文|娛樂(lè)資本論 舉大名耳

前陣子六一兒童節(jié)，一個(gè)超火的游戲在微信圈里炸開(kāi)了鍋，名字就叫《換你來(lái)當(dāng)?shù)贰?/p>

在這款奇葩的賽博“養(yǎng)娃”游戲中，用戶面對(duì)熊孩子鬧出的各種“意外”，要不斷進(jìn)行選擇，并盡力達(dá)成各項(xiàng)數(shù)值的圓滿、最終煉成“大孝子”。

而這奇葩的玩法，高能逗比的劇情，其實(shí)全都出自AI之手。

其實(shí)，經(jīng)過(guò)這一年多的發(fā)展，生成式AI對(duì)游戲而言，早已不僅是輔助設(shè)計(jì)，優(yōu)化流程的工具了，從今年起，越來(lái)越多的游戲，開(kāi)始嘗試將AI融入了游戲機(jī)制本身。

這其中就包括了《海龜蘑菇湯》、《換你來(lái)當(dāng)?shù)贰ⅰ?001 nights》這樣的作品。

以AI作為主持人的游戲——《海龜蘑菇湯》

而這些新作品的涌現(xiàn)，也表明被游戲產(chǎn)業(yè)寄予厚望的AI技術(shù)，也正經(jīng)歷著新的演變。

可以說(shuō)，通過(guò)這些或拉胯，或新奇的作品，我們已經(jīng)能夠初步看出，AI對(duì)于游戲，究竟是泡沫，還是種子。

《海龜蘑菇湯》

從總體上來(lái)看，《海龜蘑菇湯》這款游戲，雖然打著AI的旗號(hào)，但實(shí)際上，AI在游戲中的作用，并不如其宣傳的那樣核心或創(chuàng)新，而更像是一個(gè)營(yíng)銷(xiāo)的噱頭。

實(shí)際上，在融入AI之前，“海龜湯”的玩法就已經(jīng)聞名已久。

其正式的名稱，叫做情境猜謎（Situation puzzle），是一種充滿趣味和挑戰(zhàn)的智力游戲。游戲中，出題者會(huì)講述一個(gè)看似平常卻暗藏玄機(jī)的事件，而猜題者則要通過(guò)提問(wèn)來(lái)揭開(kāi)事件背后的真相。

今年2月，由盞燈工作室開(kāi)發(fā)的文字解密推理游戲《海龜蘑菇湯》上線Steam平臺(tái)，而與傳統(tǒng)“海龜湯”的玩法相比，其最大的創(chuàng)新，就是將游戲中進(jìn)行問(wèn)答的主持人，換成了生成式AI。

根據(jù)盞燈工作室公開(kāi)的信息，游戲中的AI，正是當(dāng)下最先進(jìn)的大模型——GPT4。

在具體的玩法上，加入了AI的《海龜蘑菇湯》，仍舊沿襲了Situation puzzle的經(jīng)典玩法，主玩家需要在簡(jiǎn)要的提示下，推理故事中的主要關(guān)鍵詞，并還原整個(gè)故事。

簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，就是一個(gè)以“填字”為主的推理游戲。

平心而論，這樣的游戲機(jī)制，本質(zhì)上與傳統(tǒng)的問(wèn)答式解謎游戲沒(méi)有太大差別，而AI主持人的作用，僅僅是提供了一個(gè)自動(dòng)化的“是”或“否”的回應(yīng)，缺乏深度和真正的智能交互。

例如，在游戲中，在某個(gè)關(guān)于男孩死亡的懸疑故事中，玩家可以根據(jù)線索，向AI提出“下雨了嗎？”、“雨傘是家里的嗎？”之類(lèi)的問(wèn)題，從而幫助還原事件真相。

但這些懸疑故事，雖然數(shù)量眾多，但其實(shí)全都是預(yù)先編寫(xiě)好的，AI主持人的回應(yīng)也僅限于簡(jiǎn)單的肯定或否定，并沒(méi)有展現(xiàn)出AI應(yīng)有的復(fù)雜性和創(chuàng)造性。

玩家很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)，所謂的AI主持人，并沒(méi)有為游戲體驗(yàn)帶來(lái)預(yù)期的豐富性和深度。

這樣的情況，讓AI在游戲中成了一個(gè)帶枷起舞的角色。

畢竟，就生成式AI的特點(diǎn)而言，其最大的優(yōu)勢(shì)，莫過(guò)于能給玩家?guī)?lái)動(dòng)態(tài)、個(gè)性化的體驗(yàn)，并以此創(chuàng)造出獨(dú)特的游戲世界和故事。

但在《海龜蘑菇湯》中，AI的作用被極大地簡(jiǎn)化和局限，這種設(shè)計(jì)上的懶惰，使得游戲的可玩性和創(chuàng)新性大打折扣。

《海龜蘑菇湯》并沒(méi)有充分利用AI技術(shù)的潛力，而是將其作為一種表面的裝飾，這在一定程度上誤導(dǎo)了玩家對(duì)于AI在游戲中表現(xiàn)的期待。其并沒(méi)有達(dá)到作為一個(gè)AI原生游戲所應(yīng)具備的創(chuàng)新標(biāo)準(zhǔn)。

那么，除了當(dāng)作一個(gè)高級(jí)的問(wèn)答機(jī)器外，AI在游戲機(jī)制中的作用，到底還有哪些可能？

《換你來(lái)當(dāng)?shù)?/h4>

從玩家的角度來(lái)看，AI加入游戲最大的意義，莫過(guò)于提升游戲的動(dòng)態(tài)性、交互性和個(gè)性化，使游戲涌現(xiàn)出一些預(yù)設(shè)程序之外的“驚喜”。

而在這方面，以搞笑、沙雕為導(dǎo)向的游戲《換你來(lái)當(dāng)?shù)?，可謂將現(xiàn)階段生成式AI在“動(dòng)態(tài)性”方面的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得恰到好處。

《換你來(lái)當(dāng)?shù)酚缮虾Ｘ傋V科技有限公司發(fā)行，游戲中的劇情和對(duì)應(yīng)圖片全部由 LLM（大語(yǔ)言模型）實(shí)時(shí)生成，每個(gè)「兒子」成長(zhǎng)生涯也是千奇百怪，相當(dāng)于是一個(gè)充滿了整蠱風(fēng)的另類(lèi)“養(yǎng)成游戲”。

游戲通過(guò)AI實(shí)時(shí)生成劇情和對(duì)應(yīng)圖片，為玩家提供了一種全新的游戲體驗(yàn)。

在游戲的開(kāi)始，玩家可以隨意設(shè)定一個(gè)角色，在取名之后，就可以將其培養(yǎng)成「大孝子」！

每闖一關(guān)，好大兒長(zhǎng)大一歲！孝順值也會(huì)隨著游戲表現(xiàn)而增加或減少。而游戲的最終目的，則是要將這個(gè)賽博好大兒培養(yǎng)成一個(gè)「大孝子」。

當(dāng)孝順值積攢到 88% ，恭喜！你可以收獲好大兒一句情緒價(jià)值拉滿的：“爸爸，您辛苦了！”

反之，若管教無(wú)方，孩子就會(huì)早早地被“練廢”了……

在培養(yǎng)「大孝子」的過(guò)程中，游戲會(huì)不斷拋出一些奇葩、沙雕的事件，讓玩家進(jìn)行選擇，而不同的選擇，也會(huì)影響「大孝子」的性格和成長(zhǎng)方向。

而這些事件及其相關(guān)的選項(xiàng)，全都是由AI隨機(jī)生成，不過(guò)玩家也可自定義輸入，AI 會(huì)自動(dòng)生成后面的人生劇本。

這就賦予了游戲巨大的動(dòng)態(tài)性、隨機(jī)性，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道，下一關(guān)你的熊孩子會(huì)整出什么奇葩的“花活”。

盡管之前一些同樣主打“隨機(jī)性”的互動(dòng)類(lèi)游戲，例如《王權(quán)：女王陛下》，同樣采取了以隨機(jī)事件作為驅(qū)動(dòng)的玩法，但相較而言，這類(lèi)游戲的隨機(jī)事件，通常基于預(yù)設(shè)的事件池和規(guī)則進(jìn)行隨機(jī)抽取。

雖然玩家遇到的事件、關(guān)卡、獎(jiǎng)勵(lì)等元素，數(shù)量眾多且組合多樣，但依然是有限的，且遵循固定的規(guī)則和結(jié)構(gòu)。

游戲《王權(quán)：女王陛下》畫(huà)面

而《換你來(lái)當(dāng)?shù)分械碾S機(jī)事件、圖片都是由大型語(yǔ)言模型(LLM)實(shí)時(shí)生成的，這意味著每次事件的內(nèi)容、情節(jié)乃至圖片都可能是前所未有的，這使得游戲創(chuàng)造出了連開(kāi)發(fā)者都無(wú)法預(yù)知的個(gè)性化故事線。

除此之外，《換你來(lái)當(dāng)?shù)冯y能可貴的地方，就在于其應(yīng)用AI技術(shù)，發(fā)揮隨機(jī)性的同時(shí)，還在一定程度上保持了內(nèi)容的“一致性”。

例如，每次AI隨機(jī)事件的內(nèi)容雖然不盡相同，但其通過(guò)Prompt 實(shí)時(shí)生成的圖片，畫(huà)風(fēng)基本都維持了一種上世紀(jì)五六十年代風(fēng)格的大字報(bào)樣式。

而這種“隨機(jī)性”與“一致性”之間的平衡，正是將來(lái)LLM驅(qū)動(dòng)的AI，在游戲領(lǐng)域走得更遠(yuǎn)、更深的關(guān)鍵。

《1001 nights》

“隨機(jī)性”與“一致性”的平衡，之所以如此重要，是因?yàn)榇蟛糠钟螒?，都需要?gòu)建出一種連貫的虛擬環(huán)境，讓玩家更加沉浸在游戲的世界觀中。

如果一款游戲太隨機(jī)，太散亂，游戲內(nèi)容就會(huì)變得缺乏邏輯，玩家就可能會(huì)“出戲”。

而在如何增強(qiáng)AI在游戲中的“一致性”（或可控性）這點(diǎn)上，AI原生敘事游戲《1001 Nights》的制作團(tuán)隊(duì)Ada Eden則做出了更具創(chuàng)新的嘗試。

《1001 Nights》參照《一千零一夜》的故事情節(jié)，傳說(shuō)有一個(gè)殘忍的國(guó)王每天迎娶并殺死一個(gè)少女，玩家扮演的山魯佐德成為新一任新娘，通過(guò)講故事吸引國(guó)王聽(tīng)下去。

游戲中的國(guó)王由GPT-4扮演，玩家需要用故事引導(dǎo)國(guó)王，并引誘國(guó)王說(shuō)出武器的名稱。之后，山魯佐德會(huì)通過(guò)自己特殊的能力，將故事中的武器變成實(shí)體，并用其與國(guó)王決斗。

雖然游戲的通關(guān)路徑，都是必須搜集4把武器與國(guó)王決斗，但游戲最大的亮點(diǎn)就在于，玩家不必拘泥于某種固定的“套路”，而是可以通過(guò)各種千變?nèi)f化的故事，來(lái)觸發(fā)相應(yīng)的武器關(guān)鍵詞。

例如，有的玩家可能會(huì)通過(guò)一個(gè)斬殺惡龍的故事，促使國(guó)王說(shuō)出相應(yīng)的武器。

有的則會(huì)嘗試通過(guò)一個(gè)與愛(ài)情有關(guān)的故事達(dá)成這點(diǎn)。

這樣的機(jī)制，也使游戲沒(méi)有了固定的通關(guān)套路，而是具有了一種“千人千面”的特點(diǎn)。

然而，這種“自由發(fā)揮”的機(jī)制，并不意味著玩家可以無(wú)視游戲中的背景、設(shè)定，隨意地講述某些離奇、古怪，或不合邏輯的故事。

例如，如果玩家在講述故事時(shí)，說(shuō)出了“坦克”、“機(jī)槍”一類(lèi)不可能在古代波斯出現(xiàn)的東西，國(guó)王就會(huì)表現(xiàn)出詫異、憤怒，認(rèn)為玩家在耍他。

而當(dāng)國(guó)王的憤怒值達(dá)到了頂點(diǎn)時(shí)，山魯佐德就會(huì)被國(guó)王殺死，游戲就Over了。

同樣地，當(dāng)玩家嘗試講述某些帶有奇幻、神話色彩的故事，例如“一支來(lái)自地獄的軍隊(duì)……”時(shí)，國(guó)王也會(huì)立刻覺(jué)得不對(duì)勁，并嘗試給這種過(guò)于天馬行空的故事一個(gè)合理的解釋。

這樣的機(jī)制，將AI的思維、語(yǔ)言限定在了游戲既有的背景框架內(nèi)，使之不會(huì)做出某些打破游戲沉浸感的“越軌”行為。

這樣的設(shè)定，某些時(shí)候會(huì)讓玩家覺(jué)得有些受限，因?yàn)橛螒蛳鄳?yīng)的通過(guò)條件（收集四把武器）總是固定的，玩家的奇思妙想再多，最后也會(huì)被收束到一條線上。

然而，但在真正專業(yè)的游戲制作者，包括《1001 nights》的制作團(tuán)隊(duì)Ada Eden看來(lái)，開(kāi)放和自由并不一定讓游戲變得更“好”。

何謂好的AI游戲？

目前很多公司或者玩家對(duì)于AI游戲的想象，都是游戲更開(kāi)放，體驗(yàn)更自由。而這種更自由的交互方式之一，莫過(guò)于在游戲中加入帶有AI功能的NPC。

去年，生成式 AI 數(shù)字人 / 虛擬角色開(kāi)發(fā)公司 Inworld 調(diào)查了 1000 名游戲玩家。其中81% 的人會(huì)為帶有 AI NPC 的游戲支付額外費(fèi)用。

原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)橐粋€(gè)配備了ChatGPT這類(lèi)大模型的NPC，無(wú)疑會(huì)展現(xiàn)出像真人一樣的交互能力，從而為游戲帶來(lái)更多的互動(dòng)性與自由度。

例如，今年 3 月，英偉達(dá)展示的一個(gè) Demo 中，在英偉達(dá) ACE 中的 Riva 和 Audio2Face 兩項(xiàng)微服務(wù)的驅(qū)動(dòng)下，游戲中的人物“活”了起來(lái)，像真人一樣與玩家進(jìn)行了自然、流暢的交談，甚至還展現(xiàn)出了細(xì)微的表情和動(dòng)作。

但正如之前所提到的，這樣的“開(kāi)放”和“自由”，并不一定能讓游戲變得更“好”。

前段時(shí)間，資深游戲設(shè)計(jì)師 Reed Berkowitz 在一篇視頻博客中分析了為何看似“更自由”的AI NPC現(xiàn)在仍然難以進(jìn)入游戲中。

在分析中，Reed Berkowitz指出了當(dāng)下以LLM為基礎(chǔ)的AI，所面臨的一系列問(wèn)題，但整體看下來(lái)，他都在反復(fù)提及一件事：目前的AI，對(duì)于游戲來(lái)說(shuō)，可控性不夠。

具體來(lái)說(shuō)，要想讓AI NPC真正融入游戲，至少要解決以下問(wèn)題：

盡量不產(chǎn)生幻覺(jué)或偏離「事實(shí)」；

了解每個(gè)角色該知道什么和不知道什么；

隨著游戲的進(jìn)展更新上述信息，并隨著游戲的進(jìn)展獲知變化；

以及更多類(lèi)似的可控性、一致性問(wèn)題……

舉個(gè)例子，一個(gè)身為酒吧老板的NPC，在與玩家的互動(dòng)中交談甚歡，之后他就會(huì)和玩家成為朋友，并邀請(qǐng)玩家去他家做客，并與他的家人共進(jìn)晚餐。

但這樣的互動(dòng)，可能會(huì)破壞游戲的沉浸感。因?yàn)樵诰瓢衫习宓某绦蚶?，根本沒(méi)有離開(kāi)酒吧這個(gè)設(shè)定，他實(shí)際上也沒(méi)有自己的“家”（游戲中的建筑）和“家人”（相應(yīng)的NPC）。

于是，讓AI加入游戲，就產(chǎn)生了一個(gè)看似矛盾的悖論：

如果開(kāi)發(fā)者想保持游戲的一致性，讓AI的行為更可控，就不得不對(duì)其加入很多限制，讓其遵守游戲的設(shè)定。

可如果加入的限制太多，那AI在游戲中的定位，又會(huì)變得和之前的傳統(tǒng)NPC一樣，近乎于依賴固定的程序和邏輯行事，這樣一來(lái)，AI所帶來(lái)的新奇感和自由性又何以體現(xiàn)？

對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，或許真正的解法不在技術(shù)本身，而在開(kāi)發(fā)者對(duì)游戲和AI的理解。

換句話說(shuō)，在“可控性”與“自由度”的平衡中，開(kāi)發(fā)者必須知道，什么樣的游戲場(chǎng)景，才更適于讓AI自由發(fā)揮，而這樣的發(fā)揮，又該怎樣更好地為游戲敘事和玩法服務(wù)。

結(jié)語(yǔ)

其實(shí)，早在生成式AI大火之前，這樣的“平衡”問(wèn)題，就早已被業(yè)界所感知。

在某些較為出色的開(kāi)放世界游戲，像是《巫師3：狂獵》中，CD PROJEKT RED就展示了如何在復(fù)雜敘事和自由探索之間找到平衡。

雖然游戲的主線與大量支線任務(wù)，都有著相對(duì)數(shù)量的固定結(jié)局，但由于玩家做出的抉擇不同，相應(yīng)的游戲劇情也會(huì)向不同的走向發(fā)展。

有鑒于此，或許在未來(lái)結(jié)合了AI的游戲中，玩家們還是會(huì)面臨固定的流程、結(jié)局，但更具人性化的AI，卻可以使本來(lái)充滿定數(shù)的關(guān)卡，變得更有動(dòng)態(tài)性，使玩家每次在游玩同一個(gè)關(guān)卡時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生全新的體驗(yàn)。

例如，在某個(gè)游戲中，玩家也許要拯救某個(gè)注定會(huì)死亡的NPC，但由于AI“自主性”的存在，每次游戲，NPC的告別方式、原因都不盡相同。

有時(shí)可能是在冒險(xiǎn)中英勇?tīng)奚袝r(shí)可能會(huì)因愚蠢的意外而身亡，讓玩家感受到既定命運(yùn)下的無(wú)盡變奏。

從游戲特性上來(lái)看，最有可能在AI時(shí)代出類(lèi)拔萃的團(tuán)隊(duì)，或許是那些在交互式敘事游戲、開(kāi)放世界游戲，以及角色扮演游戲中積累了豐富經(jīng)驗(yàn)的制作組。

因?yàn)樵谶@樣的游戲中，團(tuán)隊(duì)需要在保持故事連貫性的同時(shí)，給予玩家一定選擇和行動(dòng)的自由，從而創(chuàng)造出既可控又自由的游戲環(huán)境。

換言之，AI之于游戲，雖然是一把利刃，但是否能用好，終歸還得看游戲類(lèi)型、團(tuán)隊(duì)，以及相應(yīng)的設(shè)計(jì)理念。