逼真體驗(yàn)，蘋(píng)果于10月10日推出的首部原創(chuàng) Vision Pro 短片《淹沒(méi)》（《Submerged》）在海內(nèi)外掀起了熱議。
影片由蘋(píng)果和奧斯卡得主愛(ài)德華 貝爾格（Edward Berger）聯(lián)合拍攝，首次在制片全流程上，用區(qū)別于傳統(tǒng)電影的方式，打造出全視角沉浸式的效果，即 Apple Immersive Video 空間影音格式。
愛(ài)德華 貝爾格使用Apple Vision Pro
這無(wú)疑昭示了蘋(píng)果想要改變電影世界的野心，以及定義下一代終端場(chǎng)景的決心。
鑒于《淹沒(méi)》特別為 Apple Vision Pro 制作，觀眾只能在相關(guān)設(shè)備上“進(jìn)入”影片，而此模式將同步強(qiáng)作用于電影和科技產(chǎn)業(yè)。
之于電影端，延展了影像的創(chuàng)作邊界和播放端口，打破了想象力、身體和銀幕的界限；
之于科技端，帶動(dòng)行業(yè)共振，填補(bǔ)“沉浸視頻”的內(nèi)容缺口，增強(qiáng)了品類的差異性優(yōu)勢(shì)和終端競(jìng)爭(zhēng)力。
另外，基于設(shè)備本身的技術(shù)基底，科技競(jìng)速會(huì)助力終端更迭高頻化。
今日，蘋(píng)果現(xiàn)任CEO蒂姆·庫(kù)克（Tim Cook）閃現(xiàn)北京品牌王府井零售店，與體驗(yàn)Apple Vision Pro的顧客合影并發(fā)布在微博，以切身行動(dòng)表達(dá)了態(tài)度。
01《淹沒(méi)》呈現(xiàn)：奧斯卡導(dǎo)演掌鏡的「新開(kāi)端」
考慮到設(shè)備的佩戴舒適度，《淹沒(méi)》的時(shí)長(zhǎng)僅有17分鐘，劇情較為簡(jiǎn)單，講述了二戰(zhàn)期間，一艘潛艇受到魚(yú)雷襲擊，船員沖破層層難關(guān)，最后奮力脫身的故事。
從影片的整體呈現(xiàn)來(lái)看，盡管篇幅很短，但是完成度很高。
人物維度，“1+N”的配置有群像戲的張力，主人公 Dyson 的人設(shè)飽滿，兼具勇氣、義氣和責(zé)任心，他用力關(guān)閥門的鏡頭是全片第一個(gè)高能時(shí)刻，也是《淹沒(méi)》的主宣傳畫(huà)面。
同伴想要返回進(jìn)水艙、尋找家人照片的細(xì)節(jié)則顯露了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和情感的能量。
敘事維度，全片為直線型敘事。不同于傳統(tǒng)電影，它的故事性不強(qiáng)，起承轉(zhuǎn)合的幅度很小，更注重場(chǎng)面體驗(yàn)和氛圍。
從開(kāi)場(chǎng) Dyson 在宿舍起身，到他去各個(gè)功能艙內(nèi)巡邏偵查，再到潛艇被襲擊和全員落水，全程場(chǎng)景由小至大，節(jié)奏由緩至急，懸念由遠(yuǎn)及近，觀眾 “親身參與”的屬性更強(qiáng)。
達(dá)成這樣的完成度，與影片的導(dǎo)演愛(ài)德華 貝爾格息息相關(guān)。
這位1970年出生的德國(guó)電影人，曾用《懷疑者》《匪警110第三十九季》《杰克》《梅爾羅斯》《法官大人》《冒險(xiǎn)者》等作品展示了自己的創(chuàng)作才華，尤其在犯罪驚悚類型里，屢獲業(yè)內(nèi)外肯定。
2023年，他更是憑借執(zhí)導(dǎo)影片《西線無(wú)戰(zhàn)事》獲得“第95屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)”等諸多國(guó)際大獎(jiǎng)。
這樣看，《淹沒(méi)》融合了導(dǎo)演擅長(zhǎng)的驚悚類型和戰(zhàn)爭(zhēng)題材，是一次高舉高打與凝練心血的嘗試。
蘋(píng)果能下此重本，不得不提 Apple Vision Pro 乃至整個(gè)“沉浸視頻”行業(yè)的現(xiàn)狀，在《淹沒(méi)》上線之前，Apple Vision Pro 的內(nèi)容多為自然科普和體育賽事，并沒(méi)有一部原創(chuàng)的電影邏輯敘事作品，難以吸引主流文娛市場(chǎng)的用戶并提高自有用戶的黏性，其他品牌的設(shè)備亦然，這是全球“沉浸視頻”領(lǐng)域的共同課題。
因此，面對(duì)著內(nèi)容缺口，行業(yè)需要一部“爆款”作品，就像首部票房突破10億美元的電影——《阿凡達(dá)》之于全球電影市場(chǎng)一樣，“空間設(shè)備”也需要自己的標(biāo)志性作品。
《淹沒(méi)》正是應(yīng)運(yùn)而生，即便在當(dāng)下看，作品在多個(gè)維度還存在很大的提升空間，但至少是一個(gè)不錯(cuò)的新開(kāi)端。
02《淹沒(méi)》誕生：從拍攝到觀看的「新技術(shù)」
如果不是親自帶著 Apple Vision Pro，可能很難形容《淹沒(méi)》的實(shí)際“進(jìn)入”感。
它不是類似射擊游戲的第一視角，而是置換觀眾的周遭時(shí)空，讓觀眾像“幽靈”一般，180度的“視場(chǎng)角”都在高清化的3D情境內(nèi)，忍不住行走或者觸摸眼前的人和墻壁，可它們都是鏡花水月一樣的電影虛影。
置景
這種震撼沉浸的效果自然源于制片全流程的技術(shù)革新，涉及拍攝、制作到終端。
首先說(shuō)拍攝。
為了形成富有空間結(jié)構(gòu)、光學(xué)美感和色彩明晰的鏡頭語(yǔ)言，蘋(píng)果特別使用了專為 Vision Pro 打造的首款自研攝影機(jī)。
蘋(píng)果首款自研攝影機(jī)
這款攝影機(jī)為雙鏡頭模式，可以分別拍攝8K 3D視頻，綜合能升至16K的超高清體驗(yàn)，并且每個(gè)鏡頭具有 16 檔動(dòng)態(tài)范圍，幀率可高達(dá)90fps。
據(jù)說(shuō)，該攝影機(jī)在劇本階段就曾介入使用，應(yīng)用于高級(jí)鏡頭調(diào)度。
以及，目前蘋(píng)果好像沒(méi)有將其投向市場(chǎng)的計(jì)劃，而是專職服務(wù)于 Apple Vision Pro 的內(nèi)容拍攝。
其次說(shuō)制作。
片中細(xì)節(jié)精巧的艙內(nèi)情景，是制片團(tuán)隊(duì)以真實(shí)潛艇為原型，采用鋼鐵、黃銅等材料打造的1:1超擬真布景，重達(dá)23噸。
觀眾跟著船員穿梭其中，可以近距離“參觀”，觀察狹長(zhǎng)的過(guò)道、墻壁的釘板，地板的反光等，還能被魚(yú)雷“穿膛”而過(guò)。
在特制攝影機(jī)和布景之外，受到拍攝成本影響，拍攝制作中的不斷預(yù)演也是《淹沒(méi)》超寫(xiě)實(shí)沉浸式的必備條件之一。
以最打破視覺(jué)敘事極限的“溺水”體驗(yàn)為例，前期，主創(chuàng)需要配合、調(diào)試與搭建原型機(jī)和機(jī)械臂等裝置；
后期，需要轉(zhuǎn)換適配播放器的視頻編碼；
拍攝中，實(shí)現(xiàn)雙目同時(shí)調(diào)焦，控制遠(yuǎn)近景的焦段；再有水流和水壓的沖擊測(cè)試，昆蟲(chóng)爬動(dòng)等微觀景象測(cè)試。
依托于周密的測(cè)試，一切熟練并精確到分秒，《淹沒(méi)》的噴水橋段得以一次性拍攝完成。
噴水
然而，不可避免的，新的拍攝邏輯會(huì)讓畫(huà)面存在視角偏差。
針對(duì)這點(diǎn)，制作團(tuán)隊(duì)用了一系列科學(xué)方法，對(duì)比不同范圍和視覺(jué)的中心位置，為攝像、演員、燈光等一切現(xiàn)場(chǎng)元素設(shè)置統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，最大化同步各類動(dòng)態(tài)元素。
第三是終端。
得益于Apple Vision Pro 2300萬(wàn)的像素，觀影效果更顯逼真，甚至觀眾能看清艙內(nèi)螺釘?shù)募y理和Dyson的眼部神經(jīng)。
只是設(shè)備的體積和個(gè)體的生理承受力，盡管蘋(píng)果的眼動(dòng)適配設(shè)計(jì)已經(jīng)升級(jí)，部分觀眾依然存在暈眩、惡心、設(shè)備過(guò)重等問(wèn)題。
03 沉浸視頻：打開(kāi)大眾大腦的「新場(chǎng)景」
《淹沒(méi)》的誕生，讓 Apple Immersive Video 空間影音格式進(jìn)入了全球科技和電影人的討論范疇，蘋(píng)果公司營(yíng)銷傳播副總裁Tor Myhren強(qiáng)調(diào)：
這種技術(shù)將為全球用戶提供下一代體育、紀(jì)錄片和音樂(lè)表演的體驗(yàn)，讓用戶置身于故事之中，這種深度的沉浸感前所未有。
與此同時(shí)，蘋(píng)果還發(fā)布了一系列“沉浸視頻”計(jì)劃，包括與 The Weeknd 合作的音樂(lè)體驗(yàn)、全新的音樂(lè)會(huì)系列《Concert for One》以及《Adventure》系列的新集《Ice Dive》等，都將在年底前或明年初陸續(xù)推出。
顯然，隨著蘋(píng)果的引領(lǐng)，“沉浸視頻”正來(lái)勢(shì)洶洶，很可能變?yōu)槲磥?lái)趨勢(shì)，成為打開(kāi)大眾大腦的新場(chǎng)景，即新的終端場(chǎng)景。
具體說(shuō)，體現(xiàn)在影視行業(yè)，于上游，其本身的技術(shù)邏輯即可成為懸疑片的故事底色，給予創(chuàng)作者靈感，比如一個(gè)講述科學(xué)家用這種技術(shù)導(dǎo)致仇人精神錯(cuò)亂的故事；
于中下游，制片流程和宣發(fā)手段將多元化，很可能催生出獨(dú)屬于“沉浸視頻”的工業(yè)制片體系；
于終端，觀看場(chǎng)景將被徹底突破，任何地方均可成為“電影院”。
當(dāng)然，就目前的技術(shù)水平來(lái)說(shuō)，Apple Immersive Video 存在一些負(fù)面影響，比如創(chuàng)作門檻過(guò)高、過(guò)于看重場(chǎng)景、受到設(shè)備限制等。
而且依賴 Apple Vision Pro 設(shè)備，觀眾完全與現(xiàn)實(shí)世界隔離，缺少了其樂(lè)融融的共鳴情緒，這需要技術(shù)進(jìn)一步攻克聯(lián)機(jī)問(wèn)題。
體現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，不出意外，國(guó)內(nèi)的“沉浸視頻”廠商會(huì)很快跟風(fēng)，以及愛(ài)優(yōu)騰芒等視頻平臺(tái)將定制專門的頻道內(nèi)容，提升平臺(tái)在終端的內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)力。
體現(xiàn)在其他行業(yè)，“沉浸視頻”也可以聯(lián)動(dòng)多行業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容。
比如在數(shù)字文旅領(lǐng)域，實(shí)現(xiàn)“穿越”歷史、讓文物“活”起來(lái)或者與壁畫(huà)中的古人共舞，尋境敦煌——數(shù)字敦煌沉浸展、數(shù)字中軸、“山海經(jīng)”主題沉浸式數(shù)字藝術(shù)展都是典型案例；
又比如在醫(yī)療民生領(lǐng)域，VR 可以老年人治療阿茨海默癥；
再比如在科普教育領(lǐng)域，進(jìn)入史前空間，“觸摸”恐龍已不是夢(mèng)想。
生產(chǎn)工具決定生產(chǎn)力，生產(chǎn)力推動(dòng)社會(huì)發(fā)展。在“沉浸視頻”勢(shì)不可擋的未來(lái)，期待有更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容進(jìn)入大眾的視野，提升大腦的容量。