125期主持人 | 潘文捷

整理 | 實習記者 黃東婕

 “你好像什么都知道，那你教教我。”這是近期熱門的乙女游戲《戀與深空》的男主之一沈星回的出圈名言。說這句名臺詞的時候，男主角半裸上身、嗓音沙啞。乙女游戲，是一種以女性群體為目標受眾的戀愛模擬類游戲。此前，《戀與制作人》《光與夜之戀》《未定事件簿》《時空中的繪旅人》等戀愛養(yǎng)成游戲被奉為四大國產乙女游戲，在今年《戀與深空》出世之后，情況又出現(xiàn)了變化?！稇倥c深空》在全球多地區(qū)登頂免費榜，不僅在中國，也多次登上日本、馬來西亞、印尼等多個地區(qū)的熱搜，韓國的線下活動也有人們一大早排長隊的情景。

在乙女游戲中，女性欲望得到了包容?！稇倥c深空》的尺度問題一直是熱議的對象，在游戲中玩家可以伸出手觸摸各個部位，包括但不限于腹肌、喉結、大腿、屁股等。但是，尺度絕非吸引玩家的唯一原因，社交網絡上，許多乙女游戲玩家強調人設的魅力，強調紙片人性格的討喜、給玩家?guī)淼陌踩泻团惆楦小Ｄ敲?，乙女游戲究竟能夠滿足女性什么樣的需求呢？

日本紀實作品《婚難時代》中專辟一章內容，講述“老公和紙片人，你更愛哪個？”，談及和紙片人戀愛是日本婚戀中的常見現(xiàn)象。在日本的戀愛游戲中，女性不僅可以和古人戀愛，還可以貴族、妖怪談戀愛。作者采訪了發(fā)布了百余款“戀愛劇情類APP”的voltage公司副社長東奈奈子，后者談到，游戲起初按照“供玩家在通勤路上玩”的思路設計，但調查后發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)人居然是在臨睡前玩。想必大家都是因家務和工作身心俱疲，所以希望在一天快結束時得到帥哥的治愈。

對于職業(yè)女性來說，“雖然女性正越來越多地參與社會生產，但她們中的許多人處于孤軍奮戰(zhàn)的狀態(tài)，得一手擔起工作、家務和育兒的任務。男人可以通過喝酒、聚會之類的方式，在家庭以外的地方釋放壓力，很多孤軍奮戰(zhàn)的女人卻沒有這個機會。而游戲角色會認可她們，告訴她們‘你是最棒的’，給予她們莫大的寬慰和滿足。”家庭主婦也愛玩乙女游戲，東奈奈子了解到，許多家庭主婦周末只能圍著家務和孩子轉，于是尤其盼望周一早上的到來，這樣就能在家人出門后專心玩游戲了。

01 乙女游戲精準把握了求愛環(huán)節(jié)

董子琪：我玩過《戀與制作人》，記得有一年過年，男友許墨還給我打過電話，祝我新年快樂。游戲制作公司疊紙在五角場，前陣子發(fā)行這款的游戲的時候，也舉辦了不少游戲宣傳活動，像是在大學路地鐵站出入口的電梯兩邊貼上三位美男的照片，并邀請粉絲前來拍照打卡，那段時間乘坐電梯會碰上尖叫的粉絲。前幾年從地鐵站走出來在天橋上時，會正好對上疊紙大樓外立面大熒幕的李澤言，紙片人老公出現(xiàn)在現(xiàn)實，還是蠻有沖擊感的。

霧氣彌漫的傍晚，大銀幕跑動彩光時，我總是忍不住想起電影《銀翼殺手2049》里仿生人K遇上電子情人Joi的時刻。能不能愛上紙片人，這個問題在1982年的《銀翼殺手》電影中就已經有了探究，只是那是真男人愛上人造美女。如果你明明知道她的美艷與順從都是預先設定好的，她的面孔和身材下面沒有更值得深究的美德（以及上天恩賜的生育能力），你還能愛上她嗎？《戀與制作人》游戲是反過來的。 

以前看《夏志清夏濟安書信集》，兄弟倆批評中國古典文學中缺少求愛（courtship）的傳統(tǒng)，而張愛玲較好地彌補了這一點。我的理解是，求愛是雙方發(fā)生好感與真正在一起的中間環(huán)節(jié)，也是調整戀愛雙方視野的時機，恰當?shù)卣宫F(xiàn)這個過程與禮儀，是體面的愛情故事應當具備的，比方說簡·奧斯丁的幾部小說。從這個角度說，“戀與”系列在展現(xiàn)約會禮儀方面還是有可取之處的。

林子人：對于女性來說，戀愛的過程、falling in love的過程是非常重要的，乙女游戲精準把握了兩個人建立關系但還沒有確定關系的那段時間，給玩家?guī)硪环N慢慢接近對方并建立關系的感覺。

游戲公司從《戀與制作人》開始就在探索如何突破二次元的邊界，把人物代入真實生活，成為某種意義上的虛擬現(xiàn)實男友。在舊版的游戲里，人物只是一個立繪。但在新款游戲中，他會給你打電話、發(fā)信息，當你的手指觸摸屏幕時他會有所反應。游戲畫面完全以第一視角呈現(xiàn)，讓你覺得真的在和他對話。甚至你還可以根據自己的照片設定自己的虛擬形象，包括聲音。不過，這款游戲我只玩了很短的一段時間，因為必須氪金才能夠更快地推進劇情。

尹清露：之前有一張圖將乙女游戲分為幾種類型：乙女黨、女主黨、夢女黨和原女黨。乙女黨是代入官方女主和男主談戀愛，女主黨是不代入女主、自己嗑女主和男主的CP，夢女黨是本人創(chuàng)造一個設定去和男主談戀愛，原女黨是設置一個原創(chuàng)女角色和男主談戀愛然后自己嗑CP。從子人所說新款游戲的特點來看，女主是否從一個固定的形象發(fā)展為了更有代入感的自己的形象？ 

潘文捷：沒錯，《戀與深空》采取第一人稱視角，有一個片段是，你跟男主躺在天臺上，你的視角被天空的飛鳥所吸引，這時男主非常霸道地把你的視角掰過來，讓你看著他。在3D建模的技術下，你可以非常清楚地看到他轉頭的動作、嘴角勾起的一絲微笑、眨巴眨巴的眼睛，細節(jié)非常豐富，代入感和互動性非常強。

徐魯青：我曾經出于好奇直男的心態(tài)玩了《完蛋！我被美女包圍了！》，它也是完全第一視角而且影視化的作品。用攝影機拍攝的場景非常真實，而每次看到一個美女走過來要跟男主發(fā)生互動的時候，攝影機的鏡頭就會掃一遍胸部到腿部的特寫，然后再出現(xiàn)美女的臉。 

潘文捷：擦邊軟色情的感覺在游戲的各個方面建立起來。女性向游戲標配是各種非常有磁性的男聲，不同的聲優(yōu)有不同的萌屬性，比如霸道總裁的聲音和少年感的聲音。服裝也是一大元素，比如下拉的襯衫領口非常常見，還有人分析深空獵人的制服和SM制服十分相似。當然，八塊腹肌也是標配。

徐魯青：應該不是帥哥隨便敞開幾?？圩泳褪遣吝叀５业拇_在《完蛋！我被美女包圍了！》中看到比較奇怪的劇情設定，比如男玩家進入合租宿舍和三個美女住在一起，公寓停電時，美女邀請男生去她的房間洗澡，男主可以有一些選項，但不論你選擇哪個選項，美女都會欲拒還迎或繼續(xù)邀請。

林子人：擦邊是個很奇怪的詞，我覺得被美好的肉體吸引是無論男女的。

02 男女玩家不同的角色設定和攻略對象

尹清露：戀愛游戲是從男性向游戲先開始的，galgame在九十年代的日本很流行，是針對日本宅男的產品。但后來發(fā)展成為乙女游戲，其中女性的欲望是否和男性的欲望不同？《完蛋！我被美女包圍了！》也充滿了凝視和物化的視線。但是，乙女游戲是不是更強調鮮活的人物設定和代入感？

林子人：我玩過一款戀愛游戲《遇見逆水寒》，是根據溫瑞安的四大名捕系列小說改編的，故事設定發(fā)生在北宋徽宗年間，大廈將傾，與金人的惡戰(zhàn)一觸即發(fā)，整個社會較為動蕩，玩家設定是穿越進《清明上河圖》的俠客。這款游戲是既允許女玩家玩，又允許男玩家玩的。無論你是男玩家還是女玩家，你的身份都是俠客，對應可以攻略的目標是5個男性角色和5個女性角色。在這個游戲中，戀愛的情感結構沒有太大的性別差異，都是強調在不斷的對話和一起行動中慢慢建立感情。

性別差異之處可能是男性角色和女性角色的不同社會身份所帶來的，玩家和游戲角色之間的戀愛關系，或者說是某種性別權力關系，會存在不同。從女玩家的視角來看，你可以攻略的五個角色有比較多元的社會身份，包括武功高強的宮門人士、一位俠客、一個書生、一個侯爺、一個殺手。而如果你是男性玩家，你可以攻略的五個女性角色里有兩位都是花魁，她們生命中最主要的問題就是不得自由，這樣的女性角色設定是比較受限的。

如果你是男玩家，它似乎非常強調你作為拯救者的角色；如果你是女玩家，它會強調你是和男性角色并肩作戰(zhàn)的伙伴，以及志同道合的精神伴侶。當然，故事設定于古代會導致女性的社會身份比較受限，但是，我會認為這個游戲仍然沒有辦法突破大的結構的制約。

潘文捷：《戀與制作人》和《戀與深空》里女性角色都是有工作的。女性成為攻略對象的保鏢，你在保護對方，甚至攻略對象是男性人魚，把原來美人魚的故事及保護與被保護的關系倒轉過來?！稇倥c深空》中比較出圈的一句臺詞是沈星回的“你來教教我”，而不是“我來教你”，很多玩家的體驗是，他似乎永遠把主動權讓給你，實際上卻是“扮豬吃老虎”，hold住全場。這背后是否也有女性的一種心理：我可以掌握主動權，但我內心深處或多或少還需要一個保護者？ 

徐魯青：我前段時間看一個游戲評論，對比了現(xiàn)在的戀愛游戲和90年代戀愛游戲的區(qū)別。他認為，現(xiàn)在的戀愛游戲好像無論是事業(yè)還是愛情，都不需要像以前那么努力打拼才能得到，用戶氪金但得到愛情的過程也相對容易。但《明星志愿2》的女主方若綺是一名演藝圈藝人，游戲設定常常有她去跑通告、去studio里練歌、去一遍遍錄制MV的劇情。事業(yè)線占比更多，而不像現(xiàn)在的戀愛游戲中爽點和戀愛線更集中。

林子人：魯青提到的《明星志愿2》我小時候玩過，我竟然完全想不起來里面有什么戀愛情節(jié)，記憶里就是一個搞事業(yè)的游戲?？梢詫Ρ鹊拇_實是《戀與制作人》，它的女主角設定是年輕的影視公司負責人，在父親去世后臨危受命，需要赤手空拳地把父親留下來的公司經營好。但它的事業(yè)線是比較弱的——經營一家公司遇到什么具體的困難？她要如何解決這些困難？我在玩的過程中沒有很強地感受到她打拼自己事業(yè)的部分，反而是看到男性角色過于出色，以及女主角毫不費力地獲得他們的好感。在這款游戲里，搞事業(yè)和談戀愛看起來都那么容易，女主唯一要做的就是選擇攻略哪個男性角色。

尹清露：可能是女生玩這類游戲的時候已經有非常明確的心理預期。我有幾個朋友盡管有“三次元”的伴侶，但還是非常喜歡玩這個游戲，她們非常明確地區(qū)分男朋友是生活和工作中互相支撐的伴侶，但想要在游戲中享受到的是一種非常純粹的、快樂的、甜蜜的戀愛。

潘文捷：對于子人提到《戀與制作人》中的女主角毫不費力地獲得好感，和《完蛋！我被美女包圍了》中男主角毫不費力就被所有美女喜歡的情況很類似。日本評論家宇野常寬曾批評此類美少女游戲是男性玩家沉溺的“母性的敵托邦”。也有評論認為，這其中存在“強烈的大男子主義、不成器的自我欺騙”和一種“顧影自憐的自虐式的墮落”，認為這是用“肯定性的電子戀愛去療愈玩家在實在界的創(chuàng)傷”。

過去我玩過的一些橙光乙女游戲，需要付出努力才能攻略男主，讓他的好感值慢慢地從0甚至從負數(shù)開始上升。但在《戀與深空》這樣的科幻背景中，你能夠生存無數(shù)次，并在不同時空中和男主無數(shù)次地相戀，你已經忘記了他們，但他們沒有忘記你，所以他們對你的好感度一開始就非常高。這意味著女主角已經不需要努力去獲得喜愛，只要被動地接受喜愛就可以。這是否已經與男性玩家玩美少女游戲的情況接近了呢？

03 游戲內外的戀愛理想型截然不同

尹清露：我之前玩過非常初級粗糙的語C（注：基于文字的角色扮演活動），扮演一部動漫中我很喜歡的CP里的女性角色，跟另外一個男生扮演的男性角色談戀愛。在真實的戀愛中，你需要有很多的顧慮、權衡和謀略——我多進一步，對方是否會退一步？對方是否會不珍惜我？我們是否會走向婚姻？但在戀愛游戲當中，你們只需要根據相對固定的腳本去盡情地演繹，這可能就是扮演的樂趣。

徐魯青：游戲內外的戀愛理想型是截然不同的。之前看一家媒體采訪乙女游戲的玩家們，其中有個女生說，我玩乙女游戲是因為就算我掛白起的電話，他也不會生我的氣，他依然會喜歡我。這是游戲里人們想要的男性角色。但前段時間流行的“人夫感”可能體現(xiàn)的是大家在現(xiàn)實生活里的戀愛理想型——像白客所扮演的角色那樣，有些社畜，有些窩囊，在家給老婆孩子做飯，能夠照顧彼此的生活，但是又不會因為個性張揚或是長得太帥而沾花惹草。

尹清露：經常有帖子在一張白客的照片上編一個小劇場，呈現(xiàn)他說“求求你了”、“你不要跟我離婚”、“我什么都會做的”這種哀求女生的姿態(tài)，似乎無論你做什么甚至怎樣去欺負他，他都一如既往地愛你。這簡直是完全不會發(fā)生的科幻場景。

林子人：一些社會評論者或者學者會提出觀點說，結婚率的下降背后，可能是一部分年輕女性對那種虛擬的男性角色抱有不切實際的幻想，無論是玩游戲也好，還是看影視劇和看小說也好，她們無法投入真實的親密關系。

日本社會學家山田昌宏在《不婚社會》的結語中表達了類似觀點，他認為，由于結婚難導致少子化問題出現(xiàn)，進而由人口減少引發(fā)了各種社會問題。同時，如果越來越多的人逃避真實的伴侶關系而轉向虛擬關系，對個人來說是一種悲哀。但是根據我自己的親身體驗，我認為乙女游戲的大多數(shù)玩家是分得清現(xiàn)實和虛幻的。

潘文捷：我一直在想，為什么結了婚的女性也會玩乙女游戲？中國社會科學院文學研究所助理研究員高寒凝在《羅曼蒂克2.0》一書中給出了答案，她認為女性即使是處于婚戀關系中，也通常是“情感勞動”的提供方而非獲取方。陪伴、照料、精神撫慰等各種無酬的情感勞動是制造親密關系體驗的重要方式，但是從古至今都存在著親密關系體驗的收支不均。 

林子人：我同意文捷所說，乙女游戲存在著補足女性在真實生活中匱乏之物的需求。用美國學者拉德威《閱讀浪漫小說：女性，父權制和通俗文學》一書來理解，女性玩乙女游戲和文化產品消費的需求是一樣的。根據拉德威的觀點，閱讀浪漫小說是女性潛意識里反抗現(xiàn)實處境的一種方式，這種反抗基于如下前提：在父權制的婚戀關系中，只有女性被要求向他人提供照料和情感滋養(yǎng)，她們自己卻得不到足夠的關心，因此感到身體和心靈的疲憊與空虛。由于在父權社會中無法得到滿足，她們不滿于不對稱男女關系造成的性別分工和情感呵護匱乏。所以，女性會受助于浪漫小說提供的幻想性解決策略來獲得情感補償。我認為其中關鍵在于，女性在家庭和社會當中被默認是照護者、關懷者和情感勞動的承受者，但是，女性也會有自己的情感需求，希望能夠享受他人的情感勞動。這在現(xiàn)實生活中難以做到。

而且不論是男是女，只要是人，就會在人際關系中遇到不如意的時候——你需要操心很多其他的事情，不可能得到對方無時無刻、無微不至的關心和關懷，不滿總是會出現(xiàn)，人和人之間總是會有沖突。但是，在游戲當中，這種沖突是幾乎是不存在的。比如說，游戲永遠不會有一個設定是你跟游戲的角色吵架。在這個理想世界中，玩家不需要承擔情感上的負擔，這是游戲提供的一個很好的出口。

也并不是說玩家都對婚姻或戀愛的狀態(tài)不滿意，只是有的時候，我想要稍微抽離出我的日常生活，渴望和向往進入一個一切都很圓滿的世界。這是乙女游戲一個非常self-centered的機制——一切出發(fā)點都是自利的，把自己的開心和幸福放在第一位。

尹清露：經?？吹揭遗螒虻耐婕艺f一句話，“雖然他不是現(xiàn)實存在的，但是他在我心中比任何人都真實”，或者是“xxx，你真的幫了我好多”。我覺得這些是非常能引起共鳴的心聲——現(xiàn)實生活中需要經歷的苦難和挫折太多，很難有一個真實的人幫你去承擔，那么人們只能去虛擬世界中尋找一個聆聽你困惑的人，而他對你的情感撫慰是如此真實。

我想補充一點，前面文捷提到宇野常寬對galgame的批評，我覺得他是太意識到了男女性的權力不平等，所以他才會非常嚴厲地批評男性在玩galgame時的自憐情緒。他認為，你已經在現(xiàn)實生活中獲得很多了，為什么還要在虛擬中讓其他女生為你付出情緒勞動？山田昌弘反而沒有注意到這部分，他像是為國家政府代言，抱著希望大家能夠積極結婚的愿景，但是忽視了女性的情緒勞動和不平衡的處境。