文 | 文娛先聲 卡卡
編輯 | 先聲編輯部
初夏才至，暑期檔大戰(zhàn)卻已十分火熱。
愛奇藝有國(guó)漫IP改編劇《狐妖小紅娘·月紅篇》、優(yōu)酷祭出復(fù)仇爽劇《墨雨云間》、騰訊視頻以《玫瑰的故事》接棒《慶余年2》。
和其他劇的宣發(fā)策略有點(diǎn)不一樣，主演劉亦菲的美貌成了《玫瑰的故事》最重點(diǎn)甚至是唯一的營(yíng)銷點(diǎn)。其他劇集或許還得整幾句現(xiàn)實(shí)洞察、人文關(guān)懷之類上價(jià)值的話，到了《玫瑰的故事》這里就簡(jiǎn)單了，直接劉亦菲360°懟臉拍就夠了。
當(dāng)然劉亦菲的美貌也確實(shí)是大殺器，《玫瑰的故事》開播三天站內(nèi)熱度破30000，女主黃亦玫的穿搭更是救了選題荒的自媒體們，5集換32個(gè)造型，可是有的分析了。
作為起點(diǎn)最高的85花，劉亦菲經(jīng)歷了大屏幕“飛升”失敗，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又轉(zhuǎn)戰(zhàn)回劇圈。當(dāng)下的她好像找到了最適合自己的舒適區(qū)，觀眾也對(duì)此表示認(rèn)可，但恃靚行兇這條路，劉亦菲還能走多久呢？
01 為何人人都愛劉亦菲？
《玫瑰的故事》改編自亦舒同名小說，生于1946年的師太自有她的局限性，因此劇版在保留原著脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，做了大刀闊斧的改動(dòng)。這些改動(dòng)真的算是神筆嗎？似乎也不是。
就像這幾年所有影視劇的通病一樣，《玫瑰的故事》中充斥著不少所謂“獨(dú)立女性金句”，但黃亦玫的行為又和她嘴上的漂亮話有些背道而馳。換做其他電視劇，觀眾早就寫小作文羅列不合理之處了，到了這里，大家卻變得寬容異常。
“劉亦菲那么漂亮，我看她的臉就足夠了，還管什么劇情合理不合理？美就是正義。”
是啊，觀眾老爺向來嚴(yán)格，哪個(gè)85花沒被從頭到腳嚴(yán)苛審判過？偏偏劉亦菲擁有網(wǎng)絡(luò)赦免權(quán)。
6月初，《玫瑰》在線下舉辦放映禮，主創(chuàng)人員悉數(shù)到場(chǎng)造勢(shì)，活動(dòng)生圖流出后，劉亦菲的身材引起關(guān)注——略顯粗壯的大腿、圓潤(rùn)的臉盤，有網(wǎng)友直言“姐看起來得有110斤”。如果是其他女星發(fā)福，會(huì)立刻被罵208沒有職業(yè)素養(yǎng)，連身材管理都做不好，而劉亦菲變胖，網(wǎng)友會(huì)主動(dòng)幫她說話“我們應(yīng)該崇尚健康美，打破身材焦慮”。
為何同為85花，怎么劉亦菲能夠獲得這么多的偏愛？還是應(yīng)了張愛玲那句話“出名要趁早”。
2002年，劉亦菲憑借《金粉世家》中白秀珠一角嶄露頭角。這個(gè)角色本身設(shè)定并不討喜，前期刁蠻任性戀愛腦，后期黑化間接導(dǎo)致男女主感情破裂，而且劉亦菲也沒多少表演經(jīng)驗(yàn)。
但巧就巧在談不上有什么演技的劉亦菲，恰好演出了白秀珠的嬌與刁。彼時(shí)還有點(diǎn)嬰兒肥的她，指著陳坤飾演的金燕西怒斥“你真不是個(gè)好東西”時(shí)，沖淡了書中miss白的胡攪蠻纏與壓迫感，只讓人覺得可愛又可憐。
繼《金粉世家》后，劉亦菲在2003年出演了《天龍八部》，2006年又在《神雕俠侶》中飾演小龍女，其實(shí)這兩部劇在當(dāng)年因?yàn)檫x角問題被罵得很狼狽，但市場(chǎng)上的后來者質(zhì)量實(shí)在令人不敢恭維，生生把這兩部劇從過去的“爛劇”提拉到“神劇”的地位。
2005年，劉亦菲迎來事業(yè)前半場(chǎng)最重要，也是為她如今的好感度奠定基礎(chǔ)的角色——趙靈兒。作為國(guó)產(chǎn)經(jīng)典單機(jī)游戲，《仙劍奇?zhèn)b傳》影響了好幾代人，趙靈兒這個(gè)角色的好感度足夠一個(gè)演員吃上大半輩子。最重要的是，劉亦菲是第一個(gè)“真人趙靈兒”，屬于童年濾鏡疊加初戀情懷。
出名早帶來了另一個(gè)好處，是避開了社交媒體最風(fēng)起云涌的時(shí)代。
說劉亦菲沒有黑料，其實(shí)也不準(zhǔn)確。在2004-2007年，以宋祖德等為首的網(wǎng)絡(luò)大V長(zhǎng)期爆料造謠，現(xiàn)在偶爾還在網(wǎng)絡(luò)上冒頭的“劉亦菲變性人”、“劉亦菲干爹”，都是那時(shí)期的產(chǎn)物，當(dāng)時(shí)還鬧上了《今日說法》。但那時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)傳播速度很有限，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)起勢(shì)后新人輩出，劉亦菲又早早跑到海外發(fā)展，當(dāng)年那些黑料也早就被新人新料所替代。
因?yàn)楸荛_了互聯(lián)網(wǎng)最火熱的時(shí)代，劉亦菲與其他同期女星相比，反而保持住了神秘感。這種神秘感一方面讓觀眾對(duì)她有好奇心，另一方面觀眾也會(huì)覺得這是她行事低調(diào)的體現(xiàn)，繼而提升好感。
如果說出名早為劉亦菲的好觀眾緣提供了天時(shí)地利，那么她自身的性格就是“人和”。
還記得早年間，劉亦菲被詬病最多的就是性格木訥無趣，不愛說話。即使現(xiàn)在，汪俊導(dǎo)演透露《玫瑰》幕后時(shí)也說，劉亦菲很安靜，在片場(chǎng)就是看書，平時(shí)也很宅。
反觀當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)明星翻車多半是禍從口出，大眾雷點(diǎn)太多，稍不注意就是一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)審判，而劉亦菲這種寡言安靜的性格在現(xiàn)在卻成了優(yōu)勢(shì)，不會(huì)出現(xiàn)胡言亂語導(dǎo)致人設(shè)崩塌的問題。再加上同行的襯托，就像觀眾說的“劉亦菲不作妖又漂亮，即使是花瓶我也愛她”。
02 舒適區(qū)，也是危險(xiǎn)區(qū)
演員都是有野心的，劉亦菲也一樣。只是很多時(shí)候，野心能否實(shí)現(xiàn)，不僅要看天賦，還要看命運(yùn)。
作為演員劉亦菲的開局可以說是天胡，還不到19歲就演了5部電視劇，其中一部女二，一部客串，剩下三部都是女主。除了客串的《銀色年華》以外，其他幾部戲用現(xiàn)在的話說都是大IP劇。
對(duì)于當(dāng)年19歲的劉亦菲來說，她用了4年就走完了許多女演員一生的路。留在國(guó)內(nèi)發(fā)展，片約肯定不會(huì)少，只是不會(huì)再有更多突破，所以她在2008年選擇轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕，謀求事業(yè)上的更上一層樓。
就像章子怡、湯唯這些天生電影臉下沉演電視劇怎么看怎么讓人覺得別扭一樣，劉亦菲在大銀幕上的表現(xiàn)只能說平平無奇。電影拍了不少，讓人記住的沒有，僅有“菩薩知道我心里有多疼嗎？”這類表情包在網(wǎng)上流傳。
在電影《花木蘭》之后，離開劇集圈十余年的劉亦菲回歸小屏幕。她很聰明，知道自己雖有群眾基礎(chǔ)但缺乏劇集作品，所以選擇回歸舒適區(qū)。事實(shí)證明這步棋是對(duì)的，《夢(mèng)華錄》播出即火，因?yàn)橼w盼兒就屬于劉亦菲手拿把掐的角色——不需要太多的演技層次，關(guān)鍵是美。
后面《去有風(fēng)的地方》的許紅豆，也遵循著差不多的邏輯。單拎出來角色本身，其實(shí)有些單薄，但在“美”這件事上做足了功夫。
如果把劉亦菲回歸劇集圈這三部劇的角色放在一起看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她們宛如不同時(shí)候的孿生三姐妹一樣，都是漂亮、清醒、獨(dú)立的女性，也都和大眾心中對(duì)劉亦菲的印象有重合之處。
但舒適區(qū)，也是危險(xiǎn)區(qū)。
還記得《夢(mèng)華錄》開局即爆，臨到完播卻口碑崩盤，就是因?yàn)閮?nèi)容本身存在不少硬傷。觀眾看前20集，尚且會(huì)因?yàn)閯⒁喾频拿蓝雎云渌麊栴}，隨著劇情收入，觀眾越看越投入，這些問題就不能靠演員的美去遮掩了，比如“主角雙潔”這種在當(dāng)代人看來屬于封建糟粕的問題。
如今熱播的《玫瑰的故事》也開始有這方面的趨勢(shì)。在做改編的時(shí)候，創(chuàng)作者太想覆蓋更多人群，所以把原生家庭暴力、女性職場(chǎng)困境、兩性情感問題等等都塞進(jìn)這一部劇中，多少會(huì)有些過猶不及。
這也導(dǎo)致黃亦玫的人設(shè)割裂，既要保持書中她那幾段感情糾纏，又要她做獨(dú)立清醒大女主，于是就出現(xiàn)了嘴上說著”說不定哪天就不愛你了“的黃亦玫，為了莊國(guó)棟數(shù)次發(fā)瘋，甚至影響工作的劇情。
當(dāng)然，趙盼兒、許紅豆和黃亦玫這三個(gè)角色的同質(zhì)化，以及與劉亦菲本人的相似性，讓她在飾演這種角色時(shí)毫不費(fèi)勁，但對(duì)于演員來說演來演去永遠(yuǎn)在演自己是好事嗎？見仁見智。
或許有些觀眾會(huì)說，她只要演她自己就夠了，我們愛看。捫心自問，演什么都像自己的演員很多，比如中年之后的陳道明。但這類演員是有自己的護(hù)城河的，劉亦菲的護(hù)城河是美。
客觀事實(shí)是，1987年出身的劉亦菲已經(jīng)37歲了，而且她舒適區(qū)的角色大多數(shù)是20來歲的少女。保養(yǎng)得當(dāng)?shù)那闆r下，40來歲演少女也不違和，那么以后呢？加之觀眾都是喜新厭舊的，就算是劉亦菲又能憑借美貌吸引觀眾多久？
作為一個(gè)從白秀珠時(shí)期就關(guān)注劉亦菲的人，還是希望她在適當(dāng)?shù)那闆r下，稍微突破一下舒適區(qū)，讓自己的未來多點(diǎn)可能性。
03 85花，集體站在十字路口
既然說到了劉亦菲，不妨再來看看85花們的整體情況。
今年可以說是屬于85花的一年：開年有唐嫣的《繁花》，而后是趙麗穎的《與鳳行》，Q2楊冪的《狐妖小紅娘·月紅篇》與劉亦菲的《玫瑰的故事》對(duì)打，后面還有劉詩詩的《狐妖小紅娘·竹業(yè)篇》蓄勢(shì)待發(fā)。
和扛劇能力飄忽不定的妹妹們相比，85花的基本盤確實(shí)還在。這幾部劇不管市場(chǎng)口碑如何，最基本的播放量還是有保障的。像被嘲“糊到無人care”的《月紅篇》，在網(wǎng)播劇中仍舊排名第三。
85花能打，但職業(yè)危機(jī)之劍懸于頭上。
從外部來看，年輕小花虎視眈眈，05后都開始沖擊偶像劇賽道了；從自身來看，85花們保養(yǎng)再好，人到40還在偶像劇里打轉(zhuǎn)，始終有違和感。
針對(duì)未來何去何從，有人向左，有人向右。
雖然轉(zhuǎn)型結(jié)果大不同，但必須承認(rèn)楊冪和趙麗穎是85花中最積極走通新路徑的人，而且兩位不約而同地選擇了現(xiàn)實(shí)主義題材。
沒辦法，這幾年現(xiàn)實(shí)主義劇集爆款不斷，甚至有人說這個(gè)題材就是最大的爆款。
《有翡》之后，趙麗穎連續(xù)出演了懸疑劇《誰是兇手》、農(nóng)村題材劇《幸福到萬家》以及年代劇《風(fēng)吹半夏》，《風(fēng)吹半夏》不僅讓小趙獲得收視口碑雙豐收，還助力她拿下了白玉蘭提名。
目前來看小趙是85花中轉(zhuǎn)型最順暢的一個(gè)，特別是經(jīng)歷了《與鳳行》聲勢(shì)浩大播出、淡淡落地收?qǐng)龊?，未來想再看小趙演古偶，恐怕是難上加難了。
楊冪的轉(zhuǎn)型就很坎坷。她是最早意識(shí)到偶像劇這條路沒法走到黑的人，2018年就出演了電影《寶貝兒》，結(jié)果無人認(rèn)可，又拐回古偶舒適區(qū)。前段時(shí)間的諜戰(zhàn)懸疑劇《哈爾濱一九四四》，楊冪在其中飾演女特務(wù)，被嘲諷“把每一幀演成硬照”。
不過雖然楊冪的轉(zhuǎn)型嘗試都不成功，但她這種敢往外走的態(tài)度還是值得肯定的?！对录t篇》的播出反饋已經(jīng)證明了，即使事古偶也不再是她的統(tǒng)治區(qū)了，那演什么都會(huì)被嘲，干嘛不多嘗試點(diǎn)新可能呢？
唐嫣靠著《繁花》拿到了白玉蘭女主提名，在85花中，她和小趙一樣屬于演技好那一梯隊(duì)的。但發(fā)揮不太穩(wěn)定，時(shí)而令人驚喜，時(shí)而又回歸瑪麗蘇模板。
《繁花》這部戲太特殊，很多人在這部劇中讓我們看到了整容式演技，這和墨鏡王的精益求精分不開。換了一個(gè)劇組，沒有墨鏡王，還能讓人驚喜嗎？不一定。
就像靠著盧美琳拿到白玉蘭最佳女配提名的范湉湉，在《墨雨云間》的演技還不如出場(chǎng)沒多久就下線的楊超越一樣，汪明珠成功了并不意味著唐嫣其他角色能成，糖糖的未來還需觀察。
而劉亦菲和劉詩詩，屬于待在舒適區(qū)的，一位靠美突圍，一位以氣質(zhì)取勝。
劉詩詩這幾年作品不多，2020年的《流金歲月》播出后歇了三年，近期作品只有去年底播出的《一念關(guān)山》和待播的《竹業(yè)篇》。
后者還未播出，前者的討論除了劉詩詩氣質(zhì)好之外，就是老生常談的盲人演技問題。舒適區(qū)也沒那么好待，特別是85花有很多事業(yè)粉，演員自己不進(jìn)步粉絲可是會(huì)直接開麥批評(píng)的。
尋求突破和安于現(xiàn)狀這兩種應(yīng)對(duì)方式，沒有誰對(duì)誰錯(cuò)，只要能走通了就是適合的。但目前來看，除了趙麗穎以外，其他人都很難說走出屬于自己的新天地，即使是小趙也差不多算徹底告別了古偶，85花的人生難關(guān)仍在進(jìn)行時(shí)。
好在，85花有其他生代演員不能比擬的基本盤，她們的粉絲也愿意給她們更多機(jī)會(huì)去嘗試。轉(zhuǎn)型這件事，什么時(shí)候都不晚，盲目聽信外界說的“85花不需要演技，美就夠了”的話，那才真會(huì)被忽悠瘸了。