文|犀牛娛樂(lè) 小福
編輯|樸芳
上周四，劇版《三大隊(duì)》宣布空降愛(ài)奇藝播出，這一檔期，距離影版《三大隊(duì)》的首映日12月15日還不到一周時(shí)間。
在影劇聯(lián)動(dòng)遍布市場(chǎng)的當(dāng)下，幾乎同步釋出的《三大隊(duì)》，讓此前只存在于行業(yè)設(shè)想之中的影劇同拍成為了可能。
而這種嶄新的IP開(kāi)發(fā)模式，是否會(huì)引領(lǐng)下一個(gè)行業(yè)風(fēng)口呢？
“跨媒介敘事”的多重定義
我們更熟悉的影劇聯(lián)動(dòng)，在當(dāng)下的行業(yè)中已經(jīng)有了大量成熟樣本。
具體來(lái)看，目前市場(chǎng)上常見(jiàn)的有兩種操作模式。其一是在某IP爆紅后進(jìn)行跨媒介改編開(kāi)發(fā)，在國(guó)內(nèi)影劇聯(lián)動(dòng)的范疇很廣，從情景喜劇《武林外傳》、冒險(xiǎn)題材劇集《盜墓筆記》到《步步驚心》等各類(lèi)愛(ài)情題材作品，甚至連《爸爸去哪兒》這種綜藝品類(lèi)，也能推出衍生電影。
隨著近年行業(yè)的發(fā)展，影劇聯(lián)動(dòng)的維度進(jìn)一步得到擴(kuò)展。如在2021年暑期上線的網(wǎng)絡(luò)電影《贅婿之吉興高照》，為熱播劇集《贅婿》的衍生IP作品，在上線后斬獲了超過(guò)2500萬(wàn)元的分賬票房。
即將在跨年檔公映的種子選手《一閃一閃亮星星》也是在這套模式下應(yīng)運(yùn)而生。這部影片還是國(guó)內(nèi)行業(yè)首部根據(jù)分賬劇改編的電影，也較為難得地實(shí)現(xiàn)了原班人馬回歸出演。它的市場(chǎng)表現(xiàn)，無(wú)疑將為未來(lái)更多同類(lèi)作品開(kāi)發(fā)帶來(lái)重要的參考價(jià)值。
第二種模式則更接近于我們所說(shuō)的“一魚(yú)兩吃”，即同一IP同時(shí)開(kāi)啟劇集和電影兩個(gè)版本的開(kāi)發(fā)。但過(guò)往這種模式基本都會(huì)分別交給獨(dú)立的兩個(gè)公司進(jìn)行開(kāi)發(fā)，即便進(jìn)度相近，仍然會(huì)是兩套完全獨(dú)立的班底。如《何以笙簫默》《三生三世十里桃花》等大熱IP，都是在這種體系下誕生。
傳統(tǒng)影劇聯(lián)動(dòng)有個(gè)最大的短板，無(wú)論是IP爆紅后衍生開(kāi)發(fā)還是IP“一魚(yú)兩吃”，絕大多數(shù)情況下都會(huì)有一個(gè)口碑較高的版本先與觀眾見(jiàn)面，會(huì)在一定程度上造成觀眾的先入為主，也更容易暴露出另一個(gè)版本的品質(zhì)問(wèn)題。
而在傳統(tǒng)影劇聯(lián)動(dòng)之外，近年來(lái)IP宇宙式的聯(lián)動(dòng)開(kāi)發(fā)也在悄然興起。在這一領(lǐng)域，漫威無(wú)疑是整個(gè)行業(yè)的領(lǐng)跑者。在經(jīng)過(guò)十余年布局后，日漸壯大的漫威宇宙推出了超過(guò)20部院線電影，并決定在漫威宇宙第四階段開(kāi)啟一系列真人劇集。
這批劇集不僅沿用了電影的原版演員，在漫威的幾部新超英電影中，同樣也出現(xiàn)了劇集的角色，在劇集內(nèi)容上實(shí)現(xiàn)了與電影的深度鏈接。
將視角拉回國(guó)內(nèi)，目前能夠接近于這種IP開(kāi)發(fā)模式的只有陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《唐人街探案》系列而已。
作為國(guó)內(nèi)屈指可數(shù)的頭部系列電影IP，《唐人街探案》用三部市場(chǎng)反響優(yōu)異的電影奠定下了堅(jiān)實(shí)的觀眾基礎(chǔ)，三部累計(jì)票房產(chǎn)出達(dá)到85億+。而建立在“唐探”宇宙中的首部劇集《唐人街探案》，也在上線后獲得了良好的口碑反饋，豆瓣至今維持著7.1的較高評(píng)分。
不過(guò)不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是好萊塢的漫威還是國(guó)內(nèi)的《唐探》，相較傳統(tǒng)影劇聯(lián)動(dòng)，IP宇宙式開(kāi)發(fā)更考驗(yàn)IP受眾群體基數(shù)與內(nèi)容體量，操盤(pán)門(mén)檻極高。
影劇同拍，高風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)
此次《三大隊(duì)》所采用的影劇同拍，在犀牛君看來(lái)執(zhí)行門(mén)檻介于傳統(tǒng)影劇聯(lián)動(dòng)與IP宇宙式開(kāi)發(fā)模式之間。
和獨(dú)立性更強(qiáng)、往往存在明顯先后順序的影劇聯(lián)動(dòng)相比，影劇同拍能夠保證由同一家公司進(jìn)行操盤(pán)開(kāi)發(fā)，二者協(xié)同性更強(qiáng)，卻也無(wú)須像IP宇宙一般需要大量的前期作品鋪墊。
事實(shí)上，近年來(lái)第一次提出影劇同拍的是主旋律題材作品《跨過(guò)鴨綠江》。
該作品的劇集和電影播出時(shí)間相距不到一年，二者皆為中央廣播電視臺(tái)出品。作為號(hào)稱(chēng)國(guó)內(nèi)首部影劇同拍的作品，《跨過(guò)鴨綠江》的影劇兩版均由同一套演員班底出演，表面上看是一部頗具開(kāi)創(chuàng)性的作品。
不過(guò)從成片來(lái)看，犀牛君發(fā)現(xiàn)這個(gè)項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)模式更接近于在劇集拍攝過(guò)程中提煉素材重新剪輯為一部新電影的模式，和我們所理解的同步開(kāi)發(fā)有一定差異。而此前由黃渤導(dǎo)演的電影《一出好戲》也在上映后推出過(guò)加長(zhǎng)版劇集《好戲一出》，反而與《跨過(guò)鴨綠江》有著異曲同工之妙。
《三大隊(duì)》則是更符合我們理解概念中的標(biāo)準(zhǔn)影劇同拍模式。
該IP分別由萬(wàn)達(dá)影視旗下的兩家不同公司進(jìn)行開(kāi)發(fā)。劇版由浙江東陽(yáng)新媒誠(chéng)品文化傳媒有限公司備案并聯(lián)合出品（第一出品方為愛(ài)奇藝平臺(tái)），影版則由萬(wàn)達(dá)影業(yè)第一出品。
在制作節(jié)奏上，這兩部作品幾乎實(shí)現(xiàn)了準(zhǔn)同步。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)信息，影版《三大隊(duì)》于2022年10月19日正式開(kāi)機(jī)，同年12月22日殺青，而劇版《三大隊(duì)》則在2022年12月中旬開(kāi)機(jī)，2023年4月初殺青。
除了正式播出日期之外，兩版《三大隊(duì)》的官宣時(shí)間也十分接近，分別在9月15日與9月21日發(fā)出首則預(yù)告，間隔時(shí)間與二者最終上映、播出時(shí)間基本一致，全程維持緊密捆綁。
值得一提的是，影版《三大隊(duì)》的監(jiān)制陳思誠(chéng)雖然沒(méi)有直接出現(xiàn)在劇版的主創(chuàng)名單中，在出品方中仍然留下了他的影子。該劇的聯(lián)合出品方騁亞影視曾為陳思誠(chéng)與萬(wàn)達(dá)影視在籌備影版《北京愛(ài)情故事》時(shí)共同成立，由萬(wàn)達(dá)影視全資控股，時(shí)任萬(wàn)達(dá)電影董事長(zhǎng)、總裁的曾茂軍擔(dān)任法人，陳思誠(chéng)擔(dān)任總經(jīng)理。而在去年，隨著曾茂軍的離去，陳思誠(chéng)亦同時(shí)宣布退出公司。
相較傳統(tǒng)影劇聯(lián)動(dòng)，影劇同拍的優(yōu)勢(shì)十分突出。首先，由于出品方協(xié)作緊密，二者將擁有更平均穩(wěn)定的內(nèi)容品控；其次，幾近同步的開(kāi)發(fā)流程也能保證劇版和影版的播出時(shí)間間隔更短，可以相互反哺熱度。
當(dāng)然，同步啟動(dòng)雖然在開(kāi)發(fā)進(jìn)度上能夠保持高度一致，卻也帶來(lái)了難以原班人馬呈現(xiàn)的副作用。有消息稱(chēng)最初《三大隊(duì)》也有意影劇由同一批演員拍攝，但由于大部分主要演員的檔期等一系列原因，最終只有楊新鳴基本上實(shí)現(xiàn)了同角色出演。
另外，鑒于兩種影視作品的內(nèi)容容量、審查體系有一定差異，兩版劇情也有不少出入——但這并不妨礙目前二者都穩(wěn)住了口碑。
不過(guò)也有一些網(wǎng)友提出了不同的觀點(diǎn)。
一方面，兩部同名、同內(nèi)容劇集、電影同期上映，不可避免地會(huì)造成觀眾在兩版劇情間相互比較，進(jìn)而可能更容易對(duì)不同的改編手法產(chǎn)生負(fù)面觀感；另一方面，對(duì)于已經(jīng)提前看過(guò)影版的觀眾來(lái)說(shuō)，明知?jiǎng)∏榘l(fā)展和故事結(jié)局，再去觀看劇版已然新鮮感大打折扣。
而對(duì)于更多內(nèi)容開(kāi)發(fā)商而言，同時(shí)操盤(pán)影版劇版這樣的大工程已經(jīng)是難以企及之事，遑論最終內(nèi)容呈現(xiàn)水準(zhǔn)的不確定性所帶來(lái)的高風(fēng)險(xiǎn)。
無(wú)論從內(nèi)容角度還是工業(yè)角度來(lái)看，能像《三大隊(duì)》一樣去冒險(xiǎn)的項(xiàng)目、出品公司，屈指可數(shù)。
好在，兩版《三大隊(duì)》的出世，終歸讓從前我們的設(shè)想化為了可能。而影劇同拍這種模式究竟能否在行業(yè)上更進(jìn)一步，被更多從業(yè)者和觀眾所接納，接下來(lái)還需要大量時(shí)間檢驗(yàn)。