文|犀牛娛樂 沈婉婷
編輯|樸芳
“港藝振興計(jì)劃”又有了新進(jìn)展。
繼前幾日優(yōu)酷與TVB共同打造的《新聞女王2》為新角色公開選角后，由優(yōu)酷、寰亞傳媒聯(lián)合出品的《家族榮耀之繼承者》（下稱《家族榮耀2》）也于5月13日開播。而在今年3月阿里大文娛聯(lián)合香港文化娛樂界發(fā)布的“港藝振興計(jì)劃”中，這兩部劇皆是新港劇的代表。
那么作為港劇中的經(jīng)典家族系列，《家族榮耀2》的品相如何？未來的新港劇還將呈現(xiàn)哪些新的特點(diǎn)？
熟悉的“家族劇”配方
港劇經(jīng)典的“豪門爭斗”題材，佘詩曼和林峯九年之后再合作，歷屆視帝視后、一眾小花旦、老戲骨齊上陣，監(jiān)制梁家樹、編劇黃國輝、導(dǎo)演蔡晶盛等金牌主創(chuàng)再度集結(jié)，再加上第一部曾獲得不俗表現(xiàn)，《家族榮耀2》的市場底盤并不算低。
從劇情來看，這一部講述的是一個(gè)全新的豪門故事：重男輕女的豪門家族丘家，在家族長者因病昏迷時(shí)，由于集團(tuán)主席變成長孫女，引發(fā)了一場“繼承者之位”之爭。首日更新的5集就已經(jīng)將丘氏家族內(nèi)部錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系與不同繼承人之間的暗流涌動(dòng)呈現(xiàn)得淋漓盡致，家族情仇、名媛爭斗、身世之謎等等，還是港式家族劇熟悉的配方。
而為該劇貢獻(xiàn)最多話題的莫過于擔(dān)綱女主的佘詩曼以及與老搭檔林峯的六搭。作為港劇最具代表性的演員之一，佘詩曼擁有眾多經(jīng)典之作，尤其是去年年底憑借高口碑職場劇《新聞女王》再次大放異彩，這次飾演的家族繼承人丘皓兒與職場女王“Man姐”又是完全兩種不同的風(fēng)格。
同時(shí)，她與林峯在劇中的情感糾葛也是一大看點(diǎn)，二人合體出席開播發(fā)布會(huì)更是掀起一波回憶殺，#佘詩曼林峯cp粉狂喜#、#還以為佘詩曼林峯官宣了#等話題也在首播當(dāng)日沖上微博熱搜榜高位。
回顧2022年第一部播出時(shí)，熱播期多次登頂云合、燈塔、貓眼等熱度榜，優(yōu)酷站內(nèi)熱度值最高突破9700，還反向輸出翡翠臺(tái)斬獲收視佳績。反觀第二部首播后的市場反饋，熱度和口碑發(fā)酵尚處于起步階段，在當(dāng)前的劇集市場暫未表現(xiàn)出較強(qiáng)的競爭力。
從網(wǎng)友反饋來看，該劇目前的口碑呈現(xiàn)兩極分化之勢，好評(píng)內(nèi)容則集中在高能的劇情節(jié)奏、反轉(zhuǎn)不斷的情節(jié)以及密集的爽點(diǎn)等，如首日播出的五集就已經(jīng)上演了大家長病重、女繼承者上位、舊愛重逢、“貍貓換太子”等多重戲碼，絲毫不拖泥帶水。但過多的狗血元素和稍顯過時(shí)的老套劇情也受到部分網(wǎng)友吐槽，事實(shí)上兩年前僅拿到豆瓣5.5分的《家族榮耀》已經(jīng)暴露出這個(gè)問題，看來在這方面兩部作品倒是有所延續(xù)。
不過，《家族榮耀2》僅播出兩日，隨著劇情的深入和更多矛盾沖突的展開，后續(xù)熱度或許還有上升空間。只是接下來將會(huì)有越來越多大劇加入角逐，留給該劇“爬升”的時(shí)間不多了。
新港劇的路還很長
今年3月，阿里大文娛在香港國際影展發(fā)布“港藝振興計(jì)劃”，未來五年內(nèi)，將在香港劇集、電影、演出和青年人才培養(yǎng)四大領(lǐng)域投入不低于50億港元。
如今，該計(jì)劃多項(xiàng)舉措都取得進(jìn)展，除《家族榮耀2》外，《新聞女王2》的公開選角已有多位演員自薦，綜藝《無限超越班》第二季也于上周末收官，新港片《年少日記》豆瓣評(píng)分高達(dá)8.4分，該片導(dǎo)演卓亦謙獲金像獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)等。
在港藝振興發(fā)布會(huì)上，優(yōu)酷發(fā)布了10余部新港劇片單，在堅(jiān)持“港味”的同時(shí)，兼顧多元用戶的審美。題材方面，除了保留律政、商戰(zhàn)、刑偵、家族系列等傳統(tǒng)優(yōu)勢賽道，還將在古裝喜劇、科幻、都市奇幻等新類型上發(fā)力，包括與TVB合作的《新聞女王2》《黑色月光》《法證先鋒6》，與邵氏合作的《執(zhí)法者們》《風(fēng)華背后》《黃金時(shí)代》，與樂道互娛合作的《黑網(wǎng)狙擊》以及與天下一合作的《無懼》等 。
例如經(jīng)典IP《法證先鋒6》將迎來鐵三角黃宗澤、袁偉豪、蔡潔的回歸，已于今年1月殺青；《新聞女王》原班創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)打造的懸疑題材《黑色月光》翻拍自韓國復(fù)仇爽劇《黑暗榮耀》，由雙視后演員楊茜堯、林夏薇主演；《黑網(wǎng)狙擊》《無懼》等則集警匪、動(dòng)作、爽點(diǎn)為一體，適應(yīng)時(shí)下年輕的互聯(lián)網(wǎng)用戶等。
從這份片單不難看出，“新港劇”正在走出舒適圈，致力于開拓更新、更有特色的多元題材；而港劇場則越來越成為優(yōu)酷的差異化核心賽道之一。
“新港劇”的概念在前幾年提出，優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎曾對其進(jìn)行了解釋，主要體現(xiàn)為“新模式、新視野、新用戶”，即內(nèi)地與香港班底的融合，在經(jīng)典港劇基礎(chǔ)上加入國際化的故事內(nèi)核，打破港劇“師奶觀劇”的局限、吸引更廣泛年齡層的用戶。
去年年末的《新聞女王》就是優(yōu)酷新港劇的成功樣本，也讓行業(yè)看到新港劇仍然有巨大的潛力。該劇在保留經(jīng)典港劇的創(chuàng)作邏輯的基礎(chǔ)上又注入了內(nèi)地觀眾喜聞樂見的元素，既有情懷價(jià)值又能提供情緒價(jià)值，覆蓋到更廣的用戶人群。有數(shù)據(jù)顯示，《新聞女王》的女性用戶占比高達(dá)70%，打破了港劇場偏男性的典型用戶畫像；并帶動(dòng)平臺(tái)的90后、00后等年輕用戶占比提升顯著。
當(dāng)成功樣本越來越多，資金、人才、合作持續(xù)加碼，優(yōu)酷在港劇賽道將挖掘出更多的增量，讓國內(nèi)觀眾對港劇場形成更深刻的認(rèn)知，也讓更多全球用戶看見優(yōu)酷。
而對于香港影視而言，從“新港劇”的提出到“港藝振興計(jì)劃”的發(fā)布，都給港劇片方提供了更大的施展空間，也向全行業(yè)傳遞出香港文藝一定會(huì)振興的積極信號(hào)。
只是，一個(gè)黃金時(shí)代復(fù)興的過程是漫長的，港藝的振興、新港劇的爆發(fā)，還有很長的路要走。