文|毒眸
想看個可以相信的都市愛情故事，太難了。
近幾年，基于女性用戶的觀劇訴求增大，以“現(xiàn)實+愛情”為核心，客觀呈現(xiàn)輕熟女性情感和生活困惑的都市言情劇層出不窮。最近，就有改編自亦舒IP的《承歡記》和改編自豆瓣文學IP的《春色寄情人》先后播出。
（《承歡記》《春色寄情人》（圖源：豆瓣）
然而，市面作品不斷，大爆之作卻極少。上一部類型相近的爆款還是2023年的《去有風的地方》，其他諸如《愛很美味》《愛情而已》《裝腔啟示錄》等成績不錯的作品，或在口碑、或在熱度上總是顯得“差一口氣”。
《承歡記》和《春色寄情人》亦然，前者的豆瓣評分僅有6.4，后者開播后評論兩極分化。兩部劇的表現(xiàn)都有些低于期待值，似乎在此類劇集里，現(xiàn)實的客觀情境很難和愛情的旖旎浪漫相融合。
而結(jié)合高口碑作品的優(yōu)點和中低分作品“懸浮、矯情、不真實”等評論熱詞來看，當現(xiàn)實與愛情這兩個標簽融合時，現(xiàn)實感可能才是作品的基底，即便是愛情，也要包裹在現(xiàn)實的語境下。
要愛情，也要面包，在現(xiàn)實生活里都無法完成的二選一命題，國產(chǎn)劇能給出答案嗎？
亦舒&豆瓣，填補缺口
當優(yōu)質(zhì)作品的供給跟不上女性用戶的訴求時，填補這部分內(nèi)容缺口的來源，變成了亦舒和豆瓣閱讀。
云合數(shù)據(jù)顯示，劇集受眾的平均年齡和女性用戶占比每年都在小幅度上漲：2021年，視頻平臺用戶的平均年齡29歲左右，同比上漲1歲，女性用戶占比60%~70%；2022年，這一數(shù)據(jù)在29.8-31.3歲之間，女性用戶占比在64%-67%之間；2023年Q3則為29.1-31.7歲之間，女性用戶占比在65%-74%之間。
雖然很難將年齡與性別和審美取向進行強關(guān)聯(lián)，但按照普遍觀念，“中女”是消費現(xiàn)代言情劇的主力軍，而現(xiàn)代言情劇的表現(xiàn)近幾年卻一直不算好，無法和大勢的古偶仙俠相抗衡。
在全網(wǎng)有效播放量的維度，2021至2023的數(shù)據(jù)排行榜TOP20里，僅有《流金歲月》《好事成雙》上榜，并且不在高位。另外在2024年Q1的榜單里，也只有《煙火人家》。值得一提的是，這三部作品亦分別改編自亦舒和豆瓣閱讀的IP。
（《流金歲月》《好事成雙》《煙火人家》（圖源：豆瓣）
從2017年《我的前半生》大爆開始，影視行業(yè)再度掀起了亦舒IP改編熱潮。包括另一部已播劇《流金歲月》、院線電影《喜寶》、在播劇《承歡記》和待播劇《玫瑰的故事》，仿佛時隔幾十年，亦舒IP依然是影視作品的金字招牌。
（《我的前半生》（圖源：豆瓣）
這些作品創(chuàng)作于上個世紀香港、上海經(jīng)濟騰飛期間，彼時，社會的發(fā)展快速改變著人們的思維思想和文化生活，女性的地位開始上升，繼而引發(fā)了群體性的自我與獨立意識覺醒，對于感情和事業(yè)都有了新的觀念和想法。
亦舒IP恰是這階段人與都市的縮影，以細膩的筆法折射著一個時代的民眾風貌。人設(shè)上，女性主義在她的筆下的女性角色身上開始萌芽，各具魅力的女主角不再是男權(quán)的附屬品和時代的沉默者，她們敢于表達自己的真實欲望，在價值觀選擇上，更加忠于自我。
情感上，現(xiàn)實世界物欲橫流，故事里的愛情也和利益分不開，男男女女的關(guān)系大多建立在物質(zhì)基礎(chǔ)上，他們的愛情更像是一個抓手，抓的是社會的殘酷與人生的無常。
場景上，經(jīng)濟帶來的蓬勃活力、新舊思潮的激烈碰撞、物競天擇的叢林法則，共同組成了城市風景，一片天空、一幢高樓、一個小物件都是都市信心十足的自白。
或許是亦舒走在前面，又或許是時代恰好開始輪回?？偠灾?，這些“亦舒氣質(zhì)”，剛好完美地契合了當下的社會環(huán)境和輿論風潮，也促使了行業(yè)開始“重啟”亦舒IP。
當然，鑒于IP創(chuàng)作的年代確實久遠，怎樣“移植”故事語境，使之具有當下現(xiàn)實感，極度考驗主創(chuàng)的改編功力。就已播作品來看，面子上的場景和道具是小問題，里子的人物邏輯才是真正的難點。
《承歡記》中，麥母瞞著麥承歡與辛家舉辦了豪華的訂婚宴，麥承歡到了現(xiàn)場才知道自己“被訂婚”。這個情節(jié)與當下現(xiàn)實有嚴重的割裂感。劇中，麥承歡被設(shè)定為95后，麥母大概率是70左右生人。這個年代的人不會不和女兒商量，臨時拉人上場。再有，原小說在1996年出版，書里的麥承歡應該和劇里的麥母差不多年紀，明顯她在兒女婚嫁時更不會做這種事，原作其母的年紀些許可能。
（《承歡記》（圖源：豆瓣）
《流金歲月》里，朱鎖鎖看著身世凄慘，實則一路開掛，有好閨蜜、好上司，還有雙雙傾心于她的年輕富二代和成熟董事長，古早“瑪麗蘇”一樣的設(shè)定很難說完全現(xiàn)實。
（《流金歲月》（圖源：微博）
相比之下，作為IP平臺的后期之秀，2013年上線原創(chuàng)寫作平臺的豆瓣閱讀，看起來不太有時代割裂的問題，為了匹配平臺的用戶屬性，豆瓣閱讀的IP風格更偏現(xiàn)實向和熟齡向，官方也曾公開表示鼓勵創(chuàng)作嚴肅文學、“非虛構(gòu)”文學和完整作品。
2016年，豆瓣閱讀設(shè)立“職業(yè)女性”組別，并面向創(chuàng)作者打出了標語"成為豆瓣閱讀作者，出版改編不是夢”，主打都市女性題材IP影視化的內(nèi)容策略。已播劇《小敏家》《熟年》《裝腔啟示錄》《好事成雙》《煙火人家》，正在播出的《春色寄情人》和待播的《好團圓》均為其作。
（“職業(yè)女性”組別（圖源：豆瓣閱讀）
不過，正是因為強調(diào)嚴肅和現(xiàn)實，豆瓣閱讀的IP存在過于文藝、有一定閱讀門檻等特點，在戲劇看點的設(shè)置和處理上有時候會顯得不夠絲滑，更偏小眾口味。豆瓣閱讀總經(jīng)理戴欽曾直言： “豆瓣閱讀形成了獨具一格的內(nèi)容生態(tài)，但風格獨特的‘小眾精品’與備受追捧的‘全民爆款’之間似乎存有隔閡。”
《春色寄情人》印證了戴欽的話，開播口碑兩極化。一方面，劇集開頭用手術(shù)前還在social的橋段，立住了主人公莊潔（周雨彤飾）一個在大城市努力打拼的職業(yè)女性形象，隨后用莊潔在老家小鎮(zhèn)的一系列遭遇，既帶出了故事人物關(guān)系，也呈現(xiàn)了她積極樂觀的性格。同時用細節(jié)將她對于追求愛情的勇氣與智慧、對家人的關(guān)懷和溫暖，以及對小鎮(zhèn)人情世故的拿捏描摹得淋漓盡致。
相關(guān)橋段配合莊母（劉琳飾）等配角的精彩演繹和泉州南坪小鎮(zhèn)的煙火氣，氛圍真實自然有代入感，好像莊潔是就是每一個在北上廣深奮斗的你我她，南坪是每個游子心心念念的故鄉(xiāng)。莊潔在大城市生活與老家心動男孩間的取舍則是群體共性的矛盾。
《春色寄情人》莊母（劉琳飾）（圖源：豆瓣）
另一方面，有網(wǎng)友認為部分情節(jié)處理得有些生硬，豆瓣評論“三集閱畢，偶爾男女主臺詞像高中作文最后升華的段落一樣跟你抒發(fā)生命的真諦，stop??！”
由此，盡管亦舒和豆瓣閱讀同為都市言情賽道的IP開發(fā)大戶，但是改編劇集大多評分不高，在場景、人設(shè)和情感上，多少存在現(xiàn)實感和浪漫主義難以平衡的情況。
都市言情劇，到底【言】什么？
不僅是亦舒和豆瓣閱讀的IP，現(xiàn)實感與戲劇性失衡是整個都市言情劇賽道的痛點，甚至它的輕重能直接決定一部劇的品質(zhì)。目前，不管是原創(chuàng)故事還是其他IP改編，同時兼?zhèn)洮F(xiàn)實與愛情雙重標簽的劇集，都很難把控二者之間的融合程度，尤其是情感部分，依然容易七扭八拐走進“霸總瑪麗蘇”的死胡同。
導演馮小剛回歸劇集領(lǐng)域后拍攝的《北轍南轅》一度備受業(yè)內(nèi)外期待，然而期待越高失望越大，劇集的種種槽點充分證明馮導“脫離人民群眾久矣”。
（《北轍南轅》（圖源：豆瓣）
劇中的幾位女主角如同拿“基層體驗卡”的富N代，住大平層和別墅，寫寫文章、炒炒股，隨隨便便就能大把賺錢，沒事再開個公司玩，完全不符合人設(shè)背景。還有一些細節(jié)更是缺乏邏輯，比如豆瓣網(wǎng)友提到的，去挪威申請申根簽證，不需要像劇里那樣面對簽證官；郵件都沒打開，就能看到附件的離婚協(xié)議。
人設(shè)與情感關(guān)系相輔相成，同為“富商與女律師”的組合，《一路朝陽》和《裝腔啟示錄》就在對現(xiàn)實的呈現(xiàn)上滑向了兩條截然不同的道路。
（《一路朝陽》《裝腔啟示錄》（圖源：豆瓣）
《一路朝陽》高開低走，劇集前半段，年上總裁黎光被職場新丁李慕嘉吸引的橋段還算有看點，再融入黎光帶著李慕嘉出席酒局和聚會等現(xiàn)實橋段，貼地飛行且邏輯自洽。但是進展到正式戀愛，李慕嘉開啟了歌頌醇真愛情的“嬌妻”模式，為了表達自己對黎光是真愛，房車什么都不要，這明顯無法獲得職場人共鳴。
《裝腔啟示錄》在類似關(guān)系的處理上更有弧度。年輕女律師唐影與目標客戶富豪馬其遠有了交集，彼此開始有目的性地接觸。過程里，唐影毫不掩飾自己的欲望，同時足夠聰明，可以為了目的裝腔作勢、戴上面具，也知道短暫的利益不是長遠之計，是一個有血有肉的、真實的人。這也讓她和許子詮的愛情顯得真實，兩個人的你退我進、若即若離、極致拉扯，是成年人愛情的模樣。劇集豆瓣8.1的分數(shù)說明了受眾的認可，只可惜熱度沒有脫離豆瓣閱讀的圈層化的特點。
綜合對比這些作品，不是過于套路，就是過于極端，前者還有不該存在的后面三部《歡樂頌》，口碑一部不如一部，后者則有以“老三”引發(fā)熱度的《如果奔跑是我的人生》，在爭議之外確實戳中了一些情感關(guān)系結(jié)節(jié)。
（《如果奔跑是我的人生》(圖源：豆瓣）
其實，若實在難以掌握現(xiàn)實感的火候，不如先側(cè)重一頭?！艾F(xiàn)實成長為主，理想愛情為輔”在女性類型劇里有成功先例，早先有《杜拉拉升職記》，最近有《風吹半夏》，兩部劇的愛情都只是女主角生活的一部分，反而讓人意猶未盡，甜度酣宜，這很像成熟女性的人生，當更關(guān)注自我的時候，愛情自然踏風而來。
（《風吹半夏》趙麗穎劇照（圖源：豆瓣）
說到甜度，現(xiàn)實感與戲劇性失衡同樣會影響到現(xiàn)代偶像劇的觀感，從這點看，兩類作品殊途同歸。區(qū)別在于，都市言情劇會言析現(xiàn)實矛盾，現(xiàn)代偶像劇更側(cè)重呈現(xiàn)愛情的甜蜜互動，可是這份甜蜜也要建立在可信的語境和邏輯里。畢竟，觀眾并非活在真空，即便是要造夢，也要令人甘愿做夢。
尤其是發(fā)生在職場的現(xiàn)代偶像劇，太多情節(jié)置于云端，變成空中樓閣，不會令人幻想，只會被當作海市蜃樓。大膽地說，如果創(chuàng)作者寫不好一位都市女性，倒不如去拍古裝劇，至少沒有太多現(xiàn)實考量上的限制。
亦舒之前，大紅的女作家是瓊瑤，兩個人的作品一位講現(xiàn)實，一位主張“愛情至上”，都市言情劇和現(xiàn)代偶像劇之所以開始呈現(xiàn)內(nèi)容上的分野，也離不開兩位名家的影響。而現(xiàn)在瓊瑤IP被封存，亦舒IP卻迎來二輪開發(fā)熱，或許也正說明了當下觀眾對現(xiàn)實的訴求。
現(xiàn)實感，從哪來？
實際上，現(xiàn)實感得當與否有很清晰的衡量標準。通俗地說，對于劇中的情節(jié)故事，觀眾的反饋會將其分為三檔，第一種，這是我的故事，或者這能發(fā)生在我身上；第二種，這未必會發(fā)生在我身上，但是我相信能發(fā)生在別人身上；第三種，這完全不可能存在。
三檔反饋的受眾基數(shù)，對應了劇集的市場反饋。盤點近幾年的都市言情劇，可以看出，只要抓住一點現(xiàn)實元素，作品就能獲得不錯的口碑，而且現(xiàn)實元素的設(shè)計和運用在整體進步，這和創(chuàng)作者的努力成正比。當然，可以進步更多。
進步過程有著由深至淺、由硬件到軟件的趨勢。首先在基礎(chǔ)的生活場景構(gòu)建上，主人公的家從早些年的樣板房轉(zhuǎn)變成了更合情理的合租屋，工作區(qū)域也從？變成了普通的格子間。以前出校門不久的上班族就能身著光鮮亮麗的服飾，開車出行，現(xiàn)在的上班族大多在地鐵上昏昏欲睡。
《我在他鄉(xiāng)挺好的》就是“硬件突出”的優(yōu)質(zhì)作品，不僅被觀眾贊譽“編劇一看就是真上過班的”，備受好評的地鐵一幕后續(xù)還被無數(shù)同類作品復制。周末在影院看電影被微信催工作，身體不舒服也不敢請假，親戚來看病很難掛號，不靠譜的室友糟心糟肺……劇中的很多細節(jié)都是當代打工人的真實寫照。
（《我在他鄉(xiāng)挺好的》劇照（圖源：微博）
另外，現(xiàn)在的現(xiàn)代言情劇在人物設(shè)定上也有進步。有世俗意義上看“優(yōu)秀”的一面，也有不被認同或者飽受抨擊的一面。《三十而已》的王漫妮就是典型例子，既有展示她在工作上的努力與能力的橋段，也大膽地呈現(xiàn)了她對于情感和物質(zhì)的欲望訴求，以及深陷當中不太清醒的一面。比起完美主婦顧佳，反倒顯得更吸引人了。
對愛情本身的敘述，同樣要落到現(xiàn)實中去?！洞荷那槿恕防飼夯匦℃?zhèn)的莊潔，要面臨“異地戀”的現(xiàn)實困惑；《愛情而已》里的“姐弟戀”看似有些夢幻，但梁友安的生活和事業(yè)卻有著真實的艱難。
有將近30萬人打出8.1高分的《愛很美味》，從被套路捆綁的都市女性群像劇中闖出，成為“黑馬”，依靠的正是在場景、人設(shè)和情感上都足夠真實的現(xiàn)實底色，細節(jié)處有考量斟酌。
（《愛很美味》評分（圖源：豆瓣）
最后說回故事源頭，如今，亦舒IP成了影視改編的香餑餑，而在這股熱潮下，創(chuàng)作者們與其研究亦舒的爆款密碼，不如自行帶入亦舒里的角色，先考慮現(xiàn)實，再談戀愛吧。