文 | 娛樂資本論 莉拉

在爭議聲里，《長相思2》的故事開始收尾。

相比起第一季，《長相思2》只有一半的集數(shù)，但按照原著的故事，劇情的高潮都集中在這23集里。相柳（檀健次飾）搶婚，玱玹（張晚意飾）“我想和你長相守”名場面，涂山璟（鄧為飾）澄清誤會(huì)……這些都是看完第一季的觀眾們翹首以盼的劇情。

在吊足劇粉胃口的情況下，《長相思》斷播一年，熱度卻未消退，播出前預(yù)約破950萬，首播當(dāng)天，上線13分鐘熱度破22000，隨后迅速突破28000。招商方面，上線首日更新4集，每集廣告數(shù)達(dá)到11個(gè)，廣告聯(lián)名突破70個(gè)，創(chuàng)下電視劇開播廣告招商歷史紀(jì)錄。

吸引了無數(shù)劇粉的“一女四男”是這部劇最大的賣點(diǎn)，在這個(gè)標(biāo)簽之后，CP粉的黨爭、不同男主黨對(duì)劇情和戲份的爭議是《長相思》熱度的來源，也是2023到2024年和劇集無法解綁的高頻詞。

脫離單一的“1v1”，不同特質(zhì)的男性角色在同一個(gè)故事里被審視、被比較的情感模式，不只出現(xiàn)在當(dāng)下國產(chǎn)乙女游戲的圈子里，也成了當(dāng)下女頻影視劇的流量密碼。

只是，有了乙女游戲包裝模式的“一女多男”劇，卻很難復(fù)制乙女游戲的創(chuàng)作內(nèi)核?！堕L相思2》正是因?yàn)槌扇珓∏榈耐七M(jìn)，而弱化了女主選擇的自主性，三個(gè)男主也因?yàn)閼蚍荼戎夭煌霈F(xiàn)爭議。

換而言之，男色自由被擺上了臺(tái)面，乙女游戲的風(fēng)行正在給出新的創(chuàng)作靈感。但同時(shí)，“一女多男”劇的創(chuàng)作也面臨著越來越嚴(yán)格的審視和要求，當(dāng)劇情偏離了乙女“主控”的敘事原則，必然會(huì)面臨口碑的崩塌。

輪回的“一女多男”

“一女多男”并非什么很新的概念。在中國影視劇近20年的發(fā)展過程中，這個(gè)題材從未消失在大眾視野里，只是經(jīng)歷著集中和分散著上線的不同階段。

1.0階段出現(xiàn)在千禧年初，臺(tái)灣地區(qū)偶像劇盛行的時(shí)期。

2001年的《流星花園》，劇中1個(gè)女主，4個(gè)男主，其中道明寺、花澤類都在相處過程中對(duì)女主杉菜產(chǎn)生情愫，在人員配置上是一女多男，本質(zhì)還是三角戀的模式。

《公主小妹》也是同樣的劇情走向，在劇情前期埋下一女四男的疑問，但走到劇情中段就還是回歸到1v1的情感模式上。

在這個(gè)階段，除了《流星花園》《公主小妹》這樣的偶像劇之外，并未出現(xiàn)更多受歡迎的“一女多男”劇。相反，在那個(gè)年代，金庸古龍的武俠ip余溫尚存，仙俠劇也剛開始盛行，以男性成長為中心故事的“一男多女”劇情則更受歡迎。

2010年到2015年間的2.0階段，2005年之后，穿越、女強(qiáng)、女尊類言情開始在晉江等網(wǎng)文平臺(tái)大行其道，在經(jīng)歷了5年的積累之后，IP改編的影視劇開始井噴。

2011年《步步驚心》大火，女主從現(xiàn)代穿越到清宮，在求存與成長過程中，和多個(gè)皇子產(chǎn)生的情感糾葛。其中，與女主有明確CP線的就有4個(gè)男性角色，此外還有友情線的1個(gè)男性角色。

《步步驚心》的大火直接推動(dòng)了當(dāng)時(shí)的CP黨爭，出現(xiàn)了“四曦黨”“八曦黨”“十四曦黨”等CP粉群體，直到現(xiàn)在還能在劇集彈幕和二創(chuàng)視頻的評(píng)論看到CP粉“打架”。而《步步驚心》的作者桐華，正是當(dāng)下《長相思》的編劇和原著作者，這位作者的大部分作品都屬于“一女多男”的模式。

《步步驚心》之外，《花千骨》是另一部由小說IP改編的大火的“一女多男”劇。劇中女主與4個(gè)男主都有情感糾葛。

在此之后，一女多男的模式開始變得少見，1v1和三角戀模式大行其道。中途仍有零星的一女多男小說IP被翻拍，例如電視劇《鳳求凰》，以及天下歸元的小說《凰權(quán)》翻拍的《天盛長歌》等都屬于大制作，但成績都不盡如人意。

2023年暑期的《長相思1》的大熱將“一女多男”的題材帶到了3.0階段。同時(shí)，在近兩年乙女游戲熱度的加持下，這個(gè)概念被更多地提出來，轉(zhuǎn)化到女頻劇賽道，變成先聲奪人的標(biāo)簽。今年《墨雨云間》《玫瑰的故事》《長相思2》接連占領(lǐng)暑期檔熱門，則證明了這個(gè)模式仍對(duì)觀眾有吸引力。

此外，相比起以前更多集中于古偶的“一女多男”，當(dāng)下現(xiàn)偶也開始引進(jìn)這樣的創(chuàng)作模式，熱播的《你比星光美麗》里譚松韻飾演的女主角也與三個(gè)男主有不同的情感瓜葛。

創(chuàng)作升級(jí)，營銷升級(jí)，問題不在“一女多男”

《長相思2》的走向有點(diǎn)不妙。

如果保持開播時(shí)的水準(zhǔn)，《長相思2》妥妥能進(jìn)入今年的爆劇俱樂部，趕超暑期檔剛播完的《玫瑰的故事》和《墨雨云間》。但在劇集站內(nèi)熱度突破30000后，《長相思2》就不再保持高走的姿態(tài)，變成了一場粉絲內(nèi)斗，路人避而遠(yuǎn)之的亂戰(zhàn)。

劇的口碑下行，題材也開始受到觀眾質(zhì)疑，“一女多男”這個(gè)制勝法寶似乎這次失效了。

但問題真的出在“一女多男”這個(gè)模式本身嗎？

“你希望看到的是主動(dòng)出擊的女主，可以吊打所有人的女主。不希望看到的是柔弱的，拘泥于小情小愛的女主角。其實(shí)這跟大家投射的社會(huì)焦慮是息息相關(guān)的?！币曨l平臺(tái)的制片人高姿告訴娛樂資本論。

《長相思2》里女主小夭（楊紫飾）的人物塑造顯然偏離了這個(gè)期待?！堕L相思1》里觀眾被清水鎮(zhèn)里“玟小六”的獨(dú)立清醒與智慧所吸引，被她拿得起放得下對(duì)涂山璟的感情所吸引，認(rèn)為這是一個(gè)有著清醒認(rèn)知，并不困囿于情愛的女主。

但這一人設(shè)在劇情后期被推翻了，小夭在第二季的劇情里，更像是徘徊于四個(gè)男主之間的工具型女主，她的所有選擇都圍繞著四個(gè)男主的命運(yùn)，而拋卻了對(duì)自我命運(yùn)的自主性。這才是導(dǎo)致當(dāng)下觀眾失望的最主要原因。

“比如說玫瑰，她的觀念就是先愛了再說，時(shí)間要緊，對(duì)每一段感情都 all in，但也拿得起、放得下。第一季的小夭也有這個(gè)特征。這個(gè)女本位意識(shí)的增強(qiáng)，就是來源于大家的期待，以及大家感情觀的變化?！备咦烁嬖V娛樂資本論。

“《長相思》的賣點(diǎn)就是雄競和虐女。”資深劇宣小飯告訴娛樂資本論，“為了虐而虐，你看小夭在劇里被折磨得死去活來的。”

換言之，當(dāng)下觀眾厭惡的并非“一女多男”，而是“虐女”和女性角色自主性的弱化和消失。這樣的劇情走向，將升級(jí)的“一女多男”敘事，推回了曾經(jīng)的瑪麗蘇敘事之中。

這一套在當(dāng)下顯然已經(jīng)不吃香了。今年《如懿傳》被吐槽也正是因?yàn)橹鹘侨畿矊?duì)皇帝的情感態(tài)度，消極地包容男權(quán)帶來的悲劇，而非正向地為自己的命運(yùn)爭取。

當(dāng)下的女性向敘事從傳統(tǒng)言情文中有一個(gè)男人值得等待，轉(zhuǎn)向了有一段情感需要體驗(yàn)。而在所有的情感關(guān)系中，女主成了選擇的那一方。而剝離情感戲份，女主也擁有完整的個(gè)人成長線、故事線。這是今年《墨雨云間》和《玫瑰的故事》能收獲成功的很大一部分原因。

高姿表示，在這樣的劇集中，一個(gè)鎮(zhèn)得住場子的女演員是至關(guān)重要的?！睹倒宓墓适隆穭⒁喾?，《長相思》里的楊紫都很能扛劇，而《墨雨云間》的吳謹(jǐn)言則因?yàn)椤堆屿ヂ浴吩谂l戲上頗受觀眾認(rèn)可。

“女本位”的趨勢(shì)下，劇集在營銷方面，“女性”和“CP多樣化”成為重點(diǎn)。

為了迎合女性觀眾的情緒與喜好，“女性意識(shí)”“大女主”等標(biāo)簽緊密貼合在所有從女主視角出發(fā)的劇集身上?！耙耘砸暯侨ベN，這是一個(gè)大方向。我們肯定是以女性第一視角去切入，找到社會(huì)議題內(nèi)容上的共情點(diǎn)，觸及用戶的一些high點(diǎn)?！毙★埜嬖V娛樂資本論。

《墨雨云間》從一個(gè)“復(fù)仇爽劇”出發(fā)，到后期劇情開始討論女性處境和女性意識(shí)，便來源于此。無論是正面角色薛芳菲，還是反派婉寧公主、后母季淑然，都呈現(xiàn)了更飽滿的個(gè)人故事線，展示了三種女性處境。

CP內(nèi)卷和雄競是另一個(gè)營銷重點(diǎn)，在這一點(diǎn)上，國產(chǎn)“一女多男”影視劇正往乙女游戲靠攏。觀眾會(huì)將自己代入到女主角的視角之中，在不同人設(shè)的男主之間做選擇。

“男色是用來穿透市場的。”高姿向娛樂資本論說道，大家會(huì)代入女性角色去看劇，但真正能夠吸引觀眾的，還是不同男主的故事線。

《長相思》的3條主要CP線：涂山璟屬于溫柔暖男型男主，與女主兩情相悅。相柳屬于守護(hù)型男主，以暗戀線為主。玱玹則是“強(qiáng)制愛”和權(quán)謀線的腹黑霸總?cè)嗽O(shè)，通過上位者權(quán)利來爭奪女主。

劇方在有意識(shí)地營銷與引導(dǎo)不同的CP線，《長相思2》官方抖音號(hào)里的視頻多是一對(duì)CP的剪輯，少有單人劇情上的宣傳。騰訊視頻《長相思2》播放頁面下有“相思榜”，即為不同CP投票的榜單，通過看廣告的方式可以增加投票次數(shù)。票數(shù)最高的CP有獨(dú)家花絮放送。

不止在劇中，在劇外《長相思2》也引入了國產(chǎn)乙女游戲的玩法，不同的男主有單獨(dú)的投票通道，也有與單獨(dú)角色對(duì)話的AI通道。這也證明，“一女多男”題材劇很大程度上包含著“男色消費(fèi)”的本質(zhì)。

可以雄競，但不能脫離女主“主控”

但問題出在，《長相思2》套了乙女游戲的殼，卻沒法變成一部真正的乙游。

乙游里一個(gè)重要的吸引力就是不同的男色選擇。女性在凝視男性和處于主導(dǎo)地位中獲得權(quán)力，以此滿足男色消費(fèi)的需求?！按蠹蚁矚g將自己投射到劇里的女主身上，通常看哪對(duì)CP，喜歡哪個(gè)男主就能反觀一個(gè)人對(duì)于某種情感模式的認(rèn)可和追崇?！?/p>

為了迎合不同喜好的女性玩家，男主之間的劇情比重幾乎是等分的，不會(huì)有戲分輕重的差距。其次乙女游戲里的男主幾乎不會(huì)有顯性的人格缺陷和性格弱點(diǎn)，他們投射的是女性心目中理想的男性形象。

《長相思1》里，在與三個(gè)男主發(fā)生故事的同時(shí)，女主小夭的心境與所處環(huán)境也有所變化。但同樣的特質(zhì)在于，這三個(gè)男主的缺點(diǎn)都被弱化，他們更偏向于設(shè)定不同的紙片人男主。

但隨著劇情向高潮推進(jìn)，《長相思2》里不同男主的缺陷開始放大，女主承受著男主角們的缺陷，被逼迫著做下選擇。例如，小夭接受著涂山璟已有婚姻的事實(shí)，接受玱玹陷害涂山璟，卻因?yàn)槭侵劣H而無法復(fù)仇的命運(yùn)。

在乙女游戲里，女主被玩家稱為“主控”。顧名思義，代入女主的玩家擁有絕對(duì)的選擇和控制權(quán)。而在《長相思2》里，小夭所經(jīng)歷的這些被迫的處境，讓她喪失了第一季的“清醒人設(shè)”，也與擁有100%選擇權(quán)的乙游女主越來越遠(yuǎn)。

而主打輕現(xiàn)實(shí)的《玫瑰的故事》，則規(guī)避了乙游設(shè)定的完美男主模式。

四位男主都有著巨大的缺陷，與他們的人物設(shè)定相輔相成，幾乎展現(xiàn)了幾個(gè)男性的刻板形象?！耙?yàn)檫@個(gè)劇的主旨在于講女性成長，這一點(diǎn)上和古偶有本質(zhì)區(qū)別，觀眾投射的情感是不同的，大家想看到的是玫瑰能從情感中獲得個(gè)人成長而非獲得一段穩(wěn)定關(guān)系?！?/p>

但無一例外，所有“一女多男”劇中男主的角色都偏工具化，這個(gè)原則是不能打破的。他們是女主劇情的助推，也是某種情感模式的投射，但幾乎都沒有自己的主線劇情。一旦劇集違背這個(gè)原則，就會(huì)遭到觀眾的詬病。

《天盛長歌》就是一個(gè)典型例子，因?yàn)榇笈魑谋咀兂赡兄鞯臋?quán)謀文本，這部劇在播出時(shí)創(chuàng)下湖南衛(wèi)視黃金檔有史以來的最低紀(jì)錄，平均收視只有0.4%?！堕L相思2》也正因男女主之間的主導(dǎo)關(guān)系顛倒而受到爭議。

“你從誰的角度去寫這個(gè)故事？你想訴說誰的故事？如果你是去訴說的是這個(gè)女性的故事，那這些男性在這個(gè)世界里一定沒有這個(gè)女性那么豐富和出彩。這是一種創(chuàng)作規(guī)律?！备咦苏f道。