文 | 潛水魚X 李小溪
編輯 | 何潤萱
最近，內(nèi)娛又被古偶攻占了。
《花間令》開播兩天站內(nèi)熱度破萬，立提優(yōu)酷2024開年最快破萬劇集。鵝那邊，《與鳳行》的熱度也突破了31000，加入騰訊視頻爆款俱樂部，離國民大劇《繁花》僅一步之遙。
古偶近幾年一直是劣等生，劇情老套，幾世虐戀成了慣用模版。但是現(xiàn)在看看云合數(shù)據(jù)霸屏榜，熱播前三名竟占了兩席，只余《追風者》一枝諜戰(zhàn)獨秀。
如果說這兩部古偶做對了什么，魚覺得是活人女主人設。鄭合惠子飾演的楊采薇算不上美貌，但勝在有股旺盛的生命力，雖然第二集就下線了，但觀眾對她念念不忘。沈璃這種好勝的善戰(zhàn)王爺，沒有嬌矜氣，離開戰(zhàn)場就是吃貨一枚。
看夠了冷面戰(zhàn)神和被虐得吐血的女主，貴圈真的需要活人古偶來提提人氣兒。
從古偶AI到活人女主
雖然《與鳳行》和《花間令》的評級和制作不同，但兩部劇都有活人女主。
《與鳳行》里的沈璃，開頭就是落難鳳凰變小雞，被病秧子男主行云撿回去，看著他端過來的吃食一臉嫌棄，吃了一口發(fā)現(xiàn)味道不錯，不知不覺空盤。真香。后期變回女王爺真身，打完仗回來累得歪歪倒，第一句話是：“行云，我想吃你做的飯了。”
《與鳳行》劇照
《花間令》里前兩集鄭合惠子飾演的楊采薇1.0，面上一道疤痕，膚色看起來是黃黑皮，靠背尸為生，身型卻健康結(jié)實，梳個麻花辮，活得特別有勁頭。面對男主的表白，也是不卑不亢，毫不扭捏有理有節(jié)的。
不得不說，這種有鮮活氣兒的女主還是挺新鮮的，尤其是跟最近幾年仿佛被丟進了古偶大模型的女主們比，人味滿滿。比如楊超越，從《誅仙青云志》《重紫》到《七時吉祥》，每部的設定都是美女，但表演都是一個路數(shù)——撅嘴撒嬌、怒目圓瞪、絕望嘶吼。還有從古偶到現(xiàn)偶都出演絕世大美女的白鹿，同款的小人得志派演法，活像古偶AI。
這些女主出身動輒貴門嫡女、四海八荒的仙胎王姬，看似身份尊貴，但在生活上卻沒有自主選擇權(quán)，感情的強勢一方也多是男主。最近被重新拉出來審判的《如懿傳》，如懿被動到有種自毀傾向，連帶與她同一陣營的嬪妃也沒落得好下場。再比如《長相思》里回歸王姬身份的小夭，淪為哥哥掌權(quán)的工具人，作為女主角的人物弧光被磨損，遠不及前期的小六階段。
《與鳳行》里的碧蒼王沈璃也有些小六的味道，沒有女性包袱，事業(yè)心特別強。仙界一群仙君天天躺平歲月靜好，她每天bgm嗩吶一響就上場打魑魅，打不過就從屋頂上掉下來摔個四仰八叉，不打架的時候愛好吃東西，敦促男主給她做飯。
《花間令》的楊采薇就更接地氣了，身為義莊工驢，她一天背了37具尸體，背都直不起來，回來路上還有小孩拿石頭砸她。但她會覺得普通老百姓日子就是這樣，靠自己的機智和小孩哥斗智斗勇，也會在和朋友聊天時憋屈得哭出來，大喊一聲：去他的李老板王掌柜，然后第二天又背上背簍，在上面插上兩束花，養(yǎng)活自己。真是《花間令》照進現(xiàn)代打工人生活，生在東亞，無論古今都要卷。
《花間令》劇照
至于那些古偶AI，既不能提供情緒價值，更別談讓觀眾照見自己，千篇一律，不煩才怪，活人古偶，才是民心所向。
非典型古偶才有活人？
不過，話說回來，《與鳳行》和《花間令》都不能全然被歸入典型古偶類型。
《與鳳行》是趙麗穎時隔多年重回古裝劇，也是她和林更新時隔7年的二搭，在此之前，她在現(xiàn)實題材的《幸福到萬家》《風吹半夏》和張藝謀導演的《第二十條》里已經(jīng)證明自己的戲路。
《與鳳行》前8集，基本是生活流凡事日常，一人一雞三餐四季，然后隨著劇情鋪展，男女主開始單元劇探案模式，幫軍婦和戰(zhàn)死的丈夫告別，看妖靈小荷犧牲自己化為愛人之妻，經(jīng)過這兩案之后才開始仙俠劇情。
《花間令》從題材和主演來看，則更像“B級劇”，沒有原著背書大IP加持，優(yōu)酷空降播出，除了鞠婧祎，演員認知度都不算高。劇情講的是惡女重生，復仇查案的故事，最大的潛能就是做個垂類小黑馬。
盡管這兩個案例并非典型古偶，但卻可以給內(nèi)娛提供一些啟示：無論是《與鳳行》還是《花間令》，都很注重氛圍感。
《與鳳行》的bgm主打一個超規(guī)格，男主出場時是蒙古長調(diào)和呼麥，襯托他的淡然大氣。女主持槍戰(zhàn)斗，嗩吶一響，就立刻氣場全開。相比其他古偶，《與鳳行》的特效毫不敷衍，沈璃在火球來襲時開啟結(jié)界，璀璨奪目的鳳凰羽毛漸次生長，色彩恢弘細節(jié)豐富，也和沈璃的人設契合。《花間令》的美術也下了功夫，開場的曲水流觴，服裝、造型借鑒古籍和壁畫，布景古風古韻，還原中式建筑美，空鏡看起來也很享受。
《與鳳行》（左）&《花間令》（右）
此外，這種非典型古偶，給了活人主角的出場空間。《花間令》作為原創(chuàng)劇本，惡女重生和破碎感鰥夫的人設網(wǎng)感十足，鞠婧祎的惡女戲路意外地很適合她，網(wǎng)友甚至從她和劉學義飾演的潘樾身上看到了背德感，怎么不算新鮮呢？
而楊采薇1.0放在其他古偶劇里大概就是男女主歷險到某個小村落里的落難村姑，妥妥的配角。沈璃這種神經(jīng)大條好戰(zhàn)又不愛打扮的“男人婆”，比起女主，更像女二。
而傳統(tǒng)古偶里，男主通常是生來貴胄的“神”，凌駕眾生之上的帝尊、魔尊、戰(zhàn)神，睥睨六界，女主則是仙子嫡女，無人匹敵的美貌都是標配?！度朗锾一ā分械陌诇\是青丘帝姬，生下來就是仙胎，《千古玦塵》的男女主角是上古界真神，《沉香如屑》男主開場即是創(chuàng)世上神青離應淵帝君，僅次于六界至尊?？傊际翘忑埲?，飛天遁地無所不能，除惡務盡都是小事，三生三世只為了把虐戀拉滿，觀眾早膩味了。
活人，不是內(nèi)娛時尚單品
盡管古偶活人人設新穎，但在內(nèi)娛，披著活人人設的演員早就遍地走。
區(qū)別于偶像AI，每天社交媒體仿佛被AI接管，發(fā)的不是精修圖就是商務，內(nèi)娛活人則主打接地氣、真性情，有生活感。比如歐陽娜娜和沈月，會發(fā)日常VLOG，劉宇寧堅持直播和老粉聊天；要么就仿佛喜劇人附體，成為魏大勛和魏晨這種綜藝梗王，這兩位經(jīng)常12G沖浪，直播活動時常常語出驚人。
魏晨微博截圖
不過，內(nèi)娛大部分人都把“活人”都成為一種標簽單品，沒有多少人真的get到其精髓。因為“活人”本身就是一種反人設的存在，套用人設的往往只是死物，除非是真活人，不然一樣容易被反噬。
比如之前魏晨就在微博公開和《快樂再出發(fā)》的制片人公開對線，他喊話稱：“雖素不相識，但還是想和你說一聲：沒有人有義務，為你個人的不成熟和沒經(jīng)驗買單……”不過，此活人也有風險，比如也有人覺得他低情商。
如今的古偶AI楊超越，也曾經(jīng)鮮活過的。2022年9月她被翻出在一場直播里，出言“教育”粉絲，讓她們不要躺平，還是應該多搞錢，別整天對著手機嘿嘿嘿。雖然話糙理不糙，但這樣的話被賺錢比普通人容易幾百倍的愛豆說出來，就有何不食肉糜之嫌了。有人甚至發(fā)帖十問楊超越：你能出道靠的是努力嗎？火箭時期的舞臺只會干站著動都不動，你為什么不努力？演戲臺詞差，你為什么不努力？演戲這么多年沒有代表作，你為什么不努力？楊超越見狀也不敢“活人”了，宣布之后除了商務都不直播。
做活人也有代價，如果做不明白，不如先從喜劇人做起，畢竟貴圈的喜劇人都挺受待見的，別冒老大風險硬凹真性情了。就像沙溢這么多年就是謹小慎微的喜劇人，仿佛拿了內(nèi)娛養(yǎng)老保險，綜藝、劇里和戲外，都是白展堂半永久，穩(wěn)妥討好。
再比如林更新，半躺平演員，丟掉偶像負擔，說話東北大碴子味，回復粉絲那叫一個有梗，粉絲說這鏡頭拍得帥，臉笑裂了吧？他說：鄧科（《與鳳行》導演）也真是的。懟起惡評來，東北大爺當街罵人即視感：“你掰苞米去吧，傻子”“大飛踹干你臉上”。
實在不想做喜劇人的，非要走生活掛的，那就學學張頌文老師。他真拿微博記錄生活，買菜和菜市場商販做朋友，打掃院子掃落葉，都寫在上面。網(wǎng)友問他為什么這么樂觀，自己生活好迷茫，他回復說：我只是個演員，沒有太多這方面的經(jīng)驗，每天找點事情做就好，這樣比較充實。沒有賣弄經(jīng)驗，也沒有說教，給出的建議樸實有用。去年春節(jié)除夕要上班，網(wǎng)友留言說自己不想上班，但希望張頌文老師上班，他直言出擊：上你個頭，我要過年！
真誠分享生活和感悟，本人即活人，即便在如今競爭激烈的叔圈，張頌文也是獨一份的存在，魚建議微博和抖音聘張頌文當代言人，畢竟他可能是唯一在“記錄美好生活”的內(nèi)娛演員了。
內(nèi)娛偶像人設都更新?lián)Q代了，走了高冷男/女神，來了內(nèi)娛活人，古偶圈流行了這么多年的冷面男主和被動女主，也是時候來點活人主角了。
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