第123期主持人 | 尹清露

整理 | 實(shí)習(xí)記者 黃東婕

與2023年春節(jié)檔的《滿(mǎn)江紅》《流浪地球》《無(wú)名》不太一樣的是，去年一整年的院線(xiàn)電影，以及今年春節(jié)檔多數(shù)聚焦于小人物們?cè)诋?dāng)代的遭遇，與之相對(duì)的宏大敘事幾乎不見(jiàn)蹤影，比如《第二十條》《飛馳人生2》和《紅毯先生》的主角分別是檢察官、賽車(chē)手和電影明星，情節(jié)則主要依靠人情、誤解和矛盾層層展開(kāi)。以張藝謀的作品為例，往昔《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》的大場(chǎng)面和大制作消失了，取而代之的是《堅(jiān)如磐石》中幾名政商大佬在火鍋店、酒店房間、轎車(chē)這些小空間中的勾心斗角。

顯而易見(jiàn)的是，今年春節(jié)檔延續(xù)了去年國(guó)內(nèi)電影的敘事邏輯，它們多數(shù)關(guān)注現(xiàn)實(shí)議題，并把視角一再壓低到人物本身的行動(dòng)中。其中，“懸案電影”與“真實(shí)事件改編”是絕對(duì)的關(guān)鍵詞，比如《消失的她》《熱搜》《鸚鵡殺》和《涉過(guò)憤怒的?！?。即使電影與懸案無(wú)關(guān)，它也必定取材自我們熟悉的場(chǎng)景，展現(xiàn)職場(chǎng)打工人辛酸的《年會(huì)不能?！肪褪侨绱恕?/p>

就觀(guān)影體驗(yàn)而言，我的感受十分矛盾，很多電影一方面以現(xiàn)實(shí)為題，另一方面又以極端的劇情消解著現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性。關(guān)于這一點(diǎn)，不少評(píng)論都有提及，比如影評(píng)人梅雪風(fēng)在總結(jié)春節(jié)檔的評(píng)論文章中提到，《熱辣滾燙》把原作《百元之戀》中那些“泥濘生活中無(wú)法命名的生活狀態(tài)”，統(tǒng)統(tǒng)變成了簡(jiǎn)單而激烈的傳奇，而這一改動(dòng)是必須的，因?yàn)椤按蟊姛o(wú)法真正消受真實(shí)世界，而寄希望于一個(gè)確切答案，以現(xiàn)實(shí)之名來(lái)忘掉現(xiàn)實(shí)”。在總結(jié)2023年華語(yǔ)電影的文章中，梅也提到了作品中的巨大分裂，有時(shí)是創(chuàng)作者的能力與愿望的不匹配，有時(shí)是強(qiáng)行為影片上價(jià)值的割裂感?；蛟S，當(dāng)整個(gè)世界呈現(xiàn)出越來(lái)越兩極化的樣貌，創(chuàng)作者也被深深束縛。

在觀(guān)影時(shí)，我能感受到創(chuàng)作者拓寬敘事邊界的努力，但是走出電影院，又覺(jué)得作品的質(zhì)量不如預(yù)期，就這樣搖擺于一種困惑的心情中。這在輿論反應(yīng)中也可看出，就春節(jié)檔的幾部作品而言，豆瓣的開(kāi)分都普遍偏高，電影上映一段時(shí)間后，更多影評(píng)關(guān)注到了其中的疲憊、重復(fù)和尷尬。

01 作為大眾化娛樂(lè)方式的電影，作為重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)的春節(jié)

林子人：前兩天看到一個(gè)電影行業(yè)觀(guān)察者/KOL分享了一組數(shù)據(jù)——我們國(guó)家每年買(mǎi)6次電影票的人不足3000萬(wàn)。也就是說(shuō)，如果你能夠一年進(jìn)6次電影院，你基本上就是中國(guó)電影的核心觀(guān)眾了。

雖然絕對(duì)數(shù)量上并沒(méi)有那么多，但電影還是最大眾化的一種娛樂(lè)形式。至少我感覺(jué)在上海，相比于戲劇、演唱會(huì)和特展，電影票的票價(jià)仍是最便宜的。

這可能是中國(guó)文娛事業(yè)的一個(gè)普遍問(wèn)題。十四億人口雖然是一個(gè)非常龐大的市場(chǎng)，但是具體到每一個(gè)細(xì)分的文化領(lǐng)域，可能就是幾千萬(wàn)的體量。這也進(jìn)一步凸顯了春節(jié)檔對(duì)于電影的重要性——春節(jié)檔可能是很多中國(guó)家庭一年中唯一一次一起去看電影的時(shí)機(jī)，至少這兩年它成為了我家的傳統(tǒng)。

尹清露：我也是這樣，春節(jié)檔是一個(gè)大家涌入電影院的重要節(jié)點(diǎn)，以小見(jiàn)大地反映了整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)的樣態(tài)。

潘文捷：關(guān)于春節(jié)檔看電影的人特別多的原因，我在想，小縣城沒(méi)有那么多大城市的展覽或戲劇演出，那么娛樂(lè)方式只剩下打牌和看電影；大城市的劇院往往也在春節(jié)期間放假，只剩下電影院還開(kāi)張。由此，不管是在大城市還是小縣城，看電影都成了春節(jié)期間一大主流的娛樂(lè)活動(dòng)。

02 直面還是懸置現(xiàn)實(shí)？短視頻時(shí)代與輕體量電影 

尹清露：關(guān)于去年的院線(xiàn)電影，你如何看待小人物喜劇取代宏大敘事、現(xiàn)實(shí)議題占主流的趨勢(shì)？對(duì)于這些一方面描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，一方面又懸置現(xiàn)實(shí)的作品，你的觀(guān)感是怎樣的？

董子琪：我想到去年王寶強(qiáng)的《八角籠中》，它改編自真實(shí)的故事，講一個(gè)草根出生的教練如何讓大涼山出生的孩子脫困，不過(guò)教練本身因?yàn)槟承﹩?wèn)題而陷入輿論漩渦。當(dāng)時(shí)這部電影的宣傳是和印度電影《摔跤吧！爸爸》相比較，說(shuō)他們同樣是取材于真實(shí)故事，但聲稱(chēng)《八角籠中》不僅是勵(lì)志片，而且能夠反映出大家如何想要擺脫困境尤其是貧困的決心。

我覺(jué)得并不是故事本身沒(méi)有張力，而是呈現(xiàn)的方式不對(duì)——它對(duì)于貧窮和勵(lì)志的理解都浮于表面，挖掘得不夠深刻。比如，電影中的教練陷入輿論漩渦，設(shè)置的是他被媒體不正當(dāng)報(bào)道，導(dǎo)致許多民眾對(duì)他群起而攻之。許多影視劇的類(lèi)似情節(jié)創(chuàng)意都能反映出他們對(duì)媒體行業(yè)并不了解，我覺(jué)得挺可惜的。

潘文捷：之前娛樂(lè)組的同事黃文斌寫(xiě)過(guò)一篇稿子，分析今年春節(jié)檔小人物喜劇取代宏大敘事背后的經(jīng)濟(jì)因素。文章分析認(rèn)為，強(qiáng)特效、大場(chǎng)面的“大片”通常需要更長(zhǎng)的制作時(shí)間以及更高昂的制作成本，疫情三年之后，大部分電影公司剛剛能夠扭虧為盈，大制作和高額投入意味著回本風(fēng)險(xiǎn)更高。

從文化批評(píng)的角度看，日本文化學(xué)者東浩紀(jì)在《動(dòng)物化的后現(xiàn)代》中提到，傳統(tǒng)的敘事成立是因?yàn)樾」适驴偸侵赶虮澈蟮暮甏髷⑹隆１热纭稘M(mǎn)江紅》講的是宋朝的信仰，《無(wú)名》講的是革命時(shí)代的信仰，《流浪地球》以科幻的設(shè)置讓未來(lái)的人們擁有一個(gè)共同的追求，要拯救人類(lèi)。但在如今后現(xiàn)代的境況下，我們描寫(xiě)當(dāng)代人的生活，就只能描寫(xiě)日常生活，大家并沒(méi)有共同相信的、一定要完成的一件事情。

其實(shí)，觀(guān)眾也是很喜歡有現(xiàn)實(shí)力量的作品的?，F(xiàn)在不少作品影視化的是諸如通俗作家馬伯庸、紫金陳等人的作品，這類(lèi)寫(xiě)作往往很有現(xiàn)實(shí)感。馬伯庸特別擅長(zhǎng)寫(xiě)歷史邊緣的小人物。比如《長(zhǎng)安的荔枝》，講一個(gè)小官員被唐玄宗派去嶺南買(mǎi)荔枝給楊貴妃，要求他在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)送到長(zhǎng)安，于是這個(gè)官員想盡辦法在荔枝的保質(zhì)期內(nèi)完成任務(wù)，體現(xiàn)了一個(gè)小人物的命運(yùn)如何掌握在君主權(quán)臣的任意決策中，也體現(xiàn)了官僚體系的腐敗和一個(gè)時(shí)代的問(wèn)題。紫金陳擅長(zhǎng)在“社會(huì)派推理”小說(shuō)用推理的方式去揭示社會(huì)的問(wèn)題，比如《高智商犯罪》系列揭示貪污腐敗、權(quán)錢(qián)交易，《壞小孩》揭示青少年犯罪問(wèn)題。這些小說(shuō)在影視化之后都得到了很多好評(píng)，說(shuō)明大家很喜歡這些反映現(xiàn)實(shí)的作品。

為什么電影的主題呈現(xiàn)好像沒(méi)有那么深刻，我在想，問(wèn)題可能出在電影體量上。電視劇可以在每一集呈現(xiàn)不同的問(wèn)題，將細(xì)枝末節(jié)都講述得豐富，但是電影很難在兩小時(shí)內(nèi)完成。“編劇圣經(jīng)”《故事》的作者羅伯特·麥基說(shuō)過(guò)，未來(lái)是長(zhǎng)電視劇的時(shí)代，因?yàn)槟愫茈y在很短的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)很多問(wèn)題。在電影中，你只能?chē)@一個(gè)主線(xiàn)，集中于那個(gè)故事去講述，如果講的問(wèn)題太多，反而可能挖掘得不夠深刻。

徐魯青：春節(jié)檔電影沒(méi)有反映出特別復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)，可能也和大家對(duì)春節(jié)檔的期待有關(guān)——大多數(shù)人只是想和家人在過(guò)年期間有一個(gè)娛樂(lè)活動(dòng)。面對(duì)這樣的市場(chǎng)反應(yīng)，很多影視公司也覺(jué)得沒(méi)有必要去制作那么精良的現(xiàn)實(shí)主義題材。春節(jié)檔的電影往往益智化程度特別低，基本上都是喜劇題材，是比較單一的小體量電影。因?yàn)樽龇从超F(xiàn)實(shí)題材的電影，所需要面對(duì)的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)就更高。

去年的FIRST電影節(jié)聚焦的就是更青年、更文藝、更有作者性的小成本電影。我比較意外的是，在觀(guān)眾投票環(huán)節(jié)，票選第一高的電影是開(kāi)心麻花式喜劇《銀河寫(xiě)手》。我覺(jué)得越來(lái)越多的影視公司在轉(zhuǎn)向開(kāi)心麻花式喜劇，一是因?yàn)樾〕杀?，二是因?yàn)檫@些梗、笑料和情節(jié)都有套路可循，三是因?yàn)橛^(guān)眾都不會(huì)排斥這類(lèi)喜劇。這也成為一個(gè)比較成熟的模式了。

尹清露：像我們之前在聊天室談過(guò)“文化體力”的問(wèn)題，也許這種輕體量和喜劇已經(jīng)成為一個(gè)很普遍的選擇，你不需要在其中感受到很沉重的東西，只需要坐著笑一笑就可以了。

潘文捷：文字也變成了輕體量的，從之前看的長(zhǎng)篇小說(shuō)，再到媒介更新之后看一些套路化和程式化的小說(shuō)。還有微短劇的重復(fù)內(nèi)容，也是因?yàn)樵谥悄苁謾C(jī)的時(shí)代中我們不能對(duì)讀者的注意力、集中力和記憶力抱有很高的期望值，你只能一次一次地用可行的套路去不斷地提醒讀者和觀(guān)眾。這樣一來(lái)，重復(fù)的熟悉的套路也成為一種符號(hào)化的現(xiàn)象，成為對(duì)時(shí)間碎片化的認(rèn)識(shí)的一種呼應(yīng)。

尹清露：豎屏電影也是這樣的一種呼應(yīng)，比如去年我們也在聊天室聊過(guò)《孤注一擲》之后的短視頻營(yíng)銷(xiāo)方式。電影需要習(xí)慣現(xiàn)實(shí)的節(jié)奏，《年會(huì)不能停！》的導(dǎo)演董潤(rùn)年在采訪(fǎng)中說(shuō)他會(huì)要求演員把臺(tái)詞說(shuō)得更快一點(diǎn)，因?yàn)榻裉斓挠^(guān)眾已經(jīng)習(xí)慣了1.5倍速的觀(guān)影，所以不如直接呈現(xiàn)一個(gè)1.5倍速的表演。

林子人：很多電影行業(yè)內(nèi)的人士都在思考如何回應(yīng)短視頻的沖擊及其帶來(lái)的變化?！赌戏街苣穼?duì)寧浩做過(guò)采訪(fǎng)，提到寧浩這幾年一直在思考電影應(yīng)該在短視頻時(shí)代做些什么。他的結(jié)論是，短視頻最大的特點(diǎn)是農(nóng)民和工人可以真誠(chéng)地表達(dá)自己的生活，這是電影需要學(xué)習(xí)的地方。這也影響了《紅毯先生》這部電影，寧浩打算去講述一個(gè)電影人如何拍電影的故事。

為了回應(yīng)短視頻的潮流，不同的導(dǎo)演可能有不同的策略?！墩孢B接》的影評(píng)人梅雪風(fēng)評(píng)價(jià)《熱辣滾燙》時(shí)說(shuō)，“大眾是無(wú)法真正消受真實(shí)世界的，他們更多的是希望得到一個(gè)確切答案，一個(gè)超越于現(xiàn)實(shí)之上的解決方案，一種更強(qiáng)烈的情感，一種更明確的道德，他們是要以現(xiàn)實(shí)之名來(lái)忘掉現(xiàn)實(shí)的?！睆拇汗?jié)檔來(lái)看，商業(yè)上取得成功的電影，與其說(shuō)是關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不如說(shuō)是對(duì)如何引爆社會(huì)情緒點(diǎn)有更加精確的把握，它不是直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而是捕捉到人們?cè)谀承╇y以言說(shuō)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前自覺(jué)或不自覺(jué)產(chǎn)生的情緒。

就《熱辣滾燙》而言，它的核心似乎就是告訴觀(guān)眾尤其是女性觀(guān)眾要“愛(ài)自己”，因?yàn)榕鹘堑闹攸c(diǎn)不在減肥和打拳，而在于她作為一個(gè)女性如何奪回她的自主權(quán)。雷佳音飾演的男主角對(duì)她的利用，可能是最沉重的一擊——告訴女主角不能再這樣下去了，她需要以自己為中心去真正地改變一點(diǎn)什么，需要學(xué)會(huì)看心情地對(duì)待他人而不是一味地討好他人。這是很多女性可能共享的情緒，因?yàn)槲覀円呀?jīng)知道，女性在社會(huì)和家庭中都承擔(dān)更多的“情緒勞動(dòng)”。

引爆觀(guān)眾情緒的點(diǎn)讓這部電影取得了如此大的票房成功，但是從賈玲自己的采訪(fǎng)上看，就連她自己也做不到在社會(huì)中“看心情”行事。電影給人帶來(lái)的勵(lì)志感或爽感，其實(shí)是比較虛妄的。

尹清露：似乎我們也不能總是批評(píng)這一點(diǎn)，把電影不能展現(xiàn)出全部現(xiàn)實(shí)當(dāng)作一種問(wèn)題。對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，我們真的需要在電影里看到赤裸裸的現(xiàn)實(shí)真相嗎？還是說(shuō)，我們只需要受到一些激勵(lì)就可以了？這也是我看《熱辣滾燙》的困惑。一方面，我覺(jué)得原版《百元之戀》會(huì)更加細(xì)膩一些，對(duì)于生活中的泥濘狀態(tài)刻畫(huà)得更好，但是另一方面，我也看到很多女性受到《熱辣滾燙》的鼓舞。

董子琪：我想起北大教授蘇力在法律文學(xué)里點(diǎn)評(píng)《竇娥冤》和《梁?！愤@類(lèi)面向大眾的曲藝所折射的問(wèn)題，包括深度和復(fù)雜性的有限。他說(shuō)，竇娥冤解決問(wèn)題的方式，是基于一種神助的力量，好像人生峰回路轉(zhuǎn)時(shí)一切問(wèn)題就突然得到結(jié)局。其中也有對(duì)于道德審判的高度要求。文人創(chuàng)作的面向大眾的文藝，都會(huì)有這樣的一些問(wèn)題——當(dāng)他需要獲得一些回應(yīng)的時(shí)候，就會(huì)呈現(xiàn)出這樣的一種樣態(tài)。

小人物喜劇取代宏大敘事、現(xiàn)實(shí)議題占主流的趨勢(shì)，我覺(jué)得可以追溯到2016年的《火鍋英雄》、2018年的《無(wú)名之輩》、2020年的《風(fēng)平浪靜》和2021年的《人潮洶涌》?！痘疱佊⑿邸酚弥貞c方言講述一個(gè)里應(yīng)外合搶銀行的故事，《無(wú)名之輩》講的是糊涂的搶劫犯如何闖到警察的殘疾妹妹家里，《風(fēng)平浪靜》講的是懸疑加青少年犯罪故事，章宇已經(jīng)成為典型的小人物犯罪的無(wú)名的面孔，《人潮洶涌》講的是小人物和殺手互換身份。每每看到這類(lèi)題材我都會(huì)被吸引，但是看完之后又不清楚這個(gè)小人物是怎么走向犯罪道路、怎么迎來(lái)自己的命運(yùn)突轉(zhuǎn)，又是怎么背負(fù)自己命運(yùn)的重量的，不禁有一些審美疲勞。

徐魯青：我也在想，是否要苛責(zé)《熱辣滾燙》這樣的電影，不能反映現(xiàn)實(shí)是否足以成為一個(gè)問(wèn)題。我覺(jué)得國(guó)內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)發(fā)展到比圖書(shū)和音樂(lè)都更加成熟的階段了，那么它必然會(huì)分出一部分用來(lái)遵循成熟的套路，成為非常商業(yè)化的市場(chǎng)，也會(huì)有另一部分可以被更有作者性追求的導(dǎo)演用來(lái)做自我表達(dá)，去做更加現(xiàn)實(shí)主義的題材。當(dāng)然，也有可能是他們想做一部具有現(xiàn)實(shí)復(fù)雜程度的電影，但是市場(chǎng)沒(méi)有更多錢(qián)或者自由的空間。

林子人：在電影市場(chǎng)沒(méi)有足夠大和多元的情況下，在春節(jié)檔這樣一個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)、最有可能收割最大程度票房的時(shí)候，電影制作方和排片方的策略可能會(huì)越來(lái)越保守。今年的情況尤為明顯，四部電影退檔，似乎以前從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)。去年雖然也有《滿(mǎn)江紅》和《流浪地球2》這樣的超級(jí)頭部電影，但也會(huì)有像《無(wú)名》和《深?！愤@樣體量不大但相對(duì)來(lái)說(shuō)更注重作者表達(dá)的電影，它們的票房也是過(guò)億的。不知道今年的春節(jié)檔是否會(huì)給明年開(kāi)一個(gè)不太好的頭——在春節(jié)這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，只有喜劇類(lèi)的電影才是票房保證了。

潘文捷：畢竟電影是要賺錢(qián)的商業(yè)活動(dòng)，首先要滿(mǎn)足觀(guān)眾快感和娛樂(lè)性的需求，那么呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義就成為了第二位，這樣一來(lái)，我對(duì)程式化的套路都可以理解。

03 電影的趨勢(shì)：游戲元素、女性議題和社交場(chǎng)景

潘文捷：我去年看得最爽的電影是《龍與地下城》，感覺(jué)越來(lái)越多的電影跟游戲結(jié)合在一起。比如穿越劇，就像是一個(gè)人登陸了游戲界面，以虛擬身份進(jìn)去另外的時(shí)空。又比如白敬亭和趙今麥主演的《開(kāi)端》，也像是一周目、二周目、三周目這樣的游戲，不斷開(kāi)始、不斷存檔、不斷重新挑戰(zhàn)，直到通關(guān)為止。斯皮爾伯格的《頭號(hào)玩家》就直接是游戲了。

董子琪：去年或是前年也有密室逃生改的兩部電影，讓一群現(xiàn)實(shí)里的人去參加密室逃生游戲，然后不停地淘汰。

尹清露：我想起最近很火的日本動(dòng)漫《葬送的芙莉蓮》，講一群人在異世界里的冒險(xiǎn)，也有很重的日本冒險(xiǎn)游戲痕跡。像我們前面提到的短視頻和微短劇，可能電影也要去學(xué)習(xí)各方面的娛樂(lè)方式，從傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義敘事發(fā)展成現(xiàn)在的樣子。

林子人：我去年注意到的最重要的現(xiàn)象是觀(guān)眾對(duì)電影的反應(yīng)，也就是中國(guó)觀(guān)眾發(fā)起的“取消文化”——觀(guān)眾開(kāi)始越來(lái)越把電影當(dāng)作一個(gè)和現(xiàn)實(shí)生活具有同等甚至更重分量的價(jià)值觀(guān)戰(zhàn)場(chǎng)，認(rèn)為電影對(duì)自己認(rèn)可的價(jià)值觀(guān)的任何一點(diǎn)點(diǎn)偏移都是一種重大的挑釁，或者說(shuō)是一種讓現(xiàn)實(shí)天平向不利方向偏移的手段。去年春節(jié)檔就已經(jīng)出現(xiàn)了這個(gè)現(xiàn)象，無(wú)論是《滿(mǎn)江紅》還是《流浪地球2》，都有被觀(guān)眾用女性主義的理論去批判。

女性主義作為一種文藝批評(píng)的方法，從去年開(kāi)始變得越來(lái)越顯著，不只是去年春節(jié)檔電影，還包括其他院線(xiàn)電影，都會(huì)面臨這方面的嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。比如《我本是高山》被觀(guān)眾批評(píng)得最為強(qiáng)烈。但我覺(jué)得，女性主義雖然是一種很重要的文藝批評(píng)方法，但我們是否可以把它當(dāng)成批評(píng)文藝作品唯一方法？性別平等作為一種政治正確，是不是會(huì)演變成一種教條主義，成為評(píng)判一切文藝作品的標(biāo)準(zhǔn)？那是不是有可能出現(xiàn)觀(guān)眾觀(guān)念水位在提高、藝術(shù)水準(zhǔn)反而下降的不幸局面？

尹清露：今年的春節(jié)檔似乎有意避開(kāi)女性議題去講比如中年危機(jī)等問(wèn)題。要么就是像女性導(dǎo)演賈玲這樣去做一部較為女性向的電影，支持她的很多都是女性觀(guān)眾，似乎對(duì)準(zhǔn)了“愛(ài)自己”、女性要強(qiáng)身健體、變得更加強(qiáng)大的話(huà)語(yǔ)。

林子人：張藝謀已經(jīng)完全被打擊成嚴(yán)重厭女的中國(guó)導(dǎo)演了，有很多關(guān)于《第二十條》中強(qiáng)奸戲與男性凝視的爭(zhēng)議。

尹清露：去年也有很多懸疑電影把女性放在一個(gè)受害者的位置。比如電影《莫斯科行動(dòng)》里的女性角色不是被強(qiáng)奸就是被戕害，而電影的主創(chuàng)是男性，于是會(huì)面對(duì)很多女性觀(guān)眾的批評(píng)。

徐魯青：不同觀(guān)眾能接受的價(jià)值會(huì)有很大的差異。像賈玲《熱辣滾燙》的價(jià)值觀(guān)其實(shí)非但不新還有些保守，但這部電影54%的觀(guān)眾在縣城院線(xiàn)，可能是因?yàn)檫@種敘事對(duì)于很多縣城院線(xiàn)的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)還是很新的。包括去年很火的女性主義電影《芭比》，網(wǎng)上傳言它在四五線(xiàn)城市被抵制，可能不同區(qū)域?qū)τ谂灾髁x的接受度也會(huì)很不一樣。

林子人：從去年的電影里我還看到了一個(gè)趨勢(shì)——看電影變成了一種社交場(chǎng)景。電影《一閃一閃亮晶晶》上映前的預(yù)熱期非常長(zhǎng)，預(yù)熱方式是在社交網(wǎng)絡(luò)上投放一個(gè) Hashtag，叫做“張萬(wàn)森下雪了”，我才知道這部電影的營(yíng)銷(xiāo)策略是在電影院里下雪，從而去還原電影中一個(gè)重要的場(chǎng)景，有很多影迷或電視劇粉絲在電影院里打卡拍照。

聯(lián)系最近的薛之謙屏攝事件，由于他拒絕就屏攝道歉，演變?yōu)樗姆劢z也開(kāi)始去電影院里屏攝然后發(fā)到社交網(wǎng)絡(luò)上。拋開(kāi)這位偶像做出的負(fù)面示范不提，我覺(jué)得屏攝這件事難以被根除的一個(gè)根本性原因，在于越來(lái)越多的觀(guān)眾開(kāi)始把看電影當(dāng)成一種社交場(chǎng)景，把電影當(dāng)成一種社交貨幣。在第一時(shí)間去電影的現(xiàn)場(chǎng)，并把電影現(xiàn)場(chǎng)記錄下來(lái)發(fā)在朋友圈等社交網(wǎng)絡(luò)上，這可能成為了社交媒體時(shí)代一個(gè)不可遏制的需求。對(duì)于當(dāng)下的電影行業(yè)從業(yè)者來(lái)說(shuō)，他們可能需要認(rèn)真地思考如何回應(yīng)觀(guān)眾的這種需求——是要明令禁止屏攝，還是要摸索出一種和觀(guān)眾互動(dòng)的更好方式，既能夠保護(hù)電影的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，又能夠滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)于社交的需求？

尹清露：拓寬到演唱會(huì)來(lái)說(shuō)，很多日本的演唱會(huì)禁止拍攝，但是也有很多國(guó)內(nèi)和歐美地演唱會(huì)是允許這樣的。維持秩序是否會(huì)讓氛圍大打折扣，也是一個(gè)很難平衡的問(wèn)題。