文 | 娛樂資本論 無邪
“如懿傳最有性張力的是一個(gè)太監(jiān)?！?/p>
影視劇里的性張力擔(dān)當(dāng)總要缺點(diǎn)什么。傅衛(wèi)軍缺耳朵，蕭寒缺信心，孟宴臣缺愛，進(jìn)忠公公缺生殖器。
隨著《如懿傳》再爆“人淡如菊”、“懿癥”、“煮蔥燴”、“搖香菇”等等熱梗，劇里那些“被苛責(zé)的反派們”也漸漸走入了大眾的視線。
其中以魏嬿婉和進(jìn)忠公公的“近衛(wèi)”CP為最。
B站一條標(biāo)題為《紫禁城掌管性張力的神》的視頻，在一個(gè)多月的時(shí)間里，播放量近230萬。該博主半個(gè)月后發(fā)布的另一條CP相關(guān)視頻，播放量也超過了160萬。
反派主仆、太監(jiān)文學(xué)，在對如懿的解讀之外，人們漸漸燃起了對這個(gè)禁忌CP的憐愛和動(dòng)容，也把進(jìn)忠公公捧上了“如懿傳性張力擔(dān)當(dāng)”的寶座。
太監(jiān)文學(xué)成為《如懿傳》黑馬不是意外。進(jìn)忠被成功地塑造成真狠辣也真癡情的非典型太監(jiān)，魏嬿婉在如懿的對比下更能夠引發(fā)觀眾共鳴。兩人從乞憐到曖昧到糾纏到反目，感情故事完整和諧。比起看到主角團(tuán)隊(duì)草臺(tái)班子式的成功，或許觀眾就是更不想看到魏嬿婉團(tuán)隊(duì)銅墻鐵壁的崩塌。
其實(shí)，太監(jiān)文學(xué)早就以男頻的形式出現(xiàn)在影視作品中，且獲得了不錯(cuò)的成績。但在女頻市場，要么是被改成副CP，要么是把真太監(jiān)改假太監(jiān)，要么是流量傍身卻高開低走，似乎已經(jīng)走到屢試屢敗的境地。
不過好消息是，創(chuàng)作者仍沒有放棄嘗試，市場也在等待太監(jiān)文學(xué)成為影視改編的“紫薇星”。
太監(jiān)文學(xué)，怎么就贏了官配？
即便有“懿癥”屢次發(fā)作的大前提，魏嬿婉和進(jìn)忠公公這對“貴妃X太監(jiān)”的CP能火，在不少人看來，還是有點(diǎn)荒謬。
從設(shè)定來看，他們是晉江“對照組”，本該陰暗爬行，為男女主驚天動(dòng)地的愛情插刀，最后因?yàn)椤皭号鄙矸荼蝗f人唾罵。
CP中的一人，還是大眾印象不佳的太監(jiān)。
在觀眾眼里，宦官是封建時(shí)期阿諛奉承的集中體現(xiàn)，皇室秘辛的見證者，是皇權(quán)走狗或是皇室打擊外戚、朝臣的工具，導(dǎo)致社會(huì)動(dòng)蕩的要因。他們往往嗓音高調(diào)、相貌陰柔、心狠手辣、狗眼看人低，在名利場里攀龍附鳳的同時(shí)，又免不了與宮女對食。
在影視作品里，除卻《龍門飛甲》里的雨化田、《清平樂》梁懷吉等小部分角色，大多數(shù)宦官都不算美型，有些甚至神經(jīng)質(zhì)。譬如《繡春刀》魏忠賢、《天下第一》里的曹正淳、以及《神話》里的趙高。
“近衛(wèi)”這對太監(jiān)文學(xué)能夠上桌的原因，一是在人物的塑造上，二是在關(guān)系的塑造上。
進(jìn)忠這個(gè)人物的奴性不重。
他享受對權(quán)利的追逐和利用，手把手教魏嬿婉怎么活下去，手刃敵人，又能輕巧地除去了自己的競爭者。嘴里唱著“奴家我一跳身守空家”，身子卻是腰板挺直，步子不緩不急，手上總是輕拿輕放，動(dòng)動(dòng)嘴就能讓人生不如此。
“不奴”的心理和奴才的身份撕裂沖突，點(diǎn)頭哈腰的同時(shí)高高在上，巧言微笑的同時(shí)精神掌控。瘋得理所當(dāng)然，瘋得正大光明，“把一個(gè)太監(jiān)演出了王爺?shù)母杏X”，也就增加了角色的性張力。
魏嬿婉則是能夠引發(fā)觀眾共鳴。
在如懿組的對照下，魏嬿婉先是有了一種因霸凌產(chǎn)生的黑化正當(dāng)性，又展現(xiàn)出了對“事業(yè)”的執(zhí)著追求、一人打三個(gè)的高光表現(xiàn)，既符合當(dāng)下女性觀眾的審美，也滿足了觀眾對于宮斗水平的要求。她從始至終建立在一個(gè)自洽的邏輯里，因此也顯得更加生動(dòng)，更加容易被理解。
這樣的人物塑造，讓CP擁有了強(qiáng)張力的底色。
魏嬿婉和進(jìn)忠的關(guān)系，隨著故事的進(jìn)行，有了身份和地位的明確轉(zhuǎn)變。
被欺辱的魏嬿婉，從在雨里求救，成長到親自設(shè)局殺了恩人進(jìn)忠公公。反派成長系女配，注定要撕破太監(jiān)自以為是的疼愛，從被掌控走向掌控，從“虛假”的亦師亦友，走向真正的相愛相殺。
在這兩個(gè)階段過渡的曖昧期，可以視作感情線中最為“裸露”的一部分。進(jìn)忠魏嬿婉后摩擦的之間，魏嬿婉面對進(jìn)忠的嬌嗔，不論真假，都是糖點(diǎn)。而禁忌感和BE結(jié)局，也為這對太監(jiān)文學(xué)添上了濃重的一筆，癡情的人本無情，無情的人才癡情。
相較之下，男女主更像是一對蒼白的青春疼痛校園文主角。
如懿是不愿進(jìn)入宮斗的清高，一味追求后位和情分的戀愛腦。她和“大龍”的關(guān)系，是只有在被對方選擇之后才能獲得成就感和滿足感的，隱形又堅(jiān)固的別扭上下位關(guān)系。
所以一切的呈現(xiàn)，都和如懿本人一樣，淡淡的，怪怪的。
無論是《如懿傳》荒誕的長尾效應(yīng)，還是措不及防的配角上桌，似乎都在彰顯著當(dāng)下觀眾對于娛樂產(chǎn)品的解構(gòu)能力和接受度，正在急速擴(kuò)張。
男頻VS女頻，太監(jiān)文學(xué)的二象性
那么回到更大的層面，太監(jiān)文學(xué)在影視劇中，真的吃香嗎？
女頻題材里，太監(jiān)文學(xué)似乎總是作為不可說的禁忌出現(xiàn)，也總會(huì)遇到迫不得已的改編。
原本描寫?？倒髭w徽柔和內(nèi)侍梁懷吉愛情故事的《孤城閉》，在被改編成劇集《清平樂》時(shí)，把主角改成了宋仁宗趙禎和光獻(xiàn)慈圣皇后曹丹姝。
原著中通過梁懷吉的視角，展現(xiàn)了?？倒鞅榈囊簧桓赣H意志定奪終生的趙徽柔，反抗一生、呼救無門，最終早早凋零。主副CP的變更，讓劇集主線從禁忌愛情和婚戀悲劇，變成了趙禎的大男主故事，也在一定程度上削弱了原著的凄涼悲劇感以及封建大家的陰暗面。
《君心藏不住》《浮圖緣》《惹不起的千歲大人》的男主角則都是假太監(jiān)，歸根結(jié)底更像是在太監(jiān)文學(xué)的禁忌感上，兼容普世更容易接受的傳統(tǒng)男強(qiáng)女弱式愛情?！鄂榉蛉恕犯木幊蓜r(shí)，也把陳偉霆飾演的男主角方諸，從真太監(jiān)改成了假公公。
改編自咪咕閱讀《皇帝中二病》的小成本劇《愿我如星君如月》，算是另辟蹊徑，讓女主假扮太監(jiān)和皇帝談戀愛。比起傳統(tǒng)的太監(jiān)文學(xué)，更像是和雙男主題材的融合。
從目前的情況來看，太監(jiān)文學(xué)在女頻題材里，似乎很難獨(dú)立存活和生長。雖然大部分作品提供了觀眾對禁忌愛戀的需求，卻幾乎無法在劇集中真正展現(xiàn)這段略顯畸形的關(guān)系中，女性的上位感和在肢體殘缺之外帶來的純愛感。
編劇沫沫也告訴小娛，太監(jiān)文學(xué)對于大部分創(chuàng)作者來說確實(shí)是一個(gè)難題。難點(diǎn)在于，大家無法確定是否要做真正的太監(jiān)題材，以及敢不敢承受真太監(jiān)可能面臨的受眾小眾化以及邊界探尋問題。
“就算有原著，要保證對各方邊界的完美把握，也是很難的?！?/p>
其實(shí)，太監(jiān)文學(xué)，早已不是影視圈驚世駭俗的題材。
早間最為觀眾熟知的太監(jiān)題材作品，應(yīng)該是《鹿鼎記》。市井之徒韋小寶，意外進(jìn)宮僥幸逃脫“凈身”，不學(xué)有術(shù)、見風(fēng)使舵、溜須拍馬卻一路升遷，輕松與各方周旋，還成了英雄、開了后宮。
《鹿鼎記》的存在，似乎就是在證實(shí)，太監(jiān)文學(xué)有著男頻賽道里足夠的“爽感”土壤，只不過主角一定要是假太監(jiān)。從更深次來看，《鹿鼎記》飽含金庸對于儒家道義的絕望和對封建社會(huì)的極度批判，但不可否認(rèn)，這樣一個(gè)表面及其荒誕的文本，一個(gè)“無能者”的成功，恰恰是門檻最低且趣味性最強(qiáng)的體裁之一。
這樣的爽是多維度的，也是完全契合男頻受眾審美的。事業(yè)、親情、友情、愛情，假太監(jiān)實(shí)現(xiàn)了男性的男性幻想高度集中。
這樣的釋義之下，今天更多的太監(jiān)文學(xué)，出現(xiàn)在了短劇而非長劇中。
約10000部短劇劇名中，有27部含有“太監(jiān)”字樣。包括但不限于《從太監(jiān)到天子》《極品假太監(jiān)》《混在后宮當(dāng)太監(jiān)》。（解碼萬部短劇起名：一場關(guān)乎中國人“完美人生”的極致狂歡）
在更加注重下沉市場，面向“三保”人群的短劇里，太監(jiān)文學(xué)似乎可以以更原味的尺度，滿足男性受眾的不同需求。譬如后宮、飛升、甚至NTR。
太監(jiān)文學(xué)，何去何從？
女頻夾縫，流入短劇，雖然有近衛(wèi)這樣沖出來的黑馬，但不得不承認(rèn)，如今留給太監(jiān)文學(xué)表現(xiàn)的舞臺(tái)并不大。
一方面，從題材來看，清宮戲早已度過《雍正王朝》《還珠格格》《步步驚心》《甄嬛傳》等劇高產(chǎn)的年代，因?yàn)楦鞣皆?，陷入了斷代期。對古裝的追求，落到了普通古偶、仙俠、武俠的身上。
清宮設(shè)定，在劇集中屢次被修改。譬如《卿卿日?！穼⒃≌f《清穿日常》的清朝背景，改成了架空設(shè)定?！稙橛邪迪銇怼钒言械幕实鄹某闪讼闼幨兰业募抑?，皇宮變成了家宅?！堆屿麑m略》之后，除了最近被再解構(gòu)的《如懿傳》，似乎再?zèng)]有大眾印象里，熱度較高的清宮劇了。
與此同時(shí)，在當(dāng)下的影視劇中，嚴(yán)肅文學(xué)改編的比例越來越高，這類IP中出現(xiàn)太監(jiān)文學(xué)的可能性少之又少。
當(dāng)然，除了簡單的男女頻劃分外，《蒼穹之昴》《公公出宮》等以太監(jiān)視角，展現(xiàn)清末歷史的劇集，也曾經(jīng)精品頻出。但這類作品無論是過去還是現(xiàn)在，都還是非主流。
另一方面，太監(jiān)文學(xué)的創(chuàng)作、改編難度有目共睹。
除卻上文提到的文本邊界感，演員的選擇也十分重要。
這種角色很難達(dá)成雙向奔赴。
“其實(shí)還是有很多男藝人不愿意演太監(jiān)，尤其是真太監(jiān)。而且太監(jiān)對于男藝人的形象、氣質(zhì)、演技都有要求。丑了會(huì)進(jìn)入古裝丑男的恥辱柱，太弱會(huì)被罵娘，太強(qiáng)勢又不像個(gè)太監(jiān)，還要求演員得用特殊的強(qiáng)調(diào)說話，人選的限制性太強(qiáng)了?！彼囆翘翘寡?。
但創(chuàng)作端并沒有停止對這個(gè)題材的追逐。
23年11月，晉江著名太監(jiān)文學(xué)《觀鶴筆記》官宣影視化。在這之后，“男主人設(shè)會(huì)不會(huì)改”“到底誰能演”等質(zhì)疑和迷惑頻頻出現(xiàn)，各方接連爆料，關(guān)注度居高不下，劇集的改編情況卻仍舊撲朔迷離。
一個(gè)事實(shí)是，晉江收藏量已過42萬的《觀鶴筆記》，即將成為驗(yàn)證這類題材是否能在市場通行、以及是否適應(yīng)劇集改編流程的銀針。去驗(yàn)證太監(jiān)文學(xué)究竟是一場無法實(shí)現(xiàn)的鏡花水月，還是像雙男主一樣，足以炒熱行業(yè)的下一個(gè)垂類賽道。
（文中受訪者均為化名）