122期主持人 | 董子琪

整理 | 實習記者 黃東婕

今年春晚大家都看了嗎？原來最期待的是晚會上的相聲和小品內(nèi)容，制造了不少新鮮詞和流行語，“不差錢“和“宮廷玉液酒一百八一杯”等等奠定了一代人的記憶底色。

今年我看了小品的《寒舍不寒》、《開不了口》和相聲《導演的心事》，最喜歡的是《導演的心事》（后來得知，它是當晚收視率最高的節(jié)目），將大腦的不同想法擬人化富有趣味，有點類似于當年的《五官爭功》，也令人想起電影《神探》。

我也看了幾個地方衛(wèi)視的晚會節(jié)目，有些題材還挺新鮮，像是東方衛(wèi)視楊超越的《下不了的班》和江蘇衛(wèi)視賈冰主演的《您有一條職場消息》都是關(guān)于職場生活的，揭示了包括摸魚、甩鍋的職場生態(tài)還有“自愿加班”的潛規(guī)則。更多的喜劇故事發(fā)生于家庭之內(nèi)，還是圍繞著夫妻、親子、婆媳等古老永恒的關(guān)系——這也可以理解，對美式情景喜劇的研究發(fā)現(xiàn)，發(fā)生于固定場景之中的喜劇，如同敘事的舒適區(qū)，能夠為觀眾提供安全感。

關(guān)于語言類作品是否搞笑，一些評論指出，許多節(jié)目脫胎自其他喜劇綜藝節(jié)目，原創(chuàng)性不足或是缺乏鮮明的生活感。表演語言的單調(diào)大概也是問題之一，比方說，南方電視臺的喜劇也需要用東北話來招笑嗎？或者說，貼近生活的、具有細微語氣的語言是否變少了？這種單調(diào)不禁令人懷念起過去的喜劇中那些豐富的場面，比如趙本山的送水、黃宏的裝修，以及趙麗蓉平凡老太太的一天。

女性演員在喜劇節(jié)目中的處境也值得關(guān)注，過去人們曾挑剔趙麗蓉、宋丹丹與蔡明之后沒有合適的女喜劇人，“80后”的賈玲經(jīng)常在小品中扮演婆婆、保潔、女漢子等次要角色。春節(jié)期間，賈玲的電影《熱辣滾燙》上映，人們一方面期待她的變身，另一方面又回味起她與瞿穎共同演出的“女神與女漢子”。

在春節(jié)期間，是否有哪些喜劇作品讓你印象深刻？

01 聊聊小品：利用刻板印象，東北口音稱霸

徐魯青：子琪前面提到的《導演的心事》，我也挺喜歡的。它把相聲變成了一個捧哏、一個逗哏再加上跟在他身后的七八個人的形式，把逗哏大腦的想法擬人化。這讓我想起迪士尼夢工廠的《頭腦特工隊》，把人物內(nèi)心的喜怒哀樂通過各個角色表現(xiàn)出來，這種擬人化的形式挺創(chuàng)新的。

另一方面，這也是在用一種表演和形式上的創(chuàng)新，來彌補語言上的不夠豐富和好笑。好的地方在于對如今職場中的人際交往關(guān)系和微妙情緒的捕捉。里面的逗哏一直在揣測導演發(fā)來的一句“在嗎”，又撤回了“在嗎”，去猜想導演到底用不用我，微妙地體現(xiàn)了職場的復雜。

還有一個近十年來在春晚中特別明顯的現(xiàn)象，就是很多相聲都是用東北話來招笑的。我記得很小的時候，湖南本土有兩個特別出名的相聲演員，一個叫奇志，一個叫大兵，他們在2000年上過春晚，用湖南腔調(diào)的普通話逗笑，作為湖南本地人很能感受到他們說話語氣的笑點。這些笑料點也隨著湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》和《越策越開心》等一系列節(jié)目的風行，慢慢風靡全國，但在后來的春晚里，觀眾就漸漸看不到湖南方言的這一支逗笑的脈絡(luò)了。

林子人：我只看了總臺的春晚，對語言類的節(jié)目都比較失望，感覺去年開始已經(jīng)有了這樣的趨勢，就是歌舞類節(jié)目比語言類節(jié)目好看太多。其中一個原因是，不能真的去冒犯什么，于是展現(xiàn)笑點的唯一手段就是把刻板印象極端化。《那能一樣嗎》講的是一個女孩子想去婆家過年，然而過去三年她都是在自己家過的年，于是媽媽想讓她繼續(xù)留在家里，小品中母親的形象是非常不講道理的和雙標的。

還有一個小品叫《咱家來客了》，展現(xiàn)了所謂的南北方差異。東北的一家飯店來了兩個廣東的客人，老板和廚師盡力展現(xiàn)東北老鐵豪爽熱情、樂于助人的形象。我覺得這明顯是在回應前段時間的哈爾濱旅游熱和“南方小土豆”這個梗，幸好沒有直接說。就今年的春晚而言，東北口音的演員統(tǒng)攝了幾乎所有的語言類節(jié)目。

徐魯青：東北話變成了一個特別能讓人發(fā)笑的語言方式。比如看李雪琴的脫口秀，其實她以前的普通話說得很正常，但是越來越火之后，她的東北腔越來越重，似乎也是有意加重的。

董子琪：東北話已經(jīng)變成一種默認的喜劇要素了。江蘇衛(wèi)視和東方衛(wèi)視的喜劇節(jié)目也是東北話，這點還蠻奇怪的。

02 為何發(fā)笑：優(yōu)越感、掩飾尷尬和套路化的“掉凳”

董子琪：觀看這些喜劇的時候，到底是什么令我們大笑？是人物、段子，還是口音、方言和土語的運用呢？

潘文捷：英國古典學家瑪麗·比爾德分析過幾個讓人大笑的原因，其中第一個便是優(yōu)越感——當你覺得你對一個人有優(yōu)越感，就會很放松地笑出來。這可能是觀眾甚至在方言上也能感覺到優(yōu)越的原因，比如之前鞏漢林以一個小男人的形象出現(xiàn)在小品舞臺上，大家都以為他是上海人，但其實他是東北人；又比如潘長江，他一站在舞臺上似乎就惹人發(fā)笑，這難道不是觀眾從他的身高上得到的優(yōu)越感嗎？

關(guān)于優(yōu)越感，我還想起之前很喜歡聽的一個喜劇廣播劇《座艙壓力》（Cabin Pressure），里面有兩個很聰明的人和兩個比較笨的人，笨的人一直被聰明人玩弄于股掌之間。其中最笨的角色叫Arthur，被嘲笑得最多，但最神奇的是，Arthur是由整部喜劇的創(chuàng)作者扮演的，其實，他才是最聰明的人。但他選擇扮演一個丑角，充分利用讓大家感到優(yōu)越感的方式來引你發(fā)笑。

其他的喜劇類節(jié)目也是如此。小品往往會先由一個人上來給觀眾透露一些信息，告訴觀眾今天他要干什么。接著臺上又來第二個人，他并不知道對方要做什么，于是出錯和鬧笑話。在這個過程中，觀眾自以為掌握了更多的信息，信息也是一種權(quán)力，比蒙在鼓里的那個人更有優(yōu)越感，這或許是喜劇長盛不衰的一個重要來源。

第二個好笑的原因是尷尬，尷尬也可以成為非常有用的喜劇來源。前幾天看了很經(jīng)典的英國喜劇電影《四個婚禮和一個葬禮》，里面用很多尷尬的場景來展示幽默。比如，演員休·格蘭特扮演的查爾斯有一次問朋友說，你的女朋友怎么樣了？對方說，她現(xiàn)在不是我的女朋友了。休·格蘭特說，那太好了，我們一直沒有告訴你她跟誰有一腿。結(jié)果人家說，她現(xiàn)在是我老婆了。這就引發(fā)了一場令人發(fā)笑的社交尷尬。

但是，社交尷尬最有趣的地方不在于這個點本身，而是尷尬發(fā)生之后對方如何把這個尷尬圓回來。之前看過一個關(guān)于“掉凳”的分析，很多演員是直接從凳子上掉下來，硬生生地讓你發(fā)笑。但趙本山的掉凳不是看起來這么簡單，他是趕緊裝作什么都沒有發(fā)生那樣重新坐上去，掩蓋自己的尷尬，但是掩蓋尷尬的行為更加好笑。

就像子琪前面提到的喜劇節(jié)目《下不了的班》，楊超越在里面像一個捧哏的角色，她作為一個整頓職場的新人，一直在問“為什么我下不了班”、“為什么你們不讓我下班”、“為什么一定要等領(lǐng)導下班才能下班”，問得所有人都很尷尬。大家在尷尬的過程中各種插科打諢，用雙關(guān)語又或是把話唱成歌曲，來掩飾自己的尷尬。這種掩飾的過程就讓尷尬的感覺更加好笑。

董子琪：不管是周星馳飾演的小人物，還是趙本山飾演的技術(shù)拙劣的騙子，確實都是如此。尷尬如何演得自然，這也很考驗演員的本事。

徐魯青：說到“掉凳”，對于這種經(jīng)典的喜劇方式，當它越來越重復的時候，就會變成陳詞濫調(diào)、變得反喜劇、變得不好笑。《一年一度戲劇大賽》中的作品《笑吧，皮奧萊維奇！》巧妙地處理了這一點。它有一個反烏托邦式的設(shè)定，在一個社會里不允許你演任何喜劇，也不允許你發(fā)笑，于是喜劇演員被關(guān)在牢獄里。一天警官走過來，喜劇演員嚇了一跳，不小心從凳子上摔下來，警官就說他故意“掉凳”，是在演喜劇，要被懲罰。我覺得這是一個很妙的反套路。

尹清露：我也想起最近重看的趙本山經(jīng)典小品《昨天今天明天》，趙本山被崔永元叫起來發(fā)言，從沙發(fā)上站起來往前走了兩步，結(jié)果他忘記他往前走過了，就掉凳了。彈幕說，這個掉凳的效果比現(xiàn)在春晚的所有小品加起來的喜劇效果都足。一方面是趙本山這里的掉凳不是很突兀的，而是有前因后果的，他把農(nóng)村人進城之后上臺發(fā)言的緊張感呈現(xiàn)得淋漓盡致；另一方面，趙本山的表情和動作都體現(xiàn)了一名演員的功力。

林子人：刻意表現(xiàn)某種笨拙，也是逗人發(fā)笑的一種方式？前幾天看馬修·派瑞的回憶錄《老友、愛人和大麻煩》，里面回憶他們拍攝《老友記》第一季的時候?qū)oey這個角色進行過調(diào)整。編劇一開始把它設(shè)定為六人組里的花花公子，但是飾演Joey的演員馬特擔心，這樣的人設(shè)很難讓其他女性角色把Joey當成真正的親密好友，于是他們的策略是，把Joey打造成一個笨笨的快樂小狗——他會get不到別人的笑點，會刻意地慢幾拍，不了解很多別人眼里的生活常識。

尹清露：回過頭去看那些最好笑的梗，都是在不經(jīng)意間說出了大家平時可能沒有意識到的或不敢說出來的事實真相，這個功能以前是由小品去承擔和發(fā)揮的。不過今年春晚最好笑的并不是小品，而是尼格買提在劉謙的魔術(shù)上穿幫，還有《上春山》這個節(jié)目所引發(fā)的討論。

網(wǎng)友甚至整理出“春山學”的課件，去逐幀分析演員們的微表情和微動作，這讓我想起之前的“晚學”，有很多“晚學博士生”“晚學畢業(yè)生”去分析視頻里很尷尬的地方。類似的還有“冰學”，大冰從一個昔日的文藝男神到如今受到群嘲。這背后是一種拆穿的心理——大家發(fā)現(xiàn)一些以前好像很厲害的人，其實也有真實的一面。

徐魯青：錯亂的邏輯鏈也會帶來笑點。郭德綱就有這個特點，他會故意錯開你所認為的說話重點，在非重點的地方提出一個梗來讓觀眾發(fā)笑。比如有一次，他看到兒子回來的時候臉上鼻青臉腫，問他怎么回事。兒子說，和別人打架了，還打賭說明天把他給殺了。這時郭德綱說，這么小的孩子，你怎么可以賭呢？這明顯是一個輕重的倒置。又比如有一次，他對于謙說，北京城能住得起四合院的人不過十個人，有一個是于謙的爸爸。于謙回答說，誒，我爸住四合院。但是郭德綱說，也就是說，北京城每十個人里就有一個是于謙的爸爸。這種錯亂的邏輯混著倫理梗，很戳我的笑點。

潘文捷：還有一點，雙關(guān)、諧音蠻有意思的，但為什么大家都在說“諧音梗要扣錢”呢？好像在所有的幽默機制里面，諧音梗是一種比較上不了臺面的、比較劣的幽默感。

董子琪：這應該是從笑果《脫口秀大會》里王建國的那些諧音梗開始火的？這也幫他打造了人設(shè)?？赡苡矞惖闹C音更很無聊，比如王建國的“大涼山真的太涼了”。但我記得鳥鳥說“我一點也不開心，只有中悲、大悲、超大悲”，還挺好笑的。可能和“掉凳”一樣，大家想要的是自然又巧妙的梗吧。

03 喜劇背后：幽默包裹的社會議題，女性演員的討喜外表

董子琪：從春晚到春節(jié)檔的喜劇電影，你們有什么看法？

林子人：張藝謀的《第二十條》用喜劇的外殼去包裹嚴肅的社會議題。我認為幽默是一種迂回面對慘淡現(xiàn)實的手段，好笑的最重要之處在于它背后有一個真實的社會議題存在，而不是像春晚語言類節(jié)目那樣，好笑的背后是空的。

尹清露：子人所說的，真正好笑的背后都有真正的社會議題，讓我想起趙本山和宋丹丹的小品，比如《火炬手》。本以為是白云會當上火炬手，結(jié)果給了黑土，宋丹丹飾演的白云又是一個常年欺負黑土的角色設(shè)定，她就哭著說，你要是當上，那以后你是不是得像我平時欺負你那樣來欺負我？小時候我只是覺得很好笑，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)里面談論的關(guān)于夫妻之間乃至人和人之間的權(quán)力關(guān)系，是非常微妙的。

《熱辣滾燙》也讓我思考：一名女性的戲劇演員，如果不被丑化或被矮化，就不好笑嗎？在這部電影里面，承擔好笑功能的不是賈玲，反而是李雪琴，她的角色出軌了。電影里面有一個畫面，是李雪琴穿著一身豹紋睡衣躺在喬杉身邊說“親愛的，要是她發(fā)現(xiàn)了咱該怎么辦啊”。如果是別人來演，是不是就沒這么好笑了呢？我不清楚。很多人會說，賈玲在《熱辣滾燙》之后瘦下來了，她以后就不好笑了。我同意的反駁說法是，為什么人家一定要通過扮丑來讓人發(fā)笑？

林子人：我確實覺得喜劇和它的表演者是結(jié)合得非常緊密的。如果我們把一個段子、一個脫口秀、一個小品變成書面的形式、呈現(xiàn)為一篇文稿，就無法帶來那么強烈的情感沖擊力。喜劇是一給整體性的體驗，演員本身是什么樣的人，確實是很重要的一部分。那么現(xiàn)在的問題是，在中國的喜劇當中，我們?yōu)槭裁磿X得只有胖胖的女生才能成為優(yōu)秀的戲劇演員，其中是否也有一種優(yōu)越感存在呢？

董子琪：但是早先宋丹丹和蔡明的形象都蠻好的，宋丹丹演很多中老年婦女形象，形象不差的，蔡明是標準的少女形象。

潘文捷：我覺得是因為蔡明搭配的演員是潘長江，他們形成了一種完全不匹配的反差感——一個性感的、嬌滴滴的女性匹配上一位這樣的男性，讓人感覺比較好笑。