文｜文娛先聲
開播一周后，《長相思》第二季豆瓣開分6.6，不過相較第一季7.8的評分，屬實下降不少?？诒南碌?，也反映到了劇集熱度上。
去年第一季播出當天，《長相思》在騰訊視頻的站內熱度值突破27000、最高熱度破32000，而第二季的劇集聲量卻沒有明顯突破。
數據顯示，7月8日開播當晚，《長相思2》在騰訊視頻的站內熱度值停留在24000+，播出第四天站內熱度值破30000。云合數據則顯示方面，《長相思2》播出將近一周云合數據正片有效播放市場占有率最高為17.7%，甚至在后一個正常更新日占比便已開始回落。
那么，被眾人期待的《長相思2》為什么不好看了？觀眾質疑的點又在哪兒？
《長相思2》為什么不好看了？
“節(jié)奏差”、“權謀兒戲”、“感情線稀碎”、“披著大女主成長的皮，所謂的劇情跌宕起伏，實則也是在各個看似優(yōu)秀的男人間斡旋選擇而已”、“第二季女主和4位男性角色之間的關系完全沒有推進?！?/p>
開播后關于《長相思2》的負面評論不少，基于此，《長相思2》的分數其實是可以預見的。
而關于這些爭議，只能說《長相思1》成于1女N男，《長相思2》敗于1女N男。
“1女N男”是由網文沿用而來的故事套路，指故事以1位女主和多位男性角色產生情感聯(lián)結的多條情感線敘事方式展開。
1女N男劇的魅力在于，它可以呈現多樣的情感模式，在同一個故事中，給觀眾帶去更為豐富的情感體驗。以《長相思》為例，小夭和玱玹的偽骨科、和相柳知己以上戀人未滿的遺憾、和涂山璟的互相救贖都分別收割了不少CP粉。
這樣以多元的情感線作為主要敘事的作品，本可以通過女主角的選擇以及她與不同男性角色的情感觀念碰撞，從而達到解構愛情、呈現愛情的復雜性、幫助女主完善自我并逐漸成長，讓劇集有更細膩、更深層次的情感表達。
但大多數1女N男的古偶劇，往往會讓女主在和“官配”男主雙向選擇的同時，失去了對于女主角情感的深層次追問和復雜刻畫。比如《長相思》女主小夭初亮相便是對待感情要求清晰的成長完成體，從設定方面摒棄了復雜的可能性。而這一方面做得出彩的反而是現代劇《玫瑰的故事》。
除了女主角的設定問題之外，情節(jié)不夠扎實、戲劇張力不夠等問題也十分明顯。
比如男主玱玹走上王位的過程和國家版圖擴張的過程都是依靠娶各個氏族的女子，權謀線看起來十分幼稚。第一季，清水鎮(zhèn)時期每個人物都帶著自己的秘密登場，一心想要尋找妹妹的玱玹不知道小夭就是自己的妹妹，被親哥欺辱的涂山璟得到了小夭的救贖，被世人不解但能力超強的相柳不可自控地向小夭靠近，群像塑造看點十足。但進入到第二季，每個人的秘密都已被攤開，情節(jié)卻走向了并不新鮮的1女4男情感拉鋸戰(zhàn)，落入了古偶劇的俗套。
過分依賴情感戲，但情感戲退一步已落入狗血劇情的俗套窠臼，進一步沒有鏈接當下觀眾審美，也沒有對人物和情感有更深層次的刻畫、挖掘。
《長相思2》如一餐精致的流水席，看起來可口美味，但味道卻早已不新鮮。
“1女N男”的沒落與回歸
1女N男劇并不是新興的創(chuàng)作模板。2015年后就曾大量涌現，如《花千骨》《楚喬傳》《扶搖》《女醫(yī)明妃傳》《云中歌》《白發(fā)》《烈火如歌》等，幾乎都是大制作+大IP+頭部演員配置的作品。這些作品中，跟女主有單向或雙向感情線的主要男性角色數量基本在4個左右。
其中2015年同年播出的《花千骨》和《云中歌》非常具有代表性，前者側重虐女敘事，后者側重虐男敘事。
從原著故事來看，后者的故事甚至比前者更扎實，但由于改編后的故事質量以及演繹等多方面的問題，《云中歌》播出反響平平，而《花千骨》爆火出圈，虐女敘事成為熱點。此后的較長一段時間，如《獨步天下》《白發(fā)》等虐女向1女N男劇層出不窮，但質量不一而足。
在《甄嬛傳》《楚喬傳》等爆款劇集帶火“大女主”概念之后，1女N男劇集的扎堆出現是對于大女主成功模板的復制。但彼時，對于如何塑造大女主角色并沒有清晰的目標。于是，一大批同質化的劇集泛濫，打著大IP、大制作、大流量、大女主旗號的作品頻頻失靈，其中甚至不乏當時流量如日中天的楊冪主演的《扶搖》。
隨著“女主遇事需要男性角色相救”、“所有男人都愛我，所有女人都害我”等對于老套情節(jié)的批判聲盈耳，風靡一時的“大女主”一朝跌落，成為漏洞百出的“偽大女主”，同時推動了“girls help girls”敘事的變革。
2018年后，“1女N男”劇逐漸退出舞臺，而近兩年的再度爆火，其中不乏劇集市場變化的原因。
伴隨短劇崛起分流觀眾注意力，長劇集需要更緊湊的劇情，因而在一段時間里，劇集也在豐滿副CP的故事線，但不同陣營的CP粉“打架”也是常有之事，如《長歌行》中副CP“皓嫣”的粉絲便曾大肆揚言只去其他平臺觀看cut內容。相比之下，1女N男敘事可以滿足強情節(jié)快節(jié)奏的制作需求，還可以盡量為劇集留住更多觀眾。
市場在變化，觀眾審美也在變化。女性主義思潮崛起多年，這一次，虐男敘事的《長相思》贏了虐女敘事的《重紫》和影版《花千骨》，也有相對較新的IP如《寧安如夢》《星漢燦爛》《為有暗香來》等共同為1女N男敘事的火爆添柴加火。
此時，IP來源更為多元，但選擇標準依然符合市場求穩(wěn)和仍然信賴大IP的心態(tài)。比如2022年播出的《星漢燦爛》，其原著作者關心則亂的另一部作品《知否知否應是綠肥紅瘦》影視化后長尾效應顯著，2023年播出的《為有暗香來》改編自知乎三大虐文之一的《洗鉛華》。
1女N男劇也在進步，比如對于女主的刻畫方面，不再整齊劃一地要求女主有保家衛(wèi)國或者傾覆天下的力量，要么重生后只希望自保，走出另一個結局；或是提高自身技能，試圖在男性主導的古代世界中自力更生。
消極的一面是，1女N男劇也在重復，并形成了審美回流現象。比如對于雄競、狗血劇情的依賴，比如還是在以多個男性角色的喜愛和幫助去堆砌一個“大女主”，比如主角依然是有權有勢的大人物，依然缺乏小人物敘事等。
正是因為對故事的打磨仍未成火候，1女N男劇較絕對的爆款作品如《慶余年2》相比，播出成績存在較大落差。
古偶劇套路長盛不衰
每一個時間段，網文圈都會出現比較熱門的套路，然后這些套路又會批量出現在影視劇中。
2005年桐華所著的《步步驚心》，便是1女N男套路早期的使用者，在此之后出現的《花千骨》《重紫》等1女N男虐女文，在網文界大放光彩風靡一時。
2010年左右，天下歸元、瀟湘冬兒等網絡作家創(chuàng)作了如《扶搖皇后》（《扶搖》原著）《11處特工皇妃》（《楚喬傳》原著）等1女N男小說作品。拋開抄襲風波不談，這些作品同樣受到了不少讀者的喜愛，此時女主角的事業(yè)理想更為突出，比如楚喬的釋奴止戈事業(yè)線就十分熱血，改編之后也成了劇集的主要看點。
而在2018年前后到2020年，如《黑月光拿穩(wěn)BE劇本》《黑蓮花攻略手冊》《向祖師獻上咸魚》等網文走紅，女主攻略腹黑病嬌男主的故事主線成為新套路。同時，這些作品也相繼被影視化，由《黑月光拿穩(wěn)BE劇本》改編的《長月燼明》于去年4月播出，成績亮眼；由《黑蓮花攻略手冊》改編的《永夜星河》出現在騰訊視頻2024大劇片單中，虞書欣、丁禹兮主演；由《向祖師獻上咸魚》改編的《獻魚》是優(yōu)酷生花劇場待播劇，陳飛宇、王影璐主演。
另外，還有早年間爆火的重生套路也依然活躍著。桐華多年前曾在采訪中表示對穿越梗的看法，“好萊塢在30年前就有《時光倒流七十年》了，20年前日本穿越漫畫《尼羅河的女兒》紅遍亞洲，10年前有黃易的《尋秦記》。只要人類繼續(xù)對時間好奇，這類作品就會存在。”
從當下回溯，這些作品流行的時間更早，而“穿越”套路到如今依然是影視劇的爆火元素。
比如2018-2019年《知否知否應是綠肥紅瘦》《慶余年》接連爆火，兩部作品的原著小說中，主角便是穿越者，去年播出的《長月燼明》中，女主穿越到男主黑化之前攻略男主。如今的劇集世界觀架構、表達方式或許不同，但穿越元素卻長盛不衰。
或許，1女N男、重生之類的套路也會是如此。盡管套路本身已陳舊，但觀眾依舊對于這些套路的新鮮使用方式保持著興趣。
但套路的長久生命力是一回事，對于套路的運用以及對于影視化質量的把控，包括對故事情節(jié)的打磨、人物設定的完善，或許需要創(chuàng)作者與當下觀眾的審美接軌。否則一朝不慎，便可能有重蹈《重紫》和影版《花千骨》覆轍的風險。
比如關于電視劇《長相思》的討論中，“女主沒有成長線”是比較熱門的話題，“需要有成長線”便是當下觀眾對于“大女主”的主流審美。
1女N男古偶劇發(fā)展到如今，或許仍未走到瓶頸期，但也很難看到令人眼前一亮的創(chuàng)新。這一點，或許該向現代劇《玫瑰的故事》以“女主在不同時期愛上不同男性角色從而獲得成長”的破題思路取取經。