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“惡女”的邊界在哪里?《半熟男女》們的生存指南

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“惡女”的邊界在哪里?《半熟男女》們的生存指南

女性觀眾不易討好。

文 | 娛樂資本論 等等

國(guó)產(chǎn)劇里的背德橋段終于不只發(fā)生在婚姻家庭劇里了,《半熟男女》拋出了26歲左右年輕男女面對(duì)兩性關(guān)系的一些新議題,這次不談純愛,也不像《凡人歌》搞金錢觀導(dǎo)致的愛情觀的對(duì)立,而是玩一些“腳踏兩條船”的出軌攻防戰(zhàn)。

結(jié)果,在戀愛關(guān)系中人均有道德瑕疵的“惡女”角色們,不但沒有得到懸疑劇里狠辣“惡大嫂”們的一致好評(píng),因?yàn)樘镪剞钡牟糠址劢z不滿意何知南這個(gè)角色,她與粉絲矛盾也再度鬧上熱搜。

國(guó)產(chǎn)劇“惡女”年年有,今年也不少見。

鞠婧祎在《花間令》前兩集出演囂張惡女被指比演小白花有說服力,《墨雨云間》的重生復(fù)仇薛芳菲對(duì)仇人絕不心慈手軟,《慶余年2》里也有“瘋”到一塊兒的長(zhǎng)公主,《雪迷宮》里又生出了邊嗑瓜子邊圍觀血肉飛濺的新“大嫂”姜迎紫……

拼狠勁兒、拼心機(jī)、拼手拿把掐,“惡女”角色正在以更惡更兇的方式降落國(guó)產(chǎn)劇。只不過顯而易見,不是每種“惡女”都受歡迎,角色在感情上的劈腿似乎仍是原罪,田曦薇脫粉事件更說明,也不是每個(gè)演員都能吃上這口紅利。

女性意識(shí)在國(guó)產(chǎn)劇中批量崛起之后,“惡女”這口飯究竟怎么吃?或許還有待商榷。

比起“性道德惡女”,觀眾更愛“瘋批惡女”

《半熟男女》的播出熱度隨著話題逐漸提升,這部劇打破了以往都市言情劇的概念,試圖和觀眾探討“20以上、30未滿”的男女,面對(duì)兩性關(guān)系的真實(shí)態(tài)度。

劇中塑造的兩性矛盾大多處于女性本身對(duì)愛欲的態(tài)度:女主何知南一邊收著異地戀男友高額禮物,一邊與新相遇的男性曖昧入屋,被拋棄后轉(zhuǎn)而挽回男友;女二蘇蘇本是都市精英,為了拿下高質(zhì)客戶,依靠性別優(yōu)勢(shì),企圖以女色算計(jì)之;女三孫涵涵一開始就顯得手段高超,但面對(duì)精英男士的“包養(yǎng)誘惑”,糾結(jié)于是否要為了金錢物欲而走捷徑。

正如小說原著的名字《這里沒有善男信女》,《半熟男女》拋出了一個(gè)新的“惡女”概念,就是“性道德惡女”:

和懸疑劇里動(dòng)不動(dòng)刀劍相向、手刃仇人的暴力惡女不同,性道德惡女更多的是女性角色不再壓迫內(nèi)心欲望,以觸碰、突破道德的方式獲益。

可惜觀眾對(duì)“性道德惡女”似乎并不買賬,在彈幕中分別怒罵三位女主“撈女、茶女、知三當(dāng)三”,在社交平臺(tái)上,不少觀眾又羞于指摘女性道德問題:

一方面,女性觀眾出于對(duì)溫良恭儉讓的傳統(tǒng)認(rèn)知,始終認(rèn)為這樣的道德瑕疵不適合置于大庭廣眾探討;另一方面,女性觀眾也不敢妄下定義,性道德惡女究竟是否是另一種女性意識(shí)覺醒?

一來二去,這部本該充滿話題的兩性劇,處境變得尤為尷尬。如果以女性話題劇標(biāo)桿《三十而已》的熱度來評(píng)斷,可以說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。

其實(shí)就以《三十而已》為例,直面金錢欲望與海王交往的王漫妮,熱度確實(shí)遠(yuǎn)不及拿起高跟鞋與鄰居大打出手而“一架成名”的顧佳。

女性觀眾始終更喜歡即時(shí)復(fù)仇的“瘋女人”們,“瘋批惡女”在國(guó)產(chǎn)劇里倒是由來已久。

《小魚兒與花無缺》里的江玉燕

從《小魚兒與花無缺》里把全劇人物殺得只剩下片名的江玉燕,從二十年前聳人聽聞的大Boss到《長(zhǎng)月燼明》里瘋笑“天歡愿意為了男人滿手鮮血,而我只會(huì)為了我自己”的葉冰裳。

這些女性角色都帶有強(qiáng)烈的“閣樓里的瘋女人”標(biāo)簽?!逗?jiǎn)愛》中,被鎖在閣樓里的伯莎·梅森象征了維多利亞時(shí)代被壓抑的女性欲望與獨(dú)立意識(shí)。

古偶中的“長(zhǎng)公主”形象更是被塑造成“瘋女人”的典型標(biāo)簽,《慶余年》里的李云睿、《寧安如夢(mèng)》的沈芷衣、《墨雨云間》的婉寧公主……生在封建帝王家的長(zhǎng)公主們,一邊或許接受了最苛責(zé)的男權(quán)壓迫,一邊或許因?yàn)楦绲匾娮R(shí)了權(quán)力的重要性從而對(duì)如何使用權(quán)力有了更多想象力。

女性意識(shí)被打開之后,這些“瘋批惡女”在角色定位上“轉(zhuǎn)正”,從惡毒反派成為爽劇主角。吳謹(jǐn)言飾演的魏瓔珞、薛芳菲兩位復(fù)仇惡女都是遭遇不公、奮起反抗、以牙還牙的典型。

暴力反抗可以,追求權(quán)力可以,但“性道德禁忌”和“性羞恥”仍是一道枷鎖。這樣便不難理解,《半熟男女》里在性道德邊界糾結(jié)試探的女性角色們,為何無法得到所有觀眾的一致支持了。

性道德惡女在國(guó)產(chǎn)劇中,亮相失敗。

“惡女”的話題與邊界

“《三十而已》之后,一方面國(guó)產(chǎn)劇中的女性意識(shí)覺醒很明顯,另一方面也有很明顯的‘媚豆瓣’趨勢(shì),就是為了追求在豆瓣拿下高分,挑選豆瓣用戶喜好的話題方向去做。”

誠(chéng)然,話題劇是都市女性劇的最佳選擇,但也不能不顧及人物的典型性與戲劇性。

編劇柒月和娛樂資本論探討,以男主瞿一芃為例,他被集中了非常多的男性問題在身上,首要大罪就是“鳳凰男”,可是劇情一開始就把瞿一芃塑造成了和精英女蘇蘇同居的懶惰形象,打游戲不上進(jìn),需要女朋友幫忙寫報(bào)告……

但稍微有點(diǎn)社會(huì)閱歷或者看些社會(huì)新聞就會(huì)發(fā)現(xiàn),懶惰是當(dāng)不了鳳凰男的,瞿一芃這樣的男人如何同時(shí)吸引何知南與蘇蘇,這樣的緣由在劇情里并沒有清晰交代。

類似的邏輯也可以解釋這部劇里的女性角色,“當(dāng)你想要好好談?wù)撃信窅鄣谋灸苡麜r(shí),完全可以更加單純,但是劇情里處處都將情愛與經(jīng)濟(jì)百分百掛鉤,看似是想要討論到一些現(xiàn)實(shí)議題,其實(shí)哪個(gè)話題都沒做清楚?!?/p>

何知南在原作小說里是可以被貼上“女海王”標(biāo)簽的人物,事實(shí)上現(xiàn)實(shí)生活中的小情侶、兩口子,在過日子時(shí)才會(huì)將愛與經(jīng)濟(jì)生活掛鉤,只求一時(shí)爽的“肉食男女”對(duì)金錢的欲望或者愛欲,通常會(huì)很純粹很專注,“既要又要”只會(huì)讓人物徒增矛盾感。

把多種典型形象糅在一個(gè)角色中變成“四不像”是一種不可取,預(yù)設(shè)觀眾立場(chǎng)也是一種不可取。

想要把每一部都市劇都做成話題劇,就是要冒更多風(fēng)險(xiǎn)的。

“大部分的都市劇,現(xiàn)在的自我定位都是女性話題劇,此時(shí)99%的男性觀眾可能就被排除在外了。如果再期待用女性意識(shí)覺醒的情節(jié)得到高口碑,很可能又有一部分大眾的、下沉的女性觀眾被排除在外。你的核心觀眾群體很可能就變成對(duì)女性角色和情節(jié)敏感苛刻的一群。”

制片人貝霖曾經(jīng)看過,有人質(zhì)疑《消失的她》里女性角色關(guān)系變好,是用了男性關(guān)系之間常用的“過命的交情”這招;有人質(zhì)疑《半熟男女》里何知南對(duì)冷落自己的高鵬進(jìn)行報(bào)復(fù),是“用了和男性出軌同樣的方式”,太沒有想象力。

“什么是男性的方式,什么是女性的方式,本就沒有標(biāo)準(zhǔn)答案?!敝破素惲胤炊J(rèn)為,一旦為惡女的作惡預(yù)設(shè)理由找結(jié)果,她本身就失去了真正魅力,只不過觀眾現(xiàn)在仍然更喜歡值得同情、能夠共鳴、道德上能舒服地接受的惡女。

韓劇《從地獄來的法官》

最新播出的樸信惠主演韓劇《從地獄來的法官》,被網(wǎng)友稱為“如果做不到女主角這樣就不要說自己是惡女了”。惡魔法官姜光娜為了懲罰對(duì)自己殺人惡行毫無悔改的人,選擇了以暴制暴的方式,在畫面中對(duì)惡人進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)15分鐘的毆打。

一部分觀眾覺得很爽,一部分觀眾不能接受,理由是姜光娜為了讓受罰之人達(dá)到“殺人”的條件,在明知惡人即將行兇的前提下不加阻止,甚至一度刺激惡人進(jìn)行行兇,這種一邊有著無視人類法律道德的刺激行為,一邊也突破了觀眾想象力的邊界。

《凡人歌》里最大的話題爭(zhēng)議是謝美藍(lán)一邊釣著領(lǐng)導(dǎo)對(duì)自己多加看顧一邊與男友沈磊分手,最終也沒有得到觀眾想要看的“下場(chǎng)”,同樣突破了觀眾接受的邊界。

《慶余年2》里長(zhǎng)公主李云睿先是對(duì)袁宏道說著“不合你口味,把先生府里的廚子都斬了再換一批”,面對(duì)袁宏道的不忍又指責(zé)其“唯一的缺點(diǎn),還是心善,人善被人欺,就像我”。

惡女在漠視規(guī)則、無序作惡時(shí),觀眾難免心生恐懼。

在行兇復(fù)仇這個(gè)尺度上,觀眾也尚未完全接受烏托邦式幻想,國(guó)產(chǎn)劇“惡女”顯然仍有尺度,與其尋求突破邊界帶來刺激,不如好好做一部能讓大眾進(jìn)行不斷討論的話題劇即可。

“惡女”紅利,誰(shuí)能吃上?

最近在首次公開預(yù)告片的公檢法懸疑劇《正當(dāng)防衛(wèi)》中,高葉出演了尋求真相的正義青年檢察官方靈淵。從《獵罪圖鑒》的褚英子到《狂飆》的“大嫂”,典型性“惡女”演員久違地化身正義,似乎讓觀眾也不習(xí)慣了起來。

“高葉演好人就是會(huì)魅力銳減的,”制片人貝霖向娛樂資本論笑言,這并不妨礙“惡女”紅利讓她從配角的位置走上了主角的臺(tái)面。

《凡人歌》里李曉悅辭職之后與閨蜜們約飯火鍋店,眼尖的觀眾一眼就認(rèn)出閨蜜之一是出演了《黑土無言》中操著一口方言的狠辣嗜血?dú)⑹纸鹬榛ǎ蛟S觀眾根本不知道這位40集里出場(chǎng)最多十來分鐘的閨蜜叫什么名字,彈幕卻忍不住都刷起了“金姐”的名字。

在這幾年成為“惡女天堂”的精品懸疑賽道里,年紀(jì)輕輕的“00后”李庚希在演技的爭(zhēng)議之中,憑借《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中冷漠砍殺分尸的沈墨,登上了飛天獎(jiǎng)的提名預(yù)選名單。

“惡女”捧人似乎成為內(nèi)娛默認(rèn)的規(guī)則,這應(yīng)該也是田曦薇大膽嘗試優(yōu)酷獨(dú)播的《半熟男女》的原因之一。

田曦薇是內(nèi)娛“95花”里標(biāo)準(zhǔn)的小白花審美,可愛的小臉大眼極具漫畫感,是偶像劇賽道的搶手貨。不過她在社交平臺(tái)的人設(shè),卻是有話直說,敢與粉絲對(duì)線的形象,多少有些“叛逆小魔女”的感覺,所以她出演何知南一角的“跨界”行為,倒并不意外。

“很多演員生怕自己出演有道德瑕疵的角色,她們寧愿演情有可原的殺人犯,也不輕易觸碰情感道德跨界者,尤其是年輕演員,都想在受眾偏低幼的偶像劇領(lǐng)域多堅(jiān)持些年頭,這樣看來田曦薇至少是有勇氣的?!?/p>

制片人貝霖表示也可以理解女演員的行為,偶像劇里的“標(biāo)簽惡女”們其實(shí)也是種試探方式。

以《少年的你》中冷臉美麗霸凌者形象走入觀眾視野的周也,首部播出的電視劇《山河令》就是鬼谷小魔女形象,《為有暗香來》又拿上了“惡毒女配重生”的劇本。周也握住的每一個(gè)“惡女”劇本,都比其他女主形象更為出圈,顯然不是巧合。

無獨(dú)有偶,真正小白花形象出道的劉浩存,第一部拍攝的現(xiàn)偶劇《脫軌》,也一改電影角色給大眾的印象,以刁蠻惡千金的形象出現(xiàn)。

可以理解大眾喜好的道德標(biāo)準(zhǔn),逐漸敢于做“恃靚行兇的惡女”都是值得鼓勵(lì)的,本質(zhì)都是鼓勵(lì)女演員可以擺脫小白花一條路走到黑,國(guó)產(chǎn)劇多元化的同時(shí),戲路多元化才能做到真正讓觀眾看不膩。

“很刑”的懸疑劇大嫂、女殺手們,“很爽”的以暴制暴手段,“不做道德標(biāo)兵”的都市肉食男女……路子走多了,才真正知道自己適合哪一條。

更重要的是,只有社會(huì)大眾具有廣泛的道德接受度,收起泛道德化的審判預(yù)設(shè),國(guó)產(chǎn)劇和國(guó)產(chǎn)劇的女演員們,才能有更寬廣的生存空間。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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“惡女”的邊界在哪里?《半熟男女》們的生存指南

女性觀眾不易討好。

文 | 娛樂資本論 等等

國(guó)產(chǎn)劇里的背德橋段終于不只發(fā)生在婚姻家庭劇里了,《半熟男女》拋出了26歲左右年輕男女面對(duì)兩性關(guān)系的一些新議題,這次不談純愛,也不像《凡人歌》搞金錢觀導(dǎo)致的愛情觀的對(duì)立,而是玩一些“腳踏兩條船”的出軌攻防戰(zhàn)。

結(jié)果,在戀愛關(guān)系中人均有道德瑕疵的“惡女”角色們,不但沒有得到懸疑劇里狠辣“惡大嫂”們的一致好評(píng),因?yàn)樘镪剞钡牟糠址劢z不滿意何知南這個(gè)角色,她與粉絲矛盾也再度鬧上熱搜。

國(guó)產(chǎn)劇“惡女”年年有,今年也不少見。

鞠婧祎在《花間令》前兩集出演囂張惡女被指比演小白花有說服力,《墨雨云間》的重生復(fù)仇薛芳菲對(duì)仇人絕不心慈手軟,《慶余年2》里也有“瘋”到一塊兒的長(zhǎng)公主,《雪迷宮》里又生出了邊嗑瓜子邊圍觀血肉飛濺的新“大嫂”姜迎紫……

拼狠勁兒、拼心機(jī)、拼手拿把掐,“惡女”角色正在以更惡更兇的方式降落國(guó)產(chǎn)劇。只不過顯而易見,不是每種“惡女”都受歡迎,角色在感情上的劈腿似乎仍是原罪,田曦薇脫粉事件更說明,也不是每個(gè)演員都能吃上這口紅利。

女性意識(shí)在國(guó)產(chǎn)劇中批量崛起之后,“惡女”這口飯究竟怎么吃?或許還有待商榷。

比起“性道德惡女”,觀眾更愛“瘋批惡女”

《半熟男女》的播出熱度隨著話題逐漸提升,這部劇打破了以往都市言情劇的概念,試圖和觀眾探討“20以上、30未滿”的男女,面對(duì)兩性關(guān)系的真實(shí)態(tài)度。

劇中塑造的兩性矛盾大多處于女性本身對(duì)愛欲的態(tài)度:女主何知南一邊收著異地戀男友高額禮物,一邊與新相遇的男性曖昧入屋,被拋棄后轉(zhuǎn)而挽回男友;女二蘇蘇本是都市精英,為了拿下高質(zhì)客戶,依靠性別優(yōu)勢(shì),企圖以女色算計(jì)之;女三孫涵涵一開始就顯得手段高超,但面對(duì)精英男士的“包養(yǎng)誘惑”,糾結(jié)于是否要為了金錢物欲而走捷徑。

正如小說原著的名字《這里沒有善男信女》,《半熟男女》拋出了一個(gè)新的“惡女”概念,就是“性道德惡女”:

和懸疑劇里動(dòng)不動(dòng)刀劍相向、手刃仇人的暴力惡女不同,性道德惡女更多的是女性角色不再壓迫內(nèi)心欲望,以觸碰、突破道德的方式獲益。

可惜觀眾對(duì)“性道德惡女”似乎并不買賬,在彈幕中分別怒罵三位女主“撈女、茶女、知三當(dāng)三”,在社交平臺(tái)上,不少觀眾又羞于指摘女性道德問題:

一方面,女性觀眾出于對(duì)溫良恭儉讓的傳統(tǒng)認(rèn)知,始終認(rèn)為這樣的道德瑕疵不適合置于大庭廣眾探討;另一方面,女性觀眾也不敢妄下定義,性道德惡女究竟是否是另一種女性意識(shí)覺醒?

一來二去,這部本該充滿話題的兩性劇,處境變得尤為尷尬。如果以女性話題劇標(biāo)桿《三十而已》的熱度來評(píng)斷,可以說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。

其實(shí)就以《三十而已》為例,直面金錢欲望與海王交往的王漫妮,熱度確實(shí)遠(yuǎn)不及拿起高跟鞋與鄰居大打出手而“一架成名”的顧佳。

女性觀眾始終更喜歡即時(shí)復(fù)仇的“瘋女人”們,“瘋批惡女”在國(guó)產(chǎn)劇里倒是由來已久。

《小魚兒與花無缺》里的江玉燕

從《小魚兒與花無缺》里把全劇人物殺得只剩下片名的江玉燕,從二十年前聳人聽聞的大Boss到《長(zhǎng)月燼明》里瘋笑“天歡愿意為了男人滿手鮮血,而我只會(huì)為了我自己”的葉冰裳。

這些女性角色都帶有強(qiáng)烈的“閣樓里的瘋女人”標(biāo)簽?!逗?jiǎn)愛》中,被鎖在閣樓里的伯莎·梅森象征了維多利亞時(shí)代被壓抑的女性欲望與獨(dú)立意識(shí)。

古偶中的“長(zhǎng)公主”形象更是被塑造成“瘋女人”的典型標(biāo)簽,《慶余年》里的李云睿、《寧安如夢(mèng)》的沈芷衣、《墨雨云間》的婉寧公主……生在封建帝王家的長(zhǎng)公主們,一邊或許接受了最苛責(zé)的男權(quán)壓迫,一邊或許因?yàn)楦绲匾娮R(shí)了權(quán)力的重要性從而對(duì)如何使用權(quán)力有了更多想象力。

女性意識(shí)被打開之后,這些“瘋批惡女”在角色定位上“轉(zhuǎn)正”,從惡毒反派成為爽劇主角。吳謹(jǐn)言飾演的魏瓔珞、薛芳菲兩位復(fù)仇惡女都是遭遇不公、奮起反抗、以牙還牙的典型。

暴力反抗可以,追求權(quán)力可以,但“性道德禁忌”和“性羞恥”仍是一道枷鎖。這樣便不難理解,《半熟男女》里在性道德邊界糾結(jié)試探的女性角色們,為何無法得到所有觀眾的一致支持了。

性道德惡女在國(guó)產(chǎn)劇中,亮相失敗。

“惡女”的話題與邊界

“《三十而已》之后,一方面國(guó)產(chǎn)劇中的女性意識(shí)覺醒很明顯,另一方面也有很明顯的‘媚豆瓣’趨勢(shì),就是為了追求在豆瓣拿下高分,挑選豆瓣用戶喜好的話題方向去做?!?/p>

誠(chéng)然,話題劇是都市女性劇的最佳選擇,但也不能不顧及人物的典型性與戲劇性。

編劇柒月和娛樂資本論探討,以男主瞿一芃為例,他被集中了非常多的男性問題在身上,首要大罪就是“鳳凰男”,可是劇情一開始就把瞿一芃塑造成了和精英女蘇蘇同居的懶惰形象,打游戲不上進(jìn),需要女朋友幫忙寫報(bào)告……

但稍微有點(diǎn)社會(huì)閱歷或者看些社會(huì)新聞就會(huì)發(fā)現(xiàn),懶惰是當(dāng)不了鳳凰男的,瞿一芃這樣的男人如何同時(shí)吸引何知南與蘇蘇,這樣的緣由在劇情里并沒有清晰交代。

類似的邏輯也可以解釋這部劇里的女性角色,“當(dāng)你想要好好談?wù)撃信窅鄣谋灸苡麜r(shí),完全可以更加單純,但是劇情里處處都將情愛與經(jīng)濟(jì)百分百掛鉤,看似是想要討論到一些現(xiàn)實(shí)議題,其實(shí)哪個(gè)話題都沒做清楚?!?/p>

何知南在原作小說里是可以被貼上“女海王”標(biāo)簽的人物,事實(shí)上現(xiàn)實(shí)生活中的小情侶、兩口子,在過日子時(shí)才會(huì)將愛與經(jīng)濟(jì)生活掛鉤,只求一時(shí)爽的“肉食男女”對(duì)金錢的欲望或者愛欲,通常會(huì)很純粹很專注,“既要又要”只會(huì)讓人物徒增矛盾感。

把多種典型形象糅在一個(gè)角色中變成“四不像”是一種不可取,預(yù)設(shè)觀眾立場(chǎng)也是一種不可取。

想要把每一部都市劇都做成話題劇,就是要冒更多風(fēng)險(xiǎn)的。

“大部分的都市劇,現(xiàn)在的自我定位都是女性話題劇,此時(shí)99%的男性觀眾可能就被排除在外了。如果再期待用女性意識(shí)覺醒的情節(jié)得到高口碑,很可能又有一部分大眾的、下沉的女性觀眾被排除在外。你的核心觀眾群體很可能就變成對(duì)女性角色和情節(jié)敏感苛刻的一群?!?/p>

制片人貝霖曾經(jīng)看過,有人質(zhì)疑《消失的她》里女性角色關(guān)系變好,是用了男性關(guān)系之間常用的“過命的交情”這招;有人質(zhì)疑《半熟男女》里何知南對(duì)冷落自己的高鵬進(jìn)行報(bào)復(fù),是“用了和男性出軌同樣的方式”,太沒有想象力。

“什么是男性的方式,什么是女性的方式,本就沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。”制片人貝霖反而認(rèn)為,一旦為惡女的作惡預(yù)設(shè)理由找結(jié)果,她本身就失去了真正魅力,只不過觀眾現(xiàn)在仍然更喜歡值得同情、能夠共鳴、道德上能舒服地接受的惡女。

韓劇《從地獄來的法官》

最新播出的樸信惠主演韓劇《從地獄來的法官》,被網(wǎng)友稱為“如果做不到女主角這樣就不要說自己是惡女了”。惡魔法官姜光娜為了懲罰對(duì)自己殺人惡行毫無悔改的人,選擇了以暴制暴的方式,在畫面中對(duì)惡人進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)15分鐘的毆打。

一部分觀眾覺得很爽,一部分觀眾不能接受,理由是姜光娜為了讓受罰之人達(dá)到“殺人”的條件,在明知惡人即將行兇的前提下不加阻止,甚至一度刺激惡人進(jìn)行行兇,這種一邊有著無視人類法律道德的刺激行為,一邊也突破了觀眾想象力的邊界。

《凡人歌》里最大的話題爭(zhēng)議是謝美藍(lán)一邊釣著領(lǐng)導(dǎo)對(duì)自己多加看顧一邊與男友沈磊分手,最終也沒有得到觀眾想要看的“下場(chǎng)”,同樣突破了觀眾接受的邊界。

《慶余年2》里長(zhǎng)公主李云睿先是對(duì)袁宏道說著“不合你口味,把先生府里的廚子都斬了再換一批”,面對(duì)袁宏道的不忍又指責(zé)其“唯一的缺點(diǎn),還是心善,人善被人欺,就像我”。

惡女在漠視規(guī)則、無序作惡時(shí),觀眾難免心生恐懼。

在行兇復(fù)仇這個(gè)尺度上,觀眾也尚未完全接受烏托邦式幻想,國(guó)產(chǎn)劇“惡女”顯然仍有尺度,與其尋求突破邊界帶來刺激,不如好好做一部能讓大眾進(jìn)行不斷討論的話題劇即可。

“惡女”紅利,誰(shuí)能吃上?

最近在首次公開預(yù)告片的公檢法懸疑劇《正當(dāng)防衛(wèi)》中,高葉出演了尋求真相的正義青年檢察官方靈淵。從《獵罪圖鑒》的褚英子到《狂飆》的“大嫂”,典型性“惡女”演員久違地化身正義,似乎讓觀眾也不習(xí)慣了起來。

“高葉演好人就是會(huì)魅力銳減的,”制片人貝霖向娛樂資本論笑言,這并不妨礙“惡女”紅利讓她從配角的位置走上了主角的臺(tái)面。

《凡人歌》里李曉悅辭職之后與閨蜜們約飯火鍋店,眼尖的觀眾一眼就認(rèn)出閨蜜之一是出演了《黑土無言》中操著一口方言的狠辣嗜血?dú)⑹纸鹬榛ǎ蛟S觀眾根本不知道這位40集里出場(chǎng)最多十來分鐘的閨蜜叫什么名字,彈幕卻忍不住都刷起了“金姐”的名字。

在這幾年成為“惡女天堂”的精品懸疑賽道里,年紀(jì)輕輕的“00后”李庚希在演技的爭(zhēng)議之中,憑借《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中冷漠砍殺分尸的沈墨,登上了飛天獎(jiǎng)的提名預(yù)選名單。

“惡女”捧人似乎成為內(nèi)娛默認(rèn)的規(guī)則,這應(yīng)該也是田曦薇大膽嘗試優(yōu)酷獨(dú)播的《半熟男女》的原因之一。

田曦薇是內(nèi)娛“95花”里標(biāo)準(zhǔn)的小白花審美,可愛的小臉大眼極具漫畫感,是偶像劇賽道的搶手貨。不過她在社交平臺(tái)的人設(shè),卻是有話直說,敢與粉絲對(duì)線的形象,多少有些“叛逆小魔女”的感覺,所以她出演何知南一角的“跨界”行為,倒并不意外。

“很多演員生怕自己出演有道德瑕疵的角色,她們寧愿演情有可原的殺人犯,也不輕易觸碰情感道德跨界者,尤其是年輕演員,都想在受眾偏低幼的偶像劇領(lǐng)域多堅(jiān)持些年頭,這樣看來田曦薇至少是有勇氣的?!?/p>

制片人貝霖表示也可以理解女演員的行為,偶像劇里的“標(biāo)簽惡女”們其實(shí)也是種試探方式。

以《少年的你》中冷臉美麗霸凌者形象走入觀眾視野的周也,首部播出的電視劇《山河令》就是鬼谷小魔女形象,《為有暗香來》又拿上了“惡毒女配重生”的劇本。周也握住的每一個(gè)“惡女”劇本,都比其他女主形象更為出圈,顯然不是巧合。

無獨(dú)有偶,真正小白花形象出道的劉浩存,第一部拍攝的現(xiàn)偶劇《脫軌》,也一改電影角色給大眾的印象,以刁蠻惡千金的形象出現(xiàn)。

可以理解大眾喜好的道德標(biāo)準(zhǔn),逐漸敢于做“恃靚行兇的惡女”都是值得鼓勵(lì)的,本質(zhì)都是鼓勵(lì)女演員可以擺脫小白花一條路走到黑,國(guó)產(chǎn)劇多元化的同時(shí),戲路多元化才能做到真正讓觀眾看不膩。

“很刑”的懸疑劇大嫂、女殺手們,“很爽”的以暴制暴手段,“不做道德標(biāo)兵”的都市肉食男女……路子走多了,才真正知道自己適合哪一條。

更重要的是,只有社會(huì)大眾具有廣泛的道德接受度,收起泛道德化的審判預(yù)設(shè),國(guó)產(chǎn)劇和國(guó)產(chǎn)劇的女演員們,才能有更寬廣的生存空間。

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