文｜毒眸
前有情景喜劇《倫敦留學(xué)公寓》火爆出圈，現(xiàn)有雙女主路線的《在美國(guó)給大小姐當(dāng)陪讀》不到一個(gè)月全網(wǎng)播放破千萬(wàn)，收獲近十萬(wàn)粉絲。
《倫敦留學(xué)公寓》這些短劇大部分來(lái)自于在讀學(xué)生的嘗鮮操作，但從市場(chǎng)和行業(yè)的角度看，卻體現(xiàn)著海外短劇在人才與內(nèi)容上的互動(dòng)與流動(dòng)。
更有留學(xué)生不止停于“嘗鮮”，而是將短劇發(fā)展為自己的事業(yè)，并形成團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的商業(yè)正循環(huán)。在“好萊塢大罷工”陰影尚存的美國(guó)文娛行業(yè)，開始擁有自己的一席之地。
當(dāng)世界頂尖學(xué)府的留學(xué)生們投身短劇，這一曾經(jīng)被視作很“l(fā)ow”的內(nèi)容產(chǎn)品會(huì)發(fā)生哪些變化？他們又會(huì)在高速變化的短劇行業(yè)遇到哪些問題和困境？
毒眸（id:DumoreDumou）與就讀于愛默生學(xué)院的《在美國(guó)給大小姐當(dāng)陪讀》導(dǎo)演Aces、制片人Isabel，畢業(yè)于美國(guó)電影學(xué)院的海外短劇制作工作室24K Onions創(chuàng)始人Crystal、Edward，以及畢業(yè)于南加大的DreameShort主編蔥展開對(duì)話，試圖發(fā)現(xiàn)海外短劇在需求與供給側(cè)正在發(fā)生的新變化。
大小姐是如何煉成的
“這倆人什么時(shí)候親？”“我去，‘谷愛凌’和‘橋本環(huán)奈’談戀愛??！”
在短劇《在美國(guó)給大小姐當(dāng)陪讀》的評(píng)論區(qū)，觀眾給出了上萬(wàn)條此類評(píng)價(jià)。自6月初上線首支預(yù)告以來(lái)，這部美國(guó)留學(xué)生自制短劇在抖音、小紅書等國(guó)內(nèi)社交平臺(tái)收獲大量關(guān)注，視頻總播放量全網(wǎng)破千萬(wàn)，平均點(diǎn)贊過萬(wàn)，評(píng)論、收藏、轉(zhuǎn)發(fā)均過千，全網(wǎng)收獲近十萬(wàn)粉絲，是最近勢(shì)頭最強(qiáng)的留學(xué)生短劇。
留學(xué)生短劇這兩年不斷涌現(xiàn)，比如此前引起熱烈討論的《倫敦留學(xué)公寓》?！对诿绹?guó)給大小姐當(dāng)陪讀》不是第一個(gè)，但卻是現(xiàn)階段留學(xué)生自制短劇中最特殊的一個(gè)，從這樣一部相對(duì)特殊的短劇切入，或許能幫助我們發(fā)現(xiàn)海外短劇在上游生產(chǎn)側(cè)的特點(diǎn)和正在發(fā)生的變化。
《在美國(guó)給大小姐當(dāng)陪讀》和其他留學(xué)生自制短劇一樣，擁有全留學(xué)生班底。導(dǎo)演Aces與制片人Isabel來(lái)自愛默生學(xué)院（Emerson College），這是一座創(chuàng)立于1880年，位于美國(guó)東海岸的小型私立學(xué)院，新聞傳媒、電影、表演藝術(shù)是其優(yōu)勢(shì)專業(yè)。
飾演顏云樂和楚竹的兩位主演Isabella Kwok、Thea Li也是美國(guó)留學(xué)生。Isabella是紐約大學(xué)（New York University）心理學(xué)專業(yè)的在讀生，Thea則就讀于伯克利音樂學(xué)院（Berklee College of Music）。兩位主演是Aces和制片人Isabel共同在朋友圈、小紅書“發(fā)帖搖人”找到的，在20余人的線上面試后，最終確定。
“我們的核心主創(chuàng)都是女性”，導(dǎo)演Aces介紹道。這也是《在美國(guó)給大小姐當(dāng)陪讀》在內(nèi)容上的最特別之處——一個(gè)女性團(tuán)隊(duì)打造的女性故事。
《在美國(guó)給大小姐當(dāng)陪讀》選擇了階級(jí)差異明顯的雙女主路線。顏云樂是外表放蕩不羈、紙醉金迷，實(shí)則藝術(shù)天分超常，卻不被父母理解的富二代；楚竹則因要向家庭出柜而被母親威脅切斷經(jīng)濟(jì)來(lái)源，失去了原有的富裕生活，不得不成為顏云樂的陪讀來(lái)賺取學(xué)費(fèi)。兩個(gè)女孩在異國(guó)他鄉(xiāng)的朝夕相處中逐漸理解、支持彼此。
選擇這樣相對(duì)“冷門”的賽道，與導(dǎo)演Aces的個(gè)人喜好有關(guān)。“大部分的留學(xué)生短劇都是一男一女的固定搭配，但我盡量還是想讓我的故事里面都是女性，這次就選擇了雙女主路線?！?/p>
從播出效果看，《在美國(guó)給大小姐當(dāng)陪讀》的內(nèi)容與用戶進(jìn)行了有效連接?！澳壳拔覀兊馁~號(hào)90%以上都是女粉”，Aces說道。
這些女性觀眾有的喜歡看兩位高顏值女主互動(dòng)，有的則喜歡《在美國(guó)給大小姐當(dāng)陪讀》區(qū)別于一般短劇的電影質(zhì)感。這種質(zhì)感來(lái)自于《在美國(guó)給大小姐當(dāng)陪讀》不一樣的制作方式以及定位，或許我們可以說這是一部操作層面上的短劇，內(nèi)容層面的電影短片。
今年春假期間，Aces發(fā)現(xiàn)自己身邊的同學(xué)做短劇的越來(lái)越多，正好期末沒有拍片作業(yè)，就想拉身邊朋友一起拍一個(gè)試試。
但作為電影制作專業(yè)的大四學(xué)生，Aces一直以來(lái)接受的是電影教育，“我們的審美、構(gòu)圖、鏡頭語(yǔ)言學(xué)習(xí)都是建立在橫屏基礎(chǔ)上的，從來(lái)沒有學(xué)過豎屏的，所以選了橫屏?！盇ces說道，“豎屏短劇應(yīng)該有什么樣的鏡頭，我其實(shí)一點(diǎn)都不了解?！?/p>
某種程度上來(lái)說，這也是Aces對(duì)自己作品“藝術(shù)性”的一種保留。在Aces的認(rèn)知中，美國(guó)東海岸的創(chuàng)作者們會(huì)更加追求作品的藝術(shù)性與創(chuàng)作自由。因此，即便從開拍之際就決定最終以短劇樣式發(fā)表的《在美國(guó)給大小姐當(dāng)陪讀》，在拍攝期間還是盡可能保留電影短片的質(zhì)感與創(chuàng)作路徑。
但短劇的操作形式Aces卻早已耳濡目染——快節(jié)奏、低成本、高速度。于是，一個(gè)晚上寫劇本，一個(gè)周末拍攝完成，50個(gè)scene就構(gòu)成了這部短劇形式的電影短片。
最費(fèi)時(shí)的是后期剪輯，從4月底一直到6月10號(hào)，Aces的團(tuán)隊(duì)邊剪邊發(fā)。首發(fā)平臺(tái)Aces選擇了抖音，原因很簡(jiǎn)單——“流量大”。事實(shí)也的確如此，在作品發(fā)布的第一周內(nèi)，《在美國(guó)給大小姐當(dāng)陪讀》賬號(hào)就收到了十余家品牌的合作邀約。
留學(xué)生涌入短劇圈
《在美國(guó)給大小姐當(dāng)陪讀》雖然很特殊，但并不是個(gè)例。
事實(shí)上，目前海外短劇已經(jīng)擁有一定規(guī)模，并呈現(xiàn)出高精尖、專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的趨勢(shì)，吸引越來(lái)越多的電影專業(yè)留學(xué)生走入這個(gè)行業(yè)。
24K Onions去年于北美成立，截止目前已經(jīng)承制了21部海外短劇，是北美承制海外短劇最多的工作室，也發(fā)掘了包括Griffin Blazi、Nick Ritacco、Kyra Wisely在內(nèi)的多位海外短劇“爆款演員”。出生于1997年的Crystal（楊博涵）、Edward（孫天澤）是24K Onions的創(chuàng)始人。
Crystal和Edward是美國(guó)電影學(xué)院（American Film Institute,AFI）的研究生，團(tuán)隊(duì)成員也大多畢業(yè)于AFI。AFI是美國(guó)電影專業(yè)排名TOP1的院校，也是全球無(wú)數(shù)電影學(xué)子的夢(mèng)中殿堂。
2022年，還在AFI讀書的Crystal、Edward就已經(jīng)注意到短劇，南加大（University of Southern California,USC）傳媒專業(yè)的蔥也在這一年在網(wǎng)上看到收短劇劇本的消息。
時(shí)間來(lái)到2023年，海外短劇徹底爆發(fā)，蔥加入了留學(xué)生短劇群，里面大概有一百多個(gè)人，全都是做過短劇或者想做短劇的留學(xué)生。而已經(jīng)畢業(yè)的Crystal、Edward面臨的情況則比較艱難，當(dāng)時(shí)“好萊塢大罷工”轟轟烈烈，“沒有什么人真的在拍戲，朋友也都‘賦閑在家’”。
雖然好萊塢沒什么項(xiàng)目，但來(lái)自中國(guó)的海外短劇承制需求卻在暴漲。在這一年，包括DramaBox、ShortTV、DreameShot在內(nèi)的十余個(gè)出海短劇APP紛紛在美國(guó)上線，于2022年8月上線的ReelShort不到一年就超越TikTok拿下美國(guó)IOS娛樂免費(fèi)榜首位。
2024年2月海外市場(chǎng)短劇應(yīng)用內(nèi)購(gòu)收入榜，《Reelshort》領(lǐng)跑（數(shù)據(jù)來(lái)源：SensorTower）需求猛漲，但美國(guó)東西海岸的短劇承制方加起來(lái)也不到三十家，個(gè)中機(jī)會(huì)悄然而生。
雖然彼時(shí)還是“打工人”，但敏銳察覺到“供需失衡”的Crystal決定“出來(lái)干一場(chǎng)”，“短劇承制在我們的能力范圍內(nèi)，也許我們自己也可以試一試?！本瓦@樣，24K Onions正式成立。Crystal負(fù)責(zé)制片，Edward統(tǒng)管剪輯。
蔥加入短劇行業(yè)則有點(diǎn)“誤打誤撞”.回國(guó)后，蔥先是當(dāng)了一段時(shí)間電影、電視劇編劇，也寫過綜藝腳本，但參與的電影、電視劇項(xiàng)目直到現(xiàn)在都沒上線。期間出海短劇第一平臺(tái)ReelShort找上門來(lái)，蔥正式成為一名短劇編劇，目前是另一家出海短劇公司DreameShort的主編。
DreameShort短劇從電影到短劇，起初大家都不適應(yīng)。
在內(nèi)容上游，蔥認(rèn)為電影和短劇完全不一樣，這種不同首先體現(xiàn)在判斷標(biāo)準(zhǔn)上。一般來(lái)說，從短劇到電視劇到電影，判斷劇本是否好的標(biāo)準(zhǔn)會(huì)越來(lái)越復(fù)雜，短劇目前的判斷標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單明了——節(jié)奏快、故事精彩、人物個(gè)性鮮明，通常這樣的劇本更容易獲得觀眾與市場(chǎng)的正面反饋。
相比于電視劇和電影，短劇里的人物會(huì)更加扁平，故事的要點(diǎn)是爽感、蘇感、甜感，“短劇是一個(gè)幾乎不考慮藝術(shù)性，只看商業(yè)價(jià)值的品種，所以各方創(chuàng)作人員的目標(biāo)幾乎相同，很容易達(dá)成共識(shí)?！笔[這樣認(rèn)為。
正面來(lái)看，這樣的劇本更貼合短劇市場(chǎng)的商業(yè)化操作，但問題也同樣存在，“一方面短劇每一秒的劇情都要有趣、吸引人注意力，這就會(huì)非常滿，沒有電影的‘留白感’。不過一留白觀眾很可能就跑了，畢竟觀眾不是買了張電影票會(huì)在座位上坐兩個(gè)小時(shí)，而是買一集看一集，覺得沒意思了就能直接棄劇?！?/p>
另一方面，短劇同質(zhì)化也很嚴(yán)重，要做出能夠同時(shí)滿足拍攝及商業(yè)化的類型創(chuàng)新很難?！边@些問題在實(shí)操上導(dǎo)致的直接結(jié)果就是，“可能就不會(huì)寫一些高預(yù)算或者很有藝術(shù)性、創(chuàng)新性的戲?！?/p>
Edward也有同感，剛開始做短劇的時(shí)候，“節(jié)奏”非常難適應(yīng)?！吧蠈W(xué)拍片差不多每天拍兩三頁(yè)紙，但現(xiàn)在常規(guī)的短劇劇本基本有90頁(yè)，拍攝周期又只有一周左右，所以一天差不多要拍10頁(yè)?！?/p>
大小事務(wù)都要負(fù)責(zé)的Crystal更是在開拍前兩天覺得節(jié)奏難以把控，很難按時(shí)完成短劇拍攝。終于在第三天拍攝結(jié)束后找大家一起開了個(gè)會(huì)，和團(tuán)隊(duì)成員一起討論、復(fù)盤“到底如何適應(yīng)短劇的快節(jié)奏”。
一個(gè)細(xì)節(jié)是轉(zhuǎn)場(chǎng)換景。24K Onions目前的短劇拍攝地主要在洛杉磯，當(dāng)?shù)貢簳r(shí)沒有短劇拍攝的綜合一體式服務(wù)大樓，且洛杉磯堵車情況十分嚴(yán)重，在短劇的快節(jié)奏拍攝下，當(dāng)天一次次轉(zhuǎn)場(chǎng)、換場(chǎng)基本是不可能的，Crystal就要負(fù)責(zé)規(guī)劃如何在一個(gè)場(chǎng)景拍攝更多的戲份。
一部部短劇的拍攝后，Crystal、Edward及其團(tuán)隊(duì)逐漸摸索出來(lái)什么是重要的，什么可以摒棄的。比如置景，豎屏拍攝直接改變了畫幅比例，需要置景的范圍也隨之改變，其他諸如布光、拍攝速度、拍攝條數(shù)也都在不斷調(diào)整變化。
快節(jié)奏的拍攝方式讓初嘗試短劇的Aces也感受頗深，“我們看后期看素材的時(shí)候就覺得拍砸了，有些地方打光以及鏡頭語(yǔ)言其實(shí)是有很大問題的，本來(lái)需要用多鏡頭組合表達(dá)的敘事，但因?yàn)槲覀冓s時(shí)間，經(jīng)常就用一個(gè)大全景拍掉了?！?/p>
除了快節(jié)奏，逐漸上漲的高成本也讓制作人們頗為頭疼。數(shù)據(jù)顯示，海外短劇成本已經(jīng)從最早的5萬(wàn)美金（約合人民幣35萬(wàn)左右）上漲至如今的二三十萬(wàn)美金（約合140萬(wàn)-210萬(wàn)左右），其中人力成本占70%左右，漲得最快的是演員片酬。
據(jù)Crystal介紹，海外短劇的一線男主角片酬翻了五六倍，甚至有演員已經(jīng)不看劇本，誰(shuí)給錢多就去哪個(gè)項(xiàng)目，“價(jià)高者得，有點(diǎn)像拍賣”。
這在Crystal和Edward看來(lái)，一方面受國(guó)內(nèi)“迷信爆款”風(fēng)氣影響，導(dǎo)致甲方更傾向于爆款演員，需求增加直接拉動(dòng)價(jià)格；另一方面這也是甲方“逐項(xiàng)試錯(cuò)”的過程，“起用爆款演員如果對(duì)短劇播出效果沒有加成，那可能會(huì)幫片方排除掉演員因素?！?，Edward補(bǔ)充道。
項(xiàng)目上線后也是問題重重，主要面臨的是海內(nèi)外不同的審查體系?！对诿绹?guó)給大小姐當(dāng)陪讀》雖然在全網(wǎng)收獲巨大流量，但與此同時(shí)也因?yàn)轭}材相對(duì)小眾，遭到了國(guó)內(nèi)平臺(tái)的下架審核與警告。
海外短劇雖然尺度可以更大一些，但也面臨著投流平臺(tái)的不同審核標(biāo)準(zhǔn)。“尺度太大，投流可能投不出去，至于什么樣的尺度不能投流，也只能一次次試?！笔[介紹道。
想在浪上再飄一會(huì)兒
即便海外短劇問題重重，但對(duì)于這些電影專業(yè)的美國(guó)留學(xué)生而言，海外短劇還是最容易實(shí)現(xiàn)且商業(yè)化程度最高的內(nèi)容產(chǎn)品。
傳播廣、回饋快，是Aces、Crystal、Edward和蔥對(duì)短劇的共同感知。尤其是作為編劇的蔥，曾經(jīng)參與的電影、電視劇項(xiàng)目至今都未上線，但海外短劇劇本已經(jīng)寫了6個(gè)。
一個(gè)更直接的因素是，對(duì)于沒有強(qiáng)大背景或者署名大作品的創(chuàng)作者來(lái)說，短劇的回報(bào)更高、更快。
北美市場(chǎng)仍有上升空間（數(shù)據(jù)來(lái)源：點(diǎn)點(diǎn)數(shù)據(jù)）美國(guó)電影專業(yè)留學(xué)費(fèi)用可以說是站在了金字塔塔尖。信息顯示，南加大電影藝術(shù)學(xué)院2023-2024年的學(xué)費(fèi)為每個(gè)學(xué)分2386.00美元。AFI電影專業(yè)2023-2024學(xué)年學(xué)費(fèi)則在6萬(wàn)美金左右。
而國(guó)內(nèi)的勞務(wù)報(bào)酬則與高昂的留學(xué)費(fèi)用不成正比。招聘網(wǎng)站信息顯示，走月薪制的電影、電視劇編劇月薪大致在8-15k左右，而海外短劇平臺(tái)給編劇們的工資則在20-40k，最高的可以達(dá)到65k。
外界對(duì)于美國(guó)電影專業(yè)的留學(xué)生總有種“刻板印象”，覺得這些專業(yè)出來(lái)的學(xué)生就應(yīng)該直接奔向好萊塢，或去鉆研至高無(wú)上的電影藝術(shù)，塔可夫斯基、小津安二郎、安哲羅普洛斯仿佛與他們更相配，而不是狼人、吸血鬼和霸道總裁。
可只有經(jīng)歷過海外電影專業(yè)學(xué)習(xí)的留學(xué)生們才知道，不管是做電影還是寫短劇，都是非常實(shí)際的一項(xiàng)工作。
在和電影學(xué)院的朋友們交流時(shí)，蔥曾聽到朋友們這樣說道，“至少在USC，電影學(xué)院的教育是非常實(shí)際的，拍一部電影等于創(chuàng)業(yè)建立一家公司。基本上一進(jìn)去電影學(xué)院的老師們就會(huì)告訴你，電影不是簡(jiǎn)單的夢(mèng)想，而是一項(xiàng)非常實(shí)際的工作。”
而從電影到短劇，想象中的落差也許在一開始的時(shí)候曾經(jīng)存在，但逐漸深入后，留學(xué)生們開始學(xué)會(huì)用另一種視角看待這個(gè)內(nèi)容產(chǎn)品與這個(gè)行業(yè)?！?/p>
從電影到短劇我覺得不會(huì)產(chǎn)生心理落差，反而是一件好事?！盓dward這樣認(rèn)為，外國(guó)人想要在好萊塢闖出一番天地，往往需要付出比一般人多出十倍百倍的努力，十幾年甚至幾十年才能被大家認(rèn)識(shí)。而同樣是創(chuàng)造content，短劇和電影只是形式不一樣。
蔥也認(rèn)為，影視寒冬至今仍未完全退去，電影、電視劇這些賽道對(duì)于沒有大制作署名、沒有背景的影視新人來(lái)說幾乎已經(jīng)沒有位置，“但短劇是一個(gè)新人能純靠自己有所突破的賽道?！?/p>
“我們可以通過短劇認(rèn)識(shí)、接觸非常優(yōu)秀的創(chuàng)作者們，與此同時(shí)我們也在培養(yǎng)我們自己的團(tuán)隊(duì)，這也許也是一種意義上的‘彎道超車’。”Edward說道。
目前24K Onions30人的團(tuán)隊(duì)中有超半數(shù)的非亞裔，每個(gè)月可以產(chǎn)出3-4部短劇，最多一個(gè)月同時(shí)開了6個(gè)項(xiàng)目。對(duì)于自己的下一步，馬上面臨畢業(yè)的Aces可能會(huì)去嘗試廣告業(yè)務(wù)，但也同時(shí)覺得，“短劇還是有一定的商業(yè)價(jià)值，如果能以此為生的話，會(huì)比拍廣告更有意義。”目前，《在美國(guó)當(dāng)大小姐陪讀》賬號(hào)頁(yè)面顯示，第二季招商已經(jīng)開啟。
蔥也即將前往美國(guó)參與自己公司的新短劇項(xiàng)目，她并不打算太快離開短劇行業(yè)，她說，“對(duì)于我們創(chuàng)作者來(lái)說，觀眾在哪我們就在哪”。
Crystal和Edward也在加班加點(diǎn)拍攝手頭上的短劇項(xiàng)目，關(guān)于這條自己正在前進(jìn)的道路，Edward說道，“我們暫時(shí)不會(huì)離開，還是想在浪上再飄一會(huì)兒?！?/p>