文｜毒眸
上映一周，《異形：奪命艦》的預(yù)測票房從第一天的2.38億，漲到了現(xiàn)在的8.44億。
在業(yè)內(nèi)普遍哀嘆好萊塢大片頹勢已成常態(tài)的背景下，《異形：奪命艦》的成功堪稱奇跡，不過，單純將其成功歸功于一次偶然，顯然有失偏頗，“天時地利人和”諸多因素的加成，才有了如今的“意外驚喜”。
從電影本身來說，IP支持和主創(chuàng)陣容保障了電影的內(nèi)容質(zhì)量。《異形：奪命艦》背靠知名科幻驚悚IP“異形”，成熟完整的世界觀已經(jīng)搭建完成，故事基底堅實；導(dǎo)演費(fèi)德·阿爾瓦雷茲是當(dāng)下好萊塢炙手可熱的“驚悚片鬼才”，之前其執(zhí)導(dǎo)的《屏住呼吸》《駭人來電》都成了票房上的黑馬。
從外部市場環(huán)境來看，《異形：奪命艦》憑借其類型優(yōu)勢在頹靡許久的電影市場中殺出了一片天。今年電影市場的供給成色有限，具有創(chuàng)新性、高質(zhì)量的電影不多，觀眾興味索然，同期競爭環(huán)境寬松。再加上，長期以來，恐怖片一直是國內(nèi)稀缺的類型片，主打“恐怖”的《異形：奪命艦》很好地填補(bǔ)了壓抑許久的市場期待。
在內(nèi)外因的合力之下，《異形：奪命艦》的成功似乎是一種必然，不過，這種必然離不開一個有力的助推，以及一個躍入社會輿論場的關(guān)鍵標(biāo)簽——“全程無刪減”。
首映當(dāng)天，網(wǎng)傳有家長投訴影院，聲稱自己8歲的孩子在觀影過程中受到了驚嚇，要求影院承擔(dān)孩子的醫(yī)院檢查費(fèi)用。消息一出，“異形嚇壞8歲小孩”迅即登上熱搜。電影本身“無刪減”的標(biāo)簽，配合這一事件，激發(fā)了大眾對電影恐怖元素的想象，引發(fā)了破圈式的觀影效應(yīng)。
8歲小孩當(dāng)然不應(yīng)該看《異形：奪命艦》，但這是誰的責(zé)任呢？老生常談的電影分級制度問題，再次浮出水面。類似《異形：奪命艦》這樣的影片，未來要想在國內(nèi)電影市場繼續(xù)保持票房優(yōu)勢，僅僅依靠偶然性的社會事件來促成并非長久之計，分級制度似乎是行業(yè)內(nèi)外都在期待的一個未來。
不論是國內(nèi)還是海外，對電影分級制度的探索由來已久，由于產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑的歷史差異，彼此之間也很難有可供直接復(fù)制的經(jīng)驗。電影分級制度當(dāng)然是道阻且長的，但它同時也是應(yīng)該去做的，尤其是今年以來電影市場所展現(xiàn)出的新市場規(guī)律，讓電影分級制度有了比過去更強(qiáng)烈的當(dāng)下性。
分級制度，步履維艱
國內(nèi)嘗試過很多次對電影分級制度的推行。只不過，市場的復(fù)雜性與標(biāo)準(zhǔn)的模糊性，讓分級制度在不同階段遭遇著不同的問題阻撓，遲遲困于“通知”、“建議”階段，成為懸而未決的陳年問題。
早在1989年，電影分級制度便開始了初步探索。廣播電影電視部發(fā)布《關(guān)于對部分影片實行審查、放映分級制度的通知》，決定于當(dāng)年5月1日起，對部分電影實行分級制度，明確劃定四種“少年兒童不宜觀看”影片。
《黑樓孤魂》成為當(dāng)時實行影片審查、放映分級制度的第一部“兒童不宜”的電影，也是第一部走上大銀幕的國產(chǎn)恐怖片。后來導(dǎo)演穆德遠(yuǎn)接受采訪時談到，這是第一部專批的“兒童不宜”的電影，但可能也是最后一部。
“兒童不宜”四個字深深牽動著當(dāng)時觀眾的神經(jīng)，也引起了其它電影的“效仿”。以一般影片標(biāo)準(zhǔn)通過審查的電影《寡婦村》，因為影片合作方是香港銀都機(jī)構(gòu)，根據(jù)香港地區(qū)影片的定級制度該片被劃分為“兒童不宜”，于是，片方便“順?biāo)浦邸睂⑦@四個字作為了宣傳噱頭。
一時之間，《寡婦村》場場爆滿，甚至有影院賣站票，“黃牛票”更是賣到了2元一張，據(jù)電影發(fā)行部門初步統(tǒng)計，該片的上座率和票房收入創(chuàng)下了1989年以來的最高紀(jì)錄。之后，該片也因此導(dǎo)致的宣傳問題卷入官司，成為中國第一例“電影宣傳訴案”。
《寡婦村》雖然爭取到了自己的票房，卻也讓當(dāng)時的分級制度陷入過大的爭議之中，分級制度慢慢擱置了下來。
直到2003年，中國電影進(jìn)入商業(yè)大片時代，電影市場工業(yè)化進(jìn)程中，必不可少的分級制度再次被搬上議程。賈樟柯、王小帥等七位電影人聯(lián)名簽署“就所關(guān)心的電影問題致電影局”討論提綱，呼吁“應(yīng)該以電影的分級制度來取代電影的審查制度?！?/p>
之后，電影人紛紛為推動電影分級奔走。2012年，導(dǎo)演謝飛在微博上呼吁，強(qiáng)調(diào)“建立法律制約、行政監(jiān)督、行業(yè)自治自律的電影分級制，是改革的需要，也是時代發(fā)展的需要?！痹诖酥螅x飛導(dǎo)演還在各種場合呼吁電影分級制度落地。
與此同時，社會民眾也表達(dá)著對分級制度的渴望。教育部人文社會科學(xué)研究《中國影視分級制度研究》項目組在2009年至2011年，通過754張問卷調(diào)查大學(xué)生對分級制度的態(tài)度，其中，贊成率達(dá)93.56%。
可惜的是，實質(zhì)性的分級動作并未出現(xiàn)。
2017年，目前電影產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域法律位階較高的法律《電影促進(jìn)法》正式施行，其中第二十條規(guī)定“電影放映可能引起未成年人等觀眾身體或者心理不適的，應(yīng)當(dāng)予以提示?！彪m然這不是對電影分級的規(guī)定，但是市場層面也開始有所反饋。
《金剛狼3》在院線上映時，線上線下售票窗口明確提示“小學(xué)生及學(xué)齡前兒童應(yīng)在家長陪同下觀看”，這也讓該片成為中國內(nèi)地首部具有此類明確發(fā)行公示的影片。
這種“明確提示”一直到現(xiàn)在都是大多數(shù)電影會采取的方式，用軟性的觀影提示功能替代分級制度的硬性區(qū)隔，甚至，片方也會在宣傳海報上提前進(jìn)行自我分級。國內(nèi)首部自主分級的電影《大護(hù)法》從預(yù)告片到海報，處處標(biāo)注該片不適合13歲以下兒童觀看。
提示與告誡只能讓影院和片方站在道德層面去勸阻不適合的觀眾進(jìn)場，然而，當(dāng)下部分觀眾連基本的禁止屏攝都尚且無法建立廣泛認(rèn)知，這種提示就更加難以被注意到。
影院沒辦法采取強(qiáng)制性舉措，保證未成年人和成年人的觀影體驗，家長帶孩子去看《異形》這種事，即便覺得荒唐，更多也是無能為力。
借鑒的可能性
海外踐行電影分級制度已久，不過可借鑒度相對較低。每每談及分級制度，美國與韓國是繞不過去的兩個海外經(jīng)典案例。
美國是最早進(jìn)行分級制度的國家。早期的美國電影市場因為電影制片廠泛濫地拍攝色情、暴力的作品，隨著影響越來越惡劣，美國開始重視電影管理，并出臺了《海斯法典》。
《海斯法典》詳細(xì)規(guī)定了12種被禁止的電影內(nèi)容，甚至對語言、片名也有著苛刻的規(guī)定。強(qiáng)制性審查規(guī)定雖然促使美國電影的規(guī)范化，卻也因此影響了美國電影行業(yè)的良性發(fā)展，內(nèi)容創(chuàng)作長期陷入與審查制度的周旋之中。
1966年，美國電影協(xié)會與全美影院業(yè)主協(xié)會、美國國際電影進(jìn)口商和分銷商協(xié)會一起商榷確立電影分級體系，在不斷地摸索與完善中，美國正式確立電影分級制度，五級分級體系一直施行至今——G級（所有年齡段可觀看）、PG級（建議兒童在父母陪伴下觀看）、PG-13級（13歲以下兒童需父母陪伴觀看）、R級（未滿17歲需家長陪同觀看）、NC-17級（17歲以下觀眾禁止觀看）。
不屬于政府機(jī)構(gòu)的美國電影協(xié)會負(fù)責(zé)著美國電影的分級情況，在決定電影分級時，更多基于評定組委會的討論投票，美國政府只能對電影行業(yè)進(jìn)行宏觀調(diào)控，并不能決定評級分級，可以說，美國電影協(xié)會更多作為一個“自律組織”進(jìn)行行業(yè)把控。
美國電影分級制度 同樣，韓國也是在政府宏觀調(diào)控的基礎(chǔ)上，通過行業(yè)自律來推動分級制度。上世紀(jì)70年代，受制于樸正熙頒布的《電影法》和全斗煥的“3S政策”，以及海外片的沖擊，韓國電影長期萎靡不振。為了擺脫這一狀況，1997年，韓國實施《電影振興法》，保證了電影環(huán)境的健康自由，三年后，政府正式宣布停止電影審查制度，施行分級制。
韓國電影評級與美國相似，同樣是五級分級，只不過在年齡區(qū)隔上有所不同——大眾級、12歲以上級、15歲以上級、18歲以上級和限制級。雖然評級由民間組成的影像物等級委員會負(fù)責(zé)，但是限制級影片受到政府的嚴(yán)格管控，放映需要得到市長行政許可，且必須在指定放映場所才能放映。
美國和韓國得益于分級制度的施行，刺激了電影環(huán)境的活躍，激發(fā)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作激情，也一步步塑造了觀眾良好的觀影習(xí)慣，好萊塢和忠武路呈現(xiàn)出一派繁榮的態(tài)勢。正因如此，不少人認(rèn)為借鑒海外經(jīng)驗，放置在國內(nèi)環(huán)境就可以一勞永逸。
這種唯結(jié)果論的復(fù)刻想法，站在現(xiàn)實層面來說，缺少了對國內(nèi)電影市場環(huán)境復(fù)雜性的判斷。
英美法等西方國家的電影政策都經(jīng)歷了非常久遠(yuǎn)的推動過程，且在這一過程中建立了具有影響力的行業(yè)組織，保證了行業(yè)可以形成有效的自我監(jiān)督。韓國電影雖然沒有久遠(yuǎn)的歷史，但是其變革建立在激進(jìn)式動作之上。一個是建立在時間成本之上，一個建立在動作力度之上。
區(qū)別于海外市場有限的受眾市場，國內(nèi)人口基數(shù)大，多民族、多地區(qū)不同的情況都會影響分級制度的制定標(biāo)準(zhǔn)，沒有經(jīng)過深刻調(diào)研的標(biāo)準(zhǔn)草率施行會產(chǎn)生一定的行業(yè)混亂，對當(dāng)下正處于成長期的中國電影市場產(chǎn)生巨大的震動。可見，海外分級的成功，或許具有一定的參考價值，但并不具有絕對的借鑒價值。
分級制度的當(dāng)下性
雖然分級制度的施行過程有諸多問題需要慢慢思量，但從當(dāng)下的電影市場現(xiàn)狀來說，推行分級制度已經(jīng)成為一個越來越迫切的事情。
首先是，如今的電影市場分眾化趨勢明顯，出現(xiàn)一個大眾化的爆款已經(jīng)變得越來越難。觀眾在長期觀影中，已逐步建立自我興趣認(rèn)知，會有選擇地進(jìn)行觀影，這也影響著創(chuàng)作者會有針對性地進(jìn)行電影創(chuàng)作。
可是，觀影制度仍然是完全大眾化的。這就導(dǎo)致了并非影片受眾的觀眾容易進(jìn)入“錯誤”的觀影空間。
最明顯的莫過于動畫電影。自2015年《西游記之大圣歸來》之后，成人向動畫電影越來越多，有些甚至并非類型片創(chuàng)作。比如，不思凡的暗黑童話系列，劉健執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實主義動畫。這些影片雖然用動畫的形式呈現(xiàn)故事，但其內(nèi)核和表達(dá)方式并不適合未成年觀看。然而，仍有缺乏電影基本認(rèn)知的家長單純地覺得只要是動畫電影就可以給孩子看。
《西游記之大圣歸來》 其次，所有影片面向統(tǒng)一大眾，也會影響宣發(fā)層面的策略安排。目前的電影宣傳，總是傾向從電影中尋找一個普世宣傳點進(jìn)行撒網(wǎng)式鋪設(shè)，這種宣傳策略不利于電影真正的受眾尋找到自己喜愛的影片，也導(dǎo)致當(dāng)下電影宣傳普遍陷入一種近似的模板中，同質(zhì)化的宣傳會進(jìn)一步推開觀眾。比如七夕檔的《負(fù)負(fù)得正》就有些可惜，作為一部內(nèi)容上頗具創(chuàng)新度的電影，其宣傳路線與以往的愛情片沒有任何差別。
更重要的一點是，今年下行的電影市場展現(xiàn)出了一大明顯趨勢——充斥奇觀的作品才能保持競爭力。比如年初的《周處除三害》，暑期檔的《默殺》，再到最近的《異形：奪命艦》，純粹的奇觀化場面成為所剩不多拉動觀眾進(jìn)入影院的強(qiáng)動力。而在這種情況下，就更加需要分級制度來保證奇觀的“原汁原味”，也保證它不會對接受不了奇觀的觀眾造成傷害。
從本質(zhì)上來說，電影分級制度其實是讓符合大眾道德標(biāo)準(zhǔn)的作品得到最大化的市場投放，既為未成年人設(shè)立安全的觀影邊界，也為電影創(chuàng)作開辟出自由的空間。
誠然，分級制度面臨著諸多復(fù)雜情況，倒不如退回到制度的原點，以保護(hù)未成年人的利益為確定性目的。畢竟，分級制度的設(shè)立并非意味著對非法內(nèi)容的合法承認(rèn)，而是保證合法內(nèi)容之中，讓未成年人接觸到更適合他們成長的作品。