文 | 吳懟懟 夏天
編輯 | 懟懟
“給你的愛(ài)一直很安靜，來(lái)交換你偶爾給的關(guān)心”
這首唱盡單戀者辛酸往事的歌曲其實(shí)是方文山寫給他女朋友的一首歌。方文山在2005年的一次采訪中談到，有個(gè)女生喜歡他，但他有女朋友，于是拒絕了，女生便安靜地守在一旁。
女生面對(duì)愛(ài)情的默默祝福與《仙劍奇?zhèn)b傳》中女主角林月如對(duì)李逍遙的愛(ài)是如此相似，這首歌便成了該劇的插曲，而那位女生后來(lái)也成了方文山的女朋友。
《仙劍4》《祈今朝》（改變自仙劍六）同臺(tái)對(duì)打，雙雙撲街之余，不免要被網(wǎng)友拿出來(lái)與《仙劍1》《仙劍3》比較一番。
演員與角色的貼合度、劇情銜接走向、整體的服化道……都是《仙劍1》《仙劍3》更勝一籌，而《仙劍1》《仙劍3》出圈的不只是劇情，還有配樂(lè)。
01 仙劍1、3，是劇情和配樂(lè)的共同出圈
《仙劍1》《仙劍3》的配樂(lè)有多火？《仙劍奇?zhèn)b傳》原聲帶發(fā)行不到2個(gè)月便賣出了30萬(wàn)張，刷新了當(dāng)時(shí)內(nèi)地電視原聲帶的銷售記錄；《仙劍奇?zhèn)b傳三》插曲《偏愛(ài)》當(dāng)年的網(wǎng)絡(luò)搜索視聽(tīng)量也高達(dá)7600多萬(wàn)。
配樂(lè)的出圈，強(qiáng)大的制作班底功不可沒(méi)，《仙劍1》的影視配樂(lè)是由華研音樂(lè)制作發(fā)行。華研的前身是上華唱片，上華唱片被環(huán)球唱片收購(gòu)后，部分成員出走創(chuàng)立了華研，《仙劍1》《仙劍3》同時(shí)期大火的SHE、飛輪海、飛兒樂(lè)隊(duì)都是華研旗下藝人，公司實(shí)力可見(jiàn)一斑。
在專業(yè)唱片公司的運(yùn)作下，《仙劍1》的配樂(lè)選擇并不拘泥于常規(guī)的命題創(chuàng)作，更強(qiáng)調(diào)歌曲本身的音樂(lè)性，在這一前提下，契合劇情主題的歌曲皆在納入選擇范疇。
主題曲《殺破狼》本是音樂(lè)專輯《預(yù)見(jiàn)未來(lái)》中的一首主打歌，被選作主題曲后，JS進(jìn)行重新編曲，強(qiáng)化歌曲中的宿命感，使之更貼合劇情主題。
《六月的雨》也早在2001創(chuàng)作發(fā)行，2005年被選作《仙劍1》的插曲并由主演胡歌進(jìn)行演唱。
或許是為了保持仙劍IP的延續(xù)性，又或許是李逍遙的市場(chǎng)號(hào)召力太強(qiáng)。在《仙劍3》中，胡歌再次跨界演唱歌曲《忘記時(shí)間》；在《仙劍1》中貢獻(xiàn)了神級(jí)配樂(lè)的麥振鴻也再次加盟，用純音樂(lè)烘托整體氛圍。
余下需要圍繞角色進(jìn)行創(chuàng)作的單曲則交給新生代港臺(tái)歌手完成，《偏愛(ài)》的演唱者張蕓京是《超級(jí)偶像》第一屆總冠軍，《此生不換》的演唱組合青鳥飛魚是《仙劍3》的音樂(lè)制作公司金牌大風(fēng)力捧的新人。
影視配樂(lè)的出彩，一定少不了故事情節(jié)的加持。有過(guò)暗戀經(jīng)歷的人，很難不被“明明是三個(gè)人的電影，我卻始終不能有姓名”打動(dòng)；當(dāng)“給你的愛(ài)一直很安靜”響起，林月如的默默守護(hù)再次讓觀眾落淚?！拔覜](méi)有放棄，也不會(huì)離你而去”是李逍遙對(duì)靈兒的承諾，也是作為女媧后人的靈兒對(duì)天下蒼生的承諾。
《仙劍3》中徐長(zhǎng)卿與紫萱相戀三世，卻最終選擇承擔(dān)起守護(hù)天下蒼生的責(zé)任，放棄相守。當(dāng)“回頭看，不曾走遠(yuǎn)”出現(xiàn)在徐長(zhǎng)卿施法為紫萱送去的那場(chǎng)大雪里，愛(ài)情的堅(jiān)守不言自明。
同樣是分別，景天與雪見(jiàn)之間則溫情了許多，依偎在一起看雪的他們?nèi)缤皾u漸地忘記，忘記了時(shí)間”一樣忘記了時(shí)間，卻不知道此刻的相守是他們僅剩的歡愉。
同樣的音樂(lè)可以搭配無(wú)數(shù)種離別故事，同樣的離別故事也有無(wú)數(shù)種音樂(lè)可供選擇，只有劇情和音樂(lè)各自足夠出彩，才能讓觀眾將它們聯(lián)系在一起，發(fā)揮1+1＞2的效果。
02 從綠葉淪為背景板
《仙劍1》《仙劍3》在配樂(lè)上的成功，讓后續(xù)仙俠劇配樂(lè)有了范式可參考。先邀請(qǐng)人氣歌手演唱主題曲，將歌手的粉絲，部分轉(zhuǎn)化為該劇受眾；然后由專業(yè)的影視配樂(lè)者完成余下配樂(lè)，確保整體配樂(lè)風(fēng)格與劇情主題一致。
在《仙劍1》《仙劍3》的對(duì)比下，后續(xù)仙俠劇的劇情配樂(lè)只能在及格線上徘徊。這倒不是因?yàn)樗鼈冎谱魉疁?zhǔn)太低，畢竟《古劍奇譚》《軒轅劍之天之痕》也都取得了不錯(cuò)的收視率。只是同樣的套路雖讓人直呼過(guò)癮，卻很難帶來(lái)新鮮感，觀眾閱后即忘。
套用成功范式容易形成路徑依賴，帶來(lái)創(chuàng)意上的偷懶。張碧晨、周深等歌手承包各大古裝劇OST固然有他們自身唱功優(yōu)秀的原因，也很難說(shuō)沒(méi)有制作方圖省事的功勞。
同一歌手重復(fù)演唱同一類型的影視劇配樂(lè)，容易讓觀眾串戲，不利于仙俠劇與其它古裝劇拉開(kāi)辨識(shí)度。
雖說(shuō)配樂(lè)本就是服務(wù)于劇情，但好的配樂(lè)與劇情之間更像是花朵和綠葉之間合作關(guān)系，互相依賴的同時(shí)各自又保留著獨(dú)立。而后續(xù)仙俠劇更多將它視為附屬，影視配樂(lè)從陪襯的綠葉進(jìn)一步淪為背景板。
《三生三世十里桃花》大爆，帶火了主題曲《涼涼》。前奏的笛聲想起，白淺與夜華的故事便拉開(kāi)序幕?！皼鰶鋈阑腥蝗鐗?mèng)”“淺淺歲月?lián)釢M愛(ài)人袖”歌詞直白地宣告著它與劇情人物之間的關(guān)系，雖然其曲調(diào)早已證明了這一點(diǎn)。
配樂(lè)與劇情的過(guò)度綁定，會(huì)犧牲掉部分它自身獨(dú)特的音樂(lè)魅力。一個(gè)有趣的區(qū)別是，不少樂(lè)迷聽(tīng)了《一直很安靜》才知道它曾是《仙劍1》的配樂(lè)；而《涼涼》的聽(tīng)眾大多被白淺圈粉而來(lái)。
從市場(chǎng)反饋來(lái)看，兩者都是優(yōu)秀的配樂(lè)；從行業(yè)角度而言，則前者更具參考價(jià)值。畢竟不是所有配樂(lè)都能碰上精彩的劇本，影視配樂(lè)也得學(xué)會(huì)“自力更生”。
《花千骨》的《年輪》、《三生三世十里桃花》的《涼涼》，2020年前的爆款仙俠劇還能帶火配樂(lè)，而2020年之后的爆款劇已經(jīng)可以“脫離”配樂(lè)獨(dú)美了。
《蒼蘭訣》《長(zhǎng)月?tīng)a明》的視線焦點(diǎn)是“身份互換”“瘋批美人”這些帶有創(chuàng)新的劇情設(shè)定，配樂(lè)在完成烘托氣氛的任務(wù)后便完美隱身。
大爆劇尚且如此，小糊劇的配樂(lè)就更無(wú)人問(wèn)津。《仙劍4》和《祈今朝》同臺(tái)對(duì)打，網(wǎng)友們已經(jīng)不再關(guān)心配樂(lè)如何，討論點(diǎn)集中在情節(jié)老套，人物降智等方面。能夠在《仙劍1》《仙劍3》被津津樂(lè)道的影視配樂(lè)到了《仙劍4》《祈今朝》已經(jīng)無(wú)人問(wèn)津，影視配樂(lè)缺席輿論場(chǎng)，是劇情拉垮的必然結(jié)果。
03 一榮俱榮，一損俱損
事實(shí)上，《仙劍4》《祈今朝》在配樂(lè)選擇上頗為用心。
《仙劍四》沿用原版游戲版配樂(lè)，雖不算有新意，卻很討巧，能夠留住一批游戲粉；再由女團(tuán)出身的鞠婧祎演唱一首插曲，擴(kuò)大歌曲受眾，一番也算是及格了。
《祈今朝》邀請(qǐng)了在《仙劍1》《仙劍3》貢獻(xiàn)精彩配樂(lè)的JS組合、張蕓京來(lái)演唱插曲致敬經(jīng)典，試圖復(fù)刻《殺破狼》和《偏愛(ài)》的盛況，野心昭然若揭。然而他們的配樂(lè)的上心并沒(méi)有多少觀眾注意。
好的劇情故事能夠延長(zhǎng)配樂(lè)的生命力，麥振鴻為《仙劍1》《仙劍3》創(chuàng)作的配樂(lè)至今還讓不少網(wǎng)友直乎宿命感，而他為《獨(dú)孤天下》《扶搖》作的配樂(lè)卻少有人提及。
沒(méi)有人會(huì)越過(guò)老套的故事情節(jié)去扒它的配樂(lè)是否優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，制作是否精良。影視配樂(lè)只能錦上添花，無(wú)法雪中送炭。當(dāng)這些影視插曲出現(xiàn)在演唱歌手的個(gè)人專輯中時(shí)，或許會(huì)有歌迷去聆聽(tīng)，但那時(shí)歌曲的身份已經(jīng)是歌手個(gè)人作品而非影視配樂(lè)了。
配樂(lè)“失聲”是劇情刻板的必然結(jié)果，而劇情創(chuàng)意不足是仙俠劇則是被流量拖累?！稉裉煊洝房诒m不佳，但鹿晗的號(hào)召力讓這部劇獲得了超高的播放數(shù)據(jù)，之后人氣藝人與暢銷小說(shuō)的組合變成了固定搭配。
《三生三世十里桃花》里仙氣飄飄素衣木簪，讓看慣了珠翠的觀眾眼前一亮，之后便被當(dāng)做“喪葬風(fēng)”發(fā)揚(yáng)光大，穿梭于各大仙俠劇片場(chǎng)。與其說(shuō)是在借鑒成功案例，倒不如說(shuō)是追逐流量密碼。
成也蕭何敗蕭何，對(duì)于流量這一萬(wàn)靈藥的過(guò)度依賴，讓制作方放松了對(duì)劇情和配樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)。不停地借用原著IP和人氣藝人的流量，加快了觀眾的審美疲勞，縮短影視作品在市場(chǎng)上的生命周期，劇方只得控制成本，而整體投資減少，花在配樂(lè)上的心思自然不多。
OST三巨頭一登場(chǎng)，悲情氛圍便牢牢拿捏住了，至于配樂(lè)本身的音樂(lè)性則是后話了。
時(shí)空的距離往往會(huì)讓人自動(dòng)賦予舊事物光環(huán)。
《仙劍1》《仙劍3》的出圈，除了作品本身制作精良，更有市場(chǎng)環(huán)境的功勞。
當(dāng)時(shí)視頻流媒體不夠發(fā)達(dá)，觀眾主要通過(guò)電視頻道觀看影視劇。市面上古偶劇供給有限，可供觀眾選擇的影視劇不多，頂著仙俠第一劇上映的《仙劍1》自帶白月光濾鏡。
彼時(shí)的演藝市場(chǎng)還沒(méi)有流量至上這一說(shuō)法，尋找演員也是本著角色的貼合度去，胡歌飾演李逍遙胡是還是未出道的大學(xué)生。
如今的仙俠劇質(zhì)量參差不齊卻供給量龐大，觀眾有限的注意力被分散到不停更新的甜寵劇、古偶劇、仙俠劇上。
這些連封面圖都出奇一致的古言劇，撒著批發(fā)的工業(yè)糖精，消耗著觀眾所剩無(wú)幾的忍耐力。《仙劍4》《祈今朝》無(wú)非是一把情懷濃度更高的糖精。
工業(yè)糖精吃久了，優(yōu)質(zhì)仙俠劇故事情節(jié)與影視配樂(lè)的相得益彰會(huì)更顯矚目，引發(fā)觀眾的報(bào)復(fù)性觀劇。不知道將來(lái)會(huì)是哪個(gè)仙俠劇劇組吃到這波流量？