文 | 娛樂硬糖 謝明宏

編輯 | 李春暉

怎么又是抓小三。當有識之士發(fā)出此類吐槽，也必須承認，要不是有那人嫌鬼厭或別出心裁的小三，這個劇集熱梗都擠不到咱眼前。這年頭宣發(fā)經(jīng)費有多縮減、炒熱一個劇梗有多難，小三一個人背了太多KPI。

于是國劇有了一種家庭描寫的范式：妻子睡眼惺忪地起床，細心的丈夫已為她準備好冰美式（中式早餐問就是不會），女兒嘟囔著要爸爸送去學校。妻子又開啟了美好的一天，卻意外在丈夫的衣物里發(fā)現(xiàn)一根不屬于自己的頭發(fā)，而西裝革履的丈夫剛出門就發(fā)出短信：“老地方見?！?/p>

至于后續(xù)展開無論是抓小三還是家庭婦女再戰(zhàn)職場，都是順理成章。當國劇把鏡頭對準幸福的婚姻、體貼的丈夫，創(chuàng)作者一定秉持著撕毀它的信念。唯有破壞偽幸福，才能創(chuàng)造真幸福。而破壞的最好方式，就是給這個家庭加入編外成員。

剛收官的《如果奔跑是我的人生》，“老三”楚志娟再次讓我們看到了編外成員的威力和必要性。一句“你真是餓了”，成為饑不擇食的代名詞。更不用提“奶酪味兒”的調(diào)情場面，多么震撼觀眾心靈。憑此熱梗，該劇直接打開了在短視頻的局面，“老三”威名四海傳。

老baby的出現(xiàn)，也給國劇渣男實現(xiàn)了解套翻案。面對她，許幻山表示“輕舟已過萬重山”，陳俊生表示“這個老三不一般”，秦峰則疾呼“奶酪味的我喜歡”。橫向對比，發(fā)癲之中也頗有解放意味。要的就是打破刻板印象，要的就是深挖人性痛點。

要硬糖君說，國劇里最不容或缺的角色就是小三。男女主角的感情和行事，總礙著一些純愛幻想、總端著幾分禮教人設。而小三與出軌者既然已經(jīng)決定怎么爽怎么來，其反映的反而是最原始的欲望、最真實的人性，并能激起最樸素的道德討論。

也正是在對小三的不斷討論中，人們重新凝聚著對親密關系、對婚姻制度、對女性選擇的自我認知與社會共識。在如今這個道德恐慌期，怎么不算是一種重建主流價值觀呢。

小三的誘惑

“我就想看看他究竟喜歡什么樣的”，這是妻子發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后的常見心理。不僅是憤怒，更在于通過小三來照見婚姻的問題：我不能給他提供什么，小三能給他提供什么。

以《如果奔跑是我的人生》的楚志娟和秦峰為例，楚志娟年紀比男的大五六歲，顏值也比不了原配安心。但她的出現(xiàn)，疏解了秦峰內(nèi)心的壓抑。安心因為殘疾而大耍冷暴力，秦峰整日照顧妻子覺得“好男人”的面具戴得太累。而正好，楚志娟家中也有臥床多年脾氣暴戾的母親，因此兩人的境遇是可以共鳴的。

擱以前，這等胡搞硬糖君絕對不接受。但淋雨的一場戲，讓人覺得他倆也挺可憐。兩個徘徊于久病床前的人，好似在迷霧中找到了同行者。

可以說，國劇中很少有男人出軌單純?yōu)榱诵裕麄兏鄷r候是希望尋求認同，而小三往往能對癥下藥提供情緒價值?！度选防锪钟杏邪言S幻山當成大男孩，支持他的煙花夢想。而回到家里，妻子顧佳卻不斷下達向上流社會攀登的KPI。

顧佳讓許幻山晚餐斷食只喝蔬菜汁，簡直像《甄嬛傳》里皇后喊大橘不要喝第四碗老鴨湯。小三的誘惑，本質(zhì)上是一種向下的自由。在你這兒不讓吃不讓喝的，人家在小三那里隨便造。

人性的弱點，正在于容易被誘惑。那些被老婆限制得死死的部分，在小三那兒一放任是很容易淪陷的。妻子哭訴我對你這么好打點一切，為啥還要出軌？丈夫心里沒準還在暗懟，知道為什么覺得小三好嗎，因為她啥也不管。

《我的前半生》里，凌玲拿下陳俊生，并不是因為她比羅子君美麗，而是給了對方更顧家更會過日子的“錯覺”。他逃離婚姻，是覺得作為一個中產(chǎn)經(jīng)不起羅子君花錢如流水。卻沒想到和小三在一起后，對方的經(jīng)濟負擔也挺重。日子是更精打細算了，生活質(zhì)量也實在下降了。

小三和大婆之間，是有情緒逆差的。大婆通常增壓，小三一般減壓，本質(zhì)還是所處的位置不同。國劇里也常有小三上位后立刻讓男人覺得厭煩的情節(jié)，因為她們忽然也有了大婆思維。

總而言之，小三照出了兩性關系和婚姻關系的問題，也照出這些問題沒有一勞永逸的解決，唯有不斷尋求動態(tài)平衡。偶像劇永遠在回答女人想要什么，而男人想要什么，似乎唯有在小三形象上能窺得一二。

小三與“獨立女性”

早期國劇里，除了瓊瑤對小三抱有深切同情，小三總是被視為家庭破壞者，是道德的批判對象?！痘丶业恼T惑》里妖冶的艾莉，用盡手段上位卻理直氣壯?！断募胰Ы稹防锵挠焉茍孕旁谇閳隼锔鲬{本事，并在當三之前做積極心理暗示：“那個楊真真憑什么跟我爭，她不過是個賣雞肉飯的女兒！”

但這五、六年的劇集中，小三的形象在變化，觀眾的態(tài)度也開始曖昧甚至不自覺地有所代入。硬糖君甘冒不韙提問：小三這個經(jīng)典熒幕形象，與近年備受推崇的獨立女性形象，有可能集于一身嗎？

《三十而已》里的王漫妮，應該可以算作一個矛盾階段。她是“被三”的，但在真相揭破后內(nèi)心有過糾結。她明明嫌棄前男友買不起奢侈品，但在和梁正賢分手時又呼吁純粹的愛情。這份擰巴在于：和沒錢的談錢，和沒愛的談愛。

林有有則是另一個極端，和許幻山在一起純純是戀愛腦。在今天的不少觀眾眼里，一個女人沒有事業(yè)心，比破壞別人家庭更可怕。你哪怕是為了撈錢，都還算是個頭腦清醒的人。什么都不要上趕著倒貼，王寶釧都要喊一聲姐。

比林有有更有癲味的，是《妻子的新世界》里的時悅。和其他千依百順的小三不同，時悅會折磨男的，讓大家知道拋棄原配就得有報應。面對委屈，她從不內(nèi)耗都是直接發(fā)瘋。雖然是反面角色，卻因為惡人互磨而獲得了觀眾好感。

比較新穎的小三形象，是《如果奔跑是我的人生》里的楚志娟和《好事成雙》里的江喜。她們并非全心全意的愛男方，有著更多為自己籌謀的一面，可視為女性形象的進步。

楚志娟是此前少見的獨立女性型小三，事業(yè)上是秦峰的領導，家庭里獨自扛起照顧病母的大旗。如果沒有當三，她應該非常符合政治正確意義上的獨立女性。更瀟灑的是她和秦峰分手時說的話：

“你覺得我比你年紀大，沒你長得好，我就應該乖乖地坐在那里，被你的家人挑剔嗎”、“抱歉，自從我媽死了以后，我就下定了決心。這輩子絕對不會因為對方是一個長輩，就原諒她所有的過錯”、“我不是另外一個安心，我是我自己，我要做我自己。我這輩子活著，不是為了滿足所有人的期待?！?/p>

拋開第三者的身份，楚志娟這段話真是人間清醒，感覺比主角們的高光臺詞還好。她沒有走上以往小三的老路，變成新的正室，一邊洗手做羹湯，一邊被婆婆磋磨。當她明確表示“我要做自己”時，就已經(jīng)完成了自我救贖。

這樣復雜的小三形象，也讓群眾在點評時犯了難。道德上該批判，但從人性角度又難免有認同。這正是國劇需要的真人，是更立體的普通人。只可惜能夠按自己欲望本心行事的角色只能是小三，或最終鋃鐺入獄的罪犯。

小三是一面鏡子

“要是她不是小三，真的很灑脫。”雖然網(wǎng)絡諒解，并不代表著現(xiàn)實生活中對小三行為的接納。但小三形象確實能夠幫助人們重新審視婚姻，審視自我。

由于第三者的形象處于灰色地帶，其話題性能夠多方延展，所以一直被國劇視為收視利器。如何拍出有人味、有話題的第三者，硬糖君認為主要有兩個方面需要把握：

首先是鮮活的、具有復雜性格的人，人物面對不同處境會產(chǎn)生不同的行動和思考，而非一成不變、非黑即白?！段业那鞍肷防?，凌玲對陳俊生既有愛也有盤算，她的生活需要一個男人去分擔經(jīng)濟壓力，而陳的出現(xiàn)恰是一個好選擇。但我們不能說陳俊生只是凌玲的飯票，因為最后發(fā)現(xiàn)陳俊生后悔娶她時，她感到了痛徹心扉的悔恨，并給公司發(fā)郵件承認了自己的罪行。

也許第三者最初愛上的，的確是房子、車子這樣的物質(zhì)條件，可在日久天長的耳鬢廝磨里，也難免會愛上男方?！栋布摇防锏闹裥〗?，不肯歸還闞先生的房產(chǎn)，其根本原因不是想撈一筆，而是覺得她的感情受到了辜負。

《好事成雙》里的富家千金黃嘉儀，前期戀愛腦不顧家庭反對和渣男結婚，后期發(fā)現(xiàn)對方的假面毅然離婚并讓渣男凈身出戶。尤其是剛生下孩子，就有當單親媽媽的底氣和家底，一改過去小三落得凄苦下場的窠臼。這種反轉說明了人是復雜動物，小三也是如此，不可能單純戀愛腦或單純撈女。

正如前妻林雙對黃嘉儀說的，“我們之間有道德上的對錯，但是沒有輸贏，因為我們都得到了自己想要得到的東西?！碑斢^眾還在詫異大婆為啥不恨小三了，劇集已經(jīng)撥亂反正在闡釋：與其恨小三，不如把矛頭指向渣男。

其次，劇集不妨將女性放在更廣闊的社會環(huán)境中去解讀。她們不只是“小三”，也是母親、是女兒，是有著尊嚴、平等、自由以及自我實現(xiàn)等權利訴求的個體。

《好事成雙》里江西和原配林雙合伙搞錢，不失為一種想象性的和解；無獨有偶，《燦爛的轉身》里蘇菲也和小三丁漫漫冰釋前嫌，丁漫漫更是親手提交了男方的犯罪證據(jù)完成反殺。在越來越多的劇集里，妻子和小三已經(jīng)可以結成同盟共抗渣男，而不是搞沒啥經(jīng)濟效益的雌競。

審美應獨立，創(chuàng)作需自由。如果說我們從小三形象的變遷中總結出了什么新共識，那便是：專心搞錢的小三人間清醒（《好事成雙》），只要愛情的小三人人喊打（《三十而已》） ，戀愛腦已經(jīng)處于鄙視鏈的底端，婚姻制度的優(yōu)越性是越來越難挖掘了。