文｜壹娛觀察 魔音甜菜
在沒出現(xiàn)《涉過憤怒的?！菲畷r，會一度以為自己走錯了片場，海警在跟漁船對峙，且在用煙霧彈轟炸，緊接著上船抓人，然后遭到了漁夫金隕石（黃渤飾）的反抗……國產(chǎn)電影里很少出現(xiàn)的這一海上圖景，讓人一度以為走進(jìn)了翁子光的《海奠》（改編自“魯榮漁2682號慘案”）的上映現(xiàn)場，又或者是某位韓國電影最新出的犯罪電影。
這種陌生感在片中仍會持續(xù)，李苗苗（張宥浩飾）和金麗娜（周依然飾）的情感戲，尤其是扔鞋子的戲份像極了日本青春電影，氛圍營造得像純愛與暴力結(jié)合的園子溫的《冰冷熱帶魚》，而金隕石漁夫的身份再加回國追兇的戲份又立刻讓人想起了韓國犯罪片的影子，《黃?！纷詈笠荒缓诱铒椦莸慕巧粡臐O船上扔下的一幕在腦海中閃過……
盡管某些戲份營造的氣氛和影像風(fēng)格讓迷影觀眾產(chǎn)生了多樣的聯(lián)想，但在內(nèi)核里，《涉過憤怒的?！分v述了一個非常中國式的情感故事，感覺丟面子的金隕石跨國追兇要親手殺掉兇手，景嵐（周迅飾）則舐犢情深全力幫助兒子避難逃亡，更深層次展現(xiàn)的是，一個沒有關(guān)愛的父親對于女兒的“摧殘”。
曹保平導(dǎo)演，黃渤、周迅主演，《涉過憤怒的?！泛翢o疑問地成為了國慶檔之后，最重磅的大銀幕作品。
備受關(guān)注的另一點(diǎn)是這是一部推遲近四年上映的作品，也有大量戲份進(jìn)行了刪減處理，并且預(yù)告片登場時，那一句“建議十八歲以下觀眾謹(jǐn)慎選擇觀看”更是讓無數(shù)觀眾對于內(nèi)地銀幕的“尺度解禁”充滿了期待。
然而，從目前的成品檢驗來看，《涉過憤怒的?！范拱暝u分已從開分的7.8分落至7.6分，坊間的情緒并不單一趨同，反而充滿爭議。
其中最大爭議點(diǎn)是，當(dāng)多數(shù)觀眾抱著看追兇復(fù)仇爽片或是尺度性反轉(zhuǎn)懸疑片的態(tài)度走進(jìn)影院，卻發(fā)現(xiàn)內(nèi)里卻是一部家庭倫理片，于是充滿了失望之情，另一種指責(zé)是曹保平用力過猛，在多重的影像風(fēng)格里極盡暴力沖突和情感的宣泄，以及全員“精神病”風(fēng)格的人物塑造讓影片情感濃度過滿……
從票房來看，《涉過憤怒的?！飞嫌骋恢芤哑?億，最終或?qū)⑼黄?億、逼近7億，在冷清的后國慶檔里成功地讓電影市場熱鬧了起來。
以及重要的是，無論何種指摘與爭議，曹保平都在用這部《涉過憤怒的?！方o國產(chǎn)犯罪電影拓展地理邊界和情感邊界，復(fù)仇爽片很能讓觀眾沉迷，但內(nèi)里的情感撕扯才更是余韻悠長。
用力過猛與復(fù)仇爽片之爭
曹保平的《涉過憤怒的?！返拇_有用力過猛之嫌。
當(dāng)影片迅速將矛盾看點(diǎn)轉(zhuǎn)化為金隕石和景嵐，她人父親和他人母親因立場對立引發(fā)的對峙時，又在中間添加了一個矛盾點(diǎn)，也立即將李苗苗“惡貫滿盈”的成長之路通過他人之口和回憶影像展現(xiàn)開來，并由此塑造了李苗苗父親李烈（祖峰飾）的極致悲情人設(shè)，“這個兒子曾經(jīng)傷害了自己的母親和自己的女兒，該如何對待這個‘犯罪’的兒子?！?/p>
因此，《涉過憤怒的?！芬脖挥^眾戲稱為一部“全員瘋批”的電影。
李烈最終的爆發(fā)僅呈現(xiàn)出與金隕石在船上的一場打斗戲，也最終被自己所害。一定程度上，李烈在影片中的塑造是失敗的，他的突然“癲狂”，個人的行為動機(jī)是沒有情節(jié)伏筆為支撐的。如果作為一個正常的父親描寫，與景嵐保護(hù)兒子對立，要將其送到監(jiān)獄保護(hù)起來，也未嘗不是不可行的，也更能突出金隕石與景嵐的人物偏執(zhí)。
從配角李烈這條線的描述可以看到曹保平的創(chuàng)作態(tài)度，他想要在《涉過憤怒的?！愤@部電影里塑造一個極致的環(huán)境，以及一個人人處在極致情感狀態(tài)下的人物群像。
但從另一個角度而言，也讓這部電影沒有“喘息”的空間，若每個人都處于極致關(guān)系之中時，觀眾就不好猜測故事的前進(jìn)方向，不好與故事同呼吸。
這部電影自上映后遇見的一個最大問題是，有部分觀眾是抱著看復(fù)仇爽片、尺度性較強(qiáng)的反轉(zhuǎn)懸疑片的觀影目的進(jìn)到的影院，結(jié)果到最后卻發(fā)現(xiàn)看的是一部家庭倫理片，影片最終將故事的內(nèi)核轉(zhuǎn)移到了金隕石和金麗娜這對父女的情感關(guān)系上，因而大呼“上當(dāng)受騙了”。
事實上，至少在《涉過憤怒的?！吩适轮?，這就是一個復(fù)仇電影，原著核心情節(jié)矛盾是李苗苗殺害了金麗娜，金隕石追兇帶走了李苗苗，李烈多番尋找兒子燒毀了金隕石的漁船，最終金隕石帶走李苗苗要將其“涉過憤怒的海”，帶回犯罪地日本接受法律的審判。
而電影已經(jīng)做了大量改編，將單一的復(fù)仇故事改編為一個在建立在兇殺故事之上的情感大戲——這里面包括李苗苗和金麗娜之間互相依附又不成熟的愛情，母親景嵐對李苗苗放縱的愛，金隕石為女兒的復(fù)仇，以及在這其中金隕石和女兒金麗娜的關(guān)系又頗為復(fù)雜，大抵是一個無愛的父親造就了一個始終處于不安全感的女兒，讓其有了一種畸形的愛情和生死觀。
一定程度上，“非復(fù)仇爽片”就是曹保平的創(chuàng)作底色，無論是其早期作品《光榮的憤怒》到《李米的猜想》再到《烈日灼心》，曹保平的創(chuàng)作風(fēng)格都是在極致環(huán)境下，講述人的情感，尤其是《李米的猜想》和《烈日灼心》，都假借犯罪故事講述時間美好的愛，而在這部《涉過憤怒的?！分?，講述的則是“無愛”，父親對女兒的無愛，造成了女兒死亡的悲劇。
但《涉過憤怒的?！酚昧^猛的地方仍在于，一部分觀眾仍不理解金麗娜最后的死亡真相，以及身上17刀的來由，且電影將她的死產(chǎn)生更多直接關(guān)聯(lián)的是父親金隕石，而不是自己男朋友李苗苗更間接地害其死亡。
拓展華語電影的表達(dá)邊界
國內(nèi)影迷在看韓國犯罪片時，對幾部影片印象可能較為深刻，其中一部是《黃?！?，另一部是《新世界》，兩部影片不僅本就是出色的犯罪片電影，還有一個細(xì)微原因是兩部電影都涉及到了對中國大陸地理的描繪：《黃?！芬怀鰣鍪菍盅舆叧r族自治州的描寫，而電影《新世界》里黑幫大佬黃政民經(jīng)常出沒的一個地方是上海，盡管沒有實際取經(jīng)過，但上海在電影中也是一個重要的敘事元素。
一定程度上，《涉過憤怒的海》的出現(xiàn)，讓中國犯罪電影的地理空間拓展到了東亞三國的范圍內(nèi)，一如中國地理經(jīng)常出現(xiàn)在韓國犯罪片之中，《涉過憤怒的?！穼⑷毡驹丶{入影片，不是為了讓犯罪故事更好地展開，而是真實地拍了一個發(fā)生在異域的兇殺故事。
事實上，對于犯罪片而言，近十年來國產(chǎn)電影走向的一個路口，為了展現(xiàn)兇殺的殘酷程度，或展現(xiàn)警方內(nèi)部也有犯罪分子存在，往往選擇將地方遷移到海外，尤其是東南亞地區(qū)。
這其中最典型的案例電影莫過于陳思誠監(jiān)制《誤殺》系列。
但對于任何一部更有生命力的電影而言，地理都是重要的故事敘述要素，一如在《涉過憤怒的?！防?，日本、公海，以及大概故事發(fā)生在遼寧大連，將這部電影給串聯(lián)了起來，并且異域不再是一個“代替”的方案，而是真實的故事發(fā)生場域。
一方面，我們可以看作《涉過憤怒的?！穾椭A語犯罪電影拓展了地理表達(dá)范疇，另一方面也可以看到，曹保平關(guān)于異域的影像表達(dá)會直接讓人聯(lián)想起該國優(yōu)秀的同類型電影。
同時，盡管一部分觀眾對不被滿足的“復(fù)仇爽片”感到不理解，但這也恰好是《涉過憤怒的海》出眾的地方，曹保平不會滿足于拍攝一部犯罪類型片，而是一如既往地對準(zhǔn)人性的幽暗之處，在極致的關(guān)系、情節(jié)中讓情緒不得釋放，如此才讓這部電影顯得后勁十足，余韻悠長。
不可否認(rèn)的是，《涉過憤怒的海》是一部非典型的華語犯罪電影。影片內(nèi)仍有諸多語焉不詳?shù)牡胤?，如戴警官時常讓人感知與景嵐一家若即若離的關(guān)系，但這也恰好給解讀和想象留下了空間。
國慶檔之后，電影市場又來到了傳統(tǒng)的淡季市場。事實上，早在暑期檔之后電影市場就被“打回了原型”：高票房不再、單日總票房又回到了千萬量級，甚至連抖音電影營銷的風(fēng)頭也過去了。
所幸的是，在賀歲檔之前，這部《涉過憤怒的?！飞晕⑻钛a(bǔ)了平淡市場的空缺，影片總票房預(yù)測已經(jīng)要逼近7億元，這對于一部作者型影片而言已屬勝利。
更重要的是，華語電影需要曹保平的用力過猛，只有更多有業(yè)內(nèi)威望導(dǎo)演的拓展邊界，后來者或者更年輕一代導(dǎo)演，才能更自由地發(fā)揮自己的想象力。