文 | 文娛先聲 雨過云煙
編輯 | 先聲編輯部
天仙劉亦菲通過《玫瑰的故事》，再度證明了自己的扛劇能力。
《玫瑰的故事》開播即爆，目前站內(nèi)熱度已經(jīng)突破30000，創(chuàng)下騰訊視頻都市劇熱度值最快破30000紀錄。截至6月12日，《玫瑰的故事》燈塔市占率達到了12.61%，僅次于《墨雨云間》，后續(xù)或許有望反超。
然而，《玫瑰的故事》卻與其它亦舒劇有著相似的宿命，同樣陷入了口碑兩極分化的境地。
亮點基本集中在劉亦菲顏值養(yǎng)眼，36歲演20歲的大學(xué)生毫不違和。不少網(wǎng)友留言：“看這部劇你需要看劇情嗎？不需要，只需要看美貌就行了”。
槽點則集中在劇情狗血、俗套。劇中，比如項目負責人莊國棟與職場新人黃亦玫見過幾次面，就上演了雨中定情的浪漫戲份，妥妥的霸道總裁愛上我套路，熟悉的“瓊瑤感”瞬間溢出屏幕。黃亦玫與莊國棟吻戲太過密集的相關(guān)話題還沖上了熱搜，這部劇也更像是偶像劇，而非都市劇。
不過，在亦舒劇中，傳遞瓊瑤式的瑪麗蘇愛情，似乎成為了常態(tài)?！段业那鞍肷?、《承歡記》、《流金歲月》都難以逃脫瓊瑤的敘事陷阱。
那么，當亦舒劇逐漸瓊瑤化后，觀眾究竟想看亦舒還是瓊瑤？
01 綻放的玫瑰，贏麻了
“我再也沒見過比玫瑰更像一朵玫瑰的女孩子”，亦舒在原著小說里這樣形容黃玫瑰驚為天人的美貌。
這一點在劇中同樣有所體現(xiàn)，周士輝對黃振華感嘆道：“我從來沒有見過一個女孩美成這個樣子”。事實證明，劉亦菲的顏值確實撐起了整部劇，只有劉亦菲出演黃亦玫，才能讓觀眾相信所有男人都會愛上她。
不過，美貌同樣是把雙刃劍，雌競無可避免。總經(jīng)理姜雪瓊對蘇更生說的一番話就揭示了這種微妙的關(guān)系，“你招人很難吧，想要她有你的能力，卻沒有你的野心，還要既能成為我的助手，又不成為你的對手”。
為了削弱雌競的火藥味，《玫瑰的故事》在劇情上適當推進了女性互幫互助的橋段。比如黃亦玫勸關(guān)芝芝放棄渣男，姜雪瓊成為了黃亦玫的伯樂，為她提供各種晉升機會，蘇更生屢次幫黃亦玫善后，并經(jīng)常在老板面前夸獎黃亦玫……與《我的前半生》、《承歡記》女主過多依賴男人的戲份相比，《玫瑰的故事》著重突出了她力量的作用，滿足了觀眾對于職場精英女性的期待。
劇中，一女四男的愛情設(shè)定更是極具看點，但目前來看，比起男女的感情主線，觀眾反而磕起了黃亦玫與蘇更生的“玫瑰酥CP”。#黃亦玫官配#話題沖上熱搜后，下面全是蘇更生的相關(guān)帖子。倘若《玫瑰的故事》后期依然帶不動男女CP粉，只能說一女四男的感情塑造得都不成功。
除此之外，這部劇依然沒能避免職場都市劇懸浮的通病。比如剛畢業(yè)的黃亦玫都能上網(wǎng)查到騰先生在中國大飯店參加舞會，工作多年的老板竟然對此一無所知，著實說不過去。
而且，黃亦玫的人設(shè)幾乎接近于頂級配置，父母是清華教授，哥哥是建筑公司高管，自己畢業(yè)于中央美院，美貌與智慧并存，身邊永遠不缺優(yōu)秀的男孩子。觀眾卻只能隔著屏幕遙望著理想中的白月光，無法共情她受到的任何苦難，亦感受不到她作為職場小白，一路升級打怪的勵志狀態(tài)。畢竟，她無需努力，便已擁有一切。
再來看一下劇版黃亦玫與原著黃玫瑰的區(qū)別。
原著中，黃玫瑰也是生長在溫室里的花朵，她嬌艷欲滴，自負美貌，骨子里卻有著一種恃美行兇的“壞”。然而，所有命中饋贈的禮物，都在暗中標好了價格，黃玫瑰一邊享受著男人為她自殺、為她離婚帶來的成就感，一邊卻被美貌反噬。失戀遠赴國外后，她甚至做起了幫別人帶孩子的工作，再嬌艷欲滴的玫瑰，也被瑣碎的生活磨平了棱角，但這恰恰構(gòu)成了人物完整的成長脈絡(luò)。
而在劇版中，則刻意弱化了這種設(shè)定，把黃玫瑰的“壞”全部抹掉。
劇中黃亦玫的缺點無非是任性胡鬧，喜歡跟男朋友撒嬌，但對頂級美女而言，這些根本算不上缺點，過度完美的形象無疑削弱了黃玫瑰的魅力，直接導(dǎo)致了人物過于臉譜化，缺乏可信度。
某種程度上，小說里閃閃發(fā)光的亦舒女郎，始終難以在熒幕上被成功還原。
02 亦舒IP改編，緣何屢次折戟？
據(jù)文娛先聲統(tǒng)計，亦舒原著小說的豆瓣評分基本集中在7.5—8分之間，但改編的影視作品基本都在6分左右，電影《喜寶》甚至只有3.3分。
“亦舒改編必爛魔咒”猶如達摩克利斯之劍，緊緊懸在作品頭頂，著實浪費了大量優(yōu)質(zhì)IP。
從小說源頭來看，亦舒文筆清冷質(zhì)樸，關(guān)鍵處擅長留白，始終重視刻畫人物，弱化情節(jié)。比如《玫瑰的故事》原著中，黃玫瑰與莊國棟的愛情不過寥寥幾筆，出國后生孩子的片段同樣一閃而過。盡管這為改編留出了一定空間，但也極易出現(xiàn)魔改情況，比如劇中莊國棟與黃亦玫大篇幅的吻戲，網(wǎng)友嫉妒得發(fā)狂，吐槽彭冠英兩集親了神仙姐姐十五次。
而且，亦舒筆下的女主往往獨立灑脫、人間清醒。在她們的世界觀里，愛情可有可無，但是工作絕對不能沒有。
比如《喜寶》里的姜喜寶就展現(xiàn)出了極強的競爭欲和物欲，“我赤手空拳地來到社會，如果我不踩死人，人家就來踩死我。人不為己，天誅地滅，情愿他死，好過我亡”，“我一直希望得到很多愛。如果沒有愛，很多錢也是好的。”
從臺詞來看，喜寶的撈女人設(shè)立得很穩(wěn)，即便她不否認最后愛上了勖存姿，但繼承巨額遺產(chǎn)才是終極目的。電影卻直接把結(jié)局改成了喜寶放棄遺產(chǎn)，這根本就不符合她的行事風格。
此外，《我的前半生》、《承歡記》和《流金歲月》的女主形象同樣與原著相距甚遠。小說里，羅子君靠著閨蜜唐晶逐漸走向獨立之路，結(jié)果劇版新增的賀涵仿佛成為了唐晶、羅子君共同的精神教父，麥承歡和朱鎖鎖在劇中也過度依賴男主解決問題。
在男權(quán)思維主導(dǎo)的亦舒改編劇中，無論多么聰明能干的女性，都離不開男性的幫助，這顯然不符合觀眾對于女性獨立成長的期待。
目前來看，《玫瑰的故事》在一定程度上讓觀眾看見了女性角色的精明強干，網(wǎng)友甚至在彈幕留言：“想看姜雪瓊、蘇更生和黃亦玫生活在一起?！庇纱丝梢姡^眾對于女性獨美的呼聲越來越強烈。在劉亦菲美貌的襯托下，后續(xù)出場的男性角色被塑造成為女性提供情緒價值的工具人，似乎也未嘗不可。
亦舒小說改編的另一難點則是時代背景。
眾所周知，亦舒小說大多寫于上個世紀八十年代，本身就與當下環(huán)境存在“代溝”。而且，故事地點在維多利亞港，改編劇為了迎合時下觀眾的審美，多數(shù)將地點挪到了上海，并將時代定位于當下，植入霸總、職場逆襲等元素，完全脫離了小說語境，反而容易“四不像”。
《玫瑰的故事》也出現(xiàn)了這種情況，這部劇首次將地點選在了北京，還將時間定在了2008年，但大哥大手機、臺式電腦、聊天的攝像頭，卻與辦公室的精致裝修風格不搭，看上去無比違和。
而原著中的周士輝對玫瑰一見鐘情后，與妻子關(guān)芝芝離婚，遠赴英國留學(xué)。劇版則演成了鳳凰男打拼多年，總算買下北京房子，結(jié)果就因為認識了黃亦玫，果斷賣房辭職回老家，十幾年的努力化為泡影，完全不現(xiàn)實。
盡管亦舒IP改編屢屢折戟，但隨著嚴肅文學(xué)改編熱興起后，亦舒IP依然具有難以替代的價值。只是觀眾不知何時能等到原滋原味的亦舒劇，也不知何時能看到只有事業(yè)腦的亦舒女郎。
03 從瓊瑤到亦舒，折射IP風向流變
目前來看，亦舒劇還是擺脫不了瓊瑤劇的影子，《玫瑰的故事》也cue到了瓊瑤劇。
劇中，蘇更生對黃亦玫與莊國棟的愛情嗤之以鼻，甚至犀利指出：“你以為自己在拍瓊瑤劇啊？”這句意有所指的臺詞，也將亦舒與瓊瑤的前塵往事拽到了觀眾視野。
都說文人相輕，亦舒對瓊瑤亦是如此。她曾毫不客氣地diss瓊瑤作品，“瓊瑤寫的東西，都是給小女生看的?！?/p>
話雖如此，但瓊瑤終究要比亦舒早成名了十多年。早在1963年，瓊瑤就憑借作品《窗外》一戰(zhàn)成名，《還珠格格》、《情深深雨濛濛》等作品早已風靡大江南北。
18年后，亦舒才發(fā)表了《玫瑰的故事》，之后陸續(xù)推出《喜寶》《流金歲月》等作品，亦舒作品徹底出圈則是在劇集《我的前半生》走紅之后。
某種程度上，從瓊瑤劇風靡一時，到亦舒劇炙手可熱，其實折射了觀眾審美風向的轉(zhuǎn)變。
瓊瑤作品多為言情小說，亦舒則主攻嚴肅文學(xué)。在瓊瑤的作品里，愛情至上，任何事情都要為愛情讓步，典型如網(wǎng)絡(luò)熱門段子：“你失去的只是一條腿，可她失去的是愛情?。俊?/p>
不過，當時偶像劇正在崛起，年輕人的戀愛意識處于萌芽階段，瓊瑤小說里的唯美愛情著實滿足了癡男怨女們的情感投射，影響了一代又一代的年輕人。
然而，近年來，瓊瑤劇卻反反復(fù)復(fù)在賽博審判中塌房，還成為了三觀不正的代表。比如《還珠格格》里的小燕子古靈精怪，膽大仗義，曾經(jīng)是大家喜聞樂見的影視形象?，F(xiàn)在的解讀，則變成了一個平民女子意外遇見有錢的爹，還被王子愛上，走上人生巔峰。
瓊瑤阿姨用小說告訴你，這叫童話，《情深深雨濛濛》里的何書桓更是典型的渣男。
當“反戀愛腦”的情節(jié)出現(xiàn)在越來越多的影視劇中，觀眾對“瓊瑤式”的甜寵愛情漸漸不感冒了，以亦舒作品為代表的嚴肅文學(xué)更被觀眾青睞。
《我的前半生》呈現(xiàn)了女性在婚姻與事業(yè)中反復(fù)拉扯的難題，《流金歲月》則講述了上海富家女蔣南孫和平民女朱鎖鎖互相扶持，最終成為莫逆之交的故事。這也是影視劇的進步，雙女主的二女爭夫橋段，漸漸演變成了“girls help girls”的共同成長。
但美中不足的是，亦舒劇中總是或多或少夾雜著瓊瑤的瑪麗蘇基因，霸道總裁男主總是在關(guān)鍵時刻出現(xiàn)，女性的成長弧光剛剛出現(xiàn)，瞬間便消失殆盡。
其實，無論是瓊瑤劇還是亦舒劇，都是時代風潮下恰好迎合觀眾特定時期審美的娛樂產(chǎn)品。
不過，用瓊瑤劇的邏輯爆改亦舒劇，則是亦舒劇最大的悲哀。但亦舒師太應(yīng)該對此毫不在乎，畢竟，錢到賬了。