文 | 娛樂硬糖 顧韓
編輯 | 李春暉
2024年的暑期檔較以往稍顯寂寥，不僅因?yàn)閵W運(yùn)會(huì)吸干大盤，也是因?yàn)閯〖钊蔽?。持續(xù)制造話題、捧紅演員，這是劇集的專長(zhǎng)，連電影都要讓賢。
以往充當(dāng)這個(gè)角色的，大概率是仙俠劇。正所謂“無仙俠不暑期”，小中大學(xué)生都放暑假了，仙俠劇一向是暑期檔的標(biāo)配。早在2014年的《古劍奇譚》就在暑期創(chuàng)造了堪比《仙劍》的造星神話，此后《花千骨》《香蜜沉沉燼如霜》都是至今留有姓名的暑期仙俠爆劇。暑期檔的仙俠101競(jìng)爭(zhēng)，幾乎本身也構(gòu)成了一個(gè)看點(diǎn)。
然而從今年初、甚至去年開始，仙俠劇就進(jìn)入了一條新的下滑曲線。由上一個(gè)公認(rèn)仙俠爆款《蒼蘭訣》確立的輕喜劇風(fēng)格反復(fù)失靈，仙俠劇又到了尋求突破的時(shí)刻。
而基于類型自身的發(fā)展脈絡(luò)，基于今年的種種劇圈新象，基于演員配置與IP供給，硬糖君大膽猜測(cè)：下一個(gè)仙俠爆款可能會(huì)贏在虐戀奇情、倫理元素與大女主。
按照之前“寶寶仙俠”的命名法，硬糖君愿稱之為——“人妻仙俠”。
仙俠劇，在分裂中求生
從內(nèi)娛仙俠劇鼻祖《仙劍奇?zhèn)b傳一》算起，仙俠劇發(fā)展至今，可以說是不斷在分裂中尋求出路。
仙俠劇的第一階段，IP來源主要是單機(jī)RPG“國(guó)產(chǎn)三劍”，播放平臺(tái)則是一線衛(wèi)視。如此，盡管它們也采用男主視角、可籠統(tǒng)歸為男頻IP，卻并不像男頻網(wǎng)文中的仙俠故事那樣硬核垂直（這一類的代表是《凡人修仙傳》）。蕩氣回腸的愛情在其中占了不小比重，也留下了“月如VS靈兒”這樣經(jīng)典的紅白玫瑰之爭(zhēng)。
進(jìn)入21世紀(jì)的第二個(gè)十年，一方面，“國(guó)產(chǎn)三劍”產(chǎn)能堪憂，另一方面，女性觀眾話語權(quán)漸長(zhǎng)，武俠趣味讓位于古偶趣味。仙俠劇隨之迎來第一次爆款交接與類型細(xì)分。
2014年的《古劍奇譚》雖然仍是游戲IP，卻已不再是男孩們的英雄夢(mèng)，而是女性觀眾的狂歡。2015年的《花千骨》則更加突出情感元素，徹底將女性觀眾放在第一位。由此，仙俠劇正式進(jìn)入網(wǎng)文IP時(shí)代，不管是從上游制作還是下游期待來說，都要求女頻有女頻味，男頻有男頻味。
《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》共同書寫了仙俠劇第二階段的輝煌，我們或可稱之為綜合仙俠。同之前比，它們顯示出了更加垂直的女頻趣味。但是同之后相比，體量在六十集左右的它們依然存在很強(qiáng)的綜合性，前面輕松后面虐心：小骨剛出場(chǎng)時(shí)是天真少女，身邊有特效靈寵糖寶；《香蜜》男女主真身是霜花與鳳凰，相遇時(shí)卻是葡萄與烏鴉，以土味沙雕顛覆仙俠的宏大敘事，也頗令當(dāng)時(shí)的觀眾耳目一新。
這一時(shí)期，熱錢時(shí)代未過，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)崛起，許多制作公司攜網(wǎng)文大IP切入這一賽道。然而，爆款終究需要天時(shí)地利人和，份額有限，一味復(fù)制只能導(dǎo)致配方加速過氣。 2019年起，這種綜合仙俠便顯露頹勢(shì)?！跺废墶氛?qǐng)了張震倪妮卻還要強(qiáng)行插科打諢過家家，導(dǎo)致開局不利，很多人沒能堅(jiān)持到后面顯露格局的部分。最終大劇的配置落了個(gè)小而美口碑劇的下場(chǎng)，熱度遠(yuǎn)不敵賣點(diǎn)更為突出的《陳情令》。
自此，仙俠劇進(jìn)入了一個(gè)較長(zhǎng)的尷尬與探索期，最終迎來了第二次類型細(xì)分，涌現(xiàn)出氣質(zhì)迥異的兩類新爆款。一類是三生三世的虐戀套路超級(jí)加倍，并在此基礎(chǔ)上融入新的創(chuàng)意。《琉璃》是十生十世加女A男O，《長(zhǎng)月燼明》則是逆轉(zhuǎn)未來加正邪對(duì)立，強(qiáng)化宿命感。
另一類就是所謂的“寶寶仙俠”，主打輕喜劇、反套路與童話感，代表作有《蒼蘭訣》《護(hù)心》《神隱》等。
它們相當(dāng)于將綜合仙俠進(jìn)行了拆分，各自繼承和放大一部分亮點(diǎn)，符合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代尋求類型極致的大趨勢(shì)。但這也導(dǎo)致在此之后，不僅不夠極致的新劇很難出頭——例如主打師徒戀但是急于甜寵、缺乏拉扯的《重紫》；試圖一鍋燉的也是自尋死路——《護(hù)心》中期突然搞追妻火葬場(chǎng)，導(dǎo)致大批觀眾棄劇，與爆款口碑都失之交臂。
三年之期已到，“寶寶仙俠”失靈
按照創(chuàng)作規(guī)律，任何熱門類型都免不了內(nèi)部起伏更迭、后浪顛覆前浪。但不同的風(fēng)格流派之間其實(shí)并沒有真正的高下之分，無非是哪個(gè)更有時(shí)效性、哪個(gè)更具新鮮感。
今天很多人認(rèn)為仙俠由男頻轉(zhuǎn)向女頻、由凡人轉(zhuǎn)向天龍人是一種嚴(yán)重的降級(jí)。但實(shí)事求是地說，《花千骨》《三生三世》當(dāng)年紅火的程度、全民化的程度，遠(yuǎn)超如今的一些營(yíng)銷“爆劇”。這必然是切中了當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)訴求。例如全能型女主取代了等待拯救的灰姑娘、拒絕憋屈、要求爽文體驗(yàn)，這完全符合2015年前后昂揚(yáng)的社會(huì)意識(shí)和女性意識(shí)。
同理，硬糖君認(rèn)為，虐戀仙俠與“寶寶仙俠”的力量消長(zhǎng)，原因也不在于趣味高下、價(jià)值對(duì)錯(cuò)，而在于跟風(fēng)濫用與模仿不當(dāng)。當(dāng)我們嘗試為“寶寶仙俠”下個(gè)定義，會(huì)發(fā)現(xiàn)這一類型模板的要求是多層面的，包括但不限于：
內(nèi)容上融入輕喜劇元素，并對(duì)以往仙俠劇進(jìn)行顛覆解構(gòu)。例如《蒼蘭訣》扶正魔尊當(dāng)主角，借他之口譴責(zé)以往的正義男主，還用換身的設(shè)定令魔尊頻頻吃癟，威風(fēng)掃地。
價(jià)值上更加“干凈”。不難看出，虐戀仙俠與“寶寶仙俠”是一次趣味上的分裂，前者服務(wù)于認(rèn)為仙俠劇就是要愛得死去活來的典型仙俠受眾，后者吸引到的則是厭煩狗血虐戀、對(duì)更早一些的男頻仙俠有所懷戀的非典型仙俠受眾，二者在喜好上幾乎對(duì)著來。因此，“寶寶仙俠”售賣的應(yīng)當(dāng)是純粹、堅(jiān)定、熱血、團(tuán)魂等等，把雌競(jìng)、誤會(huì)等狗血設(shè)定融進(jìn)來就相當(dāng)于污染。
視聽包裝上更具童話感。兩大開山之作，《蒼蘭訣》是在特效審美與妝造風(fēng)格上令人耳目一新，同步炒火了制作公司恒星引力與造型師易小雅。《護(hù)心》則是在經(jīng)費(fèi)有限的情況下另辟蹊徑，金鷹卡通風(fēng)格的各路妖獸存在感極強(qiáng)。
看清“寶寶仙俠”的本質(zhì)，其為何早早便紅利散盡，答案也就浮出水面。
一是遍地仙俠劇都以小品開局，反套路就成了新套路。不光是內(nèi)容，《蒼蘭訣》之后，易小雅不僅繼續(xù)服務(wù)于恒星引力的《七時(shí)吉祥》《狐妖小紅娘》系列，還被外面的各大劇組哄搶，《蒼蘭訣》的美術(shù)風(fēng)格在新開仙俠劇中流傳，打破復(fù)制粘貼流水線的、成為了新的復(fù)制粘貼流水線。
二是成功的“寶寶仙俠”應(yīng)當(dāng)是一種有設(shè)計(jì)感的簡(jiǎn)單快樂，而非無營(yíng)養(yǎng)的低幼對(duì)話，更不能簡(jiǎn)化成特效靈獸賣萌或者夾子音女主。《蒼蘭訣》之后，許多仙俠新劇往往只因?yàn)楹筮呥@一兩點(diǎn)就被歸為“寶寶仙俠”，實(shí)際上并未做到劇情設(shè)定、價(jià)值取向與視聽包裝相互配合，導(dǎo)致“寶寶仙俠”風(fēng)評(píng)被害，過早透支。
最后，“寶寶仙俠”打出名頭靠的是95生花主演，但之后不久，仙俠劇的趨勢(shì)變成了85花回流、90花滯留。沖著姐姐們來的觀眾期待的肯定不是幼兒園畫風(fēng)，姐姐們表演起來也力不從心?！逗钒褩顑缤硇髤^(qū)又猛推了一把，趙麗穎聰明一些，在《與鳳行》前面幾集用了特效小鳥分擔(dān)，但也一度因此遭到詬病。
下一審美輪回，“人妻仙俠”當(dāng)立？
曾被寄予厚望的新一批仙劍游改劇——《仙劍四》《祈今朝》《又見逍遙》，今年上半年接二連三暴死，并沒能引領(lǐng)男頻仙俠重回巔峰。下個(gè)檢驗(yàn)機(jī)會(huì)要等到楊洋領(lǐng)銜的《凡人修仙傳》，但該劇有高分動(dòng)畫版珠玉在前，也是一場(chǎng)硬仗。所以短期之內(nèi)，仙俠劇大概還會(huì)是女頻的天下。
那么，女頻仙俠劇的下一個(gè)流行會(huì)是什么？按照慣例，可以從劇集上游——網(wǎng)文界的風(fēng)向入手。
仙俠題材上可追溯到民國(guó)年間的還珠樓主，它不是由網(wǎng)文發(fā)掘，而是見證了網(wǎng)文的誕生發(fā)展、風(fēng)格流變?？上攵?，時(shí)至今日，傳統(tǒng)的仙俠故事已經(jīng)滿足不了新生代讀者。無論男頻女頻，很多新爆款都是與穿越、重生、系統(tǒng)等其他熱門類型進(jìn)行疊加，站在舊經(jīng)典的肩膀上玩出新意，致力于提供更多信息量與閱讀快感。
嚴(yán)格來說，這在網(wǎng)文界也不是什么很新的風(fēng)向，只不過長(zhǎng)劇向來要落后網(wǎng)文三五年，最近才開始追上。虞書欣的《永夜星河》、陳飛宇的《獻(xiàn)魚》以及鵝廠待拍的千山茶客IP《簪星》講述的都是現(xiàn)代女主穿越到仙俠世界或仙俠小說中，求生、變強(qiáng)或者執(zhí)行攻略任務(wù)的故事。
與此同時(shí)，隨著近年來女性意識(shí)覺醒，女頻網(wǎng)文正在上演一場(chǎng)反言情、無CP運(yùn)動(dòng)，許多女性作者開始挑戰(zhàn)無限流、賽博朋克等強(qiáng)情節(jié)創(chuàng)作。而修仙世界作為一種現(xiàn)成的“叢林法則”，其世界觀也被重新啟用，用于上演女主穿越重生之后、自己去闖蕩變強(qiáng)、裝逼打臉的仙俠故事，不管是悲情正劇向還是金手指爽文。
不過由于眾所周知的原因，無CP女主爽文對(duì)于長(zhǎng)劇來說步子還是邁得略大，一時(shí)半會(huì)兒是指望不上了。更具可行性的新流行，是其中走悲情正劇向的那類。
不久前傳過楊冪將出演的新麗新劇《我不成仙》（原著作者時(shí)鏡），講述的就是被殺妻證道的女主踏上修煉升級(jí)之路的故事。優(yōu)酷新劇《不醒》（原著作者一度君華）則是一個(gè)仙俠世界觀下的無限流，女主四度重回當(dāng)年，自我救贖、破解陰謀，拋棄前夫哥、找到新伴侶。
此外還有原創(chuàng)劇本的于正劇《臨江仙》，劇情被于正描述得云山霧罩。但白鹿抱孩子的路透畫面、海報(bào)中男女主濃濃的“做恨”氛圍是很明確的，粉絲秒提取重點(diǎn)。
所以你看，“人妻仙俠”真不是硬糖君在故作驚人語。這其實(shí)也符合類型之內(nèi)此消彼長(zhǎng)的趨勢(shì)。之前提到的三部綜合仙俠爆款，《花千骨》是師徒虐戀，《三生三世》內(nèi)含“回家的誘惑”，《香蜜》無論主角一代還是老一輩感情線都亂得要死，倫理元素在它們的爆火中都發(fā)揮了重要作用。
那么，已婚有娃、離異重開、新歡舊愛、背德做恨，“人妻仙俠”正可以在虛置背景的情況下將種種現(xiàn)實(shí)倫理發(fā)揚(yáng)光大?！逗檬鲁呻p》（張小斐主演）《無所畏懼》（熱依扎主演）般的大女主離婚逆襲，作為現(xiàn)代家庭劇略嫌狗血老套，但仍然收視無敵。不敢想象這樣的故事一旦進(jìn)入仙俠場(chǎng)域，俊男美女、華麗妝造、極致劇情，又能免于現(xiàn)實(shí)思考的壓力，會(huì)有多么激爽。
畢竟，《墨雨云間》已經(jīng)探測(cè)出觀眾對(duì)于“女主非處”的接受度，也認(rèn)證了“重生復(fù)仇”模式的能量。仙俠劇的未來，就讓人妻來拯救！